1 ) 大众影评网《雾林寒战》影评
在本届戛纳电影节竞赛单元的强大阵容中,乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不为大众熟悉,作为著名的纪录片导演,洛兹尼察之前只有一部剧情长片,入围了当年戛纳竞赛单元且受到相当的好评。这位导演以诗意表现风格见长,在之前《我的幸福》中,这种诗意与剧情结合的相当巧妙,然而在《雾林寒战》里,诗意表达变成了冗长拖沓,将故事抻得毫无张力。
影片根据白俄罗斯作家瓦斯里·贝科夫的小说改编。二战期间在被德国占领的苏联西线地区,几个铁路工人制造了一场针对德军的火车出轨事故,事发后这些人皆被处以死刑,除了苏申亚。苏申亚因此被当作通敌者,两名游击队员受命前去处决这位“叛徒”。
这是个理应有情节冲突的故事,但洛兹尼察用缓慢的节奏将所有本该起冲突的地方淡化,让影片看起来像一部哲学思考的实验电影,可是又缺少思想的纵向表达。我们能隐约体会到导演想要传达的思考,仅仅是隐约,它既没有通过情节推进展现出来,也没有通过极端的影像风格表达清楚。这让整部影片奇慢且毫无变化的节奏变得什么也不是。
剧情中,两名游击队员本要将苏申亚带入丛林中处决,却遭到了德军伏击。从这里开始,出现了每个人的闪回片断。一段现在时加一段倒叙,连时长都几乎完全一样,形成极其规整的对仗。可是这个形式感与影片毫无关系,显得十分刻意。
洛兹尼察在导演阐述中说希望对二战期间苏德战区的可怕经历进行反思,但事实上影片的表意很模糊,似乎想说战争对人的影响,又似乎想探讨无论是否有战争,人心都要面临无可避免的选择。演员故意慢节奏的行动和台词除了让节奏更拖沓,没有任何深化主题的力量。缺乏内核,任何形式化的东西都是苍白无力的。
唯一值得称道的是影片摄影,洛兹尼察与他的处女作摄影师Oleg Mutu再次合作,后者曾执镜克里丝蒂安·蒙吉的代表作《四月三周两天》,而今年竞赛单元里蒙吉大受欢迎的新片《群山之外》也是由Mutu担当摄影。其主观随意的拍摄方法和对自然景观的展现很有独到之处,片中俄罗斯亚寒带针叶林在其镜头下被渲染上冷肃气氛。但很可惜在洛兹尼察的手下毫无用处。
2 ) 锄奸记
2022.10.21
聪明的科尔卡自己拼装了一辆卡车,不想被村里的二鬼子警察给抢了去,车坏了还强迫他去修,气的科尔卡一把火把车给点了,然后加入了游击队。这才是“此处不留爷,自有留爷处,处处不留爷,爷去投八路!”,加入了游击队的科尔卡改名布罗夫。
苏兹瑟亚和另外三个铁路工人把德军铁路在转弯处的铁轨破坏了,就等着看热闹,谁知来了一列装满平民百姓的列车,其中两个铁路工人慌了神,转脸往转弯处跑,被德军发现了端倪,事情败露,四个人遭到酷刑拷问,德军逼迫苏兹瑟亚签一份秘密合作协议,他坚决拒绝签。德军绞死了另外三名铁路工人,却把苏兹瑟亚放了,放出来的苏兹瑟亚在世人甚至妻子阿涅雅面前抬不起头来,遭人背后唾骂,生不如死。
就因为德军把他放了,游击队凭此怀疑是他出卖自己人,派布罗夫和韦迪克去他家把人带出来执行枪决。其实布罗夫和苏兹瑟亚都是一个村子的,两家是街坊邻居,乡里乡亲的,但是战争就是那么冷血,残酷无情,大是大非面前没有什么亲情可讲。正像苏兹瑟亚自己说的那样“战争,一切都有可能”。
