年龄大的朋友小时候都看过电工爬光杆电线杆吧？

脚上穿两个钳子鞋，双手再绑一根绳绕过电线杆，一点一点爬上去

两个女主也可以用这个方法下来

1. 把绳子分割成四段，每人两段，每段长度为信号塔铁柱周长

2. 每段绳子两头系两个死结圈

3. 借助绳子的拉力，双手双脚使劲往外推，一点一点慢慢走下来就可以了。

现实中可以这样安全逃生，电影如果这样就没法演了，

心疼编剧，明明很容易就能下来，非得编成比登天还难

---------------------------------------------------------------------------------------

（补充一下，下面有几个IQ不在线的，非得说柱子太粗了，绳子绕不过去。

笨蛋，你不会在平台上面先把绳子绕一圈在下去啊？

还有人说即使第一节下去了，到卫星锅盖那节如何绕绳子？

从上面下来到卫星锅盖那里你直接把绳头穿过去不就ok了？

绕好的绳子你为什么要重新绕一遍？

还有些没IQ的说普通人的体力没有梯子根本爬不下来

那两个女人是普通人吗？

她俩是玩攀岩的高手，玩攀岩的都是可以轻松单手做50个引体向上的力神。

不要拿普通人的力量耐力去想象攀岩高手的力量极限

这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿：前文是男人死于突现的惊鸟；中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟；最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟，并由此解锁决战模式。

“鸟”作为一般象征物，其基本的含义是：“高度的适应者”，而（某些“作死”的）人类作为鸟的反面，是高度的挑战者——即不适者。

而在本片中，由于剧情的安排，鸟还被赋予了第二层含义：“突发的意外”。

因此我们可以将剧情理解为：高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。

很显然，如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外，那么女性似乎是更顽强的存在。

最后，女主脱胎换骨，她所重回的地面，对其来说已是全新的世间。凭着自己在生死悬处的所见所思，女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化，又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。

从结局来说，女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约，完成了对女主的某种义务。当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落，后者所拥有的，只是和解与感激。由此，女主也在内心接受了自己丈夫的离开，并同样认可了他的脆弱。

当女主人公再度与自己的父亲拥抱，她非但已经完成了父亲所期待的成长，还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。

SAW

一开场，两女生醒来，发现被困于无人区的600米高塔上，只有一平米的平台活动，而且没有下去的梯子。此时她们发现身边只有两个没有信号的手机和一根不怎么长的登山绳！

其中一部手机上贴有纸条：play！

于是她们播放了手机上的视频：

一个电锯人玩偶出现在视频中并说道：I want to play a game！你们所处的平台并非永久的，它被分成了4块，每块下面都有个定时撑杆，每N小时会随机松落一个，在4块小平面都松落前，你们要找到方法blablabla......在你们下方的信号锅上有一个背包，里面有水和无人机blablabla......Live or die, make your choice. (总之不赶紧自救就会死)

两女生看完焦虑起来，为什么她们会出现在这绝命游戏中。

然后她们尝试扔鞋求信号，一女生发现另一女生的脚有数字怀疑对方勾引自己男人blablabla......

接下去的剧情大致雷同，不过人性表现更黑暗，从一起求生到猜忌到杀死一方，结局是一女存活成为新的竖锯。。。

没看出这俩有任何极限运动OR攀登爱好者的素质，就看到她俩满满的花样作死记录——

爬600多米的极限高塔，没准备任何食物，能量棒士力架巧力克压缩饼干啥啥都不带，就带一瓶水，两个人甚至不肯带两瓶水。那大大的双肩包里宁可放自拍杆和无人机，也不肯多携带一根100米长的登山绳，全程靠着一根可怜巴巴的15米安全绳搁那儿各种捉襟见肘，但凡她俩带了登山绳，手机早就垂到需要的高度发信号出去了。

