好久没有看到那么爽的恐怖片，虽然这部片在剧情，摄影上都没有特别出神入化，但胜在导演没有踩入多数恐怖片一惊一乍的陷阱，而是缓慢地铺垫了整部故事，并在最后三十分钟演了一场女主角智商可以和人体蜈蚣1出逃比的好戏。（这里安利一下人体蜈蚣受害者全员智商在线，恐怖程度也比这高多了）。

一、气氛的安静

首先，这部剧花了前30分钟来描述诺亚的恋爱生活，整部片长足足有两个小时，所以这占比还是意外地多。要说这对诺亚的人物塑造来说是必要的吗？我认为倒不是，而是导演想要加一层女性在婚恋市场上的急切心态让她们很容易跌入陷阱的中心思想。而在第一次约会里，导演就给了一个女主要赴一场有点奇怪的约，让观众想，会不会是这个人？结果五分钟过去了，发现到不是。由此可见最好，最看透人心的约会永远在第二次，而不是上来就白给。

之后视线有一段时间转向了史蒂夫，展示了史蒂夫的生活。其中最具代表性的片段是，对妻子也缺了一只脚，生活不便的展示，然后下一幕就接续史蒂夫健康地奔跑，最后还要在画作上展示女性丰满的腿，凸显了两者的讽刺。整部片都维持在一个不急不慌的节奏，没有尖叫和过度的反抗，也没有jump scare，或者铺垫很长，搞得气氛很紧张的复仇计划。女主角的复仇是沉默的，这会在第二part说到，《新鲜》最特别。也最高超的地方，我认为是它对于人物塑造和叙事节奏的拿捏。人物方面当然是样板人物，一个单纯的女生被一个变态骗了，变态外表多金幽默其实有不为人知的爱好，同时女主也有一个勇敢又关心她的黑人闺蜜，但问题就在于导演愿意给这些人镜头，让我们知道就算是样板人物，她们也能代表现实中那些单纯的女孩，坚实的友情，以及女性最怕的，那些自我感觉良好，意识不到自己正在剥削异性价值的男性。

女主角反杀前的铺垫也是有意思的，这是一个延长了非常久的铺垫，我们能知道诺亚差不多到反杀的时候了，但十多分钟里，我们只能看到诺亚和对方约会吃饭，谈话，跳舞，撩得观众心急如焚，想着你到底什么时候才开始反杀。这相等于导演对观众的一次PUA，因为导演知道观众想要看什么，所以吊着观众的胃口来，在一次来个大的后，又虚晃一枪。铺垫很久的酒保线为什么弃了，明显就是在观众的脸上甩一个巴掌，告诉你靠山山倒，靠男人更不可靠，所以受害者们的反杀是否能成功更显得扑朔迷离。不过其实看到最后10分钟，女主角发狠杀死史蒂夫，还刻意说“笑一个呗”，我其实有些预感这片应该会成为女主全胜的爽片，而不是成为像前程似锦的女孩一样，用悲剧结尾来发人深思。

前程似锦的女孩中，女主和反派同归于尽的悲剧结尾更震撼

二、恋爱的沉默

俗语说的“先爱上的就输了”，在这部片里，则是“先说话你就输了”。片头第一场和普信男的约会我们都站在女主视角，清楚地这男的就是个垃圾，所以诺亚是占有优势的，她已经率先认清楚这个人的样子了。而和史蒂夫的约会，史蒂夫也是用了约会里的一个常见套路，就是问她问题，最好是先问一些不太敏感的（比如你住哪里，要喝什么），再进阶到有点私人的（你和家人关系怎样，你有什么朋友），只要话一聊开了，好感度就上升了。与寻常我们看爱情喜剧里男女主角火光带闪电的妙语连珠不一样，真实的约会永远是一方听，一方说，玩的就是间谍资讯，如何假装脆弱，如何带动对方开口的意愿。

