不管导演和小说是否出于同一名才女之手，不管这位才女的老公如何受到文艺青年们的爱戴，电影和故事本身就是只分好与不好的东西，所以，这电影比较半吊子，吞吞吐吐的不畅快。

主题很混乱，是推崇年轻时那种放浪的生活？还是婚后自己给自己的枷锁，循规蹈矩的过一生？最后好象还是希望能解放自己，放由自己的心灵在星空下低语，那婚姻的意义什么的在这电影里就是流水账般的无稽之谈，或许本身就是流水账而已，那样的话这电影还不错，至少流畅到底，看一个女人一生不到死的故事。

总之，这是一个女人大半辈子不怎么快乐的故事，小悲观的。

如果说父系的his-story传承的是家业，道统；母系则是隐性的传承，相对于父亲对于儿子传承自己价值观的期待，母亲对于女儿，更多的是自我愿望， 或是自我形象的投射。是的，Pippa的母亲，把她打扮成各种各样的洋娃娃，正如同她自己的“角色扮演”。她终其一生都不愿意做自己，宁愿不停的嗑药活在想象中的自身。。。

Pippa年少时的放纵，导致了她负罪一生的悲剧，情人的妻子在摊牌的餐桌上饮弹自尽，她别无选择的作了这个人的妻子，就像是必须为这么一个错误正名：因爱之名。然后无法原谅母亲的她矫枉过正的成了另一种母亲，就如同她那在柴米油盐中扮演好莱坞巨星的母亲那样，她那完美的贤妻良母，何尝不是另一种隐匿自我的角色扮演？可悲的是，她同样的不到自己亲生女儿的认同，她的女儿否定她，就如同她否定自己的母亲。

Pippa的梦游，是多年的压抑和如同强迫症的生活方式造成的症状。直到丈夫出轨，她才得到解脱，多年的孽债终于还清了。她脸上终于挂上了自己的表情。认识到自己不过是在以相反的方式重蹈母亲的覆辙，她终于原谅了自己的母亲，而重拾自我的自己，反而得到了女儿的同情与理解，影片于是在这样和乐融融的氛围中结束了。

母亲也罢妻子也罢，女人一生中最必须扮演好的角色，是自己。

啊我完全没提起基诺里维，吸引我观看这部片子的最大理由么？是的，这是一部说女性人生的片子，男人嘛，来来去去，不必认真。身为女人，母女关系是个毕生的命题，我们曾是叛逆的女儿，我们会是焦虑的母亲，比起父父子子那种道统和价值观的传承，母女之间，源自于子宫的，可能更是类似自我形象的延续。理解自己的母亲，就肯定了自己。如果有幸成为一个女儿的母亲，告诉她，亲爱的，做你自己，你是这个世界上最像我的人。

（基诺在片子中以基督的姿态出现，我微笑了，原来女人最需要的所谓救赎，不过是一次情欲的宣泄。）

对于生活，对于自己的过往，我们有太多的思绪，我们有太多的不舍，我们有太多的遗憾。很多人很多事都在记忆中沉淀，带给我们的是改变，有多少究竟能把握，人生不会给你再次选择的机会，只留唏嘘和感叹给你，在角落里奄奄一息！

《皮帕李的私生活》不算新电影，09年的，因为是基努•李维斯（Keanu Reeves）主演所以知道很早，下载了很早，可是真正看才是一周之前。然而这部电影带给我的不仅仅是李维斯主演，对于这样一部电影我给予最高的评价，觉得豆瓣上6.9的评分着实有点低了。其实这样的电影本就有很大的分化，并不是人人都喜欢，可是喜欢的人总能找到共鸣的地方。

