一开始，他总扮演那种梳着大背头纵横江湖的成功人士，西装革履意气风发，仿佛被幸运女神眷顾似地每每在紧急关头险中求胜。或者是神经质的逃犯，一枪一个轰爆丧尸的头。他优雅、自信，不是在政\治黑幕之后运筹帷幄就是万花丛中过片叶不沾身。春药一样的笑容不知道催出了多少情，好像这世上没有任何东西能够卸掉他与生俱来的骄傲。后来，他的发丝里逐渐掺杂了白色，无懈可击的笑容背后也有了疲倦，他依旧是成功人士的模样，但这个成功人士开始尝到了倒霉的滋味。他被两个健身房出来的笨蛋耍的团团转、拎着行李飞过大半个地球去找自己心爱的女人却被拒之门外。他看似无所谓的把手斜插进裤袋，却说出了那几乎是禁忌的词语——lonely，原来他也会觉得孤独。
    在现实中，除了要忍受病痛，你根本无法相信，乔治克鲁尼，这个能随时把某个电影节变为他的私人趴体的男人，每天晚上都要在电视机的响声里才能够入睡。他不喜欢孩子，不相信女人，他是个工作狂，他说他这辈子都不会结婚，但是我们还是忍不住的要为他所扮演的种种深情的角色而备受感动。

    这一次，在《后人》里，他是一名成功的律师，作为夏威夷考艾岛土著的后裔，他的家族拥有两万五千英亩的原始土地，而决定这块土地去留的所有权利，都集中在作为家族信托基金的负责人的他手中。他并没有沉湎于家族遗留的巨大财产，而是谨慎的管理经手的资金，并且希望妻子和孩子和他一样能够自食其力。
    同时，他又是两个孩子的父亲，一个10岁，一个17岁，都是难缠的年龄。10岁的斯科蒂已经开始学会向同学传送色情短讯，17岁的桑德拉在和家庭决裂之后果断投向了大麻和酒精的怀抱，而他们的母亲，此刻正躺在病床上即将不久于人世。更糟的是，在妻子陷入昏迷之前，他们就已经有好几个月没有讲过话了。这还不是最糟的，最糟的是，就在他决定从此好好对待妻子挽回家庭的和睦的当口，他得知了妻子对他不忠并且还打算与他离婚的消息，而包括自己的女儿和朋友们，他居然是最后一个知道这个消息的人。

    马特，大概是乔治克鲁尼所扮演过的所有角色中最接近他本人的一个了吧，事业的成功和感情的缺失纠缠在一起，让人生变得如此复杂，以至于你根本无法单单用甜蜜还是苦涩去形容。所以，在剧中，乔治克鲁尼贡献了一出比剧本还要精彩的表演，那种被接踵而至的噩耗慢慢击垮的过程，被他的眼睛和下巴表现的淋漓尽致。他是一个被背叛的丈夫，但同时又是孩子们仅存的依靠，他想用狼牙棒打碎妻子情人的蛋蛋，但最后还是礼貌的给他最后见她一次的机会。他说：“每个家庭就像一个群岛，虽然大体相同，但每个部分都相互的隔离和孤立，并且逐渐分离。”而他所做的，是违反自然规律的事情，把逐渐分离的群岛，重新聚拢。
    通常故事是这样发展，一个分崩离析的家庭，通过共同去做某一件事情，从而找回了重归于好的能量。这件事情在《后人》里，就是找到妻子的情人——布莱恩。讽刺的是，布莱恩是个asshole，他甚至都不爱马特的妻子，而她居然就为了这样的人想要放弃同马特的婚姻，正因为如此，马特原谅了布莱恩，这样一个懦弱又虚情假意的人，所有的愤怒都是不必要的，必要的只有对他的同情和怜悯。同时，马特也解开了妻子出轨的心结，一个对爱情和婚姻失去了信仰的女人，只能在幻觉中寻求短暂的安慰，越是绝望的人，越容易被海市蜃楼所诱惑，这种背叛，并非出自对婚姻的不忠，反而代表了一种对于爱情的渴求。
    
    席德，一个被莫名其妙安插在这个家庭里的“外人”，一开始我被这个憨憨的小伙子雷的外焦里嫩，他那不合时宜的玩笑和看似轻浮的作风除了惹恼了角色赢得了拳头的同时，也给全剧压抑的氛围里增添了笑料。编剧设计这个角色，意在以一个外人的眼光来看待这出发生在家庭内部的事故，后来我们知道，席德远没有看上去的那么蠢，他弹得一手好吉他又会做饭，他是棋社的副社长和母亲的骄傲，和马特比起来，年幼的他似乎更能参透人生的奥秘。最重要的一点是，他在不久之前，刚刚经历了丧父之痛，所以他特别能够理解桑德拉内心的纠结和这一家子现在所面临的困境。他传达了这样一个信息：失去的只能让它失去，最重要的是珍惜手上握着的东西。生活向来泥沙俱下，但只要勉强站稳脚跟，之前的一切困难之后总会归于风轻云淡。
    没有人的个性是单一的，你是某人眼中的混蛋，也可能是别人眼中的挚爱。马特，席德，桑德拉，斯科蒂，甚至是布莱恩，他们是悲伤的女儿，是愤怒的丈夫，是脆弱的青春期女孩，是成功的商人，是懦弱的爱妻好男人，所有的人都试图在道德和欲望中找到一种平衡状态，但结果只能是使生活的船只更加的摇摆不定。

    这样一个和死亡息息相关的故事，被亚历山大佩恩处理的既克制又压抑，面对病榻上逐渐枯竭的伊莉莎白，没有纵情的哭号，只有两汪泪水逐渐的溢满眼眶，这也为影片最后的高潮做了十足的铺垫。当马特抚摸着垂死的妻子，他看着她，吻她，他对她说：“Goodbye my love, my friend, my pain, my joy.”时，又谁还能受得了这样的深情和击打？当朱丽叶对着再也无法睁开眼睛的情敌伊莉莎白哭喊时，又有谁不为那备受煎熬的灵魂而感到颤动？
    这是一场漫长的告别，从King家的旅程开始到结束，每一个人无疑都经历了心灵上的一场风暴，当影片最后一家三口挤在沙发上分享两碗冰激凌的时候，没有人再哭泣，也没有人说笑，每个人，都在享受那劫后余生的宁静生活，感受那逐渐加强的亲人间的羁绊。

        在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始终维护最初所爱， 能不能坚守原来的信仰，能不能留住那颗不曾受伤的赤子之心。能不能原谅，能不能感恩，能不能终于懂得重要的是什么。
        一个心力憔悴中年男子的无奈心酸，落寞懦弱。对于爱情和生活，只懂本能，全然无机会去体会更宽广的感情，在感情路上一直停留在青春懵懂期。
        所谓的中年危机，不过都是一件事，突然发现数十年坚持的生活全然不值一提、无趣、厌烦、怀疑，只想逃离却又无法翻转头重新来过。这些情绪就是突然到来，喷薄而发，让人迷幻失措。
        对自我内心某方面长期的忽视，一步步错到后来，已经再也不知道到底是从哪一步开始错起的。
        爱，尤其困难抉择中所体现出的爱，是极其美丽的。

以家庭喜剧， 或者家庭伦理剧来概括这么一部片子大概有失偏颇。表面上， The Descendants 讲了一个夏威夷地主后裔在妻子濒临死亡的时候发现她出轨的事实，而他在种种挣扎之后终于平静地送走了妻子并带领两个女儿走过了这段痛苦的故事。 但这部电影不叫 "The husband and wife" 或者 “The Fathers and daughters", 却叫做 ” The descendants", 很明显，家庭伦理只是个外衣，它要讲的无关风月，而在信仰。对于家庭和爱人的坚持，就如同对所生所长，养汝育汝的土地和传统遗产的信仰。
电影开篇便交代，他忙于公务，无暇家庭，与妻子长期冷战，对女儿无甚了解。妻子出事，他不知所措，突然间意识到家庭的重要，决定等妻子康复后他们重新开始。医生却告诉他一切为时已晚，他的妻子不得不被拔掉生命支持系统等死。他痛苦地寻回与母亲关系恶劣的叛逆的大女儿，告诉她母亲所剩时间无几，要大女儿好好对待母亲。大女儿再也忍受不了心里的煎熬，告诉他自己与母亲交恶是因为母亲出轨被她亲眼看到。他一无所知。他吃惊，他不可置信地愤怒。他不愿相信，直到从妻子最好的朋友那里逼问出真相：如果不是这场事故，她几乎马上就要提出与他离婚。
与此同时，他从祖辈上继承下来的土地进入了开发商的视野，新的度假村，宾馆，住宅区都在想他们伸出橄榄枝。他是决策者。对这块土地是出售还是继续持有被提上了家族的议事日程。
他从妻子的朋友那里问出了一个名字 ： Brian Speers. 在和大女儿“共谋” 后， 一家人踏上了打着旅游旗号寻找妻子奸夫的旅程。 碰巧的是，Brian Speers 是个 real estate agent, 而且他们家族的土地正是要卖给 Brian Speers.
这里电影的暗示已经相当明显。妻子出轨 Brian Speers, 而他们家族的唯一宝贵遗产，土地， 也将面临被出卖给Brian Speers 的命运。 他要以何种心态面临濒临死亡的妻子，要用什么样的心态送走与他曾经相伴相知的爱人，要怎么决定这块土地的从属，特别是，他要怎么面对，这些他生命中最珍爱的人事物将要出走而去的 Brian Speers? 第一次他们偷偷来到Speers家门前，大女儿问他：what do you want to do ? 他无措的嚅嗫：“I just want to see him.” 将一个心力憔悴中年男子的无奈心酸，落寞懦弱表露无疑。也就是这个时候，我突然觉得乔治克鲁尼脱去了那个永远嘴边带着玩世不恭的笑容的好莱坞花花公子的放浪形骸，融入了这个真实的中年男人。
戏剧高潮无疑出现在那个对峙。他矛盾于对妻子的尊重和爱，最初死命压抑心中的魔鬼，想要扮作好人，告诉他妻子爱着的这个男人，她要死了，请你去看她，和她说声再见。然而他终究没能忍耐。他纠结于他们什么时候相遇，是不是去过他和她的卧室。他问他是否爱她。 他的眼神透着绝望，不甘，更多的是矛盾，深深地矛盾。 他希望他不爱，若是他们两情相悦，他便真真成了局外人；他又希望他是爱的，他的妻子的爱也曾得到过回应，他所爱的人被人珍视着，哪怕他已经无法在她身边。Brian Speers 回答：I think it's just sex, but she took it too seriously. 至此，他再没什么话需要对情敌说了。她还是他的，即便她的心已经不在，但是，她是他的。
他带着女儿站在坡顶鸟瞰他们的土地。 他说，他从没为他们的土地付出过任何心力。 他把它的拥有视作理所当然，直到快要失去它。
他俯身在妻子唇上落下最后一吻。他说，goodbye,my love, my pain, and my joy. 泪水滑过脸颊，落在妻子的眼睫，他用所有的爱和包容，送走了她。
但他终于明白，他的过去，他的遗产，他的土地，他从祖辈那里继承的一切，是他生命中的意义。他相信没有人能比他更爱它。 他的堂兄提醒他，七年之后这土地就到期，那时你就没主动权了。 他说： we will figure out a way to keep it. 她没给他留住她的机会。这次，他会为了他的土地，奋力一搏。
在遭遇了人生的背叛和特殊的境遇后， 能不能始终维护最初所爱， 能不能坚守原来的信仰，能不能留住那颗不曾受伤的赤子之心。能不能原谅，能不能感恩，能不能终于懂得重要的是什么。The descendent, 把一个关于坚持，关于信仰，关于包容和重新开始的故事，讲得欢乐，讲得隐忍，讲得潸然泪下。

