看完这部电影，再上豆瓣网，满以为是一片骂声，结果，，好评不少么，而且相当部分的好评首映前就发表了，真是司马昭之心啊。
对此本人实在看不下去，尽自己细小的力量去拉低一下的分数，为的只是那些还没有进影院看这部片的人，不要受那些托的影响，还是不要进影院看了，以后出来dvd看看足够，因为它实在值不回票价。
首先申明，我对宁浩毫无个人意见，相反，在观看此片之前我对他印象颇佳，疯狂的石头横空出世，让我有惊喜的感觉，疯狂的赛车我也觉得是上乘之作，因为不管在故事情节还是在叙事方式，都是有可圈可点的地方，加上台词的点缀，让人看了很“爽”。虽然说没有什么大的意义可以去延伸，但我觉得对于此类类型片来说，已足够，毕竟不是每部片都能让人去思考人生的。
然而对于这部片来说，我丝毫没有看出来以往宁浩的影子，如果说这是一个不知名导演或者那些所谓的名导出的片子，我倒也没那么大反应，毕竟中国的烂片实在太多了，我大多也是付之一笑，然而这部片的导演确是宁浩，我没有意外，只是遗憾，一个有才的导演也可能要开始堕落了，或者说这也是中国国情使然吧。
片中的角色我总觉得是在演小品，就是在那儿说说自以为有趣的台词，关键这些台词还不是那么有料，故事逻辑性一塌糊涂，日本鬼子表面上很精明，关键时候一些简单的顺带关系都想不到，抓了小东北，竟然想不到去抓他的老板，而且黄金得手后，竟然还给了小东北这么多金块去随便瞎用，这不是去找死么，哪怕你去溶一下再用呢。还有就是洗金水也就是王水，乖乖，导演还知道王水，关键是如果你一知半解就不要去用了呀，王水连金都能溶解，居然还搞了个油罐车来运，关键还是满满的一罐，还去撞墙，稍微知道化学的童鞋都知道，王水是由盐酸和硝酸按比例合成，谁去准备这么满满一罐成品王水呢，难道谁准备去溶金佛？亮点出在最后的，在日本鬼子全城戒备的城市中，突然出现一辆我方装甲车，我估计要么是通过超时空转移的，要么是大卫科波菲尔变出来的。诸如此类，全片比比皆是，我也不一一列举了。
最让我受不了的是，宁浩居然要主角去模仿小沈阳去取悦观众，难道他不知道小沈阳在南方是没有市场的么？对此我很鄙视。
我在观影回家的路上一直在发牢骚，结果副驾驶的老婆给我了一句话给惊醒了——不怕你不懂，就怕你深究。

宁浩的新作<黄金大劫案>最近被炒的沸沸扬扬. 宁浩算是中国导演圈内有自己风格,特立独行的一个.看了宁浩的疯狂系列, 这回自然想看看宁浩又要怎么疯狂一把. 可是看了他这部最新作品, 不能说让人很失望, 只是我在这部电影里怎么也找不到原来那个宁浩. 那么咱们找找原因,这次,到底是谁害了宁浩.

一方面,是宁浩自己害了自己. 首先说说剧本. 豆瓣上一位知名影评人士对于这部电影就一句话---没有人能在流沙上修筑城堡. 我想,这个流沙,就是指的剧本吧. 这个剧本,无论是从故事主线,还是到具体情节, 用的都是类似电视剧里的把戏, 没有一点新意.故事主线,讲的的是一个小混混如何变英雄,外加阐释其心路历程.具体情节上,夹杂着抗日救亡, 父子情深, 富家女爱上小混混等情节. 上述这些故事元素在国产电视剧里经常出现,千篇一律. 能令人耳目一新的电影就应该主动回避这些元素. 如果你非得用这些元素,那好,最起码在结构上玩一点花样吧.可令人惊讶的是,以玩故事结构出名的宁浩非但没有回避这些足以使自己作品落入俗套的情节元素,而且连设置复杂的叙事结构这一点都省了, 直接是平铺直叙. 这就直接导致了这部电影的平庸.这让我想起了昆丁的<无耻混蛋>. 虽然用的也是俗套的故事和主题,可是人家最起码在叙事结构上还是下了一些功夫的, 此外演员的表演也是颇具功力. 这两点都是本片无法比拟的.
另外,我不明白宁浩为什么要放弃自己的风格,改学姜文了.这部片子有点刻意往<让子弹飞>的方向上靠, 可是出来的力道却连<让子弹飞>的一半都不到. 第一,<黄金大劫案>也有像连珠炮一样的对话, 可是完全找不到土匪和师爷对话的那种硬度,这可能是演员的缘故吧.毕竟姜文,周润发,葛优三位影帝凑在一起是史无前例的. 第二,<黄金大劫案>也有隐喻, (比如说, "救国会"用一些电影特技就把日本人的黄金骗到手, 以此来隐喻美国人侵略我国电影市场的手段), 可是这些隐喻比较发散和不统一,想讽刺的东西太多,反而达不到讽刺的效果. 而<让子弹飞>讽刺的东西就一个---中国人生存的现状,而且句句戳中要害, 讽刺效果就十分强烈. 第三,<黄金大劫案>也探讨了国民性,可是远没有<让子弹飞>探讨的那么深刻. 关于国民性的探讨, 姜文是一把好手. 在<鬼子来了>里,姜文就已经崭露头角.而宁浩根本不擅长这种深刻的东西. 无论是其处女作<香火>,还是后来的疯狂系列,都体现着一种小人物的黑色幽默, 这才是宁浩所擅长的. 宁浩片子的腔调不应该是深刻的,而是戏谑的. 看来, 放弃自己固有的风格, 追求超越是一件极其有风险的事情.玩好了就完成了蜕变,玩砸了就有可能一蹶不振.

