此片改编自美国悬疑小说家迪恩·孔茨的《惊悚时分》，原著小说里的玛丽是自幼因无良母亲的影响，受到心灵创伤，所以才变得神经质，然后夜宿同学家，同学家发生惨案，一家被一变态杀人狂杀死，掠走其同学，然后玛丽为了救同学一路尾随暴徒，而且在便利店里暴徒和店员对话得知，暴徒家里还囚禁了一个小女孩，而此时她的女同学已经死亡，只是为了救出那个小女孩，然后继续跟随暴徒，在暴徒家斗智斗勇，最后战胜了这个变态暴徒（暴徒的职业竟然是警察），救出了小女孩，也战胜了自己的童年阴影。

而且在原著小说中，关于暴徒怎么选择的这家人，为什么要掠走这家人的女儿，犯罪的成因，每一个场景，农场杀人部分，便利店杀店员部分，以及发现尾随车辆部分，都交代的非常明白。

此片，原因完全没讲，细节什么都没交代，虽然暴徒的设定比较有意思，但原因总得讲清楚吧，不然鬼才知道你TM讲的是什么玩意，就是神经病也总得有个前因后果吧，操！

在很多观众看来，结局反转有点刻意为之，甚至导致整部电影逻辑混乱。但这样的结局，却帮我解决了电影前部分乃至女主动机的大部分疑惑。

1、女主明明可以阴悄悄的躲着，等杀人狂离开再想办法求救。2、就算是想立刻找到电话报警心切在房间移动，在第二个地点——衣柜里目睹了杀人，也应该按兵不动。3、从离开房间到加油站再到开上另外一辆车，在这中间有无数个女主可以安全脱身的方法，但女主始终选择跟随杀人狂，一心想要救“心爱”的朋友。

好吧，我暂且说服自己是爱情给女主的勇气。后来，身份揭晓以上疑惑便打消了。女主不能离开杀人狂，她的每一次选择都是一次自我搏斗，救人和杀人。

关于精神分裂、或者多重人格的经典电影已经很多了，在2010年的今天再次观看这部电影，就显得太过小儿科。我承认，电影逻辑确实不够严谨，但胜在节奏紧张，房间内搜索部分细节到位。很多朋友提到，结尾的反转让整个电影逻辑变得混乱，于是我准备开个脑洞给这部确实存在逻辑问题（或者电影根本没交代清楚的部分）找一个我认为可能合理的剧情解读。

1、假设女主就是这个村上的人，对这里的环境极其熟悉。可能同时也是长发女的同学，也可以不是。但是一直暗恋着长发女。A、女主跟长发女一起开车回老家，并当天住在长发女家（女生们感情好，留宿是正常的）B、女主并没有跟长发女开车回家，那段开车回家是她的想象，渴望跟女主在平常生活中建立联系，假象自己是她的大学朋友。而之前停在房子外面的卡车，才是女主。估摸着放假了长发女要回来了，过来盯梢，顺便YY。（当然也没住在女主家）第二天晚上在房间外看见长发女洗澡，然后就开始狂人模式了。

2、全程只有一辆车，就是那俩卡车。女主驾驶的黄色轿车，是杀人狂人格跟女主善一面人格的追逐。延续女主是村上的人，以及女主不是长发女的大学同学。女主其实就是加油站的工作人员。这样才能合理解释，女主（杀人狂人格时）在跟加油站小哥打招呼，杀人狂的衣服是加油站的logo。

3、其他的以及为什么两个人格可以同时行动，这个就不是讨论的重点了。这种情况在很多影片中都出现过，一种是前后发生顺序；另一种是两种人格的挣扎外显形式。（当然，同时开两辆车，上面解释了，只有一辆）

总结：尽管这样强行脑补，也不能挽回这部电影存在的逻辑硬伤，只是一部电影解释不通总会让人有些不爽，只能自己想办法勉强圆一下，哈哈哈哈哈哈哈哈。

对了，还有卡车上其他女孩的照片。也有两种解读，A，女主以爱之名杀过其他人；B，是这个女主的杀人狂人格，自我丰富的人设建设，让这个人格更合理化。

以上。

当你爱上一个人，却无法表达倾诉，你内心的痛苦，肯定无法想象，特别是你时时刻刻天天和你爱的人在一起，那份煎熬，更是难以形容，而这一切的原因，只是因为，她是你的……闺蜜！