到诺亚勾引史蒂夫的时候，她也是用了杂志上看似俗套却非常实用的套路（别小看女性杂志啊！里头有些套路确实万试万灵）首先是随性地扔出一个问题，但又假装不回答，吊住对方的胃口。在第一次约会引导对方说话，适时地点头微笑（也是史蒂夫一开始对诺亚的举动），第二次约会来个大的，先是迎着对方把气氛带起来，再曝露自己的弱点，各种卖惨挑起对方的同情心。虽然略显绿茶，是个女的都觉得这套路cheap，但人家可是要逃命又不是找对象的，所以也只能说史蒂夫段位喝戒心都太低，才让观众觉得后期的反杀双方是不是都智商情商普普，没有那种顶尖对决的刺激感，

最后再说一个，就是本片的吃肉蒙太奇，真的是拍出了恶心感又有许多艺术化的比喻。比如吃肉的都是些老白男，镶金的盘子里刻着衔尾蛇和牛头恶魔的符号，闪现的肉类制作过程。比起汉尼拔那些看起来莫名觉得有些好吃的料理，这部片用快速闪现和不舒服的红色和特写镜头凸显了吃肉的可怕。吃的人表情越享受，观众越不安。至于为什么不安，因为吃这些肉的可不是艺术有原则的汉尼拔，而是众多我们不认识的恶心老白男。这才是以受害者视角所看到的犯罪。

前面看的昏昏欲睡，女主男主相遇相恋的仿佛一个爱情片，等到两个人回到男主那个鸟不拉屎的偏僻住宅我才觉得不对劲，果然，真正的剧情从此开始。

一开始我觉得女主只是幸运，刚好男主喜欢她，但是等到女主忍住恶心吃下男主给她准备的大餐的时候，我才惊觉女主能够反击实在是偶然中存在必然，隐忍蛰伏，冷静观察，寻找机会，麻痹对手，思路清晰，这些少了一条她都逃不出去。最后能逃出去，也是因为girls help girls，我一直寄希望于黑大哥开着车直接冲进来，结果他一看情形不对直接倒车走了？？？Excuse me？活该被分手。

血腥倒是不多，但是有些虽然很假但是脑补后让人发毛的切肉画面，真的是时刻挑战人的生理极限，见过真实场景的某人更是自己脑补的吓得自己睡不着，我这种胆小鬼反而很淡定，起码这是电影不是纪录片。每次切肉时候背后的音乐更是烘托了一种阴森恐怖的气氛，衬托男主的bt，最后反杀也是让人痛快，不过男主还是死的太轻松了，我以为那几个女人会继续报复所有人，生怕女主就此走上邪路，还好还好，因为有朋友互相扶持和帮助，她们逃出来了。

这是一部一般的电影，一般在于故事讲的平淡，虽然添加了食人元素吸引眼球，但是视觉冲击力又不够，同时女主自救的原因也显得有点不太合理，但是好在电影完整的讲完了一个故事，所以可以称之为一般。不过因为导演想要表达的女性自救，女性力量，和男性赤裸的剥削这些点让我有点想要写这样一个观后感，表达自己的想法。

本质上，我不认为这是一部女权电影，我认为这是一部男性规则下的女性为主角的电影，虽然最后女主和她的朋友们全靠自己很“爽”的反杀了男主和男主的妻子，但对于女性问题的探索和女性力量的表达的最后呈现其实是很微弱的。

女主是一个讨厌约会但是却需要时不时在社交软件上约人的人，因为色令智昏之后被男主囚禁成为了一头待宰的羔羊，手无寸铁，然后还被割了屁股身带伤残。这基本上是一个死局，而破局的关键是男主对女主那不一样的喜欢。女主为了博得男主的信任和更多的喜欢，她曲意逢迎，甚至陪着男主一同享用人肉，最后在男主完全相信她之后，顺利咬掉了男主的“根”，然后和朋友一起反杀成功。故事结构很简单，然后运用吃女性肉体这样一个表达，来显示对于女性的迫害，而且电影多次呈现了高管富豪们享用时候的画面，赤裸的表达了男女的地位关系重的丛林的法则。女主获得男主信任的方法是让自己参与到这样一个游戏中，变成那些食人者的同类，本质上是女性遵守男性的规则然后才能变成其中的一员，颇有点魔法对抗魔法的意思。随后女主在为男主口交的过程中直接一口咬掉了男主的生殖器，在精神分析的表达中男性失去了生殖器，就变成了准男性，可以说已经变成了和女性一样的地位，所以在后续的搏斗，更像是男性化的女性和一个准男性的斗争，搏斗过程体现的是一种男性崇尚的丛林法则模式，弱肉强食。

