昨天看了部电影，挺有意思的。虽然题材是已经见惯了的银行劫案，但总还算是有些新意。

    影片里没有晃眼的金块，一捆捆的美钞也只是以家具的形态出现，那枚卡迪亚钻戒大得像鸽子蛋一样，反倒失去了真实感，只有最后那些神秘的黑丝绒袋子让人心动不已。现在的劫匪都是高智商罪犯，在金钱已经数字化的时代，那些搬运金子和美钞的笨活就让老一派去干吧（关键是几乎所有搬金子的噱头都已经用滥，唬不住观众啦），还是这些晶莹剔透方便携带的小结晶体有诱惑力。

    这帮劫匪很专业，从头到尾没有一句废话，专心干活，也没有哪个二傻子心生贪念出来搅局顺便侮辱观众的智商。劫匪们个个都好像特种部队出身，干净利落身手矫健，以代号互称，干体力活的时候连性别差异都没有，整个行动像一场完美的演出（额……好像本来就是演出），中间还整出点血花四溅的舞台效果，这群义贼相当厉害！

    整个事件都是正反两位主角的心理较量，劫匪头子设了个局，从一开始就把包括观众在内的所有人都装了进去，时不时地抛点提示给你，却又让你没法完全理清。虽然没看多久我就大致明白他们打算如何脱身，可因为挖坑之类细节的误导，最后一个人的脱身方法还是让我有些意外——实在是思虑周全呀！那个坑的用途真得很囧 ……

    把人质们分别关在几个房间里，利用些小手段让他们记忆混乱，分不清敌友，或者利用听觉来制造错觉，这些很像是推理小说大师的作品，看起来很过瘾。再加上一些特殊处理的视觉效果——比如警探盛怒之下的那个快速移动——很妙的加强了对主人公当时心里状态的描述。导演、编剧和摄影的功力都不弱。

    剧中的演员也都是高水准。

    黑人警探刚一出场我就觉得他看起来很眼熟，跟丹泽尔•华盛顿有些神似，可是仔细辨认又觉得不太像，气质也完全不同，直到片尾打出演员表才发现居然真的是他。看来这段日子华盛顿同学的演技见涨，至少脱离了类型演员的套路，那张曾经帅帅的脸被岁月腐蚀成那样好像也是值得的。

    克里夫•欧文还是一如既往的精彩，将一个聪明、冷静、有耐心、有管理能力还有幽默感的劫匪首领演绎的魅力十足。让人掉进他设的局中被耍得团团转，真相大白之后又对他恨不起来。

    朱迪•福斯特饰演一位看起来就很贱的精明女人，专门帮名人大亨们处理肮脏事，然后再用握在手中的把柄把他们织进关系网，弄得那些平日里呼风唤雨的精英们脱身不得，恨得牙根痒痒。可惜戏分不多，坑挖的很大，结果却被人绕了过去，还没能产生三强斗法的最佳效果。

    配角们都还算精彩，路人甲乙丙丁的人物设定相当丰富，各种类型、人种都有，看得人头昏眼花，越发分不清谁是谁了。

    这部电影就像一部诡异的都市童话，看起来很真实却又处处充满无厘头色彩。没有完全意义上的好人和坏人，所谓原则也并没有被人死死抓住不松手。既然大家都能得利又何必那么较真呢？反正除了那个道貌岸然的银行家和被暴打的银行经理之外，好像并没有什么人真正受到损失。最后尘封的恶行逃脱不了被揭露的命运，比较好的那些人也都得到了相应的报偿，这么完美的故事要是真的就好了……

    总之，尽管有些瑕疵，可是瑕不掩瑜，这片子还能称得上是一部好电影，有空就去看看吧。

Spike Lee 大多数的电影，真正的主角是纽约这个城市。“Do the Right Thing" 和 "The Summer of Sam" 之所以耐人寻味，多是因为 Spike 谙熟纽约市特有的风土氛围，娓娓道来，将一个大城的街道气味，以及它面临的各种问题（特别是种族方面的：黑人犹太人意大利裔爱尔兰裔等等），细致地而又不教科书化地写给我们看。Spike从这一点上来说，是一位纽约的城市诗人，正如Jarmusch 之于 Memphis 或New Orleans, 或 Rohmer 之于Paris。而当Spike偏离这个主题的时候，如 "Malcolm X" 或 "Bamboozled"， 就表现出他作为一位导演的局限性。