P.S. 一个好的故事，里面的每个人物形象都是立体的。Matt King不消说，他的行为就是个矛盾集合体。他恨，是因为爱得深；他想装好人，可却压抑不住自己的报复心；他大骂妻子，却不允许任何其他人包括女儿，说她一句坏话；他说卖不卖土地我随大流，可最后却令人恨得咬牙切齿的坚持。叛逆聪慧的大女儿对母亲有怒有恨，在得知母亲将要去世的那一刻，伤心，悔恨，和仍无法原谅母亲的痛苦，集结在脸上郁结于心头，只能靠沉入水底去掩饰那一刻的慌乱无措。大女儿的男朋友sid刚出场时言语白痴惹人生厌恨不得一脚把他踹到爪哇国，到了最后同样直言不讳的行径竟然莫名可爱。外公老人家仗着自己辈分儿大，撂的都是狠话，说得也只是一个父亲爱女儿的心情罢了。人性的矛盾和多面，这个故事讲透了。

在凯·哈特·赫明斯（Kaui Hart Hemmings）的处女作小说《后裔》（Descendants）改编的同名电影中，夏威夷火奴鲁鲁律师马特∙金一直在情感与责任的矛盾中挣扎。妻子伊丽莎白滑水时意外受伤昏迷，即将不治，在这困难时刻马特却突然得知妻子正身陷外遇，又悲又气中他必须决定是否要将消息告知妻子的外遇对象，给那混蛋以最后的告别机会。不仅如此，作为夏威夷考艾岛土著的后裔，金氏家族拥有二万五千英亩（占考艾岛的7%）未被开发的原始土地。马特是家族信托基金的负责人，他必须决定祖传土地的去留，而这不仅会影响整个金氏家族的未来，也对全考艾岛居民的未来事关重大。

但这其实还不是马特所面临的最悲催状况。更让马特头疼的是两个女儿：10岁的小女儿斯科蒂说话行事不得体，在学校不断惹麻烦；17岁的大女儿亚历克丝酗酒、抽大麻，乱交男友，与父母关系冷淡恶劣。一句话，马特的家庭正处在分崩离析的边缘，而他作为一个一直忙于工作无暇顾及家庭的后备父亲，此时此刻不得不面临生活的多重打击和巨大压力，挑起儿女教育的重任，掩饰妻子出轨的事实，遏制摧毁情敌的冲动，正视内心爱恨交织无以发泄的悲伤与无奈。影片一开始，焦头烂额的马特就对夏威夷的“天堂”之名大肆挖苦，干脆狠狠骂了一句“去他妈的天堂！”

这就是导演亚历山大∙佩恩（Alexander Payne）为乔治∙克鲁尼所设置的角色。这位好莱坞叱诧风云的钻石王老五乍看起来与这样一位被生活逼得跳脚的父亲并没什么共通处，但佩恩却指出了二者在年龄、地位相近之外最重要的气质相似：疏离——与家庭的疏离、与感情的隔阂、对人际关系的排斥或笨拙。实际上，克鲁尼饰演的马特跑起步来都滑稽别扭得可笑，他这个最明事理的人（职业还是律师）在女儿与家人面前却总显得那么无能为力，理屈词穷。但他必须做出选择，不管生活带给他的是荒谬、残忍还是无奈，作为一个父亲，作为家族的继承人，他都必须做出困难的抉择。而这抉择的过程，就是他一步步接近自己的内心，一步步对抗并重新发现生活寻求和解的过程。

故事中的所有人物都如同马特一样具有被隐藏的一面，亚历克丝、斯科蒂、傻小子席德、硬汉岳父斯科特、被蒙在鼓里的朱莉，就连一句台词都没有的昏迷妻子在影片开场的第一个镜头中也展现了无比的生命力：激情、喜悦，对瞬间的绝对享受与投入。这十几秒的生命力为整部电影铺下了不可磨灭的黑色基调，之后所有的喜剧片段都渗透了现实的悲剧元素。但佩恩展示悲剧的手法绝不是哭哭啼啼博取同情，正相反，他要观众笑，他要观众深切体会人物所面对的荒谬境地，然后才在笑的尾声中一举刺中心房，呈现真实的，血淋淋的，汹涌到难以承受的原始情感。

黑色幽默中对情感的准确深入解读正是亚历山大∙佩恩电影作品的标志。佩恩至今只指导过五部电影长片，却在好莱坞拥有一流号召力，可说是最捧演员的好莱坞导演之一：但凡佩恩片中的主要角色鲜有不被好莱坞大奖提名最佳表演奖项的。佩恩对电影选角十分在意，除了提供充的分表演空间，他在剧本改编及人物塑造方面均以“情”见长。在NPR的采访中佩恩说“爱，尤其困难抉择中所体现出的爱，我认为是极其美丽的。这是我想要拍摄这部电影（《后裔》）的原因之一。”我觉得最能体现佩恩挖掘人物情感潜力的作品是他在《巴黎，我爱你》中创作指导的短片《14区》（14e Arondissement）。故事中丹佛市一个普通的中年单身邮递员大妈用刚学到的法语讲述她在巴黎旅游过程中所度过的一天，短短六分半钟把一个人物的孤独、巴黎的城市气质、人与城市的关系、人物内心的情感流淌表现得淋漓尽致，感人至深。

《后裔》中佩恩所要解析刻画的感情当然也包括爱——困境中的爱，被愤怒遮盖的爱，被绝望击垮的爱；但爱并非故事的全部。他想要展现的还有小说中所涵盖的家族史，后辈对历史的责任，丈夫对家庭的责任。而更重要的，我想，是一个父亲为后代所留下的遗产。马特在开篇自述中曾谈过他对子女财产的态度：留给他们足够的钱成事，但不多到无所事事。（Give your children enough money to do something but not enough to do nothing.）正是基于这样的理念，坐拥万贯家财的马特才严格管理名下财产，房子、车、生活方式都是美国中上产阶级的标准，日日努力专注工作。如此周密的安排与自律，却还是忽略了妻子的感受，疏远了女儿的世界。待到惊回首时，生活已偏离轨道，变作一次又一次的告别。马特面对噩耗慌张，愤怒，不知所措。原来一个父亲的遗产远非“财产”可概括，困境中的清醒难，真难。

电影的喜剧元素正是来自于对这些“难”的具体刻画。马特必须在亚历克丝面前重新建立作为一个父亲的尊严，他必须在愤怒与悲伤之间走钢丝般找到平衡点；而亚历克丝也必须重新认识马特，重新意识到家庭的义务与意义，这不知收场的黑色喜剧才能抵达每个人物的内心，实现戏剧手段之上的绝对真实。

最终，土地也好，家庭也好，情感的投入没有捷径。一个父亲的遗产，一种精神的继承，都必须历经奋斗与自省，必须通向生活的真相，通向责任，才能终于通向爱。

《后人》电影剧本

文/[美国]亚历山大·佩恩、纳特·法克森、吉姆·拉什
译/艺馨

1.外景，海滩，白天
特写：一位40岁的漂亮女人，站在一艘高速快艇上，掌控着舵柄——海风将她的秀发向后吹去，她咧着嘴开心地笑着。

2.片头字幕——资料片
马特（旁白）：我的传教士祖先们来到这座岛上，跟夏威夷人说，你们穿上衣服吧，勤奋劳作，相信上帝，别再玩冲浪，别再跳草裙舞了。然后，他们一路做生意——买下一座小岛，或是娶一位公主再继承人家的小岛。现在，他们的子孙后代穿着比基尼和运动短裤，玩着沙滩排球，冲着浪，还跳起了草裙舞。夏威夷历来就是一个充满了矛盾的地方。

3.外景，火奴鲁鲁，白天
多姿多彩的火奴鲁鲁风景画面形成了一个蒙太奇段落，穿插于影片之中。
马特（旁白）：我大陆上的朋友们觉得，生活在夏威夷，就是住在了天堂里。好像是一个永远也度不完的假期——我们悠闲地喝着媚态酒（注1），扭着屁股，追波逐浪。他们疯了吗？难道他们真的认为，我们的家庭就牢不可破，我们的心脏就不得病，癌症就不致命，我们就从来都不会伤心欲绝？见鬼！我都十五年没站在冲浪板上了。

4.内景，医院，病房，白天
从火奴鲁鲁的全景镜头变焦到50岁的马特·金身上，他埋头坐在一张堆满了文件的临时桌子前——随时随地在工作。
马特（画外音）：这二十三天里，我就躺在静脉注射管、尿袋子、呼吸机和过期美国杂志的“天堂”里。天堂。去他妈的天堂。
马特抬头看着那个女人，此前我们在高速快艇上见过她——现在僵硬地躺在一张摇起来的病床里，头侧靠在枕头上，鼻腔插着鼻饲管，气管插着呼吸管，胳膊上则插着静脉注射。
马特（旁白）：这位是伊丽莎白·金，我妻子。二十三天前，在一场比赛里，她从摩托艇上被撞了出来，撞到了头部，差点儿淹死。现在，是五度格拉斯哥昏迷，三度兰乔昏迷——数据显示都是重度昏迷。莉兹（注2）非常喜欢争强好胜。不管做什么，她都要做到最好。

5.内景，神经内科办公室，白天
马特正在聆听当前的诊断结果。
神经科大夫：她对外界刺激做出的反应都是非特定的无目的反应，偶尔会有明确的动作，但是这种情况并不稳定。现在，她只有一些原始性的神经反射，不管是否有外界刺激……
马特（画外音）：这正是伊丽莎白对我一贯的控诉。