驱车去离家6个钟头车程的地方，到了现场女主居然还在苦恼手机没地方充电的问题，还得临时放到台灯插座上才能充电，我有没有说过那架无人机也是用两下就电量告急的那种！充电宝备上一块两块是能怎么样。包里连纸和笔都没有，最后是拿眼线笔和前一天的餐馆小票写出求救讯息塞给无人机。

事前准备做成这样子还指望个啥

还有女主，情绪崩溃终日酗酒沉溺药物已经一年了，一年啊，不是三天，还有个毛线的体能有个毛线的肌肉力量，她这身体素质充满debuff还不如一个正常作息吃饭睡觉的普通人呢，就这样啥也不用调整训练就直接去爬600米高塔了是吗。人奥运选手成天训练那么刻苦，临到奥运会了还需要提前做竞赛状态调整和赛前训练呢，女主和闺蜜到底是哪里来的自信觉得她俩可以这样子去搞极限高空运动还不翻车的

我以为这片能激发我的肾上腺素去看的，结果没想到是几乎全程的操作都很离奇很值得吐槽，闺蜜千辛万苦非要站在信号盘那儿用信仰之跃去够那根绳子，还有她最终快爬到的时候就因为绳子位置和顶端那截梯子位置有距离而翻车，这两个地方我简直都快气乐了

电影《坠落》，两个月前的稿子了，还是发一下吧。

连我这个喜欢看各种恐怖片、大半夜看鬼片都不害怕的人，但看这个手心冒汗，你可以喷我胆小，因为我真的经历过类似的场景（后面细说）。

场景比较单一，就一座高达610米的电视塔，主要演员就两位，故事就是她们被困在这座电视塔塔顶之上，如何逃出生天。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的高度，以及狭小的驻足空间，所谓“高处不胜寒”，大概也如此。

在此代入前提下，该片很多镜头和场面，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效果，在平台边缘处的命悬一线， 挂在绳子上的揪心一刻，效果格外给力。

如此环境，电视塔的金属摩擦声，风声等环境音效，两位主角在顶端平台时，镜头还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，手心都冒汗了。

所以电影感官是非常刺激，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效果比同类的《云中行走》《热气球飞行家》 更强，全程提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效果会更佳。且如今在“伪3D”电影越来越糊弄事儿、被越来越多的观众抛弃的背景下，这部《坠落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在电影院看3D版的《云中行走》的感觉，都很刺激。

女主角演得不错，《雷霆沙赞》里的沙赞的大姐玛丽，越来越好看。

从故事模式上来看，该片属于很典型的“独立求生”类作品，即主角孤身一人身处绝境，在在孤立无助的“密室”中脱出突出类型。

这类电影由于角色和场景双双单一，导致很难建立戏剧冲突，也使得这类作品很难编排，所以片子不算多。但由于过于特殊，所以有一个算是一个，该模式下作品还都比较知名，比如：

★女主角一个人被困在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；

★男主角攀岩时右臂被石头压住被困5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；

★小贱贱被关在棺材中埋在土里的《活埋》；

★女主角被关在低温舱里出不来的《氧气危机》（来自我最爱的亚历山大·阿嘉导演）；

★当然这些都属于“小片”，最著名的、也是量级最大的算是《地心引力》了。

看过上述作品的朋友们，都能感受到这种孤立主角单一场景的电影有多么难搞，所以《地心引力》最终成片效果，让导演阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演，还是毫无争议。

但凡这类作品里，多一个能让主角说话的对象，都比独自一人“有戏”。说白了你得让主角求生之余，有“活儿”干才行。

比如《氧气危机》里安排女主角跟“警察”等相关人员通话，后者们安排主角如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配一个袋鼠“刚子”，否则你让沈腾一个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

