题记:
花开就有花败时,爱情也是这样,相爱总是希望永恒,却往往在中年时候发现拥有是如此的稍纵即逝。
―――卡夫卡·陆(KavkaLu)
http://www.minimamoralia.it/uploaded_images/broken-flowers-760396.gif吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)的电影总是弥漫着对于时间流逝的伤怀,本片也是如此,它只是一些记忆的片段突兀出现在回眸时刻的眼眶,这种追忆和期待成为中年人耿耿于怀的无奈,那些一起走过的日子,那些有过的憧憬的岁月,让心无法释怀。导演在邮件传输带上开始了时间的旅程,作为载体的邮件每天承担着不可测的故事传递,当那写着心事的信函被打开,所有的一切都因此发生着改变。
唐·琼斯一个单身的小业主,就这样过着百无聊赖的日子,直到一封粉红色的来信触碰到他早已木然的昔日时光,信上那并不确切的有关私生子的讯息让他有了一个找到真相的冲动,那不仅是关于他儿子的讯息,更为主要的是他试图在所有的磨灭里找到一些和自己青春有关的事件,这些事件将是生存鲜活的证明。
导演在电影一开始就以主题歌点明了事态的将来,唐·琼斯和那些女人到底有过怎样的纠葛早已不重要,他的上路更像是完成精神上的一次追忆,那些和他生命有过千丝万缕联系的女人,那些开放过的花朵在他生命的秋季被记忆再次绽放。
为了体现唐的孤单,导演用他邻居一大帮孩子在洒满阳光的庭院玩耍镜头跟摇到他独自一人在幽暗的客厅看《唐璜》的电视作比,这种渐暗的亮度变化正反映了唐内心的黯然和寂寥,此刻,又一段感情以一个名叫雪莉的女子弃他而结束,当今社会,一个拖箱就可以带走所有的情分,电视里的《唐璜》承载的是历史的浪漫,现实中的唐以高傲的神情掩饰别离的伤心。我们应该记住他望着雪莉背影的眼神,在他肃然的脸上眼神却露出了难抑的哀伤,主演比尔·莫瑞极其准确把住了唐的情绪,有兴趣的观众可以从他同样表现一个落寞男人的作品《迷失东京(Lost in Translation)》看到这个演技派的实力。他漠然回到客厅,电视的声音无疑注解了他的心境,也许,电视里的伤情会触动生命的当下,然而,更多的时候是在麻木里昏昏睡去,除了昏睡,还是昏睡! 一只沙发土豆需要外力打破他精神的黑夜。
没有一颗心可以做到真正的冷若冰霜。唐在当私家侦探的邻居文斯通鼓励下去寻找答案,亲情是我们在世界上无法割舍的情感,这是生命在习惯孤寂后寻访温暖的开始。
在唐拿着文斯通设计的线路穿越美国去寻找那5个二十年前曾经出现过在他生命里的女子时,导演通过他手中花束的变化来反映他和她们之间的关系,他找到的第一位昔日女友是劳拉,已是寡妇的她有个女儿叫洛丽塔,耐人寻味的是这个名字这对应了库布里克的电影《洛丽塔》,寂寞而善意的劳拉留他住宿,饭桌上我们似乎可以从洛丽塔的奔放和缺乏管束看见她母亲昔时的影子,第二天早上,当唐离开之时穿着睡袍出来送行的劳拉和穿着比基尼的洛丽塔连接起的是二十载的女性记忆,在洛丽塔青春的身体上我们可以想象唐和多拉当年的激情,这个互为镜像的镜头表明了导演对于延续和流逝的主观认定。可是时间已经消蚀了唐的激情,寻访儿子才是他的最想做的事情。于是,他继续走上了寻找的道路。
贾木许非常会用画面说话,在唐见第二位女友多拉时他手中的郁金香和她家墙上的花的油画已经表明了他们之间的距离,彬彬有礼的交谈中透出了岁月和性格的冷意,心的暖意和财产的多寡没有关系,中产阶级的客厅成了相互探视底细的工具,这一顿三人(还有多拉的丈夫罗恩)的家常饭因为话不投机而形同嚼蜡。
在路上,唐再见的第三个女友叫卡门,导演将她的职业设计成动物沟通学家有着明显的目的,可以和动物沟通的前恋人却不想和唐这个寂寞的中年男人多说一句,那束被送回的百合花成为人情被无情忽视的象征,当冷漠发生时两个人就成为陌路,这个段落绝望地表现了当代社会人情淡薄。为了增加这种疏离的感觉,导演再次以唐的梦境点出他遭遇的一切,记下的伤感将萦绕在他未临的道路。
和前几个女子不同,佩妮周围的人就能折射她的生活不尽如人意,谁也无法知道20年前的她是怎样的女子,从唐采摘野花送她的举动里我们几乎可以了解他们不太平凡的过去,导演始终没有说出他们之间有啥恩怨,只是以他被佩妮现今男友报以老拳来看,他承担是昔日错责的后果,情感伤害的清算以暴烈的手段结束或许更加彻底,而后,就是无言离开。