另一方面, 是中国的这个电影圈子害了宁浩. 其实,这部片子的不出彩,总结起来可能有下面几个原因.一,<无人区>至今还是没有拿到公映许可证, 投资的回报变得遥遥无期,宁导要急于用一部电影来收回上部电影的投资.其实也不是宁导要收回投资,是给电影投资的大佬们要收回投资. 如果宁浩真是要搞艺术, 他根本不会在乎收益. 关键是成名以后就会有人给你投资,你顶着压力还得稳赚不赔, 这就有点身不由己的江湖味道了. 二, 呕心沥血之作<无人区>尽管被动了多次大大小小的手术,宁导也做了无数的牺牲. 而结果是到现在这部电影还被某个有关部门幽禁着, 不让播, 宁导看来真的是怕了,耗不起了. 经过了这次思想的牢狱之灾, 宁导再拍出来的片子恐怕也是畏手畏脚的了. 三, 就这样, 拍了个符合主流价值观的<黄金大劫案>, 有关部门依然不依不饶, 大刀阔斧地剪掉了不少. 我看网上有本片相关人士写的影评, 他们看的是原片,透露的有些情节在电影院版本里根本没有出现. 剪来剪去, 最后允许公映的部分也许就和导演原本的意图相去甚远. 以上三点, 总结起来, 全是体制的原因. 在这个体制下, 你追求纯艺术, 要么被禁, 要么没人看,要么混国外, 好不容易做了点妥协, 混出来了,却发现上了这条路, 就会一直妥协下去, 再也回不来了. 宁浩以及这群中国导演的故事,远比他们拍出来的电影精彩.

