1 ) 内心的雨过天晴
夸张放纵,简单直接,意图明显,直指内心,这便是白羊座啊。
最初的感受是:这就像部舞台剧,特定时刻出现特定的桥段,每个场景和人物的作用简直呼之欲出。街边的观赏房屋、舞厅的酒女、火车道旁的乞丐小孩、躲雨柱子上音乐会的海报、音乐会的票贩子,都有如精确的构件,鲜明地服务于故事发展。
注意到两个镜头的特点,不明就里,随便记下:一是对脚步的关注,据说黑泽明是创始?二是种种近景,打棒球/动物园/废墟的几段,拉近,对人物表情,或者动物样子的体现。胡乱一想:对人物表情的着力体现,难道也是对人物自我的强调么?
对内心维度的觉察,始于看到接近电影结尾的时候。夜晚的露天音乐厅里刮起很大的风,有如现实的千钧压力,让“脱离现实,进入幻想”这件事变得益发困难。往复折腾了几次,幻想还是屈服于现实,整个气氛更加粘稠而纠结。这一段漫长寂静,也像之前在男主角的房间一段,绵绵沉默让人不知该放进什么思绪。
在这种烦躁无助焦虑之中,所蔓延的恰是自我的纠结。男女主角站在废墟里旁若无人地排演梦想,以及在小舞台上面对空无一人的座席答谢时,观者都感到一种强烈的虚无感,这就是缤纷的梦想与冰冷现实的巨大落差。这种虚无和焦虑感其实是难以纾解的,唯一能够暂时解脱这种沉闷的,只有内心的力量爆发。
在舞台上的情绪小高潮时,音乐从背景中响起,再次印证了音乐在渲染情绪中的不可或缺。这时候音乐恰好填充了前面的宁静压抑中的空白,让剧情看起来丰满异常。另外也正是音乐帮助观众走出了前面无所适从的焦虑感,给思想和情绪找到了依托,纵然依旧没有对白,也不至于胡思乱想。试想假如这里没有音乐,观众大约很快就觉得无趣。而现在有起伏的乐曲,就断然不一样了,无论时间再延长多久,一样看得下去。
到电影末尾,没有住房和没有钱的问题,还是没有解决,但外在的压力却已经化归到内心的维度。其实,种种外在际遇所带来的动荡,又如何比得上小小剧场里内心的波澜壮阔?在世界一隅的小舞台上,人物的内心经历过从悲痛到狂喜的转折,再到雨过天晴的静谧。结尾,男主角对地上烟头的处理,让漫长的内心之旅终于折转回现实,也算是完满。
2 ) 未完成交响乐
在观摩了许多黑泽明老师的古装电影后,《美好星期天》则是我接触老师的第一部现代版电影,关于黑泽明老师拍摄电影的技艺不敢多加点评,实是在这方面的知识匮乏,我不想把衰败的社会背景牵扯进来,故而我单就该电影的主旨谈几点感受。
恋人无贵贱
恋爱在每个人身上都会发生,那么其进行的方式则各不相同,就这点来看,对于恋爱的传递与表达方式,也会因自身的价值观不同潜移默化着自己的行动。这里的男主角雄造和女主角昌子即是如此,两个人是低收入人群中的一分子,但这并不决定着他们就不能有恋情,同样是人,同样需要着也追求着处于恋人阶段的向往。这里的向往是什么?就是平淡生活,无所苛求。这也是广大贫人、社会普通人群的美好愿望,仅仅一周见一次,就一个星期天,也能充实而完满地度过。
互相理解彼此调和
