看完《世贸中心》，有三个突出感觉：1、Oliver Stone这次小金人估计是没戏了。2、恐怖分子们的智慧体现在这次事件的策划上，但是他们的愚蠢也在于认为这次袭击能够致命的打击美国。3、成都的电影院，观影环境实在太差了。

先说第一个：为什么说 导演: Oliver Stone的小金人没戏了呢？就因为虽然是在电影院看的，虽然我非常同情911中的受害者，虽然我非常想被感动，我却没有被感动，我没有掉眼泪。也许是因为电影的节奏一直没有连续性，不停地在妻子们和被困的两个警官之间跳跃，也许是因为中文版的配音实在糟糕，甚至很多时候有让人想笑的冲动，但我认为更重要的原因是 Oliver Stone过于看重奥斯卡争霸，而不愿意通过俗套但非常有效的煽情手段来感动观众，而是努力地通过表现两位警官的勇敢和乐观鼓励美国人民，这部电影从本义上就不是一部悲伤的自怨自艾之作， Oliver Stone想通过它鼓励美国人民。可惜的是，纵然演员表现出色，纵然剧本编写基本合格，纵然题材讨巧极容易让人投入，但狭小的空间、平铺直叙的拍摄方式以及平庸的音乐，尤其是，保守的摄影，让这种激励的作用大减。实际上，我认为这部电影甚至不如“United 93”，而后者，我是在电脑前看完的。

2、说了这部电影是激励之作，所以看了这部电影就更加觉得恐怖分子真事理想化阿。美国是一次911就可以打垮的吗？这部电影是根据真实故事改编的，其中表现的战友情谊、兄弟友谊、人与人之间的关爱，还有老美天生的乐观和勇敢精神，让人很难不敬佩这群舔着伤口的人们。看完这部影片你会想：如何才能摧毁一个国家，尤其是美国这样一个国家呢？并不是物理攻击可以做到的，并不是说他们的武装力量有多么的强大，而是他们的人民有多么的勇敢和团结，所受的教育使这些人不但成为爱国者，而且成为了有用的爱国者。

3、最后抱怨一下成都的电影院，在西南影都看的，中间COPY出了一次问题，片子中断10分钟，中间有人手机响铃，并且大声接电话。COPY非常暗，颜色不正常，而且屏幕比例严重不对，不是16：9的。最最最最受不了的是，最后字幕播放的时候，说 911死了2,986人，我身后一个女人说：“才死了2000多人啊？”我和朋友不约而同的回头极其惊讶地看着她：反美可以，人性不可以不要！顺便说一句：影片的字幕还没有看完。以上情况我在北京观影从没遇到过，在此抱怨一下，有成都同学看到的话……我也没办法咯。

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这部影片较之灾难片而言，更应该属于一部以911事件为背景的亲情赞歌。虽然也有退役海军陆战队员的无名英雄，不过就篇幅而言，家庭的亲情特别是夫妻之间的爱情是压倒性的。如果说《Unit 93》是着眼于个人来刻画大事件，《World Trade Center》就完全是讲述个人的故事。当镜头中的两个人随时被钢筋水泥压在废墟的地底，这废墟究竟是车臣首府还是曼哈顿其实都不是太重要，关键是透过镜头和声音，观众能看见他们是在怎样地煎熬过时间的折磨。

故事线路的安排感觉还是不错的，稍稍静下心来看应该不会出现坐立难安的无聊和浮躁。在故事简单的前提下，细节和末枝起到了丰富的效果。偶尔时间上的闪回也能带给人温馨的回忆，不过如果多用一点儿可能效果会更好，当然倒叙在这部片子里不可能多到《Ladder 49》的地步。

演技其实都是很不错的。画面阴暗不等于没有画面，人的情感也不一定只能在明媚阳光下才得以表露，更何况声音也是演技的一部分。John获救后的那一句“You...kept...me...alive...”，明知煽情，难抑盈眶。

这电影的内容结构和它的主题惊人的神似：感觉破破的、碎碎的，如同现实的生活一般，却终究有了那么几个耀眼的瞬间，那么几个停滞生命的刹那，让人发现生命的意义其实并没有被生活的平淡和混沌带走。在生死的边界，支撑脉搏下一次跳动的永远是，那几个亲，那几个爱，和那一颗盼望回家的心。

如果说05年斯皮尔伯格《世界大战》描写的是灾难中的人群，那么今年奥里弗·斯通的这部《世贸中心》描写的就是处在灾难中的两个消防员。这两个消防员却有其人，斯通喜欢真实的东西，这场令整个美国陷入恐慌的灾难在电影中也是以这两个消防员的视角来展开的。

两个消防员，两个男人，两个父亲，两个普通的家庭，斯通用了大篇笔墨来描写这种普通的温情，在灾难与死亡的映衬下这种温情显得无比珍贵。虽然剧情设计上没有什么新意，但当你看着这些粗线条的男人在瓦砾堆中说着“告诉她我爱她”这些普通的台词的时候，也会禁不住流泪。

我觉得电影最出彩的地方大约在电影开始15分钟到40分钟，也就是这队消防员跟着经验丰富的队长开着车赶往被撞的世贸准备实施救援却没有想到大厦会瞬间倒塌这一部分，从这一段可以看到斯通的功力，他出色的把握了人们在大灾难发生之前的懵懂与无力。当低沉的声音从头顶上传来，恐惧和灾难将在一瞬间将世界笼罩，人们毫无防备。