布罗夫让苏兹瑟亚带了一把铁锨,用来挖坑埋自己,坑挖好了,布罗夫举起枪瞄准苏兹瑟亚,正要扣动扳机,突遇几个二鬼子来袭,韦迪克吓的望风而逃,布罗夫仓促应战被射中,苏兹瑟亚把他救了出来。可是伤势过重的布罗夫还是死在了去祖柏维科的路上,苏兹瑟亚表示愿意把死去的布罗夫背回祖柏维科的游击队驻地去面见游击队长柯涅亚,以证清白。
其实韦迪克是个猥琐狡诈、投机取巧的小人,布罗夫的被袭负伤就是因为他的警戒失职造成的,而且临阵逃脱,既不示警,又躲避战斗。派他去侦查,他竟然找个地方躲起来睡觉。更卑鄙的是出卖收留他的老乡,导致一家人被灭门。
过大路的时候,韦迪克让苏兹瑟亚背着死去的布罗夫先过,看看没有什么动静他才过,谁知人算不如天算,他刚走到路边就遇到两个二鬼子警察,韦迪克反身回跑,来不及了,被二鬼子一枪打死。这应该算是老天给他的报应吧。
两个来杀自己的游击队员都死去了,苏兹瑟亚进退两难,再也说不清楚了。他从布罗夫身上找到那种左轮枪,只好开枪自尽,选择有尊严的死去,这也是绝望的苏兹瑟亚最后的一丝挣扎,沉重而无力。大雾弥漫,掩盖了一切,让历史永远也无从探究和分辨清楚这起事件的是非曲直,真伪黑白。
3 ) 在雾中
这些年,我们所看到的白俄罗斯影片,大多与二战有关。
二战中,白俄罗斯作为前苏联的一部分,付出了惨痛的代价。这部2012年出品由谢尔盖·洛兹尼察执导的电影《雾林寒战》(又译《在雾中》),却用另外一个视角,通过一个老实巴交普通人所受到的冤情,以解读战争给人们所带来的无比困境和心神煎熬,对人性有着深刻的阐释和解析。
无情的战争会让每一个人都难以置身事外。其实,这也是反思战争的一部分。在那种残酷的大环境中,凡人如微尘,急速地卷入战争泥流的同时,还可能会无缘无故地被自己的同胞误判。等一切还来不及辨白,即可能又卷入另一个绞杀战当中。该片风格极其冷静,如同一首凛冽寒雾下的长篇叙事诗,只是其中过于挤压和肿胀。
雾霾重重,方向不明。这是该片常见的场景。一个名叫苏中亚的男人,在铁道上干了13年,因为德军的入侵,被卷入了一宗迷雾般的重案。事情起因是他的三个工友,偷偷拧掉了铁轨上的螺丝,造成了德军的火车倾覆。这事的直接起因是他们四人一起受到了“俄奸”的污辱,另三个工友无法吞下这口恶气,说可以这样神不知鬼不觉的做一次,而沉稳的苏中亚并不赞同他们这样做,因为德军会找附近村民撒气而杀光无辜的他们。可他们三个还是做了,且全被抓到。
德军审问苏中亚时没得到他们所想要的,就提出不绞死他的一个条件:放他回去,做德军的线人,以提供游击队的情报。这立即遭到了苏中亚的拒绝,他说我宁愿你们绞死我。尽管如此,德军还是放了他,而绞死了他的三个工友。这事引起了大家的议论,甚至他的妻子都怀疑他。
当然,游击队一口咬定是他出卖了他们。于是,高大英俊的游击队布诺夫带着一个叫沃蒂克的瘦弱点队员,一起骑马走过山间,待入夜后,来到苏中亚的家。布诺夫看到苏中亚正跟小儿子逗乐,苏中亚看到布诺夫的到来并不惊奇,仍静如止水。妻子安妮娅哀求布诺夫别带他走,可苏中亚还是若无其事的跟他们走了,如同飞鸟入林,杳无影踪。只有山中浓浓的寒雾和林中潺潺的泉水。
沉静憨厚的苏中亚一路上只说自己从没有出卖过工友,他说也不明白德国人为何放了他。他总是那句话我宁愿被绞死,也不受这种冤枉气。但受命的布诺夫根本听不进去,让沃蒂克去望风,而让苏中亚挖坑,所谓自掘坟墓莫过如此。坑挖好了,布诺夫举起枪准备射他时,突然枪声大作,布诺夫应声倒下。原来他们遭到了德军的伏击。