当两人的感情在遇到一系列外在困难时,只要再加上一点心理上的打击,失控便会一触即发。在这部影片中,雄造从一开始的约会因缺钱而有些许惭愧,昌子并不介意,表示自己带的钱也不多,两人可共同分担;到观赏私家小屋子的时候,雄造因两人无法同居而郁闷,昌子却鼓励他现状是暂时的,努力之后必会有如愿;在剧情进行到一半时,雄造因其要好朋友的不予相见以及票贩子的肆意抬价导致他俩无法看音乐剧而大受刺激,继而回到家中对昌子泄愤,昌子的忍耐也达到了极点,一向担当劝导角色的昌子与被劝导的雄造此时互换了原先任务,偶然间在信物的刺激下雄造清醒了过来,不仅主动承认了冲动行为,也就着天气的转好而继续领着女友出游。这里是电影角色的主被动转换,那么在现实生活中何尝不是如此,无论男女友哪方有过失,都应该得到相应的理解,毕竟人人都有被身上的压力这一怪物肆虐般地骑着,何况忍耐都是有限度的,就像弹簧一样,拉得越开,其弹回来的力度则是越发惊人,转而现实中则化为争执动粗,那也就是互相理解匮乏的写照。
只要坚持就能成功
恋爱之路是无法用距离多少来精确测量的,人说,恋爱就像两个人的长跑,彼此借力彼此鼓劲,坚持到终点,那就是成功。在长跑中不免有风的阻力,不免有天气的不测,不免有旁人的戏谑与冷眼,等等的困难都是不可避免的。正如片中的经济困难如风袭来,精神危机如雨飘渺。在这里,精神的危机在两人的互相调和下解除了,雨也因此而停止;经济的危机并不能一时解决,风也依旧呼啸地刮着,但并不是一如既往,相信总会慢慢减小,因为长跑不是一个人的事,而是两个人的携手共进。正如影片,一方在前坚持不下去时,另一方立即给予支持,并毅然与之共患难(共同登台),现实中我们恋人亦应如此,这也是恋爱长跑的关键所在。
未完成的交响乐
恋爱,也如交响乐,起伏跌宕,但是交响乐的篇章是有限的,如何谱写后篇则是靠着两个人共同续写。片中最后的“幻想”交响乐没有演完,给人的遐想意味深长,也预示着“这一周的星期天已经悄然结束,相聚再见下一个星期天”的美好寓言。恋爱之路的一个节点之下又会是怎样的呢?是热情依旧?还是冷若冰霜?一切不得而知,一切都是未完成的交响乐的下一章,我们自己谱写,我们自己演奏,我们自己欣赏。一切的一切都得靠我们自己,我们两个人。
姑且谈这么点,实则细细咀嚼该片还可挖掘更深,鄙人才疏学浅,外加从无此类经历故而只能侃侃而谈,不能深究其意,惭愧之至。望品读陋章,多提宝贵意见。不甚感激。
3 ) 希望在明天 ―《美好星期天》
星期天是安息日, 也是人可以暫時放下繁重工作, 輕鬆和家人、朋友、情人籌備節目的一天。假日火車站人頭湧湧, 來自不同地區的男男女女懷著愉快期待的心情, 在車站和相約的伴侶會面, 一同渡過美好星期天。
我們的男主角雄造亦不例外, 同樣是站在車站內的其中一個等候者, 其心情明顯和其他人不同: 他焦慮, 帶點浮躁, 帶點不願面對窘境的尷尬迎接女朋友昌子; 身邊地上的煙頭所餘不多, 但已足夠讓工資捉襟見肘的雄造心癢癢, 有一股拾起來抽取餘下尼古丁的癮頭。
女朋友準時在預定的班次到達, 年輕戀人口袋只有數十日元, 要在週日不超支下善用這筆從扣除必須要消費的生活費餘額, 不是易事, 他們只好走一步, 算一步。雄造和小朋友們在工地打棒球, 既不用付錢, 又可以活動筋骨, 代價是意外釀成付款購買的饅頭, 情侶在建築物料旁邊午餐, 連進入廉價餐室的錢也沒有, 那麼餘下來的時間又怎樣打發呢?