好吧，女同只是影片的一个设定元素，其实这个片名已经透露了影片最大的转折点，爱之深，又无法得到宣泄，那就只能选择毁灭，我还是喜欢影片的其他译名，血色月亮，颤栗，更有一种无法言语的恐怖感，而不像如今片名的那样不明所以。恐怖片的最高境界，就是表面看起来再普通不过，可是深入想象，就会起鸡皮疙瘩不寒而栗。

回到影片本身，从血腥程度来讲，影片完全不逊色于好莱坞的血浆片，各种杀人场面很直接，砍头、割喉甚至切割人体….，作为一部法国电影，我表示有点过了，完全颠覆了我对于法国浪漫电影的观感。

至于剧情，电影的设定还是不错的，两个女孩一起相约到其中一个的家中游玩，夜晚来临，突然出现恐怖变态杀手，女孩的父母和弟弟先后惨遭杀害，一个女孩被绑架，另一个奋不顾身想要营救，影片的大半部分和普通变态杀人魔影片毫无不同，而转折点是在警察到场之后，通过观看监控，我们突然发现，所谓的杀人魔竟然毫无踪影，加油站的员工，是被一个女孩用斧头砍死的，至此观众终于明白，这特么就是一精神变态人格分裂症患者啊，好吧，我们也终于明白电影片名的由来，爱定你，那当然就要杀定你。

这片虽然给4星，但情节的逻辑性有问题，转折的太突兀，所有的画面，杀人魔，破卡车，深夜拜访，卡车追逐等等的一切，特别是影片开头的杀人魔拿个人头意淫，都是在明确的提醒有杀人狂存在，后面这么的一转折，等于把前半部影片的内容完全抹杀，导演如果在前半段增加一些暗示提醒，也许会起到画龙点睛的作用，所以看到结尾，我们虽然惊诧于事情的因果，但脑筋一下子转不过弯来。

类似的人格分裂电影有很多，最有名的就是那部希皮柯克的《精神病患者》，其他的诸如《致命ID》，《搏击俱乐部》等也不错。

亚历山大wcnm啊啊啊啊呜呜呜 我全程像那个张大嘴的熊猫头一样看完了（而且我试了试我的嘴里塞不下拳头）。看完这个之后，感觉戛纳cult片真的是一脉相承啊。而且这部片子有一个好的地方，每往下看都能看出一些新东西，像是能看透导演但导演又总是稍微地比你高了一步。比如开场玛丽看到艾莉西亚裸体后自慰那一段，一开始以为是导演恶趣味的给电影增加黄暴元素，看到后面玛丽始终想拯救艾莉西亚的时候“发现”是导演设置桥段暗示是因为玛丽对她的爱才坚持下来，然后再看下去就知道这是个多病态的爱了。玛丽在最后以本体人格出现的时候，跟艾莉西亚说“je suis ton ami”，法语是分阴阳性的，这里的ami（朋友）是阳性，也就是说她对自己的性别认同其实是男性，但是本体人格是一个声音甜美身材又还不错的女的，所以在她分裂想象的人格里雄性的因素都加强了，壮硕的身材、粗重的声音、粗暴的kou交、雄性凝视等等。西方近现代文艺作品中对于变态人物的构建几乎无一不是依附于精神分析的那些东西，这里也差不多，对于本体的自卑心与认同排拒、病态依恋还有最简单的人格分裂。再说说为啥说戛纳cult片一脉相承，不胜枚举。比如，除了前面涉及到的一些点之外，我个人觉得《钛》中对于金属材质的注视与强调、如同机油一样的血液、女主男化形象，灵感来源很可能与本片高度相关。另外，古今中外，苞米地都是个瘆人的故事背景地点，但是能把苞米地拍得这么有艺术感和审美感的却是不多。单单几场的用光还有配乐，就让我感觉咱们guo家要能拍出这么有审美积淀的可是还要很长时间。其实我觉得咱们现在的创作者除了那波文化素质不高的就还有一波拧巴的，比较愤青那种，其实他们是能分得出好坏的，有可能做出好的来，但是他们对于向市场提供什么仍存在困惑，并且大部分比较边缘。