皮帕是一个年届五十的中年家庭妇女，可是从她身上流露出的成熟优雅的气质深深的吸引了我，对于导演选择演员的精准无不赞叹，唯有罗宾•怀特（Robin Wright）才是中年皮帕的最佳人选，被她吸引的人不少，当然也有片中饰演克里斯的基努•李维斯。皮帕的身上综合很多气质，小时候母亲的刻意培养，皮帕就像是母亲的画板，在她儿童时期就画上了女人该有的成熟。然而母女之间的感情也因皮帕发现母亲长期服用兴奋剂而崩塌，此时的皮帕已经进入了青少年叛逆时期，于是她毅然出走到了姑妈家。片中有两个母亲拖地的场景，第一次出现的时候是对优质生活的塑造；第二次出现已经变成了母亲歇斯底里强迫症的表现。在生活中错乱迷失的母亲彻底崩溃，也让皮帕的精神向导崩溃，逃离是唯一的出路。

姑妈家的生活虽然短暂，却是意义深刻。皮帕在姑妈同性恋女友的鼓励下拍了很多带有SM情节的照片，这也为皮帕日后的堕落打开了最后一道道德枷锁。两个礼拜后，皮帕离开了姑妈家，开始了彻底的堕落，free fall。漫无边际的堕落。西方文化比较好的是，堕落只是人生阶段，并不因此对整个人生否定，而且主流对回归给予最大的宽容，而我们的文化，只要出格了就会被主流抛弃，回归需要付出巨大的代价，因此中国人对自我意识的塑造很强，很多事情浅尝辄止，甚至没有勇气和胆量尝试。对于当下90后的自我主义，有些主流开始焦虑，甚至驱逐，殊不知这样只会抹杀一代人，而未来也不得不交给他们，就是这样的矛盾，归根到底是文化的碰撞，还有融合。言归正传，年轻的皮帕扮演者是布莱克•莱弗利（Blake Lively），她同样是导演的最佳人选。杂乱放荡的生活，眼神依然纯净，笑容依旧甜美，这样复杂的气质已然在皮帕的身上悄悄融合。正因为这样的气质吸引了皮帕未来老公赫布（Herb），一个已婚的男人。

赫布是一个知识分子，一个出版商，却也难逃吃软饭嫌疑，妻子琪琪由大名鼎鼎的西西里女神莫妮卡•贝鲁奇（Monica Bellucci）扮演。可想而知，性感、高贵、富有，让赫布男人的自尊心备受打击，生活在这样的女人身边，压力自然不小。当认识皮帕时，赫布被皮帕深深吸引。他们两人在对方身上找到了缺失很久的东西：皮帕在无底的堕落中需要指引和保护，赫布需要一个女人景仰重塑男人的威严。赫布依然决定离婚。可是，离婚却是新婚的梦魇开始。在最后的午餐中，琪琪当着皮帕和赫布的面吞枪自杀。之后的一个镜头很有隐喻意义，皮帕在海水中试图洗掉清洗白色裙子上的血际，却怎么也洗不掉。

新的婚姻开始了，但是琪琪之死却是赫布和皮帕之前挥之不去的梦魇。皮帕开始了新的人生阶段，认识赫布她开始读书了，和赫布结婚后慢慢自我培养成为一个全职太太，出色的家庭妇女，这是皮帕自我完成的重要步骤。与其说是赫布和皮帕相爱走上了婚姻殿堂倒不如说琪琪之死让他们二人进了婚姻的监狱，相爱而在一起变成了不得不结婚，其意义改变了，婚姻的种子不在单纯，生长出的果实交织着负罪感，它慢慢长大悬在皮帕婚姻的头顶。每个人都在扛着，皮帕更是小心翼翼的经营，女儿不理解她，也选择出逃方式离开。这如同一个定时炸弹，只是你不知道它什么时候爆炸，其实它缺一个导火索而已。

赫布退休后，他们搬到了远离城嚣的地方，在这里，皮帕遇到了克里斯，而赫布再次背叛婚姻。和克里斯遭遇一样，皮帕发现了赫布和自己最好的朋友搞到了一起。然而，皮帕并未爆发，甚至平静的给惊慌割腕的朋友包扎伤口，背负了多年的负罪感释然了卸下了，走出赫布办公室的皮帕一身轻松。对于终于自我完成的皮帕来说，生活才刚刚开始！

