13岁的玛莎(Masha)在拳击台和街头之间长大。 杀死和抢劫的人是她的朋友。 在90年代,整个城市都讨厌他们,但对于玛莎来说,他们是世界上最爱并保护她的人。 她为他们唱爵士乐,梦想成为歌手。 有一天,玛莎发现了他们的真实身份,他们对她的生活和家庭所做的一切。 成熟后,她离开了一个前往莫斯科的小镇,试图摆脱过去。 但这仍然会赶上她,而玛莎必须回到她度过童年的地方。
HIIFF 必然会把这部片子作为大奖热门的。
【开始写之前】我必须要把一个细节放在最前面,导演在主角最后毒杀剧组人员的时候,安排男主坐下的桌子,刚好是十三个人。而第三帝国的元首最终离世的方式也是服毒。片名叫做第三次世界大战,我想以上这些情节都不是巧合。可惜的是,海南岛国际电影节没那么国际,居然没有能够把这层意思通过恰当方式做一个中文名的翻译。就好像肖申克的救赎曾经在我们某个地方的地面频道被翻译成《刺激1995》一样,就离谱。
【开始写了】
列车上的红房子呼啸而过带来主角幸福的幻觉,但偏偏是营造幻觉的电影世界一场假的爆炸打破男女主角真实的梦。
在头巾革命的当下,这场为伊朗社会阶层鸣不平的放映难能可贵啊。坐在桌上的剧组,和席地而坐的工人残酷的地位对比。可以说是波斯版的《我是路人甲》和严肃版的《喜剧之王》——这么一说连人设都一样,一个临时演员和hooker的组合。
插一句,为什么本次亚洲选的每个电影都这么可爱?男女主角短暂的幸福时光,玩可乐喷汽,笑的跟俩孩子一样。
【视听太棒】男主手擦掉玻璃雾气上女主画的房子,焦点转移,远处那个房子的出现在玻璃窗中。声音的细节也很强大,是不是走点耳膜震坏的效果。台词经典“打我比听我容易”“我已经没有什么好失去了?你问问你自己拥有过什么”最神奇的事是导演在希特勒这个角色打开列车门的时候,人物背后竟然有一面镜子啊,这太点睛了。
矛盾的设定一环扣一环,主角遇到难题的天地不灵应到极致了。剧情这完全没有漏洞。只是让人担心伊朗会不会又把导演禁拍?
如果伊朗都可以解决了电影表达的基本问题,我们真的要为14亿人的泱泱大国印度捏一把汗了,三年过去了,留下给影像小学生晋级的时间可不多了。
其实主角不是在和拍电影的人战斗,他是在和营造假象的方式战斗,那个国度发生的一些谎言实际上是每个平行世界里都有的炸药啊。
看完既苦涩又震撼…除了男主无人在意拉丹的死活,而压断男主理智之线的是导演与制片人的联合蒙骗与威胁,以及剧组全员的声明,这些举动让生无可恋的男主最终选择决绝的复仇。在这场悲剧中每个人似乎都与之无关,因为相互有意无意地隐瞒,酿成了无可挽回的悲剧;每个人又似乎都与之脱不了干系,即便是男主,也因为违背了不接待人的承诺与遗漏烧房子信息(也可能未被告知,也可能心不在焉导致没有获取信息)而有所关联。
男主扮演着希特勒,看似享有主演的特权,吃好喝好还有钱赚,与以前的生活天壤之别…而实际上依旧是剧组的工具人,没有选择与提异议的资格。男主从某种程度上是被害者,但也是加害者,最后一幕剧组人员陆续倒下,画面淡出,只留慌乱的求救声,与男主的漠然而静止的坐姿形成鲜明对比…影片一开头男主关于小狗和小狗妈妈故事的阐述其实也象征了男主及剧组工作人员的相似处境。对相似处境或悲剧抱有同情,但也仅限于同情。一旦陷入混乱,每个人只想事情化小化无,相信想相信的,尽快把工作完成拿到薪水…而男主假装理智回归剧组,最终下毒无差别杀人,因为希望燃烧殆尽,也要毁掉所有人的生活…在意外、谎言与巧合编织下的悲剧中,无人幸免,悲剧继续延续…
最开始沙基卜扮演的希特勒不敢用力扇战俘耳光,于是导演把他叫到一边,跟他说“闭上眼想象一下,如果你爱一个女人,你们一个孩子,突然一天有人把他们撕成了碎片,你会怎么做?”他回答“我不会扇他们耳光” 镜头一转,“希特勒”开枪打死了战俘。 房子被烧之后,虽然他一直都展示出绝望的样子,可是仍然想要把事情弄明白,可是,他越来越感到孤独,感到无力。 可怕的强力的“导演”和投资人把一切都控制了,他只想弄明白自己爱的人和“四个孩子”到底死没死。 直到,老头把金手镯给了他,他彻底成为了“希特勒”,由对某一个人的或者某一类人的仇恨,扩到到了整个剧组所有人,就像真正的希特勒一样,扩大到了整个犹太种族,于是,在木屋里疯狂的砸死了朋友,完成了最后的蜕变仪式。 ps,其实在老头给金子那场戏前,他看着毒气室里的人们挣扎的表情时的眼神,已经没有了最开始的无措和空洞,取而代之的是某种越发坚定的可以称之为恐怖的情绪。
