与2015年的奥斯卡相比，2016年的奥斯卡可以说差了一大截，从最佳影片的提名名单就能看出这两者之间的差距。在2015年奥斯卡最佳影片提名的8部影片中，我给出了6个五星、1个四星、1个三星，而在其它演技、技术奖的提名影片中，我也给出了很多五星与四星的评价，但在今年我所观摩过的奥斯卡最佳影片提名中的6部影片中，我只给出2个五星、2个四星、2个三星，而在其它演员、技术奖中，也令我很失望地给出很多三星。可以说本届奥斯卡的含金量是比较低，质量上不是那么令人满意，但令人欣慰的惊喜还是有的。
　　本届奥斯卡最佳影片为2015年的《聚焦》，这部影片我只给了四星，因为个人感觉影片中没有出现我所想象的高潮，只是平铺直叙主角的调查过程而已。但影片在豆瓣高达8.8分，比2012年《逃离德黑兰》的8.2分、2013年《为奴十二年》的7.8分、2014年《鸟人》的7.9分都要高出很多。从这一点来看，《聚焦》得奖并没有什么争议。不过我更喜欢的奥斯卡提名影片是《房间》，该影片在豆瓣的评分也是高达8.7分的。另外有一点不得不说，《火星救援》与《间谍之桥》两部影片的应付感极强，完全没有达到史蒂文斯皮尔伯格与雷德利斯科特两位大师应该发挥出的水平。
　　同样被最佳影片提名的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》似乎是去年《布达佩斯大饭店》的翻版，该影片在技术奖上几乎一路开挂，拿下6项技术奖，但在演技奖上却颗粒无收。值得一提的是影片不仅仅在本届奥斯卡上风光无限，它也几乎在2015年风光了一整年，横扫各大电影节与电影杂志，入选《电影手册》年度十佳，也激发了无数cult片粉丝的内心热情。可以说影片的成功是归功于幕后团队的努力工作的。
　　最佳视觉效果的赢家是爆冷的，按理来说此奖项应该继续颁发给《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，但谁知赢家是《机械姬》这匹黑马。当然，《机械姬》的视觉效果同样也是出色的，它将演员的身体与机械的电脑效果融合的很自然。也许是因为《疯狂的麦克斯：狂暴之路》用了太多实景才没有获奖吧。
　　最佳配乐给了《八恶人》。对于莫里康内的配乐水平来说，获得这个奖项是当之无愧的。其实莫里康内老爷子的水平是超越奥斯卡的评价水平的，他对西部片的贡献在我们影迷心中一清二楚，没有莫里康内，就没有莱昂内的西部片啊。莫里康内在获奖时也提到了约翰威廉姆斯，《星球大战7：原力觉醒》的配乐者。《星球大战7：原力觉醒》的配乐也是出色的，拥有与前面的六部《星球大战》一样的配乐水平。约翰威廉姆森对音乐的贡献也应被我们影迷铭记。
　　最佳歌曲给了《007：幽灵党》的《Writing’s On The Wall》。如今《007》系列已经充满了一种日暮西山的感觉了，只要看看《007：幽灵党》的水准便知，这部影片我给出了罕见的一星。虽然影片质量差劲，但歌曲是极优秀的，对比之前《007：天降杀机》获得最佳歌曲奖的成绩，似乎我们可以认为《007》系列已经要把所有心血都花在写歌上了。
　　最佳动画长片属于《头脑特攻队》，该影片我给出了五星。同样获得提名的《小羊肖恩》、《男孩和世界》我也给出了五星的评价。虽然《头脑特攻队》确实很出色，但我更喜欢《男孩和世界》那样的清新文艺。也许相比较而言《头脑特攻队》更好莱坞化吧。
　　最佳纪录长片属于《艾米》，影片我给了四星。另一部获得提名的纪录片《贩毒之地》我给出了五星的评价。不过结合奥斯卡常发奖给音乐纪录片的历史，《艾米》获奖是无悬念的。
　　本届奥斯卡最值得庆祝的，也是最值得悲哀的，莫过于莱奥纳多迪卡普里奥获得奥斯卡最佳男主角奖，结束了只能含泪目送他人领奖的陪跑历史。小李子为了艺术做出很多贡献，他多次颠覆自己的帅哥形象，也在拍戏时吃了很多苦，这些我们都看在心里。但同时我们也失去了一个优秀的梗，剩下的只有凯蒂派瑞与格莱美、村上春树与诺贝尔了。
　　第88届奥斯卡虽然含金量比较低，但也是有亮点的。希望明年的奥斯卡会给我们一个大大的惊喜。
　　最后要说的是似乎有两部提名电影被和谐掉了，如果你知道原因，请豆邮通知笔者。