克里斯回到父母家里，父母为他办了一个party，而他并不领情，跳窗逃走。首先说party，西方人的party并不都是舞会之类的，像这种家庭聚会也很多。记得我弟弟刚到澳洲住在homestay，房东人很好，也邀请我参加过一次他们的party。房东邀请几家关系好的朋友到家里吃晚饭，这对他们来说是很正式的社交活动，穿的正式吃的也丰盛，来的朋友也不会空手，往往带点酒或者点心之类的。吃完晚饭，小孩子们在一处玩，大人们坐在一起聊天，时间差不多也就结束了。在《革命之路》中很深刻的说明过这个party的意义。现实的生活并不能让人随心所欲，社交中最重要的一条就是面具、伪装。即使你再好的朋友，家庭与家庭之间无形中的比较，相互的利用，利益的牵扯，无不让人时时刻刻带上面具。累，但是无法摆脱，甚至为了面子，需要用谎言来遮掩，谎言与谎言交替中，人们无非辩真自我，最终将谎言认定为事实，自我欺骗自我满足。

克里斯是一个真实的人，他反感这种虚伪的社交方式，痛恨人们之间违心的奉承，他跳窗而逃看似不近人情，却也是忠于自我。皮帕其实在他身上看到了这种难能可贵的真实。如果不是一件件让人不能接受的变故，不得不让人自我反省，如果不是遇到了像克里斯这样折射自我迷失的人，我们很难打破固有的生活。婚姻作为生活的一大主体，承载了人生的意义，它是让人自我完成的必然经历。对于它，我们固然要考虑很多现实的条件，但也需要一些冲动和勇气完成一次跨越，而跨越之后需要做的是固守。年轻的时候我们要建立自己的价值观，发现自己的信仰，塑造这些同时也意味着塑造婚姻。当中不乏否定彷徨和迷失，然而如何让它存在就看我们有没有面对过错改正问题的勇气。推翻一段婚姻重新开始新的婚姻，会让人陷入寻找婚姻或是爱情的价值怪圈，而忽略了自我反省自我完成的终极意义。

赫布再次出轨看似去想证明自己并未老去，实际上是和当初遭遇皮帕时一样，重新寻找男人那可怜可悲的自尊。新的情人固然年轻漂亮，但对赫布的景仰与当你皮帕如出一辙。而如此年龄他看上去如此苍老，面对妻子时的慌张无措也找不到当年的洒脱，最后脑溢血浑然倒下也不自知。赫布在这种陷入轮回，说明他对当年琪琪的死没有负罪感，而皮帕时时刻刻的感受到琪琪如影随形，她其实早已看透。她和后来成为丈夫情人的好友诠释了婚姻的本质。

婚姻是基于个人意愿，如果你想要靠爱情维系婚姻，最好省省吧，爱情变幻莫测，真爱只是停留在一瞬间。如果明白这个道理，你可以嫁给任何一个男人，Routine，婚姻就是例行公事。她看上去轻描淡写，有着过来人的老道，情人，再成为妻子，对方这个继任者，也是一脸景仰洗耳恭听，却未必真正领会。这就是导演对婚姻的看法，在婚姻的routine中，没有谁是高手，只有过来人，然而过来人的经验之谈其实就是告诉你，别让你的婚姻或者任何一件事情超出你的负荷，你能承受和付出的最大代价，因为当你无法驾驭的时候，长久的影响往往比如何面对和改正更加可怕！婚姻不能承受之重，无非是想说，婚姻的开始是个选择题，但是没有标准答案，每个选择都是一段不同的人生，对错好坏的判断也是徒劳的，重点是如何尊重自己一开始做的这个选择！

一个嗑药、滥交、离家出走的叛逆少女，被一个老男人拯救，或者说自以为被拯救。此后，她戒烟、停药、生养、相夫教子，在三十年的主妇生活中自我迷失。她走不出幼时的家庭阴影，摆不脱丈夫前妻自尽的愧疚，填不满与女儿思想上的鸿沟。直到撞上丈夫跟闺蜜的外遇，直到遇见那个揭露她虚假生活本质的男人，她忽然感到解脱。所以，她在情夫温润的手指下失声痛哭，她决然放弃脑死亡丈夫的生命，她回应旧友的示爱，“我不会再过那种逆来顺受的生活。” 总之，她自由了。

