开场感觉还不错，随着影片缓慢拖沓的推进，故事的艺术性在缓慢增强，镜头构图也越来越讲究，我也开始走神了。

显然导演是想讲一个深刻的关于人生哲理的故事，包括房间墙上那张美军撤离阿富汗的机场登机梯挤满民众的照片。飞机永远不会来了，逃难民众依然在等待。但是，强调灵魂反思也没必要和密室逃脱形成两张皮。

影片需要靠密室逃脱作为主线和表现剧情的载体，把是否逃脱的悬念一直留在结尾。因此，导演应该让主人公逃脱的认真一点、卖力一点、专业一点。实际上，主人公逃脱的很随意很不努力，这就让故事立不住了。

一个毛贼潜入严密防护的名家的豪宅偷画，结果和价值连城的名画一起被关在豪宅里。换任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使钢筋混凝土的肖申克监狱，也有人用手用勺子去挖一个出口。本片主人公虽然在铁器丰富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不强烈，该吃吃该喝喝该睡睡，想起来了干一会，歇够了再翻翻有啥东西，没事了还墙上涂鸦一番，这完全不是一个笼中鸟的状态，故事也就立不起来了。

民间住宅防盗系统与监狱、金库有区别，内外防护能力也有区别。即使是镶嵌的最高强度防弹玻璃、木门夹钢板，只要你不是一个钢铁盒子，只要你还有通风换气设施，从内部就能想办法出去。

第一步，把充满诱惑的艺术世界敞开；

第二步，等着自投罗网的人进来；

第三部，把门窗锁死。

然后你会看到，囚徒很快就变成了探索者和生存狂。一开始他想办法进食补充能量，不停洗澡或者裹着被子维持体温。

接着，为了逃出房间搭建高塔，制造工具，为了打发空虚画素描，自导自演电视节目。

直到有一天，他脱下了肮脏的工装换上艺术家的紫色外套，在“神启”的引领下，整个空间开始慢慢变成了他自己的精神外化。

神启只需一束光

起身变成神笔马良

而所谓的神启，也不过是日复一日求救无门的折磨之下诞生的可怜灵感。

比如，空掉的游泳池在最后变成了排泄池，而排泄物的镜头紧跟着满满一罐头食物的镜头，主人公虽厌弃无比但不得不吃。

这对应着主人公念的诗句，“人的身体和灵魂没有区别，能量是唯一的生命并且储存在身体里”。

换言之，生命只是无意义的能量转换，人类就是在吃了拉拉了吃的循环往复中创造了“艺术”这种东西。所以艺术本身并没有多高贵，这也显得一开始盗窃艺术品的行为充满讽刺。

真正让艺术“高贵”的是什么？是人类为之献上的自由、时间和生命。

在电影开头大盗潜入，满屋子的艺术品里最值钱的是那副自画像。到了电影结尾，新的艺术品赫然矗立，俨然成为屋里的新主。

它是最开始的闯入者献祭了自由（被困），献祭了时间（摆放了手表），最后献上生命（我更愿意相信他并没有逃出去）造就的一件独一无二的艺术品，所有电影观众都见证了它诞生的过程。