"Inside Man" 是一个擦边球；在情节化还是氛围化上面，Spike 采取了骑墙政策。像"The Summer of Sam"写系列杀人案一样，这里写一桩银行劫案，乃是醉翁之意不在酒；观众玩味的更多的是一个城市的警方以及其他势力如何缓慢而有力地开动其庞大机器来应对这样一个突发事件，特别是这机器下的个人如何在各自私人生活的磕磕绊绊下，和所在的具体城市的这样一个“边界条件”下，做出反应。 纽约的感觉，也就在其中了。这令人想起关于纽约警方应对地铁劫持实践的经典电影，"The Taking of Pelham One Two Three"， 或者"French Connections I" 的前半部。

"Inside Man"后面的令人失望，我以为除了情节构造上的草率之外，更多的是它甚至不能继续开头的精微的城市氛围酿造。“骑墙”没有问题；但至少一方面的努力应该是成功的，这电影才有看头。

本文将不旨在解答片中各个细节问题为主，而是以探索其故事背景和一些隐藏的大局。首先，请允许在正式提交本文内容前问几个问题来铺垫下本故事背景：

1，本片编剧什么背景？
2，引用罗斯柴尔德的那句名言目的何在？
3，片名翻译该是如何？
4，时常穿插的“证人”审问是为什么铺垫？
5，那位老太为何不肯脱衣？
6，心脏病秃顶老头那段“偷祖母一个硬币”的寓意是什么？
7，那位银行家老头为何不摧毁392里面的证据？
8，播放阿尔巴尼总统Enver的演讲录音寓意为何？
9，让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？
10，人物被脸谱化。

那么就让我来一一解答，而本片中的大故事背景也将在我的解答中逐渐开朗。

时间在60多年前的二战，欧洲的犹太人大批遭到希特勒及纳粹德国的迫害，受到了几乎等同于灭族之灾的惨重与非人道的对待。在这非常时期，一些人通过与纳粹德国的合作赚取了大量的犹太血钱。战争结束后，其中一人带着这些钱跨洋到了美国纽约，建立了一个银行。今天，这间银行遭遇了无数个劫匪的光顾，那段历史也将经受无数双眼睛的阅览。

以上就是那位银行家Case的个人简历。

我想，编剧Russell Gewirtz在写完这个故事后内心该是比较复杂的。在他文采挥洒间，不但将他人恶孽得到清算的爽快凌厉描绘得惟妙惟肖，亦将自身罪与赎的矛盾刻画得惊心纠结。作为一个犹太人，Gewirtz当然知晓自身民族遭受得灭顶之苦，也当然知晓一些投判的民族罪人的丑恶。值得注意的是，克里夫绑匪头角色的姓就是编剧的名-Russell，这也是在暗示绑匪头子正是和他一样的犹太人。

罗斯柴尔德，一个古老的犹太家族，从血泪中累积资本。又因纳粹的暴虐，将家产如血泪喷涌般输走。其后，无数其他的犹太见机者又将罗斯柴尔德于其他国家的机构兼并。这却如罗斯柴尔德家族自己所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。也正如金发女所说，五百强企业的诞生似乎都是如此。听着矛盾又讽刺。

知晓真相的人以为Case是个拿着血汗钱的伪君子，其实Case也不过是那群人中的一员。他既不特殊，也不出众，只是做了许多像他那样的人共同做了的一个见机投机，见钱忘义的事罢了。

看到这，你觉得这个片名“Inside Man”该如何翻译？我觉得编剧把一语双关玩得夯到天际。翻译成“局内人”其实是错的。什么是局内人？一个棋局里的参与者，是局内人。局内人的英文有个固定的词汇-“Insider”。而Inside man的意思是线人。线人不但是局内人，知情人，更是和其余看似在一块的人一道却扮演着不同面目之人。看着是否有些熟悉？是否有些像那些逃过了族群遭遇血腥屠戮却发着横财的人？