6.内景，医院，病房，白天
马特继续盯着她看。
马特（画外音）：在这二十三天的昏迷期里，医生会随时将他们的最新诊断结果告知我——她会或者不会醒来。然后我就得做出决定。哦，等等，你们错了。莉兹有求生的欲望。像往常一样，她会做出自己的决定。我知道她会康复的。
他的手机铃声响起。
马特：嗨，诺埃，什么事？
诺埃（在电话里）：马特，斯科蒂的老师打来电话。她说有急事找你。
马特：呃，好。把她的电话转接过来。

7.内景，小学，教室，白天
一本相片剪贴簿，贴满了伊丽莎白躺在医院病床上的照片，构图古怪，角度是那种令人不舒服的特写。
镜头拉开——
哈雅诗女士：我们认为斯科蒂把这些照片拿到班上来和大家分享有失妥当。一些孩子回家以后仍旧感到不安，还有一些家长为此来电抱怨，说他们很生气。
马特：嗯，这些照片大概是她上次进城的时候拍的，我也不太清楚……
哈雅诗女士：我对你和你家庭的遭遇深表同情，但是斯科蒂的行为的确有些失常。克鲁兹校长和我们一致认为，如果能让斯科蒂留在家中和你一起度过这段艰难的时光，或许对她会更好。
马特：待在家里……我认为，对她来说，让她保持正常的生活习惯才是最好的——就是说，让她有事儿可干。我真不知道该如何……我的意思是，我现在已经手忙脚乱了。她姐姐在比格艾兰上学。在她可以和同伴以及你们这些儿童教育专家们在一起的时候，我不认为斯科蒂真的愿意和我回家待着。
图尔夫人：金先生，我们经常遇到这种情况——家中出现变故以后，孩子们就容易行为失常。你的家庭正面临着一场重大危机。你有没有跟斯科蒂好好谈谈到底出了什么事儿？有没有鼓励她好好表达自己的情感？这些都至关重要。
马特（摇头）：哦，是，是，绝对如此。
斯科蒂（画外音，唱道）：大便香蕉……香……蕉……大便香蕉。
我们看到——
10岁的斯科蒂·金——就站在教室门外，耳朵里塞着耳机，跳着舞，沉浸在自己的世界里。一位看门人走进走廊，用奇怪的眼神盯着她看。
斯科蒂：大便香蕉。香……蕉！
马特诧异地看着这个应该称之为“女儿”的小怪物。两位女士的目光在斯科蒂和马特之间来回游移，好奇他什么时候以及是否会过去制止她的行为。最终——
哈雅诗女士：斯科蒂，这首歌不好！你能换一首好听的吗？
斯科蒂没有听到她说什么。哈雅诗女士准备举步向前——
马特（醒过神来）：嗨，斯科蒂，过来。别唱了。

8.外景，小学，白天
马特领着斯科蒂朝汽车走去。
马特：怎么回事？拿你妈妈的照片当你艺术课的作业？
斯科蒂：爸爸，我是一名摄影师，一名真正的摄影师。
马特：不，才不是呢。你做的确实有些过分。
斯科蒂：我在一本书上看到过，有个著名的女摄影师拍了她妈妈生病住院时的照片，她妈妈当时也快死了，别人都认为那些照片是艺术。我也是这么做的啊。
马特：首先，你妈妈目前的确非常虚弱，但她不会死。其次，这种私人问题是不能和其他人说的。妈妈的事儿就属于私人问题。
斯科蒂：我饿了。我们去吃汉堡吧？
马特：不行。
斯科蒂：那去喝冰沙果汁？
马特：不行。
斯科蒂还在说着什么——
马特（旁白）：上一次我独自照顾斯科蒂的时候她才刚满周岁。现在，她已经10岁了，我根本不知道她脑袋瓜里都在想些什么。她是个小怪物。伊丽莎白住在医院里，我想她一定是在考验我。我是备用家长。替补队员。

9.内景，医院，病房，白天
闪光灯闪烁！斯科蒂再次为伊丽莎白拍照片。
马特：我希望你别再这么做了。与其不停地给她拍照，还不如和她说说话。你也听约翰斯顿医生说了，即使是在昏迷的时候，人们也能听到你讲的话，当然，只是某些人。这能让昏迷中的人知道仍然有人爱着他们，甚至还能帮他们早点儿醒来。而且它还能帮你抒发自己必将要经历的感觉和情绪——就是说，它能让你觉得心里好受些。
斯科蒂：我不知道说什么。
马特：给她讲个故事。
斯科蒂：我没故事讲。
马特：随便跟她说什么都行。聊聊你们学校里的事儿。
斯科蒂：她从来都不关心那些。
马特：我不相信。放学以后呢？她总是开车带你周游全岛。体操课？足球课？
斯科蒂：这些我早就不去了。
马特：芭蕾？钢琴？呼拉圈？
斯科蒂：没有。
马特：如果你什么都不打算和你妈妈说的话，那我们就走吧。
斯科蒂：好。我们走。
马特：你看这样行不行？给她写一封信，怎么样？
斯科蒂：那我写什么呢？
马特：我也不知道。“早日康复。请你醒过来吧。我爱你。别把我一个人丢给我的傻瓜老爸。”
斯科蒂：她怎么会知道？她还昏迷着呢。
马特：天哪，斯科蒂，别处处都跟我作对。
斯科蒂：你说的这些对她一点儿用都没有。
马特：你知道你妈妈现在能听见这些话吗？不想和她说话……你真这么想的？
斯科蒂：我饿了。我渴了。我想喝一杯苏打水。
马特拉着斯科蒂的手，让她坐在病床旁的一张椅子上。
马特：如果你不和她说话，我们就不离开这儿。我给你点儿时间跟妈妈独处。你给她背诵字母表。想喝什么？
斯科特：雪碧。
马特：好，雪碧。低糖的？
斯科蒂：不要低糖的。普通的就行。你觉得我胖吗？
马特：不，不胖。
斯科蒂：我又不当模特。
马特：什么糖都能把你变成小怪物。
斯科蒂：我才不是怪物呢！
马特：好。我这就回来。快跟她说吧。

10．内景，医院，走廊，白天
马特从病房出来。进入走廊的时候，他经过乔伊护士身旁。
乔伊护士：金先生，你好吗？
马特：还行，乔伊，还行。你呢？
乔伊护士：我今天在报纸上看到你的照片了。你已经决定了吗？
马特：什么决定？
乔伊护士：你们家。还有你们家那一大片土地。
另一个护士用手肘轻推乔伊，示意她稍微礼貌些。
乔伊护士：怎么了？我和金先生，我们就喜欢这样说话。
马特：哦，这不是我一个人说了算的。它关系到我们整个家族。还有……（假作斥责）……管好你自己的事儿吧，小姑娘。
接着，他转身朝大厅走去。
马特（旁白）：整个夏威夷州都在等我来决定考艾岛的三万五千英亩土地何去何从，这块地自1860年起就属于我们金家。我和我的堂兄弟们在六天后将决定它花落谁家。自打九年前我父亲去世之后，我就是受托人，唯一有决定权的受托人，现在一整副牌都捏在我的手心里。怎么会有这么多事儿都要指靠我——妻子，女儿们，我们家族的岛屿？我多希望能遁身而去啊。

11．内景，医院，礼品店，白天
一张明信片上印着一个身穿比基尼的漂亮姑娘跨坐在一个冲浪板上，水花四溅，她开心地笑着。
马特几乎无法克制自己的愤怒，他盯着它看了一会儿，然后抓起货架上所有的明信片。
柜台上——
正要付钱的时候，马特注意到一摞报纸上印的头条新闻：“政治家们继续抗议出售考艾岛”。
店主：嗨，这些明信片都是一样的。你是喜欢买相同图案的卡片吗？
马特：医院礼品店不适合出售这样的贺卡。这女孩儿还未成年呢。你为什么要卖这样的卡片？这是医院。居然没有祝福卡。
店主眨着眼睛看着这位同她攀谈的古怪男子。
店主：你想把这些贺卡全都买下来吗？还是让我帮你放回去？
马特（掏出钱包）：不。哦，是，全都买了。还有这两瓶苏打水。
在她给他结账的时候——
店主：好啊，这些未成年女孩儿都让你买走了。
就在礼品店外的大堂里，马特将所有的明信片丢进垃圾箱。

12．内景，医院，楼梯，白天
正要进入电梯——也许是想强迫自己锻炼身体——马特转而吃力地爬起楼梯来。
马特（旁白）：我知道，伊丽莎白一定会没事的。她的命数还未尽。她一定会醒过来，斯科蒂和亚利桑德拉的妈妈一定会回来。我们会好好谈谈我们的婚姻。我会把地卖了，然后辞去我的律师工作，她想买什么我就给她买什么——一艘大船，一座法国别墅，一次环球之旅，就我们两个人。我们会亲密如故，宛若从前。一定会的。

13.内景，医院，走廊，白天
走到病房门口，马特听到里面传出笑声。

14.内景，医院，病房，白天
马特进入病房，看到斯科蒂坐在沙发一角，她一边咯咯地笑着，一边发着手机短信。
马特：斯科蒂，你在做什么？
斯科蒂：我饿了。能走了吗？
马特：你没和她说话，对不对？
斯科蒂：我说了。
马特：你和她说什么了？
斯科蒂：这是私人问题。
马特：你撒谎。天哪，够了，别再发该死的短信了！把手机给我！快点儿！
马特把她的手机拿走，斯科蒂全力反抗。
马特：上帝啊，斯科蒂。好吧，你赢了。我们走。
斯科蒂一下子从沙发上弹了起来。
马特：怎么也得说声再见吧。
斯科蒂：再见，妈妈。
斯科蒂冲出房门。马特最后又看了伊丽莎白一眼，他的脸上泛起了恐慌和忧伤的涟漪。
马特（旁白）：我妻子——她是女运动员，是模特，是酗酒者。拜托你醒过来好吗？我需要你。我无法独自承受这一切。

15．外景，简短的蒙太奇，白天
先是一段巴利高速路的影像，接着我们看到努阿努地区街坊四邻们那豪华而古老的宅邸。

16．外景，金家，白天
这是一所富丽堂皇的老宅，显然已经很久没人打理了，但它依然令人印象深刻，散发着热情好客的气息。
马特（画外音）：请问是巴布·希金斯吗？
巴布·希金斯（画外音）：是。
马特（画外音）：嗨，我是马特·金，之前你给我打过电话。你女儿和我女儿是同班同学。
巴布·希金斯（画外音）：是，拉尼和斯科蒂是同学。