这场景更像一个祭坛

可以想见有朝一日这座封闭的房间被打开，这里发生的一切将给世人带来怎么样的震撼。当然被当做垃圾一坨处理掉也不意外，甚至更显讽刺。

而自由、时间和生命，也就是一个人类赤条条来到世间原本就拥有的东西。

所以真正珍贵的有价值的不是艺术，而是人本身。

回到开头的问题，把一个小偷变成艺术家需要几步？其实根本不需要步骤。那间无法逃出的屋子就是生活本身罢了，你我皆困于此。

1.看来艺术这玩意确实要吃饱喝足没事干的时候才能体现其价值，在人的吃喝拉撒睡这几样基本需求面前，艺术就是个屁。

2.欧美国家的人确实生活舒适，这他吗都被困住了还不一口做气赶紧把螺丝拧完，非得劳逸结合搞点行为艺术、当代艺术，耽误时间。把腿摔断了才能激发出真正强烈的逃生意愿。

3.那一堆屎的特写可太tm艺术了。

4.与其直接破而立，屋主不如把被男主造作的现场保存下来，做成一个当代艺术的展厅，赚个展览费，这波绝对不亏，保险公司恐成最大输家。

5.电影镜头拍得很有艺术感，以后不要再拍了- -

术业有专攻，有个哥们解读说这电影一堆又一堆的艺术品，像是彩蛋一样，卧槽，什么时候彩蛋就是指一个不经心的镜头拍上一个有出处的艺术品了？

咱就是说，如果你要是不懂电影，哥们，你可以先学学电影到底怎么调度，怎么剪辑，怎么讲故事，且不说你戏剧层面过关与否，搞一堆现代派的煞笔操作，各种蒙太奇特写，你以为这就是艺术了？哥们，这不是杜尚的年代了，第一个拿出小便池的是天才，后面的全是煞笔你知道么？

这么好的演员过来演你这连电影都算不上的镜头垃圾堆可真是，别特么装艺术家了，这辈子就拍俩电影就适可而止吧，真的，把现代派的作品放在镜头前面不能给你的电影加分，只能显得你啥也不是，硬往自己脸上贴金子 。

一个小偷趁主人不在，潜入一位艺术家里，正在盗窃名画，不料门禁突然技术故障，警报声四起，他被关在屋里，难以脱身。

眼看这个硕大酷似美术馆的坐落在纽约高层建筑的大宅如此奢华，小偷却一心想脱身。这时屋内空调失控，我们发现人是如此敏感脆弱，当温度过高时，小偷汗流浃背，只好打开冰箱，将整个头放入冰柜降温，当空调自发调入制冷模式，不一会小偷冻得只好穿上艺术家的衣服。

尽管屋里有电，但是不知何故，却停了水，厨房洗手间哪里都接不到水，小偷一度陷入焦虑。其实人的本能需求有很多，而且维系生命的元素缺一不可，只是久在便利城市生活的人们对一切都习以为常。

于是小偷开始用观景池的水清洗自己，他在无意间发现盆景台绿植设有定时浇水的装置，才缓解了缺水焦虑，用各种器皿储水接水。

冰箱里有一些艺术家遗留的食物，暂时没有生存危机的小偷开始想办法出去，他望向白色大灯装饰的顶棚, 白光亮眼，小偷被刺得睁不开眼，却认定那里是通往外界的出口，也许是被白光所代表的希望吸引。于是他开始在艺术家的大宅大搞破坏，把所有能抬动扳起的桌椅，书架都从地面叠罗汉式的向顶灯方向延伸。

从远处看，这个凌乱的堆砌更像行为艺术的展览，艺术家的房间本整洁的陈列，所有的规整艺术品都散落重组，小偷变身创作者。

解决温饱和开始手工劳作后，人又有社交的需求。几百平的高档住宅只有小偷一人，偶尔听到窗外直升机的声音，客厅闭路电视有大堂门卫和清洁工在楼道的无声画面，小偷闲暇时就朗读艺术家的书，和观察闭路电视里清洁女工，还给他们都起了名字，他把女清洁工侧影画在手册上，铅笔素描惟妙惟肖，一时也分不清小偷和艺术家的身份，苦闷激发了表达欲，小偷开始在白色墙壁上涂鸦作画，发泄自己的情绪，穿上艺术家的睡衣，一时开始无法分辨谁是房间的主人。

一天，储存的食物消耗殆尽，小偷无意间进入暗房也就是存储室，那里有更多罐头，和一个躺着的艺术家假人，光线诡异，也可能是小偷的幻觉，毕竟假人手里有古籍式的书，他读了几句，是一些创作艺术的指南，这里对艺术家和艺术创作暗暗揶揄，因为之前小偷在梦里还梦到艺术家之前在这个大厅举办展览，小偷登顶开始试图拆卸顶灯，象征着艺术创作最后的突破，和小偷心中的自由，但是登的太高，在临时搭建的堆砌的梯子上，小偷不慎摔落频频受伤。电影让我们思考现实中艺术家究竟是追随前辈的复制者，还是屡屡追求突破桎梏的探索者，还是在本能生存和寻求自由之间的挣扎者，导演最后没有给出答案，小偷有没有走出去不得而至，倒是艺术家主人始终没有回来。

本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。本片的暗喻真心明显，片尾写了个通透，艺术是你的，囚笼是我的，我不愿被困在艺术的囚笼里。