Inside是个介词，当然也有形容词的意思。如果是说“线人”，Inside显然是形容词；如果是当做介词，那Inside就有“进入”的意思。那这个Man该如何翻译呢？Man不但有“男人”的意思，还有“人类”的意思。我如果说它有“人性”的意思，那就有些勉强。不过Inside Man确实也有“进入人自身”的含义，它会告诉你，人类到底是一种怎样的动物。而人类的面目在那些证人审讯中又会被表现得生动起来。

当看到结局之后，不难发现“证人”中的一些证人其实就是劫匪，就是“罪人”。可因为各种原因，他们即便遭受了审讯，却仍然安然逃脱了追捕。再者，通过这些审讯，观众能发现不少极有暗示意义的话。这些意义我会在余下几个提到的问题里慢慢解答。比如就先从这个老太太开始谈。

当劫匪命令大家脱衣脱到内衣时，唯独有个不肯屈服的老太太。这个老太太为何不愿意以脱保命？短短几句交锋中其实有很多很有意思的话。老太太首先用到了一个词：Mishegoyim。这个词很难查，它不是英语，而是流传在德国一代的Yiddish。这种语言广泛为曾居住在德国一代的犹太人所运用。当然也有不少非犹太人会用到Yiddish。那这位老太到底是不是犹太人呢？下一句她又说道了“Go ahead, Make my day"。此句最早出自谁人很难得知。在电影历史上，是Clint Eastwood所说；而在犹太人的传统笑话中，也有此句出现。根据这些推测，基本能断定这个老太是曾经亲身遭受过迫害。当年被推送到集中营中的犹太人是必须经过脱衣消毒的。这个老太曾遭受过如此屈辱，当然不愿意再来一次。而影片这里也采取了较为缓和的剧情处理-绑匪并未为难这老太。可见，这是对过去受过苦难的犹太人的仅存尊敬。

说完老太，再来说说那个秃头心脏病患者。他讲了一个故事，他偷了他奶奶的一个硬币。那个硬币就那么躺着，于是他就拿了。他人生只这么“错”过一次。对他而言，他顺手牵羊了一个硬币；而对某些人而言，他们则顺手牵羊了同胞的血汗。银行家Case觉得他人生错的这么一次太过重大，于是往后他都在慢慢地赎罪。

那么问题来了，为何Case不销毁392中的证据？

时间又得往前推移个50,60年。当年以色列建国后，四处派遣其特工满世界追杀纳粹的战争犯；而美国的CIA与情报机构一向是全世界最为出色的机构之一；美国的曼哈顿又满是那些从罗斯柴尔德家族遗骸上诞生的犹太金融家族。那么试问，当Case拿着一大笔和纳粹有关的钱跑到曼哈顿建银行搞那么大时，你觉得他能逃过那些以色列人的眼睛？美国情报人的眼睛？犹太家族自己的信息网么？不能。而之所以不销毁，是因为Case与纳粹之间的纠葛将永远是他人手中握有的把柄。而“他人”握着他的把柄是因为他手中足以支起一个银行的巨款。甚至，Case在敛财时，其背后之人就已经开始计划这笔巨款。正如罗斯柴尔德人所言：当街上撒上血泪之时，便是获取利益之刻。在这重要的是利益。

说到这，我们来愉悦地想想为何一个阿尔巴尼亚已故总统的发言会被播放出来。我觉得这里一段比较隐晦，我写几个可能：
-暗示被审讯中的“证人”里有绑匪。其中一个自称亚美尼亚的小伙子被审讯时被明确问道亚美尼亚与阿尔巴尼亚的区别。这个小子说的含糊不清。
-那位总统是抗击纳粹的阿尔巴尼亚英雄，这里就暗示和增强本片与纳粹时代故事的联系。
-增强人物的脸谱化。脸谱化是本片的一个特点，也是我最后的一个问题。阿尔巴尼亚的女子目前在美国普遍被认为是娼妓，男的普遍被看做是盗匪，这是一个大众的负面形象效应。本片出现的一个阿尔巴尼亚女子穿着暴露，说话轻浮，抽烟，及大量罚单，无非就是脸谱化了阿尔巴尼亚女的形象。
-对共产党的嘲讽。因为阿尔巴尼亚女对那些宣传极为不屑。