17.内景，金家，白天
马特一边打电话，一边从他凌乱的家庭办公室出来，朝餐厅走去。
马特：有什么事儿吗？
巴布·希金斯（画外音）：让我想想……怎么说呢？是斯科蒂，是她给拉尼发了一些令人作呕的短信，我希望她以后别再这么做了。
马特：什么样的短信？
巴布·希金斯（画外音）：最新一条是这么写的：“我们都知道你夏天的时候长了阴毛。”斯科蒂无缘无故发了很多这样的短信。她甚至还把这种话写在了拉尼的“脸谱”网上。
马特：唔。
巴布·希金斯（画外音）：她还管我女儿叫拉尼卡伊（注3），意思是她的身躯超级肥壮。你觉得这样合适吗？
马特：这一点儿都不像她说的话啊。斯科蒂一直都很乖。
他瞥了一眼窗外的斯科蒂，她坐在地上，背对镜头，用一块大石头使劲凿着什么东西。
马特：你知道，她妈妈最近生病了，或许短信的事儿和这个有关系。
巴布·希金斯（画外音）：我不关心其中的原因，金先生。我女儿可是哭着从学校回来的。
马特：是，哦，不，我理解。对此我非常抱歉。
巴布·希金斯（画外音）：抱歉的人应该是斯科蒂。我希望她能来我家一趟，当面给拉尼赔不是，同时我希望她不要再给我女儿发短信了。
拉尼（画外音，从较远处传来）：可以发善意的短信。
巴布·希金斯（画外音）：如果她不道歉，我就告诉校长。这事儿不是用钱就能解决的。
马特恼怒地长叹了一口气，难道麻烦事情还不够多吗？
马特（旁白）：你们能理解我吗？人人都以为我是个阔佬，是财产继承人。别人厌恶我们。我也厌恶自己。还有我们的姓氏——金。真够烦人的。

18.内景，马特的汽车，白天
马特载着斯科蒂。
马特：你必须得道歉，诚心诚意地道歉。别不当回事儿。我今天晚上有一大堆工作。你想让我怎么帮你？你都把她给弄哭了。你为什么要对别人这么刻薄呢？
斯科蒂（愤怒地）：我不知道。
马特：你总是不停地发短信，全都这么恶心吗？
斯科蒂：不是。
马特：是吗？那这次怎么回事？
斯科蒂：我和蕾娜一起写的。她看了以后哈哈大笑，然后她又给梅根和布鲁克看，她们也都笑了。
马特：我早该想到蕾娜和这事儿也有关系。我可不希望你和她瞎混。
斯科蒂：等一下，我跟蕾娜说了，既然我不去上学了，那就让她来医院看我。
马特：我们做个交易吧。你给拉尼道歉，然后和你妈妈聊天，我看看是否能让蕾娜到医院来看你。好吗？
车窗外有什么东西吸引了斯科蒂的视线。
斯科蒂：蠢驴！
马特看见——
一家六口拿着爱斯基摩单人划子沿着人行道前行，他们身上的T恤印着“梅尔尼克家庭聚会”的字样。
斯科蒂：蠢驴！
马特：斯科蒂，闭嘴！
斯科蒂坐到座位上，大笑。马特瞥了一眼后视镜，看到一个十几岁的男孩脱掉T恤，把它甩在地上。

19.外景，凯慕奇岛，拉尼家，下午
车子沿着一排朴实的房屋向南开。
斯科蒂：她家就在前面拐弯那儿。
马特：你以前来过？
斯科蒂：是啊。她邀请我参加她的生日派对，嗯，每年吧。
马特：这么说，你们俩应该是朋友了？
斯科蒂：不过，去年派对那天，她把我锁在房子外面，我只好一个人待了一整天，其他人全都在屋里。她觉得她很了不起。后来，我和蕾娜还有布鲁克成了朋友，我的人缘就越来越好了。
马特（向前走）：什么？

20.外景，拉尼家，外走廊，下午
巴布·希金斯前来开门。
巴布·希金斯：谢谢你们赶过来。

21.内景，拉尼家，接前
马特和斯科蒂被领进房间，他们脱掉鞋子。
巴布·希金斯：忘了说了，上次攀岩的时候，斯科蒂说不愿意和拉尼分在一组，因为她不想掉到我女儿的屁股缝里。这些话可真够无聊的。
巴布带着他们朝里面走去。
电视房内——
拉尼·希金斯坐在沙发上。马特对这种毫无意义的事情有点儿不耐烦。
马特：斯科蒂，你有什么话要对拉尼说吗？
斯科蒂：对不起。
拉尼：没关系。
马特：很好。嗯，很高兴认识你们。拉尼，有时间到我家来玩儿吧。过来游泳或者徒步什么的。
巴布·希金斯：斯科蒂，你说的那些话简直太恶心了。你意识到了吗？我不明白你怎么成了一个令人恶心的小姑娘。
马特：嗨，嗨。我们来了。她也道歉了。这事儿就算解决了。孩子们有时候会闹点儿小别扭。她们很快就会忘了它。这是孩子们自己的事儿。嗯，斯科蒂，你以后不会再这么做了，对吗？而且，你真的觉得非常非常抱歉，对吗？
斯科蒂极为夸张地点了点头。
巴布·希金斯：我没觉得她感到抱歉。她肯定还会继续这么做的。我看得出来。
马特：不，不会的。就像上次拉尼生日聚会的时候，她把斯科蒂一个人锁在房子外面一样。要说这么做其实也挺卑劣的，但当时拉尼没准儿只是想显摆一下自己，对不对？
拉尼想了一会儿，点点头。
马特：我不认为通过一件事就可以说明一个人的全部性格。她还在成长期，何况人类是很复杂的，大多数人都有自相矛盾的地方。
巴布·希金斯：我不明白你在说什么。
马特：我想，拉尼也应该道歉，或许那一事件才是整个事情的导火索……“令人恶心”，你刚才用过的词。

22.外景，拉尼家，黄昏
门开了，马特和斯科蒂停下脚步，穿上他们的鞋子。
巴布·希金斯：哦，金先生？
马特：嗯？
巴布·希金斯：那桩生意……祝你好运。
马特转身看着她。难道这才是此行的重点吗？
巴布·希金斯：大家都说你的决定将对夏威夷房地产业产生重大影响，更不用说整个考艾岛的自然景观了。好几亿美元的生意呢，是吧？
马特：是啊，重大决定。
巴布·希金斯：我丈夫一家就是考艾岛哈纳佩佩地区的，生在那儿，长在那儿。他们希望你别卖那块地。
马特：是吗？
巴布·希金斯：还可能会造成交通问题。
马特和斯科蒂离去。巴布关上门。
马特：你和拉尼的关系以后会有所改善吗？
斯科蒂：我尽力吧，不过很难。她的脸看上去就欠揍。
马特：没错。

23.内景，马特书房，夜晚
镜头一一掠过马特祖辈们的照片，有关夏威夷历史的书籍以及其他的家庭纪念物，随后，我们看到书桌前的马特埋在一堆文件里。旁边的钟表显示此时是1：20。
马特（旁白）：我的曾曾祖母是玛格丽特·可阿罗希拉尼公主——国王卡梅哈梅哈最后的直系后代之一。她本应该嫁给她的表哥哈纳伊，但后来她却爱上了她的白人银行家及地产经理——爱德华·金，他的双亲都是传教士。托赖他的土地交易和她的巨额财产继承，他们一代又一代的后辈子孙们通过租赁和买卖，已经看着好几百万美金落入了自己的腰包。现在，一项名为“反永久使用”的法律迫使我们解散这个信托团体，出售这最后一片未开发的土地。
马特抬起头，他的视线落在了爱德华和玛格丽特的画像上。
马特（旁白）：很快我和我的女儿们就和其他普通市民一样了，那些逝去的先人对我们生命的掌控也会就此终结。
马特的大特写——
马特（旁白）：我只想做一个普通人。

24.外景，火奴鲁鲁市中心，白天
远景镜头——
高耸的建筑物，商人，还有午餐车。

25.内景，马特律师事务所，白天
马特坐在办公桌前吃着袋装午餐。从他的窗户里可以眺望城市中心的壮观景色。我们还可以瞥见他的普纳侯中学、大学以及法学院的毕业证书。
马特（旁白）：不像我的其他堂兄弟们，我从没有动用过自己的那份信托款。像我父亲一样，我仅靠我的律师事务所谋生。我不希望我的女儿们戴着光环长大，娇宠无度。我同意我父亲的做法——给孩子们足够的钱去干一番事业，但不能多到他们什么都不用干。
马特的秘书诺埃打开他的门。
诺埃：金先生，你的堂兄弟们来了。

26.内景，马特律师事务所，会议室，白天
马特走进会议室，看到七位堂兄弟已经恭候在那里。从他们随意的打扮和浓密的头发来看，外人很难猜出他们的身份。
马特（旁白）：我不仅是唯一的受托人，还是商业地产事务律师，所以大多数和此次买卖有关的堂兄弟们经常来我这儿碰头，大家一起讨论这桩生意——堂兄戴夫、堂兄哈尔、堂兄斯克斯、堂兄温克、堂姐丽萨，还有堂姐康妮和堂兄斯坦，这两人反对这桩生意。不要被他们的外表所欺骗，在夏威夷，最有权势的人看上去可能和流浪汉或是特技演员差不多。
然后——
马特和他的堂兄弟们站在会议桌前，看着设计图和建筑草图。
马特（旁白）：这些设计实际上大同小异——购物中心、公寓大楼、高尔夫球场，头五年里有三千个新职位。设计方案出自各建筑公司及建筑协会。一个芝加哥集团开价五亿美元，但是我们更倾向于一个名叫唐·霍利策的人，虽然他的开价低于芝加哥一方，但他是考艾岛人，在硅谷做投资生意。堂兄休把我们的思路往这个方向引，我有理由说“不”吗？
马特的特写，他一直在点头，但精神并不集中，伊丽莎白呼吸机的声音在他的脑海里越来越清晰。
镜头跳切到昏迷中的伊丽莎白身上，像艺术照一样——远景镜头，然后是近景，再近一些，特写。