第88届奥斯卡奖刚刚揭晓了。这次奥斯卡我准备很足，我看了全部8部最佳影片提名，5个影帝提名中的4部，5个影后提名中的4部，男女配角则全都看了，剧本奖10部提名看了9部，动画和外语片看了获奖者。以上看过的电影全部写了影评。

最佳影片是《聚焦》，稍稍爆冷，但是我非常欣慰。《聚焦》是一个非常难改编的新闻事件，它竟然能编得这么紧凑，并且没有任何煽情用力之处，非常冷静，表演也是精彩的群戏，没有出风头的角色，深刻并精彩反映了新闻工作者的职业本色和崇高，以及它所反映的那个惊世骇俗的丑闻。



原来的大热门《荒野猎人》则主要反映的是大自然的严酷和魅力，以及一个简单的复仇故事。两部片子拍摄难度都很大，但是在不同方面，《聚焦》是创作技巧难度高（同时也拿到了最佳原创剧本），《荒野猎人》则是拍摄条件艰苦。最后，技巧和对真实的社会问题的关注占了上风，我很欣慰。不过，我心目中的最佳影片还是《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，这片真的酷毙了，酷毙了。

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最佳导演则给了《荒野猎人》，算是对条件艰苦的一种肯定吧。也确实，排除剧本因素，在野外自然光下，场面调度确实非常考验功力。

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国内观众更关心的还是小李终于拿到了影帝，这个千古烂梗终于要结束了。其实我不太明白为什么这么多人为他愤愤不平。在强手如林的男演员界，他的火候的确没到。是的他很敬业，也很卖力，无论是生吃活鱼与棕熊肉搏，还是遭遇背叛痛失亲人，在《荒野猎人》中他的惨烈达到了新高度。其实《荒野猎人》深度有限，他除了惨，也很难有更大发挥空间。说实在的，我觉得他演的还不如《房间》里的小男孩Jacob Tremblay。

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要说冤枉，奥斯卡历史上最冤的应该是彼得·奥图尔，他主演的《阿拉伯的劳伦斯》、《末代皇帝》、《冬狮》都是传世经典，8次提名影帝而未得，已于2013年去世。就说当代，摄影师罗杰·迪金斯本届第13次提名奥斯卡，还是没能得到。大家热衷于谈论小李，还是因为比较熟悉他吧，毕竟《泰坦尼克号》对中国的影响力太大了。话说回来，虽然小李这种自虐的演法和水准并不能和丹尼尔·戴·刘易斯这样真正的大家相提并论，但《荒野猎人》正好适合他的用力过猛的风格。看看他今年的竞争者，乔布斯很有性格，但太不像原型了；丹麦女孩外表举止惊艳，但缺乏内心（是电影的问题）；剩下的对手更不值一提，天时地利人和，他终于如愿了，祝贺他。

和影帝提名的大多正当壮年不同的是，近几年影后提名年轻演员比例非常大。这其实也暗示了女演员的青黄不接。2013年影后第一次给了90后（詹妮弗·劳伦斯），甚至影后提名者还有9岁小女孩（远不如今年未得提名的Jacob Tremblay）。而同为主演，我觉得不相上下（其实都没啥感觉）的布莱德利·库珀就没得到。今年的影后给了《房间》的女主角布丽·拉尔森，这位生于1989年的年轻演员在这部电影中确实相当出色，但演他儿子的Jacob Tremblay气势完全不输啊，提名都没有。

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影后提名对手中，《卡罗尔》的凯特·布兰切特本色演出，女王范十足，但这一形象对她来说难度不大，且有时有点太过；《45周年》的英国演员夏洛特·兰普林功底更加深厚，也更有底气，唯可惜没有地利人和。我还是很怀念曾经年年提名，年年坐在第一排的梅里尔·斯特里普阿姨的。唉，陪我长大的这一批出色影人都淡出视线了。

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最佳男配角，《间谍之桥》的马克·里朗斯塑造的苏联间谍，一看就是功底深厚，气质内敛的戏剧型实力派，实至名归。其他几个提名者，《聚焦》里马克·鲁弗洛的表现也很不错，史泰龙则扛着洛奇40周年的怀旧情怀梗，但还是都不及马克·里朗斯闪耀。