男主是个善良的悲剧人物,同时也是一个堕落于疯狂的杀手,身为一个没有文化,没有地位,没有权利的彻头彻尾的底层,唯一的幸福也只是走独木桥,不能有一点风吹草动,一旦有事找上门来,只能任由“导演”“制片人”们操纵,威胁,利用,榨取最后的价值。
pps 这种电影里面的电影,刚开始看就让我想到阿巴斯,他对伊朗电影的影响可见一斑。
pps 最打动我的,是大火之后的那个场景,在女主洗澡的毒气室,男主侧卧着,一团头发在眼前,被光映的很显眼,什么台词也没有,只是这么简单,又那么让人动容。
8.6
编剧还差点意思,几个逻辑上偏弱,有漏洞。
戏中戏,临时缺一个演员,戏份还不少,又是众所周知的重要角色。就这么临场在工作人员中挑中一人,这就能担纲了。这样灰姑娘的套路已经用烂了。也算能引起部分观众的遐想吧。也可见戏中戏,是烂戏无疑了。
男主悲痛欲绝,回到片场布景找爱人踪迹,与一众人等争执斗殴。女副导演(或者干的是执行?)提出来说,红房子的场景后面还要用,为什么就烧了?而之前的众人对话, 阐明用炸弹炸掉红房子这场戏是所有演员和工作人员众所周知的。那么在炸红房子的时候,女副导演去哪儿了?干啥去了?
女主为什么突然选择要跟男主私奔,交代的不清不楚,感情偏弱。一会儿显得聪明,一会儿显得愚蠢。而且跟男主之间有视频通话记录。那“养育”女主的两个男人,也是有懂手语的,居然不知道她电话,居然不给她打视频电话?况且时代背景应该是现在,各种高科技的手机追踪手段就不提了。
还有不少。说多了,难免剧透。总之,感觉编剧遇到没想好的细节,处理起来就是想当然的糊弄过去。
btw,伊朗的通货膨胀,恐怖啊。1亿伊朗元,就相当于万把块人民币。底层民众真穷啊。而且显得走投无路。
人生是一段奇怪的旅程 有的人波澜不惊的度过了一生 有的人有一种特殊的力量把他推上了旅程 逐渐的脱离了他原来的阶层 然而 又有一种心中执念 他无法摆脱……从无依无靠居无定所到戏中戏的男主,从无名小卒到嗜血复仇者,无论戏里戏外,男主都完成了一次身份上的逆袭,然而这并不是什么华丽转身命运眷顾的励志故事,而是冰冷生活中仅存的希望被一场大火燃尽后,一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。有人接受了“我想让你住进希特勒办公室,但你他妈偏要滚回毒气室!”的资本诱惑,忘记仇恨,放下尊严,做资本中的棋子,过人们眼中的人生赢家。但是,导演的意图是对男主复仇行为进行合理辦护的,故事的源头源于拉丹的出现,拉丹操控着沙基布的灵魂,她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。在对二战的复现中,制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命,至此沙基布也逐渐黑化,用希特勒般的方式为拉丹复仇。全片的视听语言有很多可说道的之处,场面调度也足够精彩,营造出非常生活化的纪实感。对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青,手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。所谓第三次世界大战也直指阶级剥削的当代主要矛盾,在情绪上还是很有力度的。一个聋哑女人的消失是全片的戏眼,戏中戏的希特勒房间与藏在地板下的犹太人又构成了戏剧现实-真实历史的对照,直到最后也死不见尸是全片最好的点睛之笔,手镯的出现明显是在为最后的爆发做铺垫,这本该是最后打点的那样东西。由此也就显露了编导更想表现的还是现世的阶级矛盾,男主认为很多人伤害他、一层又一层的伤害,他最后的选择是伤害所有人。不过他自己撒谎和违背诺言。也成为悲剧发生的一个原因。爆炸是片子的转折点。是利益和冷漠还有失去正义感的人群,是事不关己高高挂起的想当然,是挖掘机将废墟一车一车运走,是几十人联名的铁证如山,所有人都希望一切回到正執,希望事件赶紧结束,而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史,浑然不觉自己己经成为罪恶的帮凶,最后的晚宴上,男主茫然无措的坐在那里,一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭,那种绝望的麻木,是整部电影捕捉到的最强音。