27.外景，女王医院，白天
远景镜头。马特朝前门走去。

28．内景，家庭咨询室，白天
马特坐在他家的老朋友约翰斯顿医生对面。
约翰斯顿医生：坏消息，马特。陈医生，米勒医生，还有我，我们认为她的情况，也就是我们所称的多因素缺氧性脑损伤，已经恶化了。没有眼球运动，瞳孔也没有反应，基本上没有任何脑干反射。医疗设备可以维持她的性命，但她的基础生命体征会……非常微弱。大概就是你现在看到的样子。她再也不会回到从前了，马特。永远不会。我们已经确诊了。
马特呆呆地坐在那里。
约翰斯顿医生：我不得不和你说这些，对此我感到万分遗憾。你还有两个女儿。我们已经尽力了。
马特：那么……如果我们拿掉呼吸机的话——
约翰斯顿医生：没有如果了，马特。现在是什么时候拿掉的问题。我有法律合同。你知道的。
马特：她还能维持多久？
约翰斯顿医生：很难说。可能是几天，也可能是几周。但从长远打算，你应该做得干脆点儿。我想，我们得立刻着手器官捐献这一步工作了。
器官捐献？都忘了还有这回事了。
约翰斯顿医生：伊丽莎白有很多朋友，不枉此生啊。上次我去你们家的时候，怎么也得有两百人吧。如果你想让朋友们去告别的话，现在就该开始了，在这种情况下，也是特有的礼仪。最后一天真正到来的时候，他们心里会有所准备，至少对所承受的打击有所准备。我很遗憾，马特。

29．内景，医院，走廊，白天
马特思绪纷飞，他要去看看那个就要走上黄泉路的人。当他打开门，拉开帘子的时候，发现——

30．内景，医院，病房，白天
——好友马克·米切尔和卡伊·米切尔前来探视。他们用迷你内置扬声器为伊丽莎白播放音乐，卡伊还在为伊丽莎白化妆。
彼此寒暄之后——
马特：这是干吗呢？
卡伊：哦，她一直被关在这儿，脸都白了，如果没人帮她涂点儿口红擦点儿胭脂的话，她一定会羞死。
马特和马克交换了个眼神——“女人啊”！
马克：当然，卡伊还不遗余力地给她讲了最近的八卦新闻。
卡伊：是啊，我不想先说那些伤心事儿。哦，马特，来的路上我们还顺便去了你家，给你在冰箱里留了些肉，用微波炉热热就可以吃。
马特笑了——他本以为会独自和伊丽莎白度过一段凄凉的时光，但此时房间里却充满了温暖和生气，即使它多少有些怪异。
马克：最近怎么样，马特？有什么新情况吗？
马特：没有，没有。还是老样子——监测身上的浮肿，维持肾脏和其他重要器官的功能，希望有所好转吧。
卡伊满怀同情地点了点头，转身面对伊丽莎白。
大特写：伊丽莎白的双唇，卡伊给它涂上了口红。

31．外景，卡拉卡乌阿，街道，白天
马特的汽车驶入礁岸海滩俱乐部的车道，一些慢跑者从他的汽车旁经过。

32．外景，礁岸海滩，白天
马特躺在沙滩上，看着斯科蒂戴着装有水下通气管的面罩在浪花中嬉戏。忧伤的他，以一种温柔的目光看着自己那个古怪的小女儿。
斯科蒂（浮出水面）：我饿了！
马特：能有点儿新鲜的吗？去吃东西吧。

33．外景，礁岸海滩俱乐部，餐厅，白天
斯科蒂嘎吱嘎吱地将最后两根炸薯条放进嘴里，然后把注意力转移到草莓圣代上。
马特看着斯科蒂全力以赴的吃相，害怕这样会宠坏了她。他一肚子心事，笑容有些恍惚。
斯科蒂：这家俱乐部的食物真不错。
马特：是啊，他们做得挺好吃的。
斯科蒂：为什么水母叫水母？它们既不是水做的，也不全都是母的。
马特：我也不知道。这个问题问得好。你真是太聪明了，斯科蒂。
斯科蒂：我一定要搞明白。等妈妈醒了，我就去问问她，看看她知不知道。你觉得她还会记得以前知道的事情吗？
马特看到一个健壮的小伙子和几个朋友朝邻桌走去。他的神情愈发阴郁。斯科蒂顺着他的目光望过去。
那个小伙子也注意到了他们，觉得有必要过来一趟。这位是特洛伊·库克——运动员，富人。
特洛伊：嗨，马特。嗨，斯科蒂。
马特：特洛伊。
特洛伊（对他的朋友）：我马上就过来。
马特目光如炽地盯着他，特洛伊不得不避开他的视线。
特洛伊：嗯，最近怎么样了？我是说，伊丽莎白好点儿了吗？
马特：老样子。
特洛伊：我上周去看她了，觉得她情况还不错。
马特：那你还问我？
特洛伊：我不知道，我只是想了解一下最新情况。朋友，我每天都在为她祈祷。诚心诚意。真的。我想说的是，在医院的时候，我还跟她说话了，她的手动了动，我受到了鼓舞。我认为这是个好迹象，看起来有希望。
斯科蒂满怀憧憬地抬起头。马特注意到了。
马特：够了。
特洛伊：我真的认为她听到我说话了。
马特：听着，特洛伊，去找你的朋友吧。别再为此难过了。别再管这事儿了。
特洛伊走开，然后停下脚步，转过身。
特洛伊：马特，那天浪大涌多。我已经跟你说了上百遍了。你可以问问其他人。在她身上发生的事儿也会发生在我身上。那天在海上真的特别危险。
马特：特洛伊，那天你根本不该开船。应该是她。
特洛伊：是她让我开的，也是她让我在转弯之前超过另一艘船的。但你却把气全撒在我身上，马特——我的意思是，我感到非常难过。我希望出事儿的人是我而不是她。还有，船翻了以后，我自己也差点儿淹死，而且我的肩部回旋肌再也无法康复了，我也去不成莫洛凯岛了。
斯科蒂：她的手动了一下，说明不了什么问题，特洛伊。妈妈还奇怪地抽搐了几次呢。你砍掉鸡脑袋以后，那只鸡还能到处乱飞，可实际上它已经死了。
斯科蒂推开桌子朝游泳池跑去。马特跟在她身后，看都没看特洛伊一眼。

34.外景，礁岸海滩俱乐部，游泳池，白天
马特追上斯科蒂。
马特：嗨，站住，别理那个家伙。他就是个傻瓜。
斯科蒂：我恨他。
马特：嗯。
斯科蒂：我不想说鸡的事儿。我不希望妈妈死。
马特：我知道，我知道。嗨，我们离开这儿吧。干点儿疯狂的事儿。比如，开车去机场，然后飞到比格艾兰，给你姐姐一个惊喜，你说好不好？
斯科蒂：立刻马上？
马特：很好玩的。她根本不知道我们会去看她。然后咱们把她带回家。我觉得她应该和我们在一起，对不对？你想不想姐姐？我想她了。
斯科蒂：耶！我不上学了，她也应该这样！

35.外景，餐厅，白天
马特和斯科蒂朝大门口走去，斯科蒂冲着垂头丧气的特洛伊竖起了中指。

36.外景，机场，白天
一架夏威夷航空公司的岛内飞机起飞。

37.插入镜头：夏威夷岛地图
一条虚线由火奴鲁鲁向科纳方向延伸。

38.内景，飞机，白天
马特和斯科蒂看着窗外，比格艾兰已映入眼帘。
马特（旁白）：不知怎么的，感觉去另一个岛找自己的女儿挺正常。一个家庭和一组群岛极为相似——拥有同一个地理名称，但实际上却是若干个小岛——彼此独立，互不相连，并且缓慢地从对方身旁漂移出去。

39.外景，比格艾兰，国王高速路，黄昏
一辆红色出租车沿着科纳地区附近的一条著名公路疾驰，这里岩石纵横交错，近似于月表地貌景观。

40.内景，出租车内，黄昏
马特看了一眼斯科蒂，她正在打盹。

41.外景，夏威夷预科学校，夜晚
汽车驶入崎岖不平的沙砾路，它蜿蜒穿过这所寄宿学校的校区。

42.内景，宿舍管理员房间，走廊，夜晚
马特敲响一扇门。筋疲力尽的斯科蒂无精打采地靠在墙上。
宿舍管理员穿着睡衣出现了。背景中电视机播放着电视节目。
马特：嗨，对不起打扰你了。我是马特·金。
宿舍管理员：哦，你好，金先生。
马特：我想把我女儿亚利桑德拉接走。
宿舍管理员：你跟教务处说了吗？
马特：没有。有点儿急事。
宿舍管理员：好吧，让我们看看能做些什么。

43.内景，宿舍，走廊，夜晚
斯科蒂跑进走廊，因为要给姐姐一个惊喜而兴奋起来。
斯科蒂：哪扇门？是哪扇门啊？
马特：斯科蒂，安静点儿！
宿舍管理员：你们俩都安静点儿好吗？就在拐角那儿。
他们朝另一条走廊走去，斯科蒂敲响一扇门。
宿舍管理员：敲错了。
房门打开，一个女孩探出头来。
宿舍管理员：回去睡吧，尤琦。
马特：对不起，尤琦。
宿舍管理员敲响隔壁房门。片刻后，一位室友打开门，她从睡梦中被叫醒，迷迷糊糊地连路都走不稳。
宿舍管理员：亲爱的，把你室友叫醒。
室友（瞥了一眼房间）：嗯……她不在。
宿舍管理员：她去哪儿了？
室友：我猜……她在外面某个地方。

44.外景，足球场，夜晚
宿舍管理员在睡衣外披了件外套，拿着手电筒，领着马特和斯科蒂穿过隐隐闪烁着光芒的湿草地。他们听到一阵笑声。
两个女孩站在较远处，沐浴着月光——正在打高尔夫球——亚利桑德拉·金和她的朋友艾米丽。
宿舍管理员：姑娘们！你们在这儿干什么呢？
艾米丽：快跑！
斯科蒂：嗨，亚利克斯！是我，斯科蒂！
艾米丽抬腿就跑，但并没跑远——她摔了个大马趴，一手握着高尔夫球棒，一手握着酒瓶子。
马特：我每年花两万五千美金，就是为了看这个？亚利克斯！
亚利桑德拉：爸爸？（对着艾米丽大笑）他妈的我爸来了！
她笑得更厉害了。斯科蒂也笑了起来，虽然不知道为什么笑。
宿舍管理员：你们不能这么说话。这样的行为是违反校规的！
亚利桑德拉：什么事儿，爸爸？
艾米丽：你要不要和我们玩几杆？
斯科蒂：我们是来接你回家的。他已经把我从学校接出来了。我已经三天没去上课了。
亚利桑德拉（对马特）：出什么事儿了？你来这儿干什么？
马特：你得回家看看你妈妈。
亚利桑德拉听到此话，向前跨了几步，将手中的高尔夫球棒丢进夜色之中。
亚利桑德拉：去他妈的！
宿舍管理员：我说过了，你们要注意自己的语言！
镜头落在马特身上——
马特（旁白）：这是怎么了？为什么我生命中的女人都希望毁掉自己呢？伊丽莎白沉迷于摩托车，快艇，还有酒精。