有些事可以追悔,有些事可以改变,但,亡友带给心灵的哀凉总是附带着岁月创伤,中年人已经清楚明白生命的无奈,独坐墓园的唐就这样孤单地沉浸在自己的命运里,一切已经荣辱不惊。
在唐寻找的旅途里,答案已经不是很重要,前因后果之间被岁月改变的初衷需要的是找到一个释怀的点。唐手捧鲜花的找寻成为了希图安抚自己心灵的慰藉方式,旅途串起的前世今生让唐审视自己所谓唐璜式性格的对与错,他今日的寂寥或许就是往昔“浪漫的”的代价。
影片的最后令人辛酸,追寻之旅无果而终,唐多么希望他店门口的那个年轻人是他的儿子,他多么希望当下他能拥有属于自己的亲情和温暖,所以,当年轻人觉得他莫明其妙而离去的那刻,唐追赶的不仅是可能的“儿子”,他追赶的是失去的往事,追赶的是属于自己往昔的记忆和爱人的气息,没有对应的存在,人无法证明自己的存在.
唐知道自己需要什么,于是,他去追赶,去追赶那每一丝的可能……
贾木许的电影里注重的是影像的当下性,他希图找出每一个瞬间对于时空的作用,他同时巧妙安排了细节来注释当代的人际关系,比如唐在文斯通家有段关于互联网的对话,瞬间可以取得联络的当代人却并没有缩短心灵的距离,互联网的造就的沟通便捷却无法让我们的心灵立马填平岁月的沟壑。这同样印证在唐和文斯通在同一客厅里用手机通话的场景,这标志着沟通的某种隔阂和虚幻。我们可以注意到贾木许喜欢用渐隐、渐显来表现时间的流逝,造成“一种情感或时间的晕眩”『注一』,这让影像充满不可预见的戏性,而这部电影的音乐特别值得一提,导演这次没有和他死党尼尔·杨合作,选用的是埃塞俄比亚爵士音乐,这种来自非洲的音乐表明了地球是一个村落通过互联网可以迅速拷贝,可惜的是人的情分却不像音乐一样容易获得,我们在没有回的探寻里寻找默契的可能。
这部影片属于每一个独处的中年人,也属于每一个正在慢慢靠向中年的年轻人,这个哀伤的电影让我们在生命的旅程里明白,所有的花开都要心灵和呵护,而更为脆弱的缘分需要心灵真真切切的关爱。
【附录:影片资料】
《破碎之花(Broken Flowers)》2005美国
导演:吉姆·贾姆许 (Jim Jarmusch)
主演:比尔·默里(Bill Murray)、杰西卡·兰格(Jessica Lange)、莎朗·斯通(Sharon Stone)、弗朗西斯·康罗伊(Frances Conroy)
片长:106分钟
奖项:2005第58届法国戛纳国际电影节“评审团大奖”、2005剑桥电影节最佳影片、2006丹麦影评人奖(Bodil Awards)最佳北美电影
个人评价:艺术性6,欣赏性6
2007年1月4日 星期四 下午22时29分 冬雨云间 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)
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从2004年开始,每年年初都有一个中年男子在眼前晃悠,从Lost In Translation到Sideways到眼下的Broken Flowers,Bill Murray和Paul Giamatti交替出现。不过我倒是安于每年都在这种安静表面地下情绪岸涌的电影里开局,就像Bill Murray的表情――盛着满满的感觉却不会溢出来,刚刚好的饱和。
整天穿着运动服运动裤的Don Johnston,确实看不出来曾经是如唐璜般风流的人物,头发白了肚子突出来,但是当他按照他的邻居安排的那样去拜访4位当年的情人时,从那些女人的反应里还是透出对他当年风采的肯定,她们先是疑惑,定了三秒,惊愕,随后的那个表情所诉说的是:“Oh,Don!Oh……How come……”而Don则回以打扰了她们平静生活的尴尬微笑。
所有的起因,是一封来历不明的粉红色信件,某一个Don在20年前的女友写信告诉他,他们有一个儿子,而这个儿子正踏上寻找父亲的旅途,此时Don的现任女友Sherry正受不了他始终不肯结婚安定决意离他而去。