好心的苏中亚背起受伤的布诺夫狂命奔跑。在一山坳处倒下,沃蒂克过来,看到这一幕也无可奈何。醒过来的布诺夫嘱沃蒂克不要对苏中亚怎样,潜台词似乎告诉他苏中亚是被冤枉的。苏中亚说必须找地方给布诺夫治疗,急切的背着他,沿着陡峭的山径艰难前行,可他们离最近的村子也有不少旅程,何况村子还有德国人和俄奸。沃蒂克去探路,苏中亚就跟布诺夫静静地诉说事情的经过,当他说完时发现布诺夫早昏过去了,其实已死了。沃蒂克承诺向上级证明苏中亚的清白,因为德军之所以放他,是想他做为一个诱饵,以伏击游击队员。苏中亚这下才舒了口气。
好不容易能看到了村子,就在沃蒂克过马路时,偏被两个俄奸发现,射杀了他。等他们走后,布诺夫背起沃蒂克,与布诺夫放在一起,看到死去的他们,雾茫茫一片,现在又有谁能证明他的清白呢。
2013、8、11
4 ) 东线的黑暗森林
1941年6月22日,在纳粹德国实施巴巴罗萨闪电战计划后,苏联红军之所以全线大溃退,一方面由于1936年开始的那场大清洗,让这个布尔什维克国家损失了几乎所有的高级将领,而无力指挥抵抗;另一方面则是强扭的瓜不甜,这个偌大国家西部那些加盟共和国和少数族群的统战工作始终没能做好,战争伊始,出现难以想象的大规模的放弃抵抗甚至阵前倒戈。针对前线严重的失败主义和投降思想,1942年7月28日,斯大林颁布了第227号命令,让内务人民委员会(NKVD)的部队有权进入军营逮捕“意志脆弱分子”,并在战场上对逃兵格杀勿论。而“意志脆弱分子”还不仅限于军营,战区一切生产生活相关人员,都有可能被以各种理由逮捕并送至著名的“惩戒营”,被认为情节严重的,内务人民委员会有权按军法就地处以极刑。
二战本身就是文艺创作的富矿,而卫国战争前期这段逐渐揭秘的历史,因布满彼时彼地人们在意识形态和历史站队中的艰难抉择问题,而具备了极强的戏剧冲突可能。小说《活下去,并且要记住》以及电视剧《惩戒营》都是其中的佼佼者。这一次的戛纳国际电影节上,乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察颇有心思的在历史洪流边呜咽的个人溪流里,舀起一瓢苦水,以极为结构化的三段体,标识出残酷历史中人群殊途同归的悲凉命运。
1942年秋的白俄罗斯,227号令颁布不久,德占区的一群铁道工人制造了一起火车出轨事故,在轮番酷刑后,其中的Sushenya竟被释放了,眼睁睁看着德军营地中被吊死的工友们尸体,心绪万千的回到村中家里。他知道释放他的纳粹军官其实也给了他一道比死还难受的惩罚——在乡亲邻里对其“通敌”行为的假象和唾弃中苟活,甚至苟活的资格都没有,内务部处决叛徒的同志迟早会来,一颗子弹了结这个叛国的罪恶灵魂,让他不能像工友们那样在纪念碑上永垂。
内务部的同志来了,让Sushenya与妻子告别,抓上土豆和葱花,在夜晚开始弥漫的雾气中,进入无边的密林。由从小一道长大的朋友Burov动手或许是最好选择,坑挖好了步枪上膛了,不辨身份的枪火却突然大作,是德军还是白俄的傀儡部队?Burov不幸中枪, Sushenya只好承担起照顾差点崩了自己之人的重责,与内务部的另一个同志Voitek往敌方或己方的地盘艰难走去。密林和浓雾,逐渐消弭了敌我边界以及英雄与叛徒的身份,其间的三人,就像《现代启示录》中逐渐没了目标感的迷失者,而前方的村庄究竟是属于布尔什维克还是纳粹抑或傀儡军队,又或者像《红军与白军》中那样轮流坐庄。