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最佳女配角的竞争者中，艾丽西亚·维坎德和鲁妮·玛拉都是我喜欢的类型，在各自的演出中也都表现不错。艾丽西亚·维坎德演的《丹麦女孩》里的心碎妻子拿到了小金人，但我心里还是更偏向鲁妮·玛拉。《卡罗尔》中她别具一格的精致，小鹿一般的灵气，在美女演员的人山人海中毫无压力的令人瞩目。用片中卡罗尔的话说，flung out of space。和凯特相比，鲁妮的表演更加细腻动人。

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两个剧本奖，《聚焦》和《大空头》都实至名归。两个故事都取材于真实新闻，创作/改编难度很大，但它们的完成度都很高，一个把千头万绪的琐碎故事讲的井井有条还十分冷静，一个把充斥着专业术语的话题用妙趣横生的方式表达出来。

最佳动画《头脑特工队》毫无悬念。然后我要隆重推介最佳外语片《索尔之子》，这部讲述纳粹屠杀犹太人题材的匈牙利电影给了自诩阅片无数的我一个振聋发聩的冲击。它在风格上前所未有，在感官上带来了极度的震撼。它不歌颂英雄，不反思历史，它告诉我们，那段岁月的恐怖，我们永远不能真正体会。而这部电影，把我们与“真正体会”又拉近了一步。

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各大技术类奖项大多在意料之内，唯有最佳视觉效果竟然给了成本只有1500万美元的《机械姬》，简直不可思议。其他四个竞争者的成本都远高于它，视觉效果也远胜。不知这算不算学院对大成本商业电影的一种鄙视态度。纪录片和短片都没看过，没有发言权。

最后说说颁奖典礼。本届奥斯卡自公布提名以来，就饱受抨击只有白人获得提名。典礼的黑人主持人Chris Rock自然要提这个话题，但是他反复念叨也确实有些烦人，甚至还专门外景采访黑人路人来继续抨击，想必主办方也是噤若寒蝉吧。更何况，他不停地为黑人喊冤（其实黑人获得的奥斯卡奖已经不少了），却只字不提在电影行业远远更加没有存在感的亚裔。我支持奥斯卡评委阵容要与时俱进，要有所淘汰并积极吸纳新人，但我反对把肤色种族作为奖项的考量标准。

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下面是我写的获奖和提名电影的影评索引，希望对你有帮助，并欢迎讨论：

最佳影片、最佳原创剧本
《聚焦》-- 没有英雄，没有恶棍，却无声胜有声

最佳导演、最佳男主角、最佳摄影
《荒野猎人》-- 其实，本片的主角不是小李

最佳女主角
《房间》-- 重返自由，更重要的是逃离心灵的牢笼

最佳改编剧本
《大空头》-- 先告诉你电影怎么好，再来那次危机的你问我答

最佳外语片
《索尔之子》-- 我看过的最恐怖、最震撼的纳粹集中营电影

最佳动画长片
《头脑特工队》-- 岂止是优秀的动画

最佳男配角
《间谍之桥》-- 斯皮尔伯格教你如何将枯燥历史点石成金

最佳女配角
《丹麦女孩》-- 形神兼备背后的遗憾

最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》-- 为什么说这片酷毙了

最佳视觉效果
从《机械姬》看人工智能的未来

最佳配乐
《八恶人》-- 年度地图炮大戏如何把握结构和节奏

其他提名电影：
《布鲁克林》-- 我们为什么要背井离乡
《火星救援》-- 我爱宇宙深处的孤独与苍凉
《卡罗尔》-- 能让男观众动容的爱情片不多，何况是两个女人的爱情
《45周年》-- 45年的相伴可能也很脆弱
《史蒂夫·乔布斯》-- 这样的名人传记电影其实不好拍
《小羊肖恩》-- 说“教科书般的黏土动画“是侮辱它
《奎迪》-- 我们来聊一聊励志片
《边境杀手》-- 模糊了警匪片和战争片，感受无法无天的狂野魅力
《星球大战：原力觉醒》-- 对于非粉丝的我，最动人的还是岁月