一个落了单中年男人,一封莫名其妙的来信,一位热心侦探推理的邻居,Don抱着一颗疑惑的心踏上寻找“嫌疑人”的旅途,这不是一部悬疑剧虽然你会抱着和Don同样心情想要知道那个神秘的女人是谁,但是这次只有提问没有回答。
破碎之花不是要讲述故事,情节不过是渗透感情的锁扣,那些在细节里酝酿的微妙触角才是重点,当这个中产阶级的半老男人开始离开他那个卧室可以忽略不计的所谓家的时候,他的生活才真正要开始;当Don只是一茬一茬地换着女人的时候,他从来没有想到过自己和她们的生活会以什么样的方式产生交集;当有些关联突如其来的时候,这个男人才开始要回忆关于那些女人和自己曾有过的过往。所谓的粉红信件不过是一个引子,带出的是一场对生活的注目,所谓“指正”嫌疑者的证据不过是在曾经的生活中太容易被忽略的细节,这个意外带来了从原本对生活的麻木不仁向对一切都敏感万状的转变。
贯穿于始终的问题其实不是那个人是谁,而是,“你还记得吗,你遗失了什么?”当要开始着手投入寻找答案的过程之时,抓住的不过是些残片断章和零星线索。
与其说是破碎之花,不如说是花之碎片,破碎但是美丽的碎片。我们总是说“不曾如何如何,人生不完整”,其实,人生本来就是不完整的。
很象《野草莓》,所不同的是前者在晚年取得了学术上的成就和终于获得了认可,后者则是经济上的富足,但一样的都是孤独。所以看的时候特别有感触,如同朋友说的,此君很适合扮演那种失意的中年男子,他面无表情,和北野武自己在电影中扮演的角色一样。
两部作品归结为一句话其实就是:当你发现你在晚年时无论拥有是多么大的学术成就,或者是经济上的富足的时候,你的内心却是孤独的。
《野草莓》里老头通过梦一遍遍的追悔自己过去没把握住宝贵的爱情机会,《破碎之花》老男人虽然年轻时有大把的女友,但没有一个可以走到最后,所以到最后都只能是面无表情。
《破碎之花》里老男人的老朋友兼邻居似乎也很少到他家来串门,因为那信的事情来了后就忍不住说道“真孤独啊。”
《野草莓》里老头有点类似《男人的未来是女人》里的刘智泰(主演过《老男孩》,《春逝》,期待他做导演后的处男作)扮演的那种角色,就是明明有机会,但不会把握,于是只能等多年后追悔。而《破碎之花》里的老男人看似要幸运多了,但实质是一样的,一个一个到最后都没了下文。
《破碎之花》是贾木许的新片,说实话我是冲着老比尔莫瑞去的,他在迷失东京里一脸无所谓的神情叫人久久难以忘怀,而碟的封面正是这样的一个状态。中年老男人手捧鲜花尴尬的站在门口,不知所措的朝内张望,那么迷茫,叫人内心不平静。再看简介发现这是一个奇特的故事,一切看上去都很吸引人,符合我的趣味。
电影一开始是伴随着一首老歌,是一封粉红色的信件从投递到如何被邮寄到主人公家的整个过程,它似乎在表达一封信是如何来到他面前去影响他的,而这中间没有任何波澜,显得如此的平淡和普通。歌结束后电影正是开始。比尔莫瑞穿着一身运动服,脚上穿一双皮鞋,多么的奇怪和土,就像所有中年人那样。他正襟危坐在他的沙发上,看着一部老电影,面无表情。这个时候他的女朋友也正搬运行李准备离开他。不知道这是他的第几个女朋友,他被描写成一个花花公子。他看着她走掉,想要叫住又发现自己无法做到,令所有女人离开他的理由都一样,而他自己也明白他无法改变自己。他继续看他的老电影,表面平静其实内心早已翻滚。他似乎已经习惯了这一刻的到来,虽然内心难过,却又无法逆转。在沙发上僵硬的一觉和他的家一样的呆板和无趣。
那封粉红色的信被对侦探异常感兴趣的邻居拿去研究,那封信告诉他,他曾经的一个女友为自己生下了一个儿子。邻居让他列出一个表,他女朋友的名字,他只能想到五个。他的邻居像上帝一样的查到了他十几二十年前的女友的住址,他的邻居劝他去一一寻访她们看能找出什么线索,一切跟粉红色有关的东西。他一口一个no way,最后还是开始了他的旅程。在飞机场他看见的成熟少妇就如同我们百无聊赖,或某个在路上的时刻和自己擦肩而过的某个人。这个人令你兴奋不已,但是她终究和你交汇的时刻只有短暂的一刻。这样的安排异常的真实,很多不重要的角色往往给你留下很深的影响,为你旅程的记忆中留下一个深深的烙印。