伊朗的电影却一向都很优秀,2022拍摄的这部《第三次世界大战》也不例外。
整个影片讲述的是沙基姆这个社会底层的小人物,在社会的欺压下,其毁灭世界的潜在特性是如何被激发,然后又是如何演变成一个杀人狂魔的故事。因此,我个人觉得,这部电影名称变成“希特勒是怎样炼成的”更突显主题一些。
沙基卜在一场地震中失去了妻小后,一直单身,靠四处打零工为生。在一次电影剧组的招聘中,成了剧组里的临时工。这个剧组拍摄的是一部第二次世界大战时期德国集中营屠杀犹太人的故事。偶尔,沙基卜也被拉去当群众演员,扮演在毒气室里被毒死的犹太人。夜里沙基卜就住在毒气室内,同时负责摄影器材的看管。但在一次拍摄过程中,扮演希特勒的演员突然中风。为了让拍摄能够继续,剧组决定沙基卜扮演希特勒,并对沙基卜的表演很满意。此后,沙基卜在剧组待遇也得到提升,住处也从毒气室搬入了作为拍摄背景的红房子。此时,一名沙基卜曾经相好过的聋哑妓女找到他,对懂得手语的沙基卜说,自己是从控制她的“家人”那儿逃出来的,要求沙基卜收留她。沙基卜只好把她藏到红房子的地板之下。随后,聋哑女人的“家人”找上门来,要沙基卜拿出重金才能为女人赎身。长久没有温暖的沙基卜爱上了这名聋哑妓女,以母亲生病住院为由向剧组借钱到了一笔钱。在去给妓女的“家人”付钱之时,剧组因剧情的需要,将红房子炸毁。聋哑女人也被过去埋在烧毁的废墟之中。沙基卜面对熊熊大火中的红房子,内心悲痛不已。找到剧组,说剧组杀了人。剧组为了不影响电影的拍摄,连夜找来挖掘机将废墟清理干净,并出钱封住聋哑女人“家人”的嘴,谎称女人骗了沙基卜,早已独自回到“家人”身边。同时导演找来绝大多数剧组成员,联合签名证实沙基卜知道炸毁红房子的事,并威胁沙基卜,要他继续扮演希特勒,将电影拍摄完毕,否则就以毁约为名将他告上法庭。不久,沙基卜找到聋哑女人的“家人”,证实了剧组的谎言。一名扮演犹太人的群众演员在红房子的废墟上意外捡到了聋哑女人手上带的手镯。面对杀死自己心爱的女人并一直欺骗自己的剧组,沙基卜偷来了老鼠药放入厨房里的食物中。影片最后,沙基卜穿着希特勒的服装,坐在餐桌上,看着剧组的人一个接个中毒倒下,电影在黑屏中结束。
在电影的结构上,采用“剧中剧”的方式来突显影片的主题。剧中剧作为现代影视剧的一种重要表现手法,在许多电影、戏剧中都有采用,其中以2005年英国获得诺贝尔奖的剧作家哈罗德·品特根据英国作家福尔斯的长篇小说《法国中尉的女人》而改编的同名电影最有代表性。另外,捷克流亡法国的作家米兰·昆德拉的剧本《雅克和他的主人》也很有代表性。但这些“剧中剧”都有一个共同的特点:而第一层剧仅仅是第二层剧(既剧中的剧)的一个陪衬,而剧中的剧才是整个剧作的主体。《第三次世界大战》中的剧中剧则与之相反,表现社会现实的第一层剧才是主体,而剧中的剧(第二层剧)才是陪衬。因此,《第三次世界大战》的剧中之剧,在剧情上并不完整,仅仅是突出了其中的几片段,比如“希特勒”亲自掏枪击毙反叛他的人、“希特勒”透过窗子观看毒气室内毒死犹太人的惨烈过程。这些片段都是为了突显沙基卜性格中潜在的具有毁灭世界的特性。为此,我个人认为,《第三次世界大战》的剧中之剧更具有一种象征的特性。
象征是《第三次世界大战》中最突出的艺术手法。仅从影片的名称“第三次世界大战”就能看出其象征意义。影片开头,引用了美国作家马克·吐温的一句名言:“历史不会重演,但却总是惊人的相似”。影片中,“希特勒”既然已经“炼成了”,那么第三次世界大战也就爆发了。影片中的红房子,具有双重象征的意义,不仅仅象征沙基卜的爱情,也象征着血腥和暴力,聋哑女人的血将染红这幢房子,沙基卜的内心也将被血染红。拍摄现场,包括沙基卜在内的一群群众演员扮演的犹太人被关在铁丝网内,象征着现实社会对沙基卜这样的社会底层的禁锢和欺压。沙基卜带着聋哑女人来到灰暗色调的毒气室中,打开水笼头,喷出水濂般的水流,象征着沙基卜灵魂最后的清洗。影片最后黑屏中,只听见一个个剧组人员中毒倒下的声音,象征黑暗时代的来临……。