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

（多图高能预警）
没想到第一次在豆瓣上写影评居然是写奥斯卡颁奖典礼，还是88届的。
今年奥斯卡最大的失望估计是直播的撞车吧。之前不论是贴吧还是微博，不知是不是因为有小李的存在，都早早地贴出了各种直播网站地址，但是真到29号早上，看了直播的大家想必我也无庸赘述了。
想先说说男配单元吧。其实直到直播前我都觉得马克•李朗斯胜算只有50％，其他的表演奖早就定性了。史泰龙失去了奥斯卡，为他感到可惜。马克的表演功力显而易见，有深度而内敛，不过话说回来斯皮尔伯格还是会发掘这种功力深厚的实力派，看过斯导的《辛德勒的名单》的应该都知道纳粹军官阿蒙的形象演绎得十分成功，而塑造这个形象的演员拉尔夫•费因斯也是出身英国戏剧舞台的演技派，不得不说斯导选演员的能力确实技高一筹。

奥斯卡颁奖礼上的马克•李朗斯

拉尔夫•费因斯饰《辛德勒名单》军官阿蒙
好像有点跑题了……
再说说女配吧，好多人为鲁妮•马拉叫屈，说实话我觉得鲁妮的特芮丝确实演的不错，总觉得同性这个题材她演绎的很好，不卑不亢，“从宇宙来的天使”。ps：电影里造型跟她现在的画风不太像，跟她前期倒是挺像的。
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鲁妮•马拉《卡罗尔》特芮丝，很灵巧
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总觉得现在和电影里画风不太一样……

艾莉西亚也很有特点，可能是在面对变性人丈夫时情感层次更复杂一些吧，虽然《丹麦女孩》的结尾受到一些诟病，但是我真的觉得艾莉西亚的那个眼神以及传达出的情感很到位，比雀斑有戏。
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《丹麦女孩》的结尾，这个图截的不太好，感兴趣的可以去看看电影，比较连贯

凯特•温丝莱特，在《乔布斯》里也奉献了精彩的演出，在凭借《朗读者》拿到影后之后好像退出了奥斯卡战线，不受学院待见，今年又拿到了奥提，演技不需要多说了吧，女配是嘉奖新人的单元，肥温能重新回到学院视线已经完成了任务，很喜欢她，希望以后再接再厉。但是她在新电影《裁缝》里的开场词有种莫名的应景～
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瑞秋•麦克亚当斯的记者特别有真实感，看出为这个角色下了不少功夫，但是碰上今年的艾莉西亚、鲁妮和肥温，运气差了些。她的长相还蛮讨喜得，不过我还是喜欢她的《午夜巴黎》
<图片8>《聚焦》饰佩弗
女配单元还有詹妮弗杰森李，但是今年女配竞争还是挺激烈的，不过演技在《八恶人》里确实有目共睹，这次当攒人品吧～

女主单元布丽•拉尔森一路领跑，拿到影后也是意料之中吧。只是她今年突然冒出来然后拿了个大奖，希望以后接戏慎重，慎重～

布丽•拉尔森《房间》剧照
（说到《房间》就必须要说说小男孩雅各布，这么小就有如此之演技确实不同凡响，至少在这部影片里和布丽有的一拼）

长头发的造型貌似骗过了很多人的眼～

女魔王凯特•布兰切特的《卡罗尔》貌似挂蛋，在颁奖季前期的金球、广播、英奥这几个大奖就能看出似乎凄凄惨惨戚戚，在奥斯卡也是如此。先不说片子，就说布兰切特在这部影片里的表演似乎有失水准，本身就自带攻气质的魔王对这个角色自然是信手拈来，但是有点过了……
<图片12>《卡罗尔》剧照，但是她还是美美的呀～
罗南妹子也因为《布鲁克林》提名了女主，将一个背井离乡的人的情感表现得淋漓尽致，虽然后来回乡后情感线一度混乱，但是她还是坚持了自己的初衷回了美国。影片中她的几段哭戏很有感染力，特别是和她母亲那段，情感爆发的得当，看的时候自己也身临其境了，尤其对于一个和女主有着同样处境的我。虽然没拿到影后，但是罗南才22啊，只要不剑走偏峰，以后有的是机会。
<图片13>《布鲁克林》结尾，特别喜欢这身搭配

表姐的《奋斗的乔伊》和兰普林奶奶的《45周年》也在女主单元里，但是表姐的提名更像是凑数的，不知道这么说会不会有人反对～兰普林奶奶一看就是气质派，电影和本人一样自带淡定柔和的气息。