在天空中飞来飞去,看坐在对面的陌生人谈笑,听着那奇特的埃塞俄比亚音乐一个人开车。在一个个陌生的地方串遍大街小巷。迷茫而无助,不知道自己到底要干什么,不知道此行的意义是什么。这是一件疯狂的事,去寻访旧情人,去重温旧梦,去面对过往的痛苦。一切都是未知的,那些女人会怎么对自己。五个女人中有一个已经死了,所以他寻访了剩余的四个。一个比一个停留的时间要短。第一个吃了晚饭,和老情人共度激情一夜,然而这一切都没有让他忘记自己的目的,他在寻找任何粉色的东西,一个粉色的打字机或是其它像是线索的东西,但是风情万种的母女两都没能留住他。第二个只是共度晚餐,一次尴尬的晚餐,坐立不安的比尔莫瑞看上去痛苦极了,但是他没有办法,除了赶快逃离。第三个只和他交谈了十几分钟他便离开了。最后一个依然恨他,他还为此吃了一拳。最后,还不忘为自己死去的女友献上一束花,他在他的坟前,泪水打转,深知一切都无法挽回。
整个电影的迷茫感,通过比尔莫瑞的脸庞表现的很充分,但又感觉有点过了。令人印象深刻的还有电影众多一闪而过的配角。飞机场的性感空姐,座位对面大声聊天的女孩儿,开车的帅哥,第三个女友的助手,为自己擦拭伤口的花店女孩,还有机场流浪者。事实上我们每天都会面对很多这样的人,当你因为某个理由去注意到他的时候,他甚至会出现在你的梦里,这些陌生人不知不觉的就进入了你的记忆。这种感觉我是曾经经历过的,而贾木许对这一切又诠释的如此到位。
埃塞俄比亚的小号吹的叫人心乱作一团,我们一生要错过多少人,而那些人在我们的生命中一闪而过,朝着相反的方向走了,两条线只交汇了一次,就开始朝着两个方向狂奔。我一直都很喜欢这个比喻,这是有些时候令我真正感到伤心的原因,而这个电影将这种伤心呈现的那么显然,令自己更加珍惜现在。
真喜欢这种年纪大了有钱有闲没事干的无聊劲
可以依照剧情给出的线索来推断是谁寄来的信,但重要的并不是那个“谁”,而是由这封信引发的发生在男主身上的连锁反应(报应)。年过半百的岁数,身下无子,男主在现任女友离开时仍不自觉自我状态给对方带来的不安。当他踏上旅程,寻找往日的旧友时,不复当年的面容和不再如初的关系都让他吃上了闭门羹,甚至头有了破血流的境地。见到斯文顿饰演的女人,说了句“你有儿子吗”这一段戏是非常重要的。它表明到此刻,男主都完全不明白“家人”的重要意义。而结尾对陌生青年男子莫名的质问,更加印证了这一点。活得太过自我的,终究是要面对更残酷的孤独。
7.1;贾木许的方程式里,未知数不论有几个根,最后都要弃掉
贾木许对社会的想象是挺小清新的,像中年新概念作文,比尔莫瑞一点不像唐璜摇身而变为电脑大亨,倒像是个嘴上不要身体诚实的傲娇社畜,充满了现代人对自身的无主性,只能机械地执行设定好的规程,然而,怎么回事,寻子变成了文学之旅,洛丽塔卡门轮番登场,粉红像北极星指引着逆向的艳遇,尴尬的重逢释放出真切的失落,在漫无边际的车窗视点中,情绪找回了悲欢的形体,不知是谁,谁都能是,只有清冷的街头,只有回声般的名字、对话和颜色。我突然想到曾经开在上海影城门口的花店,它们也像破碎的花瓣,零落在整饬的计划中。有些故事讲完了没有揭晓谜底,但让你明白了生活的谜。
Jarmusch能把这无聊的题材拍得有意思,迷失东京里的老头儿穿着运动衫表情一如既往地孤寂着。萦绕埃塞俄比亚音乐的旅途更让他看似个潦倒的唐璜,他在昔日情人的墓前弯腰放下粉色的花,然后轻声说 hello,beautiful. 便只感觉时光荏苒,什么答案也不重要了
在《迷失东京》里就爱上这个老头了!看着很老实、很窝囊的样子,但是我却觉得他很可爱~~
依旧是闷骚到骨子里的贾木许,莫须有的寻找私生子之旅,一点点嘲讽、尴尬、无奈、冷幽默,都写在比尔莫瑞那张面无表情的脸上。结尾又是十字路口,人生继续迷茫
05年戛纳评审团大奖。影片呈现了一个唐璜式老男人探寻旧爱的旅途。五个女人与主角的心灵距离依次疏远,似乎象征着不同阶段的人生与爱情。比尔默瑞内敛而出色的表演和轻快的配乐让人印象深刻。感情基调是贾木许典型的冷漠疏离、飘泊孤独,风格清新淡雅,无始无终,是部需用心品味的文艺佳片。(8.8/10)
比预期更稳,一股诡异的成熟之气,却出乎意料地喜欢。很酷的幽默感,颇留情面的批判(经济和情感上的资本逻辑,核心家庭的焦虑)。好多老把戏被他玩出了特别的情绪,比如闪回、旋转镜头,温情里面又有一点悬疑。
是怎么做到 充满男性凝视的同时 又如此的可爱?