雄造以悲觀的眼神, 語含嘲諷的口氣投射自己的不如意事業在動物園的熊、猴子、豬及天鵝身上; 昌子以一貫的樂天性格唱反調, 以圖鼓勵失意的男朋友, 隱含人活在艱苦環境下也要面帶笑容, 樂觀地, 堅強地支撐下去的喻意。
參觀完動物園, 天公不造美, 在晴朗的週日下起大雨, 他們在柱子旁邊避雨, 雄造眼見手上的錢不多, 下雨, 又沒有地方好去, 以言語挑逗昌子, 力邀請她到家中落腳, 大雨真的無助淋息雄造的求愛火焰, 女方暗地裏知道男方心中想的是什麼一回事, 她婉言拒絕, 並轉移視線, 反叫雄造到她一家十六口聚會。這幕拍得男女眉來眼去, 情意互傳, 雄造的性急; 昌子堅守女子的矜持, 身位的你進我退, 繞有男的在追求男歡女愛的積極主動, 女的處於被動, 但堅守最後防線的兩性角逐。
上一個世紀50年代的女性對愛情的執著教人動容, 男女獨處一室, 雄造唯一的依靠就是不嫌他窮困, 不斷安慰他的昌子, 他想進一步鎖定二人關係, 昌子躬身屈在牆角飲泣, 表示女性最寶貴的貞操要留待洞房花燭夜才會奉獻的風高 禮節, 對比現在的年輕人, 不把貞節當做什麼一回重要事, 十來歲就同愛得火熱的小男朋友造愛, 然後在出來社會工作被同房女性朋友問如何失去初夜時, 以模糊、 簡單得過份的理由交待分手經過, 處子之身的不愛惜, 不重視是做成今天夫婦離婚率高企的部份原因。
人總是有夢想, 雄造的心願是開一間名為“風信子” 的咖啡室, 他們在廢置的平地內以手比劃傢具及物品的擺放位置, 亦扮演廚師與客人的角色, 夕陽消逝, 想過美好生活的心志暖流尚在心窩滾燙, 衣袋雖穿, 志未破。
舒伯特第八交響曲“未完成” 此際在大氣中飛舞, 第一樂章昂揚激勵的快版進行曲感動上天, 樹葉朝著指揮者的背後靠攏, 一方請求觀眾不吝嗇機會及愛心給予天下貧窮的有情人, 身為觀眾的我已經如答應了訴求, 你是否願意幫助他們, 並給予自己一個機會呢?
Patrick Chan寫於2006年10月28日
4 ) 平淡又甜蜜的片子
在朴素中读出真意。梦想有时候很容易被破灭,哪怕是一阵风。憧憬之后还是要面对现实,这是最残酷的地方,所以很容易理解那一段剧院中冗长的反复,反复中,体会到男主人公的心境。只不过佩服女主人公的耐心和爱,真是天真烂漫呢!
5 ) 《美好的星期天》:请为我们鼓掌
从前,星期天是唯一的休息日,所以说它美好不足为奇。忙碌六天可以休息,当然美好。可是这部拍摄于1947年,反映日本战败后生活的电影,却无论如何也轻松不起来。
在战败国,我们看到了一片片残垣断壁的画面,看到主人公破了口的皮鞋,看到耀武扬威的黑市商人,看到小咖啡馆的欺骗宰客,总之看到了很多的不美好。在黑泽明的电影里,我们总是能看到的这种强烈的批判现实的意识。
只有35块,而为无法好好度过这难得的约会日的一对年轻的恋人,也的确经历了他们心目中的美好。
首先,这里有一位生性乐观又善良的女孩子。刚看到她圆圆的脸,根本就不像日本电影里的美女吗,可是,随着剧情的推进,却觉得她越来越可爱,当她眼里含着泪水,站在空旷的舞台上,对着台下的虚空想着假想的观众,也仿佛导演对着我们这些观众,大声的请求我们多一些温暖的关心的时候,她难道不是很美吗?