表姐还是很漂亮的
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《45周年》剧照，奶奶的气质不能比啊

终于到男主了，小李先放一放，先说法鲨和雀斑。法鲨演绎的《乔布斯》很有特色，绝对是影帝的强有力竞争者，但是今年碰上了全宇宙帅哥小李，和瑞秋一样，运气不好吧～
<图片16>再说雀斑的《丹麦女孩》，真是觉得没有《万物理论》来得实在，那霍金演的很真实，在《丹》里就是有点过了，有些造作，一出场脸上就大写着“我要演女人”。好怀念那个在河畔和琼斯时针摇摆的雀斑。
<图片17>《丹麦女孩》雀斑的女装造型
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《万物理论》经典剧照

马特•达蒙的《火星救援》个老白的《特博朗》也是生不逢时吧，倒是觉得达蒙的演技一般。

全宇宙为小李的奥斯卡真是操碎了心，今年拿小金人也是大势所趋。估计再不拿杜比剧院会被烧了，明年奥斯卡就要换地了。但说实话小李在《荒野猎人》里没有表现的特别出色，相比较之前的《飞行家》等还是有所区别，小李总是留下外放、“用力过猛”的印象，可《荒野猎人》是冈导为小李量身打造的冲奥影片，台词是短板就让小李少说，在这部影片里也全可圈可点吧。但是在今年来说，男主是小年，全世界都在为小李呼唤小金人，事后小李也说如此的粉丝热度让他感觉“超现实”，不说今年提名的其他4人，就是好莱坞超一线男演员来说也很少有人有这样的影响力，今年一起提名的4个演员中至少有3个公开支持小李拿小金人，能被对手支持可见小李的影响力，他也是天时地利人和，就像去年的朱利安•摩尔封后作《依然爱丽丝》一样，纵向比较来说不是她特别出色的作品，但是横向比较演技是非常出众的，老年痴呆太有带入感，拿到影后也是实至名归（和摩尔同年的罗莎曼德•派克的《消失的爱人》演技也不容小觑，但碰到摩尔也只能空手而归）
<图片19>拿到小金人的小李笑容无比灿烂～

还有几句想说一说
今年是大船cp的重聚，这也是除了奖项花落谁家之外媒体最关心的事了。从大船下来后两人的友情非常坚固非常要好，所以有“流水的超模，铁打的凯特”一说，肥温也曾在奥斯卡之前果断抛弃《乔布斯》搭档法鲨公开支持好基友小李登顶奥斯卡。
凯特上台拥抱拿到奖的小李，看到旁边的摄影师了吗？
更有网友做出了此图～
<图片21>愿两人感情永不褪色～

我想说的四大表演奖就这样结束了。

最佳影片
《聚焦》
最佳导演
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多《荒野猎人》
最佳女主角
布丽·拉尔森《房间》
最佳男主角
莱昂纳多·迪卡普里奥《荒野猎人》
最佳女配角
艾丽西亚·维坎德《丹麦女孩》
最佳男配角
马克·里朗斯《间谍之桥》
最佳原创剧本
汤姆·麦卡锡、乔希·辛格《聚焦》
最佳改编剧本
亚当·迈凯、查尔斯·兰道夫《大空头》
最佳音效剪辑
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳音响效果
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳视觉效果
《机械姬》
最佳摄影
《荒野猎人》
最佳化妆与发型设计
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳艺术指导
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳服装设计
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳剪辑
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
最佳动画长片
《头脑特工队》
最佳动画短片
《熊的故事》
最佳纪录短片
《河中女孩：宽恕的代价》
最佳纪录长片
《艾米》
最佳真人短片
《口吃》
最佳外语片
《索尔之子》（匈牙利）
最佳配乐
《八恶人》
最佳歌曲
“Writing’s On The Wall”《007：幽灵党》

小李圆梦，而摄影师罗杰迪金斯连续连续3次被墨西哥人艾曼努尔夺去最佳摄影，他这次的作品《边境杀手》中俯视拍摄车队押送人质和手持拍摄夜间作战是教科书级的两场戏，带入性极强，让人肾上腺素飙升！个人年度最佳摄影！无冕之王罗杰迪金斯！

每届奥斯卡都有政治因素，本届也不例外，还好，没影响大局和观赏性。
小李子的确挺不容易的，《聚焦》抢了风头，他什么来头？《聚焦》根据真实事件改编，记述了《波士顿环球报》四位记者组成的“聚焦”调查报道小组一步步勇敢揭开美国神职人员猥亵儿童丑闻的故事，原报道曾获普利策奖。片中人物不畏教会强权，踏实沉稳、坚持不懈扶正黜邪的精神令人感动，在他们身上，能看到在这个浮躁时代里渐渐消退的新闻理想与道德良知。