45.外景，金家，夜晚
马特驱车回家，他和斯科蒂从车上下来。
马特（旁白）：亚利克斯则是嗑药，和年长的男人交往，还去当什么模特。

46.内景，金家，夜晚
马特抱着已经烂醉如泥的亚利桑德拉上楼梯。斯科蒂蹦蹦跳跳走在前面，打开门。

47.内景，亚利桑德拉房间，夜晚
马特把亚利桑德拉放在她的床上，给她脱掉鞋子，再给她盖上毯子。他看着眼前这个鼾声如雷的女孩。

48.内景，金家，厨房，白天
炉灶旁，马特用盘子把炒得乱七八糟的鸡蛋盛出来。斯科蒂坐在餐厅角落里。
马特（旁白）：还有斯科蒂，我怎么才能保护她……不受伤害呢？
他把盘子递过去——
斯科蒂：我不喜欢吃鸡蛋。
马特：我做之前你怎么不告诉我？
斯科蒂：我以为你给自己做的呢。
亚利桑德拉走进来，从冰箱里拿出一听可乐。
马特：早上好。（没人理他）你妈妈让你拿可口可乐当早餐吗？
亚利桑德拉：我肯定现在已经11点多了。
现在我们可以清楚地认出，亚利桑德拉就是医院明信片上的那个女孩。看得出来，她和妈妈长得很像。
马特：感觉怎么样？
她耸了耸肩，噗通一声坐在斯科蒂身旁。
马特：喝多了不好受吧，嗯？我怎么就不吃惊呢？我都不知道该从哪儿说起，但至少我们不应该当着斯科蒂这样吧。
斯科蒂：我无所谓。
马特：我一直都觉得你应该对自己的行为负责。
亚利桑德拉：我已经对自己很负责了。不过喝了点儿酒而已。我的所作所为近乎完美，可是没人关心我的成绩变好了。还有，我演的那出舞台剧怎么样？你们看都不愿意看！你知道那部戏的名字吗？
马特的舌头打了结。
亚利桑德拉：我就知道是这样。你碰巧看到我偶然喝醉了一次，那又怎么样？又能他妈的怎么样？
马特：嘿，嘿，嘿。在斯科蒂面前注意一下语言。
斯科蒂：没关系。
马特（和她们坐到一起）：不管怎么说，见到你很高兴。欢迎回家。想吃鸡蛋吗？
亚利桑德拉：我得在家待几天？
马特：我们过会儿再讨论这个。
亚利桑德拉（站起来）：我去游泳了。
马特：我也去。
亚利桑德拉：运气真好。

49.外景，金家，游泳池，白天
马特走出露台大门。亚利桑德拉正坐在游泳池浅水区的台阶上打电话。
亚利桑德拉（对着电话）：我得挂电话了。回头再聊。（对马特）这游泳池可真够脏的。清洁工什么时候来？
马特注意到水面上漂浮着树叶和一些小昆虫。
马特：他……嗯，我不知道他什么时候来。
亚利桑德拉：好极了。
马特抄起一根杆子，撇去水面上的脏东西。
亚利桑德拉：希德一会儿过来。
马特：希德是谁？
亚利桑德拉：是我在普纳侯中学的好朋友。我们同学好几年。
马特：哦。好。
亚利桑德拉：出了这种烂事儿，他想过来陪陪我。
马特心想：“那我算什么，就是摆设吗？”
马特：我认识他父母吗？
亚利桑德拉：不认识。他会在这儿住几天。没问题吧？
就在此时，斯科蒂跑到露台上，她穿着文胸和三角内裤。
亚利桑德拉：操，怎么回事儿？快点儿把我的内衣脱了，你这个小怪物。
斯科蒂：哦哦，嘞嘞！看我是不是美极啦？
马特：斯科蒂，回去，换上你的游泳衣。
斯科蒂：为什么？
马特：立刻。
斯科蒂朝他竖起中指，然后朝屋里跑去。
亚利桑德拉：干得不错。
马特：这就是我把你接回来的原因。你得帮帮我。我不知道怎么对付她。
亚利桑德拉滑入水中，朝泳池另一端游去，随后将身体支撑在池沿上，下半身漂浮在水中。马特也潜入游泳池里。
亚利桑德拉：或许，你以前多花点儿时间陪陪她，她就不是现在这副怪胎模样了。带她去郊外——去考艾岛露营。我不开心的时候妈妈就带我去那儿。
马特：听着，亚利桑德拉，你妈妈状况不乐观。
亚利桑德拉：看得出来。
马特：医生跟我说，她永远都不会醒过来了。已经确诊了。他们不会再用医疗设备来维持她的生命了。你明白我的意思吗？你妈妈也同意这么做。
亚利桑德拉沉默着。
马特：她以前立过遗嘱的，就是说，我们必须得这么做。我们一起。所以我把你接回来。我们得放手了。
亚利桑德拉看着他，响亮而快速地吸了两口气，然后潜入水中。
在水下——她游着泳，面容扭曲，多希望能永远留在水中啊。
最终，她浮出水面。
从泳池里爬了出来，抓起一条毛巾，开始哭泣。
亚利桑德拉：为什么在我游泳的时候跟我说这个？
马特也爬出泳池，朝她走过去，伸出双臂。
马特：亚利克斯……亚利克斯……
亚利桑德拉：你还想说什么？
马特放下胳膊，垂头丧气。亚利桑德拉一脸嘲笑他的表情，返回房中。

50.内景，起居室，白天
现在，他俩都坐在沙发上。亚利桑德拉已经哭得筋疲力尽了。
马特：我也是昨天才知道的。我们得共同面对这一切，你，斯科蒂，还有我。我还得四处奔走，告诉其他人将要发生的事情——我们的那些亲朋好友。有时候，我希望你能和我一起去。有时候，我需要你帮忙照看斯科蒂。
亚利桑德拉：你想让我和你一起去别人家跟他们说妈妈就要死了？这么做有什么意义？把消息透露出来，看着他们大哭，然后安抚他们的情绪。这得多让人烦啊？打个电话不就完了？
马特：亚利克斯，谁都不愿意这么做。但是我们必须得告诉外公和外婆，还有一些朋友。他们有权知道此事，也有权去和她告别。
亚利桑德拉：我不想和任何人提起我妈妈。
马特：不管圣诞节的时候你为什么要和她吵架，你都得把它给忘了。成熟点儿。你爱你妈妈。你妈妈也爱你。好吗？
亚利桑德拉：我忘不了。
马特：必须得忘。
亚利桑德拉：你真的毫不知情，是吗？老爸……妈妈对你不忠。
哇哦！
亚利桑德拉：我们就是因为这个才吵起来的。我回家过圣诞的时候，看到她和一个男人在一起……看到她在你身边，我就觉得恶心。回学校以后，心想就这样吧，我和她无话可说了。我本来想打电话告诉你一切。但随后就出事儿了。我一直都在等她醒过来。而你呢，你甚至都不曾起过疑心，对不对？（无视他的沉默）你也够恶心的，永远都那么忙。
马特：看到她和一个男人在一起？什么意思？
亚利桑德拉：布兰迪和我一起去“黑点”游泳池游泳，在路上，我突然看到妈妈和一个傻帽男人走进一幢房子。我猜那是他家。
马特：一个男人？也许只是个普通人。
亚利桑德拉：他把手放在她屁股上，恶心死了。
马特：你确定是她？（没等她点头）然后呢？
亚利桑德拉：没然后了。她走进了那幢房子。过了几天，我跟她说，我知道她在做什么。
马特：然后？
亚利桑德拉：一开始她还假装不知道我在说什么。当我是个瞎子。随后她就恼羞成怒，对我大吼大叫，矢口否认此事。从那时起，我就决定再也不理她了。
马特：他是谁？
亚利桑德拉：不知道。一个男的。
马特：长什么样？
亚利桑德拉：一头黑发。
马特站起身，转了一个圈——实际上，他是不知道该去哪儿好。随后他想明白了。
马特：照看好斯科蒂。

51.外景，金家，白天
马特从自家房子里冲出来，沿着街道跑远。

52.外景，努阿努住宅区，白天
马特一通疾跑，然后转过一个弯——

53.外景，米切尔家，白天
他来到邻居家，从厨房门进入房间。

54.内景，米切尔家，白天
马特穿过厨房，朝起居室走去。
马特：嗨！是我，马特。
马克和卡伊出现在顶层楼梯上，看样子像是一整天都没有下楼。
卡伊：哦，嗨，马特。
马特：你们俩不会是在睡觉吧？
他们走下楼梯——
卡伊：不，我们正在吵架。请进，喝点儿什么？咖啡怎么样？
马特（摇头）：你们在吵什么？
马克：真够蠢的。
卡伊：一点儿都不蠢。他希望我们办一个派对，让大家都来玩儿。我们当然可以这么做，不过忙里忙外的事儿都由谁干呢？还不是我一个人。
马克：根本没必要。你用不着做任何事儿。没人强迫你打扫房间，添置新衣服，更用不着准备什么主题鸡尾酒会。我们就是请朋友们过来，家里有什么喝什么，一起聚聚而已。这么做才有意思。
他俩继续争吵，马特被这种日常生活琐事吸引住了。对此，他是既怜悯，又厌烦，同时又充满了渴望。
马克：你懂什么啊？这事儿我们待会儿再说。马特来这儿不是听咱俩吵架的。
卡伊：天哪，马特。是不是伊丽莎白——有什么情况吗？
马特：是有点儿情况。我过会儿再说。他是谁？（无视他们的沉默）她爱他吗？他是谁？
卡伊：马特。
马特：抱歉把你也给扯进来了。但实际上，并不是我把你扯进来的，对不对？我只想知道那个曾经和我妻子在一起的家伙是谁。
卡伊：哦，马特，你在气头上。
马特：你可以帮我消消气。你的观察力那么敏锐。
卡伊：哦。我觉得我们应该改天再谈这个。你应该冷静冷静。
马特坐下。他并没有离开。大家都保持着沉默。
马特：是特洛伊吗？那个该死的穴居人？
马克：你不认识他。
卡伊：马克，你胆子真大啊。不害臊。你是她的朋友。
马克：我也是马特的朋友。现在事情这么特殊这么戏剧化。真是没想到。
卡伊：别在她不能为自己辩护的时候背叛她。马特，你现在可能听不进去这些话，但这不是她的错误。女人也有需求。
马特：你开什么玩笑呢？
卡伊：你们的婚姻已经不……你在女朋友身上下功夫的时候，没人能把她从你身边抢走。但是，一旦她成了伴侣，你就变成了大忙人。对女人不上心了。她很孤独。
马特：你准备用陈词滥调跟我说这事儿吗？是啊，从来都不是女人的错。她出意外的时候，还和他在一起吗？
卡伊避开视线。马克点点头。
马克：不过我没掺和过，马特。每次卡伊提起这事的时候，我都走开了。
马特（对卡伊）：那你呢？你肯定鼓励她这么做吧。给你的生活添点儿佐料，但自己却毫发无伤。你以为你在保护谁啊？她不需要你的保护。——一切都结束了。她就要死了。
卡伊：别这么说。
马特：我昨天就想跟你说。她永远都不会醒过来了。已经确诊啦。听见了吗？我们会拔掉所有的管子。你昨天就是在她的尸体上涂口红。
马克：好了，马特。这话有点儿重了。
卡伊的脸上挂满了泪珠。马克伸手去安慰她。每个人都恢复了理智。
马特：对不起。我没有责怪你们的意思。我只是……她爱他吗？
马特坦诚地看了看马克，又看了看卡伊。他想知道这些。
卡伊：你怎么能在她快要死的时候问那个男人的事儿呢？谁关心这个？是，她爱他，爱过他，那又怎样？她为他疯狂。她本打算和你离婚的。
马特惊呆了，奇怪的是，他同时也释然了。事实一旦被揭穿，只有微风拂面而过。
马特：你还是没有告诉我他是谁。不过已经无关紧要了。
马特起身离去。