女性如何才能获得生存，在这样的男权社会中，女性必须或者只能让自己顺应男权的准则才能获得生存的可能，这是一个关于女性现状的表达，同时也在表达说想要制服男权，就必须成为更强的男权，这样逻辑似乎是导演潜意识的一种认同。这样的”女权“电影我我没有看到女性意识的觉醒，更多看到的是一种潜在的对男权法则认同和实施，导演完全封闭式结尾也没有给观众一个思考的空间，所以在我这里，这部电影颇有点挂羊头卖狗肉的嫌疑。

我一直在期待一种电影的表达，就是完全属于女性的，至于什么样子我也不知道，但是我想肯定不像这部电影。

有一种药的形式叫做“糖衣”，目的之一是用一种伪装成糖的手段掩盖其本身药物的气味与味道。

人的行为有时也伪装在优雅之下，为了生存和剥削。

《新鲜》这部影片用轻松的基调借喻，在当今的语境之下算是精妙。

渣手绘海报登场

食人这种行为抛开心理层面的原因和猎奇哗众不说，本身就具有影射的天然含义。

鲁迅先生在他的《狂人日记》里也有类似的描写：

——我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

不知道是不是巧合，影片里也有从杂志的中缝中发现线索的情节。（肯定是巧合啦。

《新鲜》这部影片也将其吃人的实质掩饰在它的“仁义道德”之下，就是其优雅言行品味下逐利的无道德感。

故事设定不复杂，标准的惊悚片结构和走向。

一位姑娘很向往遇见意中人，于是在社交软件中约会。

有意思的是，这似乎也直接反映了当代人社交匮乏的现象。

意料之中，她事与愿违。

失望之时，在超市的一次购物中，她邂逅了风趣幽默的男子。男子极具魅力、感情真诚、品味契合、举止优雅，两人进展迅速，火速完成约会、约饭、上床，恋爱，并相约一起去旅行。

果不其然，旅行是假，男子找借口将女孩骗至家中，暗下迷药，将其囚禁。

男子的目的是——贩卖她的肉——这不是隐喻，就是卖她的肉。

男子囚禁多位女子，然后饲养她们，保证她们活的时间足够长，分批次地切割她们身上的肉去给一些有食人需求的客户提供服务，这就是他的职业。让她们活着的原因是保证肉的足够新鲜。

人肉像牛羊猪肉一样，每个部位都被标注标价，然后分割、抽真空、附干冰，打包出售。

结局不剧透。

这个影片的色调和音乐完全和同类恐怖的题材不搭调。

音乐基调轻松，放克舞曲，迪斯科为主，让人想要摇摆。

和汉尼拔吃人时播放那种交响乐带来的宗教感和仪式感完全不同。

色调也是，暖光的滤镜，温暖的颜色，食物秀色可餐。

甚至雾气弥漫的夜晚森林都不阴森。

影片用这种相悖的冲突，几乎希望我们忘掉这是个残酷的吃人故事。

这样的设计反衬出，也许我们就是这样被迷惑然后被吃掉的那一个，而不自知。

我们流连在声色犬马和美丽糖衣之中，一点点被蚕食。

男子的一句对白让我思考，大致意思如下。

他威胁女子说——我不会杀你，尽力让你活久一点。我会照顾你，美食美酒都给你。只要你听话，就不会发生不好的事。

反抗，现在死。如果顺从，就可以暂时活着，失去自由。

有时让人软弱的不是利刃，而是两害相权取其轻的人类内心的经济学小算盘。在多次权衡比较之中，人们很容易迷失最初的目标。

没有阴冷、严肃、惊悚的视觉冲击，轻松的基调是这部电影的精妙之主在于，在当今的语境之下，似乎没有什么东西不能拿来娱乐，这点恰恰印证了高压之下人们的一种逃避心理。人们不喜欢苦大仇深的东西了。

