其实以前我算是《快乐大本营》的忠实粉丝，一期不落的追完了，但是这两年的节目实在是不好看，除非当期嘉宾里面有我比较喜欢的或者很有综艺感的嘉宾到来，我才愿意看一看。但是现在《快乐大本营》是准备除了五个主持人还要有常驻嘉宾么？尤其是杨迪的搞笑其实都是一个套路，看几次就腻了好吧。还有中间那个广告剧场是什么鬼?

这一期第一个游戏是数字炸弹，其实这个游戏算是比较老的了，不过这个游戏这一次很平淡啊，少了以往的那种紧迫感。

第二个游戏是狼人杀，其实这个游戏最近比较火，也算是一个考验智商和心理素质的游戏。也就是说这个游戏玩起来要好看，那就需要全员智商在线，可是孙坚，娜娜，王源的回答都是什么鬼?娜娜的推理能力一直感觉都是这样子的，可是王源应该是会玩的啊，不知道为什么玩成这样了。不过狼人的运气不错。第二轮就更搞笑了，跳出来一堆预言家。

第三个游戏是个新游戏，叫不好意思让一让，其实就是分两队，然后进行文艺汇演。说实话这个真的要看嘉宾们的文艺才能了。

看了微博才知道原来快本都二十周年了

（看完过来记录一下）

好快啊～以前真的经常看这个台

带来好多欢乐啊，5个人把一个节目做了这么多年真的挺不容易得感觉（虽然我现在早就不看这个）除了爱豆去的时候会看看

后来觉得没那么多欢乐也没那么多笑点了，最惊喜的是隔了很久打开电视打开快乐大本营发现吴昕好像瘦了好多也自信好多，变好看了。

当初在微博看到这张图的时候确实挺惊艳的

很漂亮。

最近看的一期是娜姐回归，本来以为我会哭的稀里哗啦，但也就奇怪，娜姐就是有这种本事……行吧……“来吧，快活吧，反正有大把时光”哈哈哈，

对很多人，比如我来说，快本就是童年的回忆啊……初中那时候，我不懂事，在客厅看笑得跟杀猪似的，我爸妈都睡了，现在想想哈哈哈……都怪你们五个，他们也是不理解，就觉得跟耍猴似的，确实就是代沟吧，我就喜欢它们每一个人，觉得每个人都缺一不可……娜姐回归，我看了每个人发的微博，确实，不是强迫症，只是拼图少了一块，谁都不舒服，有人说有一天何炅老了，还接着拍吗？我觉得，真有那一天，不如将回忆封存，定格最好的瞬间就好……

《快乐大本营》并不是一个讨喜的节目，虽然她是大陆唯一能延续十八年的综艺。 一直以来《快乐大本营》身上的标签都是“脑残”，“弱智”，“神经”等，仿佛看《快乐大本营》就是低智商的标志。 《快乐大本营》确实没什么文化性，请的嘉宾全是娱乐明星，网络红人，节目内容全是非常简单的打打闹闹的小游戏，和“文化”，“深度”这些完全不挨边。 可那又怎么样呢？这就是她的定位啊！就像《百家讲坛》的定位是喜欢文化有深度的中青年，《晓松奇谈》的定位是喜欢涉猎历史文化趣事的青少年一样，《快乐大本营》的定位本来就是喜欢娱乐，喜欢帅哥美女，不追求文化的中小学生啊！ 如果你喜欢有文化深度的节目大可以去看《百家讲坛》，如果你喜欢有深度又兼具搞笑的大可以去看《奇葩说》（这句话和‘不满中国的现状那你就去美国啊，太平洋又没加盖！’那句话是本质不同的，说出那句话的人真的是很愚蠢的。）何必去苛责一个本来就没把文化当成追求的综艺说她没文化呢？ 我想《快乐大本营》的制片人听到这些批评一定很莫名其妙，我本来就没想做一个文化节目啊！ 我们可以客观地评价说《快乐大本营》确实不具备文化性，但把不具备文化性当成一个批评点是没道理的。 我想在中小学生中肯定也有小部分人喜欢看《百家讲坛》的，如果大部分中小学生批评《百家讲坛》没娱乐性，不搞笑，批评看《百家讲坛》的同龄人没童心，都是脑残，我们肯定觉得这种批评很奇怪，但我们有些成年人批评《快乐大本营》没文化，不深刻，难道不是同样的奇怪吗？ 《快乐大本营》没做违法的内容，不触犯法律，《快乐大本营》没宣传什么错误价值观，不触犯道德，既然法律和道德都没有触犯，那我们为什么非要如此苛刻地去指责她呢？其实仅仅是因为人在不同的阶段有不同的喜好，于是每个节目的定位都不同而已。 一句话，《快乐大本营》的定位是不应受指责的，因为中小学生也有看自己喜欢的节目的权利，既然定位不受指责，那根据这个定位所做出的效果又为何要被指责呢？

从小到大都爱看的一个节目，以前父母都说老是看这种疯疯癫癫的有什么意思，还生气他们，现在总算理解了，节目真的是越来越尬，嘉宾都没有什么表现机会，基本都是主持人硬凹笑点但又不好笑，只有主持人和嘉宾配合着尬笑，看着实为尴尬。每次请的嘉宾都是大杂烩，一个个都不熟，放不开，有些还是做的背景板。像以前就是经常请一个剧组的演员，然后聊天互相爆料剧组趣事，玩一些智力游戏就很不错啊。难道节目组这么多人都没人发现收视率下降?没人看出节目问题出现在哪吗？唯一一个看了这么多年的节目不想它越来越糊啊！