55.外景，米切尔家，白天
当马特就要走上人行道的时候，马克从房子里跑出来。
马克：布莱恩·斯皮尔。他叫布莱恩·斯皮尔。名字中间有两个E。
一只拴在院子里的宠物山羊看着他俩。

56.外景，努阿努住宅区，白天
我们远远地看着马特站在那里哭泣。

57.外景，金家，游泳池，白天
马特沿着汽车道缓步走来，他发现亚利桑德拉和斯科蒂还有一个男孩坐在一起。斯科蒂现在穿着一件大T恤，上面印着：“她是胖子。我是酒鬼。”他们看到马特的时候，停止了笑声。
斯科蒂：嗨，爸爸。
亚利桑德拉：爸爸，这是希德。
马特（强打精神）：你好，希德。
这个人瘦得难看，怪模怪样的，脸上挂着傻兮兮的笑容。希德从安乐椅上站起来。
希德：还好吗，兄弟？
他们握了握手，希德将马特拉入怀中，给了他一个男人之间的拥抱，然后拍了拍他的后背。
马特：以后别对我干这事儿。（对亚利桑德拉）准备好了吗？我们现在去外公外婆家。（对斯科蒂）埃斯特阿姨一会儿来照看你。
亚利桑德拉：希德和我们一起去，行吗？
马特：希德，不管怎么说，这确实是我们家的私事。你理解。（对亚利桑德拉）希德不会有兴趣见到你外公外婆的。他会无聊死。
亚利桑德拉：爸爸，我跟你说过他是来陪我的。如果有他在场我会更有礼貌。
希德（摊开双手，耸了耸肩）：我还能说什么呢？

58.外景，金家，白天
马特和亚利桑德拉还有那个新来的闯入者走到汽车旁。
马特：他知道我们要干什么吗？
亚利桑德拉：一清二楚。
希德：兄弟，你老婆快要死了，然后你又发现她有婚外情是吗？真够残酷的。
马特：上车。

59.外景，索尔森家，白天
马特看着退伍军人斯科特·索尔森（70岁），后者一边翻阅文件，一边嘴里咕哝着。
希德四仰八叉地坐在一旁的安乐椅上。亚利桑德拉坐在他脚边。一只宠物鹦鹉时不时地叫上两嗓，声音又大又刺耳。
斯科特·索尔森：跟看天书一样。
马特：斯科特，能和你一起渡过难关，让我心里多少好受了一些。
斯科特·索尔森（扔掉文件）：什么乱七八糟的。
马特：这是一个事前声明——大意就是她本人希望接受什么样的医疗服务，当然也包括，她不希望的……不要长期的呼吸机维持，不要……
斯科特·索尔森：我知道上面写的是什么……说她不想在自己将死的时候，所有人都围着她看，说如果医生也无能为力的话，她会选择平静地离开。
他望着天空。
亚利桑德拉：外公，你没事儿吧？
斯科特·索尔森：伊丽莎白写下这份文件，真是有先见之明啊。她总是考虑得这么周全。坚强的姑娘。比她哥哥强了不知多少。巴里这辈子只会抱怨。我甚至怀疑他是个同性恋。
马特：斯科特，我不这么认为。
斯科特·索尔森：她比你都强，马特。她一年做的事情比你十年做的都多，你只会坐在办公室里，囤积大把钞票。你不想花这些钱——那它们又有什么用？现在你和你的家族又要把地给卖了——这又有什么意义？你应该给我女儿买条她自己的船，再给她买些安全装备，要不就让她像其他女人那样疯狂购物，这样她也许就不会沉迷于这些刺激的运动了。要不然你就在家给她来点儿刺激的。
亚利桑德拉：外公。
斯科特·索尔森：还有你，亚利桑德拉。你那可怜的妈妈不知为你操了多少心，她所做的一切都是想让你明白事理，都是为了你好。真为你脸红。你应该多跟她学学。她是个好姑娘。一个好姑娘啊。
老人慢慢站起来，朝前迈了几步。手放在屁股上，抬头望着天空，仿佛在观测天气。随后，他清了清喉咙，用袖子擦了擦面庞，转过身——
斯科特·索尔森：你们想喝点儿什么？
接着，他朝厨房走去。
片刻后——
斯科特推着一辆小餐车出来。跟在他身后的是妻子爱丽丝，一位患有老年痴呆症的和蔼老妇人，对周围的事物一直保持警觉，但无法理解别人的言辞，当然也无法做出回应。
爱丽丝：哦，我们有客人了吗？
马特（亲吻她）：嗨，爱丽丝。见到你真高兴。是我，马特。
爱丽丝：很高兴见到你。
亚利桑德拉（和她拥抱）：嗨，外婆。
斯科特·索尔森：这是亚利桑德拉。
爱丽丝：你好。
斯科特·索尔森：她是你外孙女儿。这是你女婿，马特。他们是你的家人。哦，除了那个男孩。我也不知道他到底是谁。（对希德）你是谁？来这儿做什么？
亚利桑德拉：他是我朋友。
希德：下午好。
斯科特·索尔森：爱丽丝，我们今天要去女王医院看望伊丽莎白。
爱丽丝：我们？去看伊丽莎白女王？哦，太好了。我从来没见过女王。我得换一身漂亮衣服。
希德大笑起来。
希德：她开玩笑呢吧？
斯科特·索尔森：孩子，安静点儿。（然后）不，爱丽丝。是我们的伊丽莎白。我们的孩子。我们得去医院看望她。她需要我们，就像她小时候一样。我们得想一想，她病房里都需要些什么。我们给她带去，放在她床头。
爱丽丝：但她是女王啊。我见女王得漂亮点儿吧？你不希望我漂亮点儿吗？
希德再次大笑。
斯科特·索尔森：别说了，爱丽丝。（然后）对不起，老太婆。一起去吧，随便说什么都行。
爱丽丝：我还从来没见过女王呢。
当希德再次窃笑时，斯科特·索尔森冲到他面前，瞪着他。
希德：对不起，先生。我只是觉得好笑。太逗了。我想她一定知道自己很可乐。
斯科特·索尔森：我想揍你。
斯科特一拳猛击在希德的脸上。希德向后倒去。

60.内景，马特的汽车，白天
汽车在行驶中。马特瞥了一眼后视镜。
马特：眼睛没事儿吧？
后排座上，希德用冰袋敷着自己肿胀发紫的眼眶。
希德：简直不像真的。我是说，老人家这样野蛮地把你打个鼻青脸肿，不常见吧？
马特：这些年他揍了我不少次。说话注意点儿。
亚利桑德拉：嗨，我亲亲它。
希德：嗷！
马特：嘿，你们俩能不能在我面前消停一会儿？别这么……摸来摸去的，行吗？
希德：哇哦！是不是因为你不喜欢摸来摸去的，你老婆才劈腿的啊？
马特猛地一脚踩在刹车上，他转过身，用手指头指着希德，一副威胁的神态。亚利桑德拉也觉得希德有点儿过分了。
马特：小兔崽子！你是不是经常挨揍？
希德：不知道。不过已经挨过了。
马特（对亚利桑德拉）：你这朋友就是智障。明白吗？
希德：嗨，我弟弟是智障。别用这个词来骂人。
马特看了他一眼。考虑到希德的所作所为，没理由不相信他可能真有一个智障的弟弟。
马特：哦。
希德：傻瓜！我可没有什么智障弟弟。
亚利桑德拉：希德，你真无聊。
希德：说到智障，你有没有因为自己想让智障人士或者老人家走快点儿而感到难过？有时候，我等他们过马路，就会这么想，快点儿走啊！但事后我又觉得这样不对。
马特没有揍希德，他转过身，将头埋在手心里，挤压着太阳穴。有太多的事情压在他心头了。
亚利桑德拉（注意到他的痛苦）：爸爸？
马特：什么事？
亚利桑德拉：别忘了——我知道他住哪儿。
马特思忖片刻，然后——
马特：坐到前面来。

61.外景，钻石路，白天
马特的汽车经过人满为患的知名冲浪景点。
马特（画外音）：在比格艾兰的时候有没有冲浪啊？
亚利桑德拉（画外音）：我好几年都没冲浪了。
马特（画外音）：为什么？你不是挺擅长的吗？
亚利桑德拉（画外音）：首先，我来月经了。其次，我不会用内置卫生棉条。
希德（画外音）：不想吸引大鲨鱼，是吧？
亚利桑德拉（画外音）：所以我就不去了，你明白，五天左右的时间不能去。然后把冲浪就这么给荒废啦。
马特（画外音）：怎么不问问妈妈，让她教你怎么用？

62.外景，卡哈拉，白天
汽车继续向前开。
亚利桑德拉（画外音）：甚至有一年时间，我都没跟她说我来月经了。她总是想让我看上去成熟一点儿，稳重一点儿……所以我……
希德（画外音）：我都知道怎么使内置卫生棉条。
亚利桑德拉（画外音）：第一次来月经的时候，我总是担心裤子弄脏了。
希德（画外音）：哇，没准儿真弄脏了。
亚利桑德拉（画外音）：希德，闭嘴！
马特（画外音）：你确定他对咱们家的事都了解吗？看上去并不像啊。