这是一个中年危机的故事？还是控诉婚姻本质？大概都不是。只是一个女人，从迷茫堕落、自欺欺人、走向苦苦求索的，自救。

最近在看女性题材的电影，各种受教，挺好。

内疚之棒的接力赛，当你把它从自己手中终于递给另一个人的时候，那如释重负的感觉， 那天高地阔的感觉，那灵魂要脱身飞出去的感觉，一切都仿佛新生。。。

不是不再爱，当爱中掺夹了太多其他东西，比如负疚，比如感恩，比如害怕失去，爱变得那么不堪重负，变得那么脆弱，橡皮泥一样容易变形，被曝晒一样容易失色。。。

就是写一个人的生活，从小到大， 不是流水帐的记录，其实也好不了多少，但不让人觉得沉闷的是，太过戏剧化的复杂混乱的人生，神经质，压抑，疯狂，爆发，崩溃，梦游，死亡。

皮帕李的生活，太过戏剧化的生活轨迹，常人甚至很难想象。

小时候对她宠溺过度的母亲，吸食兴奋剂上瘾甚至不惜让女儿也跟着吸毒，
离家出走之后被同性恋阿姨的女朋友诱惑来拍色情片，
之后流浪街头，结识不同的男人，参加各种派对，在娱乐色情场所厮混。。。
自由落体的堕落时间。没在见母亲最后一面，而母亲已死了，
直到20岁的时候碰到真爱，大她30岁的出版界巨头，但真爱的获得却是男人前妻开枪自杀的代价，
背负着母亲的死，还有丈夫前妻的死， 带着被拯救的希望和赎罪的负重感，
开始她重新感受亲情和温情的家庭生活。。

当她50岁的时候，同丈夫和家人搬到一个宁静的小区准备安度晚年，害怕丈夫年老死去，叛逆的女儿，让她深陷焦虑，患上梦游症
而不甘心老去想用恋爱来证明自己年轻和活力的丈夫同自己的好朋友发生婚外情，
发现了丈夫的欺骗之后，正当她将内疚之棒传递出去，如释重负的走出家门，开始自己新的生活时， 丈夫第四次心脏病发作，且这次没有再醒过来。。
不等丈夫的丧礼，她同邻居那个不会说谎的“混蛋”男人，开始了一段西部公路之旅。


不知道这次旅行的终点站是哪，不知道它会如何结束，但这是一个新的开始。。。

皮帕李的朋友说就算认识她30年，就算知道她最拿手的食物是什么，她仍然像一个谜，读不懂，猜不透的谜。是不是每个女人都是这样呢？那些看上去很平常的常人，可能正如《绝望主妇》里面的那群普通家庭主妇们，“every family has a skeleton in the closet”，你觉得平常，可能只是因为不知道她们经历了什么隐藏了什么。。

    还在杭州读书的时候，跟一个朋友聊天，我大概说过这样的一段话：我们不能太苛责他人的一些我们以为的缺点，比如拜金、自私、工于心计、脾气暴躁、生活上斤斤计较，因为我们并不知道他们的成长中经历了什么，也许如果有那样的经历我们也会变成这样一个为现在的我们所讨厌的人。也许这些特性支撑他们度过了生命中的困难时光，我们无从知道，也无权指摘。

    那天天气一定很美，所以我才能说出这么宽容的话。
    
    成长就像资本主义的原始积累一样，充满了血和泪。我想，能够认同这句话的人，一定有很多无法拿到阳光下分享的成长故事。那就让他们在泥土里静静地待着吧，只要你没有被回忆困扰和纠缠折磨。

    成长没有终点，我们的心也从未停止感受挣扎。我想，每一个没有忘记自己是如何长大的姑娘，都会在操蛋的生活里，感受到爱和自由。尽管稀薄，但，谢天谢地，总算还有一些。