四分给剧情设定和舒服的画面风格,扣的一星是后半段略显落入俗套。节奏非常舒适。 (1)最开始看的时候很惊喜,觉得是那种没有人作恶,最后却阴差阳错的悲剧之美,导演没有做错什么,男主也没有做错什么,期待着男主可以和导演一起设计戏中戏反杀拘禁女主的人来着。感觉会很酷。 (2)让人觉得略微有些遗憾的是影片后半段男主的复仇,他没有真正报复拘禁女主,勒索天价钱财的真正作恶者,反而拔刀向本来无辜的人,导演等剧组人员固然冷漠,但最初并没有真正亏欠男主什么,反而男主遇到自己无力解决的问题,一再把责任推卸给别人,凭借着一点幸运漫天要价,拔刀向无辜者。大概也是因为这样,所以会觉得后半段有点垮吧。悲剧的美会是需要一点真正光明的东西吧,伟大的品格,在这里的情节里看到了盲目的爱之下的偏执,女主是无辜的,那么那么多群演呢,他们主观上做了什么错事呢。 (3)当然也有一种可能,导演想表达的就是一种血淋淋的真实,很多不幸的人难以融入社会体制之中,无法看到社会运行的真实样貌,就如同影片开始一样,他看到失去母亲的小狗,他会心疼,但也知道自己能做的很少,终究是普通人罢了,自己生存就很艰难了,用合理合法的方式来生活,并不是每个人生来就天然拥有的禀赋,对于有的人这本来就是需要奋斗的。这样来看,是一部非常精彩的现实主义佳作了。毕竟生活不总是史诗。 (4)想到一个很好玩的,剧中希特勒和萨达姆应该是导演比较讨厌的人哈哈哈,一个普通人在被无视,被侮辱,所求不多幻灭以后血溅五步,是否也是作者想表达的,伊朗被西方世界排斥,看不起,孤立,剥夺,被独裁的欲望威胁,导演想表达再小的国家也是有血性的,而不是默默无闻的呢?第三次世界大战的片名这么来看还是很有趣的。
(5)之前有看到说是伊朗版的天注定,感觉还是不大一样,贾导的天注定动机非常充分,展现的英雄气更多一些。
#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手,阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入,那些被漠视被欺辱被戕害的,在被逼上绝境后,逐渐滑向不可控的人生绝境,历史在当下重演,片场成为了战场。导演手一指,似乎就能改变一个人的命运;而栏杆后或毒气室里的那些人,透过缝隙,努力向上看,才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起,到头来也只能以欺骗告终,这中间到底有过多少真心,又带来过多少希望?想起李诞说的,历史已经告诉我们了,正是那些为了所谓更宏伟的目标,更远大的志向,愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人,频频让我们的世界陷入大火。
一点也不觉得主角可怜,撒谎成性,不守规矩,最后害人害己
那个虚妄的所谓“幽灵”早就不复存在,但“希特勒”这样的独裁者一直在被招魂
很牛逼的文本,前半有寄生虫的味道,后半却是另一种脱缰的表达方式
没有很能够与主角共情,真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事,但的确是完成度很高的一部电影,也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力,可惜两者的相提并论过于踩一捧一。(也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事)
从阶下囚到座上宾,从无名小卒到嗜血暴君,无论戏里戏外,男主都完成了一次身份上的逆袭,然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文,而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后,一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠,是事不关己高高挂起的想当然,是挖掘机将废墟一车一车运走,是几十人联名的铁证如山,所有人都希望一切回到正轨,希望事件赶紧结束,而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史,浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶,罪人拍摄罪人并且自以为高尚,这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪,吃什么,穿什么,说什么,一切都有人管,可是真正发生什么的时候,突然没人管了。最后的晚宴上,男主茫然无措的坐在那里,一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭,那种绝望的麻木,是整部电影捕捉到的最强音。