再回到主要剧情里。让人质和绑匪都穿上类似的外套，以及让绑匪时不时混入各个人质群里有什么暗示含义？其实我用一句话就能概括：试想一下那些拿着生命钱的投机分子重新回到社会后做了什么？他们混入了芸芸众生中，假装自己是和他人一样的清白，过着一样平凡（或许富有）的生活。似乎一切都没发生过。当然，说到底绑匪这么做也有一定的策略需要。我这里不过是多猜测其策略背后影射的内容。

最后我来说说人物的脸谱化。所谓脸谱化就是人物没有过多的细节描写和人性铺展，而是直接套用了一个形象，一个固定化思维下的形象：

-那个阿尔巴尼亚妓女，之前说过了。
-黑人小孩玩弄暴力游戏，游戏里都是不守法的黑人。这里映衬了黑人的一个负面形象。
-警察遭到12岁黑人小孩枪指。这里警察自己也知道自己在种族歧视。这里也映衬了黑人的一个负面形象。
-阿拉伯银行职员露出脸的那刻，一个特警直接惊呼“An Arab”，还特意提了提其身上的炸弹。
-大胸女说自己有女友后老黑警察脸上那冻僵的表情，这里涉及同性恋。
-一个有前科的男子直接被老黑警探带着有色眼镜质问。这里是老黑在脸谱化他的审讯对象。

编剧创作了众多这类角色我用意我个人觉得是在制造一个烟雾弹。他不能让这部片子中关于犹太人的部分过于突出，这样会让隐晦的部分过于明显（此处可能是我脑补），所以他捏造了各类形象的人物来混淆视线。当然我还有另一层思路，最后结尾会提到。

好了，问题基本都说完，我来做个期中总结：

这就是一部在讲犹太人如何复仇，同时也是在讲犹太人自身在堕落的一部矛盾剧。在罪孽，赎罪，寻仇的循环中，黑人警探无意中堕入了一个与其无关却又相关的局。

我们再来看看。

最后五人车里有个老头戴着犹太人的Kipa帽子。无论是其年龄，还是由其来问话都可看出他在团队中的形象至少不是底层，加之另一个头子克里夫的角色姓与本剧犹太编剧名一样，以此基本可以断定此次行动是一个犹太人策划的复仇行动。所以本文开头我说是“无数”个劫匪，因为这是犹太人再向Case复仇。

更有趣的是，克里夫说自己不是“Martyr”，他只是为了钱。

Martyr在宗教（犹太教，基督教）中有不同的意思，但不管什么意思，它是一个宗教符号。克里夫说自己不是Martyr自然是说自己的行为并未受到这个宗教的约束。他是在说自己，也是暗指那些大发血财之人。但是他与他们的区别就在与他后面说的那段话：

如果你没法在照镜子时正视你自己，那你为了钱而做的那些行为便不值得。尊敬（自我或他人给予）是人最终所能赢得的钱。报应最终会来临，你躲藏得越久，你也越无力对抗清算。

克里夫能够自我消化他的“恶行”。他清算了一个罪人的过去，也并没有杀伤人命。他觉得他自己能面对自己。可Case不能，为何最终Case的一个场景是在理发室里？因为他试图在镜子前改变自己的样子-即，他没法接受镜子中的自己。

所以有人还会疑问为何绑匪们会知道Case的罪证？因为这本就是一个复仇的行动，这些复仇的犹太人可不会凭空捏造。所以别得罪犹太人。

最后我觉得：

这个世间里，有人在清算过去，有人在沉沦过去，有人在忏悔过去。那些脸谱化的人看似形象百千，其实也不过是这三种之一。

茱迪福斯特越来越神经质了。
 
我觉得不只演戏，她应该就是整个人都变了，说话越来越克制，克制到把每个单词的尾音都仿佛吃掉了。那天培训的时候tammy放了一个片段，小朋友们都茫然以对，我知道，那是茱迪的contact，导演是阿甘的赞米基斯，很多人觉得闷，但我很喜欢。克制地吐词，原来她从那时候就开始了，1997年，雨天多，闲着没事，我们顺手收复了香港。
 