而这一点也反过来被逐利者识破，设计成——万物皆可娱乐化——最起码泛娱乐化的产品。

不是说不好，而是说，娱乐化的同时也请强调下，有些东西本身应该严肃——比如独立思考这件事——或者降低标准——思考这件事，需要严肃对待。

在人物的处理上，女主角不再是盲目的恐惧不安，而是也学会了一种伪装来保护自己，等待着反抗的机会。

这种处理无疑是有意戏剧化，让我不得不联想到一种切身的社会关系，我生活的环境带给我的不安全感，让我收起棱角，夹起尾巴。但内心向往自由的渴望告诉我等待时机。

从心理学上讲，罗杰斯认为，我们没有办法生活在完全没有外部干扰的环境中，但这不影响我们每一个人都有一种原始的力量让我们成为我们本该成为的样子，他称之为机体智慧。这个智慧有一个特征就是——审时度势。

所以我们学会隐藏真正的自己，或者说——活成了我们不喜欢的样子——因为这个样子更容易生存。

如果抛开善恶道德的层面，从另一个角度来讲，贩卖人肉的男主也是在伪装之下才能获得自由。

这又从另一个侧面辩证了一种关系——规则对他的剥削与限制——一旦有机会他就会成为他想成为的样子——吃人，贩卖人肉。

当然，男主的行为是反人类的。

法律绝不允许他的行为正当化，他无法释放内心的欲望。

所以他清楚他需要在规则之下伪装。

影片塑造的男主心中没有善恶感，没有道德感，他没觉得他贩卖人肉是罪大恶极的。

他只知道做这件事他内心愉悦，他追求这种愉悦与平静。

所以女主利用他对自己的爱也算是合情合理并不突兀。

这是一部电影，没人会为虚构的角色洗白，电影是一种警醒。

但现实之中也会有类似之人，这点让我深深叹息。

影片没有给出答案，只给出了一种理想的结局而已。

如何或者说何时卸下伪装，成为自己，可能答案需要我们自己来思考吧。

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变态男的妻子，有以下特征：

1、知道变态男的工作，为其打掩护，且与食人组织有联系；

2、没有脚，且明显有故事；

别墅中被害人们的线索：

1、有一本杂志上有前被害人的留言，谈到获得变态男的好感有助于逃脱；

2、变态男处理被害人的方式，通常是从切除某个部位开始的。

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结合以上线索，我们可以大胆推测出来：变态男的妻子原本是被害人中的一员，被关押期间，领悟了通过博得变态男好感，可以有机会逃脱，于是假装顺从，想趁机逃脱。没想到入戏太深，实实在在与变态男纠葛在了一起，还结婚生子，甚至参与了组织的生意。

影片从头到尾没提女权，却把女性主义在当代的重要性，以及在男权压迫下女性的遭遇，以清奇直观的方式交代得明明白白。没有深厚的功底与大量资料研究，写不出这本子。印象最深的台词，“bitches like you are the fucking problems”, 极其简单的句式，却是画龙点睛之笔。

从技术角度上来作简评，导演手法、镜头语言以及混音处理配合得有些失衡，时而刻板生硬，时而花哨矫情。片子前1/3处，尿点密集，要不是提前知道剧情+女主养眼，大概率要弃片。剪辑师用了很多手法来填补影像上的空洞，有些遗憾。如果能以画面来表现意识模糊时的意象，既能丰富观感也能自然换场。个别场景的分镜头缺层次，时不时有种被带跑的错觉。如果换场处理得自然，这部片可能没必要套上喜剧标签，而是自然深入到哲学层面。相比编剧水平，导演水平更欠火候。

女主穿粉裙与男主跳的舞不错，有向经典致敬（Pulp Fiction, Funny Face…)的意思，又没有明显的模仿痕迹。也许是因为女主的形象塑造得更温吞，贴近生活。

重头戏部分，有人觉得太戏剧化，有人觉得细思极恐。搜搜人口拐卖相关新闻，往“确有其事”上套并不为过。但编剧主要是隐喻男权在漫长历史中对女性的倾轧，而不是纯粹暗示人口拐卖。影片妙就妙在，综合了多方资料，将元素糅合在一起后重塑，设计出大开脑洞的重头戏份，不落俗不离谱。