《希特勒的诞生》
我想让你住进希特勒办公室,但你他妈偏要滚回毒气室!?生活里多少人不是因为没有才华,他们只是缺少一个机会,像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会,却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理,最大的问题是不懂从自己的身上发现问题,只会一味责怪资本家冷血,也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的?这也是太多数穷人的通病,他们总是被许多所谓的人生信条阻碍,而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同,我们怎么能够因为利益放弃原则呢?这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。
劳工部分无缝切换电影片场有惊艳。剧本走向是没想到的。属于大众都会觉得不错的故事
影片竟然拍出了伊朗社会的性交易,包括堕胎,伊朗社会的斑斓令人大跌眼镜。简单讲,伊朗仙人跳三人组盯上老实男,不曾想女诈骗却拿了《色戒》剧本,意外死在了男主演戏的片场,老实人发癫,报复社会。故事的结局,不管是主题还是气质,都有点像贾樟柯的《天注定》。伊朗电影确实不可小觑。
形式和主题结合的很特别,可以讨论的地方很多,后劲特别大,唯一的一点光被熄灭之后,“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。
#HIIFF04#太惊人了,很好看。虽然男主看上去很惨,但也对他同情不起来,可能这就是法西斯和战争吧。
#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实,结构非常清晰,通过男主的三次入戏(化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒),完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过,结尾尚不够圆融。
电影节第二部还是伊朗片,现在的伊朗片真的好厉害啊,编剧真的一个比一个厉害,都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病!(确实还是挺好笑)但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语,要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立(非得写个聋哑性工作者才行……),不过手镯找到得也太顺了点,由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮,没统得特别好。
#79威尼斯# 一连串连锁反应导致的悲剧,觉得这部必拿奖
剧组的人招谁惹谁了,要跟着陪葬啊
这片子有成为豆红电影的潜质,小人物最后被逼到绝境,一步步地选择了毁灭性的复仇方式,这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合,导演借此讽刺社会现实,这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害,后半段的转折非常过瘾,几处细节的铺垫也非常巧妙,讲了一个非常棒的故事。
各种讨好元素,太刻意了吧。。。
身披囚服的罪犯换上制服化身元首,手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室,渴望红色的套间。躲进地基的夹层,幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子,我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯,却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人,发动属于我的世界大战。