丹佐华盛顿越来越丑了。
 
发福了一些，脸上老是汗津津的，他最帅的是1996年，《生死豪情》那时候，可惜那片子是大烂片，他在里面帅得乱没天理的。黑人帅成这样的，就乔丹和他，再没第3个了。
 
克里夫·欧文这次很奇怪。
 
这个角色，基本上所有的时间都蒙着面，说白了导演中间换人了咱们都不知道，好多人夸他比其他两个演得好我都不知道他们说什么呢，您先弄清楚到底是不是他演的再说行吗？：P
 
开头的过山车的大全景给了我很高的期待值，字幕的背景都帅成这样了这电影得多好看啊？其实看下去就一般了，20 分钟后你就能弄清楚是怎么回事儿，当看到劫匪给大家都穿成一样的时候这故事其实已经讲完了，所以后面所有的东西都是在拖时间，要不是段落之间的剪辑很出色，我可能早看不下去了。只有最后一个人，也就是克里夫·欧文，他该怎么办？想想电影名字就明白了，所以啊，这个“内部人士”纯属瞎翻，Inside Man就是man inside，跟Intel Inside一个意思。
 
斯派克·李，他的片子我总是兴趣缺缺，虽然他还算是个横跨得奖片和商业片的高手。《十分钟年华老去》里就属他那段最无聊了。

有人说，Spike Lee是纽约的城市诗人，我喜欢这个定义。他镜头里的纽约，有独特的难以言表的味道，因着深入骨髓的熟稔，因着融入血脉的情感，信手拈来，已成诗篇。
见惯的银行抢匪劫持人质和警察打心理战的故事，被Lee拍出无限情趣来，每个配角都惊艳无比。第一个释放的人质是个有心脏病的老头，兴奋地问警察我是不是会上电视啊，小人物的八卦和虚荣原来和年纪无关啊。被找来听录音的阿尔巴尼亚女人徐娘半老，职业性风骚，拎来一纸袋停车罚单和警察交易，多年混迹底层江湖练就的精明干脆毫不含糊。警察问黑人小孩看到抢匪怕不怕，小男孩面无表情地答，不怕，我生在布鲁克林啊。这就是纽约啊，天龙八部一起混场子的纽约啊。
可惜的是，这部片子里Lee的企图心似乎大了点，后面又扯上了纳粹、战争财、赎罪感什么的，搞得抢匪头子的面目也糊涂起来。其实以Lee的细心和出色节奏感，把单纯高智商罪犯和精干警察打心理战的故事讲好，已经够好看了。现在这后半段，总感觉有点浪费了丹泽尔·华盛顿、克里夫·欧文和朱迪·福斯特这三个好演员。

    除了clive owen，其他的劫匪都在审讯镜头时露过脸吧？从最后车里集合的画面来看一共是5个人合谋，女劫匪是那个被要求脱下罩衫的吧；还有犹太拉比貌似也是，审讯时的表现是装耳朵不灵敏，掏出两个颜色不一致的助听器的，最后摇下车窗的时候能看到老头脸颊上的一粒痣，应该是同一人；，另一个是能辨认ak-47的那个；最后一个就是审讯时自称亚美尼亚人的那个，要喝水的时候他说“my throat r parched”然后被两个警探嘲笑的。最后两人其实已经受到怀疑，在调查时曾专门出示这两人的照片询问一个西装男有没有特别的印象，不过那人说没有。。。
    这几位在最后人质跑出来俯卧地板，及压上车时都有镜头交待（仔细看还会发现3个男劫匪在车上坐的位置前后是连一起的），都是比较镇定的那种。。好庆幸看的是rmvb能倒来倒去地看，而不是电影院里的一遍过。
    感觉有些细节很精致，比如Washington在审讯时候会要"u want some gum"不经意间下套查看审讯对象的反应，可惜他用上这招的那人尽管有前科却确实不是抢匪。也很喜欢他们在指挥车里讨论匪头出的脑筋急转弯时Willem Dafoe的表现。。先是显得wise ass的样子，然后又死撑，哈哈很有领导的样子。。
    最后说个小推测，如果犹太拉比是那第五人的前提成立的话，那么劫匪的消息源应该就是他，综合考虑关键词“年龄、犹太、纳粹”的话。
    还有个小疑惑。。那个不肯带上面罩然后被拖出去的“人质”，是不是绑匪存心假扮的呢(辨认出ak-47的那个)，都是为了最后审讯时候的混淆视听。