所以，《坠落》里安排了两个人，女主角与她的搭档组成“作死二人组”，被困之后还牵扯出一段狗血三角恋，纯粹属于“没戏找戏”。

否则你让她们在那么高、那么小的平台上干嘛？

当然这也是调节气氛的一种，虽然该片追求感官刺激和画面效果。如果全程直观表达高度场面，画面张力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有一段类似《地心引力》中乔治克鲁尼“回归”的设定，还是比较有意思。

PS，《坠落》的故事模式，跟2010年那部《冷冻》其实非常像，后者是两个人被困在高空缆车上，但从观赏性来说，本片显然要比《冷冻》要好。

当然电影故事乏善可陈，因为这种单一场景的作品，只是靠着画面和情节效果，叙事张力肯定会不足的，而本片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落比较充实，且逻辑方面，至少是够用的。

因为“够用”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——作品为了达成某些戏剧效果，必要的时候，可以违反一些现实逻辑。

比如《地心引力》里，女主角最后依靠天宫号逃出生天，这就是不可能的，因为两艘飞船不在同一轨道上。

本片也是如此，比如手机电量、绳子的长度、女主在塔顶的坚持时间等，在现实里都是问题，但电影中则是为考虑戏剧效果，否则就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？” “手机是用来操控无人机”

图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

电影中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？俺好久没玩了，不太了解。但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

电影中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

当然这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

所以电影最终还是绕过了这个观点，毕竟为了戏剧张力，否则无法达成这么紧张的效果。

但比起逻辑，该片最大毛病是动机没有搞好，因为攀岩/极限运动爱好者，与爬电视塔是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？电视塔是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个电视塔是个人就能上去，跟她们是不是攀岩爱好者无关。

所以动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主角脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部作品是无法比拟的。

因为登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氧气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样如此。而《地心引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。所以这些作品主打的不是体验感，而是随后的故事性和戏剧效果（以及画面效果）。

但《坠落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立行走之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一个厂子做环境监测。有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，所以要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。但登高这种事儿我也发怵啊，就发生了如下对话：

“这么多人你为啥找我啊？” “咱俩关系好！” “说实话！” “你是练武术的啊” “我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？” “不然呢？”

于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就一个扶手，没遮没挡的，是真吓人，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，因为要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟电影里那垂直梯子类似。虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

所以看到电影里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都一身冷汗，一个600多米的电视塔，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如片中电视塔上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像电影里二位“裸上”。

现在女性主义已经成为了一种政治正确，似乎表面上的女孩可以做任何事就是女性主义了，本片就是一部非常典型的此类剧本

以下有剧透

—------------------------------------------------------------------------

1.首先本片的女主是好人，体现在老公死了还守寡了差不多一年，是父权价值观中的好女孩，而片中死去的两个人，老公和闺蜜，就是本片价值观中的坏人，表面上是老公闺蜜不小心，一个掏错了洞一个没抓住绳，实际上在本片中是因为老公和闺蜜出轨了，特别是在婚礼的视频里，闺蜜看着新婚小夫妻那一副嫉妒的样子，因此，会让人前意识的觉得女性之间会为了一个男人而友情分崩离析，这完全是出于男性的想象，实际上真正的女性主义中，男性并不是女性之间讨论的重点，因为一个男性而让两个曾经同生共死的好友产生间隔，完全就是男性的幻想。

2.父亲这个角色塑造的仿佛是上帝，无论是在老公死后还是女主获救都起到了至关重要的作用，会让人觉得还是要听爸爸的话，但是又与现实差之千里，根据数据，即使是对父亲赡养要求非常高的德国，也有一半的母亲要不到赡养费而起诉父亲，但是大部分还是会即使起诉也要不到，这部片的价值观又在潜意识的宣传：孩子不能没有父亲，父亲最重要。而这部片里女主的母亲压根就没出现。

我觉得最离谱的还是两个女生被困在高塔上快饿死快渴死的时候还有心情因为一个已经死了快一年的男的吃醋，真的这一看就是男导演的臆想，女性友谊里男的真的没这么重要。