63.外景，卡哈拉，布莱恩·斯皮尔家所在的街区，白天
汽车缓缓地行驶在一条街道上，两侧的房屋都很漂亮。
亚利桑德拉：你对他有所了解吗？比如，他是做什么的，结婚没有？
马特：我只知道他的名字。布莱恩·斯皮尔。
亚利桑德拉：怎么不问问马克和卡伊？
马特：就是没问。
亚利桑德拉：为什么？
马特：我不想追究这事。
亚利桑德拉：晚点儿我们去网上搜搜他。好嘞，就是这儿，停车。
在一幢看起来极为平常的房子对面，马特停下车。
马特：这儿？他住这儿？
亚利桑德拉：我不确定他是不是住这里。我只是在这儿看到他们的。
马特：你只是碰巧开车路过。
亚利桑德拉：布兰迪开车。我们都看见了。
他们集中精神仔细观察。没发现任何异常。不过就是一幢房子。
希德：这房子真够狗屎的。至少也得跟一个有豪宅的男人走吧。你们觉得他结婚了吗？结了婚的人在自己家里和别人干这事儿肯定特酷。
亚利桑德拉：希德，拜托你别说了。
马特：然后我们做什么？
亚利桑德拉：不知道。我只是带你来看看这房子。
他们沉思了片刻。
亚利桑德拉：要不我去按门铃？
马特（考虑着，然后）：不，等一下，这么做太蠢了——无论我们做什么，这都是跟踪。我们来了，看了。已经够了。我们走吧。
没人行动。
亚利桑德拉：这根本算不上跟踪他啊。
一辆小型工程卡车朝他们开过来。三个人在别人看到他们之前，条件反射似的伏下身子。
亚利桑德拉：如果看到他，你会怎么办？和他聊聊，打他一顿，还是怎样？
马特：我只是想见见他。
希德：如果有人敢动我的女人，我就打得他满地找牙。
亚利桑德拉：说什么呢，希德。
希德：我是说，你永远都不要这么对我，好吗？如果我们结婚的话。你可别跟我玩这套把戏。
亚利桑德拉：那得看你怎么对我了。
马特：到此为止。
亚利桑德拉：天哪，反正我们也不会结婚。
马特（启动汽车）：好了，够了。我们离开这儿。

64.外景，卡哈拉，附近街道，白天
马特正要朝卡哈拉大街调头——
亚利桑德拉：爸爸，停车！
马特：怎么了？
亚利桑德拉：倒车。
马特：干吗？
亚利桑德拉：就几幢房子那么远。
看清街上空无一人，马特将车倒回去。
亚利桑德拉：就是他。
马特：谁？
亚利桑德拉：瞧。
马特和希德朝一栋待售的房屋看去。开始他们都没明白什么意思，但很快两人的视线就转移到——
一个“待售”的广告招牌，上面附着一个房地产经纪人的大幅照片。
此人正是——布莱恩·斯皮尔——他开心的笑容同马特那张憔悴的没刮胡子的脸，以及脸上的怒容，形成了鲜明对比。
亚利桑德拉：现在我们知道他长什么样了。
希德：对一个爱搞外遇的花花公子而言，手里有几处空房一定很方便。（马特和亚利桑德拉看着他）说说而已。要是我，我也会这么做。
亚利桑德拉下车，取下一张广告宣传单，然后用她的手机对着布莱恩·斯皮尔的头像拍照。

65．外景，简短的蒙太奇
火奴鲁鲁从黄昏到夜晚的景观——整个地区的街灯都点亮了，保罗哈纳酒吧里喧闹的饮酒者，一辆巴士放下疲倦的旅客，一个金家附近的俯拍镜头。
马特（旁白）：过去，我信任你。但是总有些什么东西让我不安。
一个电话内部的铃声响起。

66.内景，马特和伊丽莎白的卧室，夜晚
卧室外的休息区是伊丽莎白展示她的战利品和运动纪念品的地方。
马特坐在这儿，一手拿着杯威士忌，一手将电话按在耳朵上。
布莱恩·斯皮尔（画外音）：嗨，我是凯马纳保诚房地产公司的布莱恩·斯皮尔。抱歉没能接听你的电话。请留下你的姓名、联系电话，还有来电时间，我会尽快给你回电。谢谢。
看上去，马特都快要吐出来了，他挂上电话，看着面前咖啡桌上的那份广告宣传单。
希德（画外音）：嗨，头儿。
马特抬眼看到希德穿着拳击短裤。
希德：你打电话了吗？
马特：不关你的事儿。穿上点儿衣服。你不能睡在亚利克斯的卧室里。实际上，你应该赶快回家，孩子。
希德：可是亚利克斯不愿意啊。
马特：客房。要么睡客房，要么回家。
希德：我们打算做我们打算做的事儿。
马特：我不会让你得逞的。
希德：先生，我和你开玩笑呢。我们不喜欢那样。客房棒极了。（然后）给他打电话。没什么了不起的。你要振作起来。
（划变）

67.内景，马特卧室，夜晚
马特坐在床上，再次倾听布莱恩·斯皮尔的电话留言。
马特（“哔”声后）：嗨，布莱恩。我是……赫布·菲茨莫里斯。我对那栋位于考罗阿大街的房子挺感兴趣。就是有木质百叶窗的那栋。我的电话是645—2796。谢谢。

68.内景，医院，走廊，白天
马特领着两个女儿朝伊丽莎白的病房走去。
马特：让我一个人先进去和她待会儿。我很快就出来。

69.内景，医院，病房，白天
马特关上身后的玻璃门，然后拉上帘子。他看着他的妻子。伊丽莎白的面容已经有变化了——她的脸更加憔悴，头发更加凌乱。
我们此前来过她的病房。现在，她的病床旁边又多了些东西。除了一些挂着的花环外，我们还看到她小时候玩的布娃娃，她的毕业证书，当然还有她的运动奖章和勋带。一床老式被子盖在她的腿上。这些就是她爸爸说要给她带的旧东西。
马特蹲在床边。
马特：你要跟我离婚是吗？那样你就可以和布莱恩·斯皮尔那个王八羔子在一起了？耍我呢是不是？你是谁啊？我现在可算知道了，你就是一个大骗子！你打算怎么解释？来啊，先讲个笑话，然后告诉我，全都是我的错。接着再跟我说，是我神经过敏，需要看心理医生。（稍顿）婚姻的意义不就是让自己的伴侣能够生活得轻松点儿吗？对我来说，和你一起生活已经烦恼多多了。现在你还在给我找麻烦。你躺在这儿插着呼吸管还能让我不消停！你可真够狠的啊！知道吗？我本来是打算和你离婚的！（抓起一个玩具娃娃，猛地扔到地上）去你爸爸的乖女儿！
马特站起身，看着她毫无表情的脸，呼了一口气，调整自己的情绪。
马特：我把两个女儿给带来了。亚利克斯刚从学校回家。对她好点儿，行吗？
他拉开帘子，让女儿们进来。
斯科蒂：嗨，妈妈！快看谁来了。
亚利桑德拉慢慢靠近病床，她被她母亲此时的容颜吓坏了。她心里明白，妈妈的大限就要来临。
斯科蒂：跟她说点儿什么吧，亚利克斯。昏迷中的人能听见。你一定得跟她说话。
亚利桑德拉：嗨，妈妈。
斯科蒂：告诉她你那天晚上醉成什么样了。告诉她你可能是个酒鬼。
亚利桑德拉：我猜这是遗传。
马特：姑娘们，严肃点儿。
亚利桑德拉：嗨，妈妈。抱歉是我不好。浪费你那么多钱上私立学校。你本来能用这些钱去美容，按摩，或者买运动器材。一切都是我不好。（看着马特）对不起，我们对你都不够好——

电影的标题叫《后裔》。这个词在这部片子中究竟意味着什么？后裔很少强调个体，而更多地表示一群人的共同身份，这个身份的相对面是一个或多个祖先。在这个故事中，这个至关重要的祖先显然不是他们父系先祖Mr. King，而是使课家族鲜亮而富有的那个曾曾曾祖母，一个夏威夷土著公主。

电影是关于一个女性祖先的子孙，原著作者也是一位土生土长的夏威夷女士，想到这里，在思考电影中家庭价值观的体现之同时，忍不住尝试着用性别的角度再看这个故事。

克鲁尼扮演的Matt King虽然是主角，但在故事中几乎被女性角色包围，除了物化为土地的夏威夷公主，两个女儿（不知是否是刻意安排），虽然百分之九十的时间躺在病床上但对剧情至关重要的妻子。另外，Matt显然不是完美先生，整部电影所出现的其他男性角色也清一色充满缺陷：妻子好友Kai的丈夫窝囊滑稽，表兄贪图钱财，Sid大部分时间是个傻帽少年，丈人大部分时间蛮横无礼，妻子出事时在场的Troy一看就是个四肢发达头脑空空，Brian Speer就更不用说了：玩弄感情、遇事退缩，很可能还是个奸商。值得一提的是，电影中对Brian Speer的妻子Julie的刻画要比看起来更重要的Brian来的多。

Brian也是几个主人公中唯一一个没有被立体塑造的，这个角色的存在仅仅推进剧情发展：Matt要去找他。主人公的一家在故事中经历的是一次寻人之旅，也是一趟心灵之旅，一次巩固了各自身份的转变。Matt从一个连自己女儿爱吃和不爱吃什么都不知道的“替补监护人”（back-up parent）和导致妻子出轨的不负责丈夫，到最终把大家团结起来的家庭主心骨，对未来的挑战做好了准备。大女儿Alexandra从刚出场的酗酒烦校规满口脏话的不良少女到善解人意的女儿，并一点点肩负其了母亲留下的照顾妹妹的责任。Sid最终也得到了正面刻画（意料之中情理之外，失去父亲略有牵强），也是这使他像是融入了这个家庭。这个家失去了妻子和母亲，但是却造就了丈夫、父亲、女儿、姐姐、及一个新成员。

一个女人的去世为她的后裔留下了“天堂”夏威夷的大片土地，如果卖出所获的财富够几代挥霍；另一个女人的去世，则为她的女儿和丈夫（在这里可以被视为是她的后裔）留下了同样巨大但无形的财富：明白了各自的身份，他们成为更好的人。Matt最终拒绝在购买协议上签字，为了报复Speer也好有着更高尚的意图也好，他做了一件事，就是保留祖先留下的东西。亿万美元总有用完的一天，而保存下来的，是土地，是未被开垦的夏威夷，是每个后裔的身份。两个女人留下了两份一样的遗产。