我想在那个饥馑的年代,人们总是会喜欢这种有着圆圆脸蛋的女孩子,以寄托对生活富足的向往,所以,导演选择她似乎就不为奇了。
其实,在看了很多黑泽明的一些名片之后,特别是《罗生门》之后,一直还在心里抱怨导演,是不是对女性抱有偏见啊,因为,那里面很多的女性都可称为阴毒之极,不仅毁了男人,也毁了江山,当然也毁了她们自己。《罗生门》里的女性狡猾的没有理由,完全是人性之恶。《乱》中枫子其决绝与恶毒,到最后说来也是为了给父兄报仇。总之,总觉得黑泽明是不是对女性颇有隔膜,这就好像一个未长大的男孩子,因为对女性不了解,又不知如何接近,反走向极端变成了只知其恶,不知其美了。
《美好的星期天》里的女性——昌子却实在是一个再美好不过的女性。
在满目废墟和男主人公的唉声叹气中,只有她的胖乎乎的圆脸、一脸天真的热切的眼神,轻柔而坚定的话语,给了电影以无尽的希望。在战后的重建中,女性的这种顽强正是未来希望的所在吧。
本剧是黑泽明与小学时的好友植草圭之助一起合作的。有个插曲,这部电影公映时,他们的小学老师在电影院里看到了两位爱徒的名字,忍不住泪流满面。在小学时鼓励两位爱徒,让他们自由成长并发挥自己所长的老师,发自本心栽培着他们,并不求回报,没想到他们终于有所成就,在这一部充满了人类的同情心和爱的电影里,老师看到了他的学生没有辜负他的希望——流泪也是一种喜悦。
黑泽明是遇到了比自己还柔弱的小圭之后才变强大的——想去保护另一个人。老师为了锻炼小圭,就让他当副班长,跟正班长小明配合,小明明白老师的苦心。小明和小圭的友情延续了一生。
从题外话回来。这部由植草圭之助操刀的剧本,体现了女性的美好与强韧。小圭个性柔弱,或许更加能够体会女性的美好也说不定呢。而黑泽的电影,相当多的女性人物是脸谱化的。总之,由两位好友合作的这部片子,可说是优势互补之作。
音乐的运用,经常为紧张的批判性的情节的间隙,提供轻松而幽默的节奏。无论是与孩子们玩棒球,还是跑着去赶音乐会,其音乐都是调皮而轻快的。黑泽一直都很注重运用音乐来把握节奏和刻画人物的心情。
在结尾的华彩部分,两个人在空旷的露天剧场的假想演出,是非常冒险的尝试,其长度达到20多分钟,这对观众的欣赏水平提出了较高的要求。毕竟对于普通的观众来说,他们喜欢更加紧凑的情节剧,而这部分完全是两个人的独角戏,而且昌子对着观众请求的戏,更是电影与现实不分,是颇为前卫的艺术,不知会引来怎么样的议论。但我看着昌子一遍遍地说,请为这对贫穷的恋人鼓掌吧,一遍又一遍地说着的时候,我不禁想到,在战后的剧院里,在人群密密麻麻的简陋的剧院中,也许真的会响起有力的掌声呢。而那掌声也不只是为了电影里的人物在鼓,而竟完全是为了自己在鼓呢。
这更使得这部电影的意义不同反响。唤起人们建设家园的热情,电影恰好充当了这一传声筒,且不是通过说教,而是通过人物鲜明丰满、情节起伏婉转的故事。
在剧场的这出戏里,令人称奇的是,黑泽明将音乐与画面结合的巧妙。画面里的排排落叶,仿佛在跟着音乐舞蹈,好像大自然都能在人转变心情之后,从令人惊恐之后变得那么善解人意。自然也是那么的温馨了。吹不倒人的狂风,化作听从摆布的小树叶。
一部好电影里能给我们那么多,首先它是真实的。现实是真实的,所以就那么不尽如人意,黑市商人败坏了市场,可还是有两个年轻人想做不欺骗人的小茶馆。心情也是真实的,两个年轻人这一天笑过也哭过,也眉头紧皱过,也充满希望过,因为人的心情本来就是这样瞬息万变的啊。我们便是这样随着主人公,感受着人生中善与恶的碰撞,而接受了一种鼓舞,希望着未来的美好。