不得不提的是电影的空间很让人失望，如果说世贸倒塌的宏大场面太少是因为主人公视角的关系，那么两位消防员被压在废墟之后凯奇的机位几乎没有任何变化，甚至让人无法了解二人在废墟中的位置关系，两个人对话的时候切来切去，像是在通电话，还有我不知道为什么要安排那些故作幽默的台词，还有压在吉梅诺身上的水泥板我也觉得不是那么回事儿。

    “他们不来救人，自己心里会不安的。”人们说好人和坏人很难界定，因为人都是多面的，而且在不同的条件下，人们会表现出不同的属性。但是也许大部分人都是处于灰色地带，他们不是明显的好人，也不是明显的外人，他们只是一个个的平凡人，但是总还有另外两种人，他们分别处于白色地带与黑色地带，但是我不反对他们有时候受到外部的刺激暂时跳跃到另一个地带，就像受激发的电子一样跃到其他的轨道。可是一个人暂时没有做好事的时候他是不是好人，也许此时就表现出来了，他们会心理不安的。
    总有些人认为这是他们该做的事情，即使这事情看起来与他们无关。古人说，天下兴亡匹夫有责，而今人事不关己高高挂起，也许这正是现在人一直在说的道德吧，道德沦丧，所以人人自私，也许道德的底线在于做好自己的事情，也许道德的标准在于关心他人的事情。有时候似乎一件事是自己的事情还是他人的事情完全看你的自我定位了。

9年过去了，很多事情都发生了改变。
但是回首，仍然发现911是还没翻过去的一页。
美国因此而卷入了战争，战争，复仇，复仇。

当所有的人安静的有序的离开大楼，
而消防员和警察朝着相反的方向，
一去不复返。

他们是911的英雄们。
不是超人、蜘蛛侠、绿巨人、蝙蝠侠，
他们是真正的英雄。

这才是真正纪念灾难向前看的影片，
没有植入广告，没有城市宣传，完全改编自真实故事。
人与人之间的真情，彻底打动了我。

而我们的向前看的灾难片，
真是该骂！

六十而耳顺，奥利弗.斯通也不例外，愤怒了一辈子，现在耳根也该清静了。于是见他在六十大寿来临之际，收敛了以前尖锐的政治立场和怀疑论调，并在那些曾被他以阴谋论影像打得七零八落的历史真相、政党阴谋、传媒暴力及越战灼伤的废墟间，收拾打理出一个崭新的和谐社会景象。这次个人心灵轨迹的重大转变显然适合911，于是在世贸大厦的废墟间，他领衔开始了这次充满爱国主义情怀、并企图以此振聋发聩的和谐社会重建工程。

在这幅曼妙的和谐主义画卷中，被困在废墟之下的两个港务局警察是不能睡着的，睡着了，他们就会真去见耶稣，而没机会被911当天这个美国精神的现实耶稣拯救。而作为第三世界旁观者的我却浸泡在这严冬即散春意即现的温泉里，舒服的睡着了。不是说不同情美国灾难，那一天的灾难是全人类都关注和震撼的，而是因奥利弗.斯通把这传统的好莱坞最后一分钟营救原则实践得实在乏味，相互鼓励、家庭焦急、方案争持怎么都在无谓的延长这“最长的一日”啊，难道是导演叛逆惯了，要回到传统模式中还一下对不上位？还好，还有那些比比皆是的英雄主义煽情桥断，从当日赶往事故现场的路上到两年后的家庭聚会，伴着恢弘配乐的慢动作如一颗颗催泪弹，再加上表达美国精神的坚毅画外音，立即把深有英雄主义情怀的我炸得热泪盈眶。于是，我睡醒又哭，哭完又睡，反复几次，电影总算完了。

毫无疑问，《世贸中心》彻底背离了奥利弗.斯通曾经那“宁可失之偏颇，不可失之平庸”的电影政治观。在废墟间，我们只听到一首首歌唱生之信念的英雄赞歌，除那个退役海军陆战队队员在教堂里对神父的告解外，没加入任何让人物内心突然转变的外因故事。其实这很真实，美国人内心的个人英雄主义情节的确在那一天毫无铺垫的爆发了。人物形象上的坚定其实是奥利弗.斯通一贯的理想，比如《刺杀肯尼迪》中凯文.柯斯特纳扮演的律师，比如在《生于七月四日》里高呼“we don’t need your fucky war(不要你他妈的战争)”的汤姆.克鲁斯，比如《萨尔瓦多》里为拍摄最好照片而牺牲的战地记者卡西迪，还有那两个杀人无数并过上幸福家庭生活的《天生杀人狂》，只不过那些坚决的叛逆在世贸的废墟间变成了坚决的团结。

从肯尼迪到尼克松，奥利弗.斯通曾严重怀疑政府对重大事件的任何定性，然而在911事件中，他却对政府的每个应急动作都给予充分理解和支持，对他曾极度反感的电视媒体宣传功能，他这次也无条件的信赖甚至依赖，“单向信息倾斜”作为媒体暴力在911事件中是必须运用的。看来，国家灾难足以改变一个上年纪的愤老。

奥利弗.斯通一直都很爱国，只不过以前是恨之愈切、爱之愈深，他也一直很爱人类，不过都以沙文主义的同情目光去看第三世界。911如同他那些电影中的阴谋论，伤害了这个国家，于是趁着“清醒”的六十岁，换个姿态，以和谐大美国的论调继续关爱人类。