「Well, the past is gone, I know that. The future, isn't here yet, whatever it's going to be. So, all there is, is, is this. The present. That's it.」【The Greenhornes - ♫There is an end♫】
老无所依的又一种视角。配乐极少,像车载音乐只在场景飞快运动时出现,剩下的都是骇人,压抑的安静。时间再次展示了它的可怕,花一样凋败的女人,老树般枯萎的男人,在过往的长河里漂流,做梦,遗忘。名为洛丽塔的女孩可以看成五个女人青春的投影,残酷的是男人心底的火焰早就因孤独的潮湿而熄灭。
#重看#回访旧情的公路片,借以梳理往事,留白的前史纷纷自当下的尴尬奔涌漏出,寻子逐渐演变为自省,从未意识到花丛中过的放纵半生,在一座墓碑前化为浓郁凄凉,Bill Murray一张无辜无表情的脸上写满孤寂。时光已经将我们改变得面目全非,如果一定要重访旧事旧人旧地定然煎熬,你要重睹破碎的往事(鲜花与凋零之花的对比),它们绝不完美,正横七竖八地躺在那里(就像那台草地上的旧打字机)等你收拾,它们只会唤起你对时间流逝的徒劳感慨,对旧日的半悔半念,对未来的迷茫无措,一切都在无可奈何地失去。关于「粉红」的符号多次运用。贾木许绝对是音乐品味最好的导演之一,冷幽默高级。
8/10。贾木许风格最主流的作品,这回放弃了泼洒酷炫的色彩与孤僻怪气的影像空间,唯有每段拜访之间慵懒回荡的配乐和戛然而止的收尾才意识到是他的片子。一段旅程开启尘封的往事,一切努力都是茫然,只留下一个人独自寂寞,无果的寻找伴随死水微澜的失落,当年走出墓地的他已是一具真爱已死的行尸走肉。
每段关系都是孤独。配乐灵的要去下一个。这算贾木许电影里略看得懂的了,够思绪飘各种角度。好多大牌啊。
那是略帶挑逗和諷刺的粉。在垂老之時你才真正懂得愛。可如果某些東西已然破碎,從使重逢,情深暗湧,淚眼婆娑。也不再會完整。像《一封陌生女人的來信》的後續。好喜歡這故事,但總覺缺少點什麼。所以看一遍是不夠的。
你每一个过往的情人,都是你自己本身。
破碎的我如何拥抱破碎的你,贾木许呈现出最蓝色的当下和最粉色的过往,亲密与疏离都是蜻蜓点水般的曾经沧海,比尔默瑞坐在墓碑旁眼里含泪的瞬间,只觉「过往云烟」四字之轻;明明是值得一辈子谈笑的回忆,却逐渐都归还给原来的所有者,孑然一身了无牵挂,只是再也回不去自然摊睡在沙发的日子了。
贾木许总是把镜头定格在清晨或者暮色里,比尔莫瑞平时不苟言笑就能引人发笑的眼神在这里让观众如何也猜不透,却真正把我打动了。他也不知道为什么就上路去寻一个或许根本不存在的答案,而观众却在拼凑真真假假的细节似乎要填满他过去好几十年的人生。贾木许总能把迷路的人拍成最美的样子
人是活在别人的生命里的,每个遇见的人是某部分的你,而后代或许是一个新的你。