即使是环境很恶劣,也有不去做坏事的人。在《野良犬》中,黑泽也表达了这一理念。在这部电影里,通过两个年轻恋人的故事,给我们展示了小人物身上蕴藏的力量。他们才是一个国家真正的砥柱吧。
或许这部电影不像黑泽的其他名片那样具有艺术性,但我想它对当时时事人心的影响恐怕不可小看。抱有强烈的社会责任心,以电影干预现实,对于艺术家来说,也是一个永恒的命题吧。
6 ) 一点都不美好的星期天
我觉得这是大师一部失败的作品,影片完全没有主题、两位主人公的所谓建立美好新世界、不过是一个中途而废的梦、既没有切实的计划也没有支撑其野心的勇气。我最不舒服的是针对剧中的女主角昌子——她的男朋友雄造性情敦厚、从他陪小孩子们打棒球就看得出来,当然昌子的本性还很不坏、路遇一个流浪儿不仅无偿的分给他食物、还为他的命运郁郁寡欢了一阵子。雄造的目的其实也很简单、从一开始在样板间里就表现得很明显、不过是青年男女在一起一定要做得那件事罢了,但是昌子却一直扭扭捏捏的不配合、直到影片末尾两个人那事也没做成。而且,和昌子渡过的这个星期天一点也不美好——打棒球赔偿打坏棉头店点心的损失、逛街遇上大雨、赶去看音乐会B等座卖光还和黄牛们打架、去和咖啡结账时又因为钱不够抵押了大衣,最后在夜晚的寒风中的空荡荡的露天剧场里指挥了一场“未完成的进行曲”。
我不知道导演的本意是什么,但是影片让我看到了一个对待情爱不真诚的女人,围绕她周围发生的事情都是坏运气,如果是我、应该决断与这样的女人分手、根本不会再有下一个星期天,这部影片的标题也深具讽刺意味、两个人不能爱爱的话、算得上什么美好呢。
黑泽明早期作品,背景仍是战败后,通过两位恋人一天的约会反映生活的艰辛与不易,美好的星期天并不“美好”。结尾幻想自己开咖啡馆那段很出彩。PS:女主真是考验审美。。。
虽然一些具体的故事细节上还欠雕琢,连续性也不够好,但是情节的编排,节奏的把握,敏锐的舞台感,对光线的掌控,以及“指挥”未完成交响乐时剪辑的精巧设计,也足够9分了。本片除了未完成交响乐之外,还引用了舒伯特的另一部作品《音乐瞬间》。
比较有特点的部分是最后的离间效果,直接对着摄影机讲话:“诸位,如果以为我们值得同情,就请鼓掌吧。如果大家给我们鼓掌,我们准能听到音乐。”这种做法的后果是:“这种导演上的冒险,在日本未获成功,日本观众硬是不给鼓掌,所以效果不佳。但是在巴黎成功了。法国观众狂热地鼓掌,在不绝的掌
好看,多处透出浓浓老坞黄金时代风格,天皇的审美窝很服气。丰富感性的视听细节展现了日本战后的两重世界,像是《野良犬》的预习作业(男主还真有句台词是“I'm just a stray dog”),人物的情绪表达也很灵气,寄托了影人的愿景又不失自然可爱。后面的两段幻想虽是浪漫巧思,但难以避免地打乱了节奏,跟雨停之前脱节了,与观众的互动也有些白话,比较遗憾。(不过还是很动人的哈,“Art is for the masses” 落泪了,天皇作为艺术家的责任感,两人在命运的乐声中紧紧相拥也是有力量的)女主像《生之欲》的小田切美喜一样充满热爱生活的光辉,她太美了。
好个窘迫、纠结的“美好”星期天,黑泽明导演的反映日本战后生活的励志爱情片,比较主旋律。还是更喜欢他的古装武士片。