如果你认为这片是一部《十一罗汉》之类的偷盗电影，那你就大错特错了，其实这片是这样的：
　　
闹剧—闹剧—闹剧—黄金到手了（什么！）—闹剧—小李飞刀—试图煽情（可耻地失败鸟）—狗血的闹剧—再次试图煽情（省省吧）
　　
如果你觉得闹剧也不坏啊，周星驰金凯利不也闹剧吗？那你又错了，想想春晚小品式的闹剧吧，而且跟春晚小品一样，闹得不像样了，就硬塞些夹生的煽情和道理在里面。
　　
剧透时间，这片的故事是这样的，伪满洲国，日本人要运八吨黄金去到某银行，好跟意大利人买军火（开什么玩笑，二战时日本有N艘航母、大和号、零式战机，意大利人有什么？就因为他们是白人，自然而然就要比黄种人先进？人家日本军官都说了，好不容易才战胜了白人，使亚洲摆脱奴役，而到今天此片编导还是这么白人至上，应该把他们送回伪满洲国接受再教育），某影后+她的剧组原来是天地会成员，要反日复华，据他们的逻辑，如果偷了这八吨黄金，军火交易就黄了（为什么？国与国之间的交易是小孩子拿零花钱去买玩具一样，偷了零花钱就买不成了？还有原来国与国之间的交易要像毒贩交易一样，当场真金白银交换的啊？）。
　　
预告片里大家都看到了一个日本军官在介绍一个银行的保险库有多么牢不可破，于是自然就会想，是不是说这些人要斗智斗勇，潜入保险库，偷黄金啊？又错了，原来这个设定只是想说明黄金一旦进入保险库就不可能偷到了，所以只有在运输途中下手，而要下手就要知道运输的线路，而很方便地，银行行长家有一张金车线路地图（为什么？！？！？，起点和终点，要走哪条路有那么难记吗？要在地图上记下来？）。有个一个街头小偷小摸叫小东北，被卷入了影后的阴谋，成了其中一员。影后和同伴们准备在去银行行长家参加宴会时偷走线路图，她拿到了线路图，但又说会打草惊蛇，不能拿走，要先撤（靠，那你来这干什么，还有，再一次的，既然都看到了地图，起点和终点，要走哪条路有那么难记吗？为什么非要拿走，如果记性不好，来之前没计划一下怎么复制线路图吗？照着画张简笔画总会吧），小东北在宴会中因为偷东西，跟银行行长的女儿闹出了风波，结果被影后指责为败事有余被赶出了犯罪团伙。后来小东北在街头偶遇行长女儿，结果两人发生了感情（必须的），小东北借机看到了线路图，并照着画了一张简笔画（会画简笔画，智商完胜影后），于是他又入伙了（一张简笔画就能解决的问题，你就不能用脑子记住？简直是在丑化抗日志士的形象，居然没有被禁）。有了线路图，影后想去跟土匪买军火去劫车，结果被摆了一道，于是他们计划说，不如我们在途中假装拍战争片，乘机劫车吧，说话中，影像浮现出他们的计划，接着过渡到现实，一分钟之后，计划得逞了（！！！！！！！！），黄金到手了。
　　
接着小东北因为拿着一条完整的有标记的金条交房租而被捕了（抗日志士也罢了，街头小混混也一点街头智慧都没有？），小东北奋力逃脱，但他爹被抓走了，为了救他爹，小东北想着自首把黄金的下落说出来，他、他爹和影后们就没事了（再一次的，街头智慧？常识？），结果日本军官放了一条广告，说已经找到被偷黄金了，于是三秒钟之后，影后们就赶到窝赃现场看看是不是真的被偷了，结果自投罗网（再一次贬低抗日志士的智商），就在山穷水尽之时，小东北的疯爹突然揭露了自己小李飞刀的真实身份，几把飞刀把他们救了出来，自己不幸壮烈牺牲，然后煽情煽情煽情，但在小李飞刀这么荒谬的桥段之后，恕我很难配合进入感动状态。
　　
在失去黄金后，影后们说，现在只在签约时刺杀意大利公使才能阻止交易了（为什么？能不能稍微讲点逻辑啊？你又当是黑帮交易毒品啊？），于是他们去刺杀意大利公使，结果又可耻地失败鸟，影后们全部牺牲，只剩小东北逃得性命。
　　
小东北要报仇+阻止交易，他的包租婆有一瓶王水，他问了一句：哪买的？转眼就开着一台王水罐车去冲击签约现场了，都说两部疯狂是向盖里奇致敬，那这片是向猫和老鼠致敬，想要什么道具，随手就出现。结果小东北开着罐车冲进银行，之前摆他们的军火贩子+土匪也开着凭空出现的装甲车来帮忙，然后一屋日本兵都死光了，只剩小东北的死敌一个日本军官，他随手一抓，行长女儿就出现成为了他的人质，日本军官被杀，拥抱。军官最后一口气，呯，行长女儿很狗血的死去了。然后小东北在电影院里，看影后和行长女儿演出的电影，煽情煽情煽情（饶了我吧）。
　　
宁浩之前那两部疯狂，是靠阴差阳错的巧合推动情节，算是无巧不成书，而这片则是靠人物脱离角色的愚蠢来推动情节，几乎所有的关键情节点都是源于人物角色的智商不够用，可以说是无蠢不成书吧。这片将来也不要出DVD了，就用个U盘装着发行就好了。

化学问题什么的留给各位技术宅和方舟子大神理论去好了，汪氏蜜蜂园和dazzle的天雷滚滚植入广告我也不想多说什么了，现在打算就这部片子的历史观说几句。
一、义和团叙事
本来我以为导演借“金镖十三郎”之口念叨的那几句打油诗和其落魄境遇，是对义和团的某种嘲讽式解构，体现出某种历史观的反思，还暗自叫好来着。
结果当矛盾激化到难以解决的时候，出来拯救世界的角色居然是“深藏不露”的“义和团”。在“金镖”大显神威之后，还不忘加上几句台词“金镖怎么就不如洋枪”之类的。
这种看似淋漓畅快又抒发民族气节的情节，无疑迎合了许多人的心理，满足了其对先人乃至自身的某种回护。
可惜这种意淫式的历史虚构意义究竟何在？义和团这么牛逼怎么可能有八国联军进京？中国人抗战打得那么牛逼，怎么可能那么多年都不能把日本人赶走？
到现在都不敢正视历史正视现实无疑是民族落后的根源。这种义和团式的历史观只能将民族引向下一个溃败。我们与相信自己能四分钟解决李明博“败贼乱党”的朝鲜人民军有什么区别？

二、历史情节的问题
1.空袭是哪儿来的？
从历史记载来看，意大利与伪满签约当在1937年（不过签字地点在东京），这一时期美苏都不可能袭击满洲国，苏联甚至在1941承认了“满洲国领土神圣不可侵犯”。
国军在一片不抵抗声浪中，不可能主动袭击东北，而伟大光明正确的我党当时还没有空军建制。空袭究竟来自于哪里呢？
2.美式武器那里来的？
美国要到1941年才签署《租借法案》，这之前很久的东北丐帮居然有装甲车，实在是。

其实我也觉得这么强求一部电影没什么意思，但是我们既然讨厌被灌输某些教条又何必自己又去更加拙劣地转述？说真话不好么