很煽很过头,但比较《姿三四郎》已经是质的飞跃,不少镜头挺妙。
[2020年4月黑泽明√] 前半部的丧和生活流堪比意大利新现实主义电影,后半部故意用了很多(其实蛮古典好莱坞的)喜剧套路,有点割裂。但是比意大利新现实主义的名作都要早(这片跟1948年的[偷自行车的人]恰好能对读,会非常有趣)。对恋爱中男女的互动方式把握得很精到。动物园那段实在是有趣。结尾那段未完成交响曲的调度,虽然完全可以预计(一定会有“什么都没有大乐团”的未完成交响嘛)但是具体细节的处理上还是挺花心思的(比套路要慢几拍)。
轻巧情节和配乐化解了生活的沉重,平民茶室风信子和空无一人交响乐真让人动容,爱情是可以架空在生活之上的,是可以仅凭幻想不用吃晚饭就满足的。最后坐在垃圾桶旁的两个「小垃圾」重拾希望开始期待下一个美好的星期天,我却想吐槽一句自怨自艾男配不上这么浪漫可爱的女孩。(不断想到《休日》)
有血有肉,即使是黑白影像也能紧紧吸引人。黑泽明在1947年就胆敢在结尾搬出与观众互动的奇招,我们还有什么理由不去创新(我猛鼓掌)
6.8;请至少脱下帽子,这样您才有勇气面对观众
小人物的生活苦恼,战后励志类。结尾的幻想段落很浪漫,尤其是树叶随之舞蹈。感情总觉得有些过,不知道当时的观众怎么看,3星半。
3.5星,黑泽明拍轻松片也难以拍轻松,不过他传达了许多真实的情绪
一头一尾两截香烟——像《泥醉天使》里医生对一扇门敲打半天,都是有趣的细节。水泥圈子,一坐一立,漂亮的构图——像《姿三四郎》台阶上的门。中间拖沓,不过幻想的戏很温暖。
典型的日本战后电影,绝望中让人感受到温暖和梦想。加油,恋人们。配乐多是古典名曲。故事也具有古典主义风采。最后一段极有象征意义,废墟中幻想出的温馨咖啡屋,空旷剧场上指挥的无人的乐章,都是日本精神的体现。
一对贫穷的恋人,然而有理想,有尊严,有爱情。音乐厅的一段尤其精彩,大音希声,所谓大音实际上是人与人之间交互的瞬间迸发的光(而那些衣冠楚楚端坐在座位上的人们也许永远也看不到这种光)。
看的这版太烂了,但还是拦不住我看完了。精彩。中国的所谓正版简直是地地道道的歪版。一动,所有的事物就象幽灵一样,呵呵。
黑泽明原本想用纪录片式的笔触去拍。“如果成功的话,也许就能成为匹敌意大利新现实主义的日本新现实主义电影。 但是,拍摄开始后,从一般演员被提拔为主角的饰演者沼崎勋,在外景的人群之中总是怯场,令摄影无法顺利进行。听说,剧组匆忙地将许多场景硬是塞进布景里去拍,导致纪录片风格也行不通了。很多场景任怎么看都是布景,远远无法鲜明生动地描绘战后的东京。”
经济上的捉襟见肘让穷苦恋人的星期日约会变味,意志也一度消沉,但最终他们还是将满腔忧愁转化成了对未来的美好憧憬。影片歌颂了战后底层百姓的爱情和苦中作乐的人生态度。幻想经营小茶馆、交响乐队指挥等画面传递了正能量。女主相貌不佳,但她的善良乐观很有感染力。
在不断的情绪起伏中,让人感受到生活的美好。从细节中挖掘生活的亮点,给人带来希望。黑导鼓舞战后日本民众信心之作,也对后来的人们有很大影响。
佩服的五体投地。跟《乱》、《七武士》、《罗生梦》这些大场面的历史巨著不同,这个就是两个贫困青年的苦涩但却彼此打气的周末,拍的触及社会的很多方面,也触及人类的贫困,卑微,希望。而且你也无法预判电影走向。也没有小津安二郎那种宁静,那种美,黑泽明不回避阴冷,晦暗,无望这些真实。