白俄罗斯的密林,也就成了刘慈欣在名著《三体》中描述的黑暗森林。每个星球每个个体都是其中持枪谨慎前行的猎人,最好将自己牢牢藏好,因为你有意无意驳出的一枪,都会招来更高文明或更强个人的注意,并引来杀身之祸。
角色在黑暗森林慎行,电影也在黑暗森林中以极缓的节奏分别展开三人故事,127分钟的时长将戏份近乎平均的摊到每个人身上,于是在各自的闪回中,我们看到在黑暗森林中呜咽着的溪流,不仅是“叛徒”Sushenya这支,在Burov奄奄一息后,起支配作用的Voitek反倒有着各难以启齿的出卖友邻过往。
森林总能走出,迷雾终将散去。在并不占主导地位的影片现实时间里,三人关系也从控制/被控制发展为相互依存,并期待在各回各家的无奈中结束。然而,这场浓雾实在太大,以至于彻底遮蔽了历史,也让影片在看不到的一声枪响中拉上了灰色的帷幕。
5 ) 战争中的人性迷雾
电影一如其名称所传递的灰暗阴冷色调,战争创造了一种迷雾般的生存场景,宏大历史背景超出了常人的理解范围,困惑与冷漠占据了人的生存主题,无论是游击队员还是被指认为“背叛者”,都被简单的逻辑理念或激情所主宰,唯有看似迟钝的Sushenya跟电影节奏完全同步,一种慢让人得以有反思的充足时间,一种对日常生活主题的坚守才让人清醒,然而清醒并不能救得了任何一个人,这是战争的残酷本质使然,当Sushenya面对Burov的质问所表现的绝望也源自于这种清醒,没有任何一种方法可以带来救赎,唯有自我麻木可以达到平衡。
电影所采用的慢节奏,与穿插的叙事方式可以说恰恰从两个方面让观众做充足的反思,慢使得我们能避免被情节所裹挟而只得到片面的印象,穿插叙事恰恰能让我们对各个情节有多层次的把握。单从人物关系上来说,行刑者与受刑人组成了一个人性对比的完美整体,这也是多数电影的一个逻辑结构,然而穿插的事件与反思打破了这种圆环,Burov作为一个正面的形象的代表人物,也有不堪回首的往事,对于其烧毁汽车的情节描述绝不是指明一个革命者的心路历程,而恰恰因其看似正义的行动而要对母亲与妹妹的死终生愧疚,当然革命者永远要作出牺牲,不可能都像他母亲所言,世上事要么是愚蠢的要么是明智的,想要行动并作出改变就要跳出这种日常生活的理性。当然无论什么处境下,我们的本质都会有所保留,就像Burov对于Sushenya家庭生活的参与,哪怕是极其简单而又短暂的,也会让理性与激情稍稍抑制,在行刑者与普通人之间暂时寻得一个平衡。
而Voitek与Burov则是绝然不同的另一类生存理念的代表人物,他们不是生活的创造者或者很好的体验反思者,而只是投机者,没有绝对的人生主导理念,受着片段理性与简单的生存需求的支配,行动的理念就是其对于自身利益的恰当性,也难说,在和平时期这种人或许都会有自己的理想与追求,然而乱世没有给出一个明确的生活标准,于是,多数人都像他一样回归动物性,简单,安全,又没有大众舆论的评判。当他看似肩负使命归来途中被警察逮到时,便屈服于其本性,因为这是最好的选择,打到 别人身上的子弹和良心的责打会是同一种疼痛吗,况且,这个时代啊,你让我怎样,我是最坏的人吗,那些德国佬呢,过于容易给这些找到一个原因,就简省了自身的反思。
最后,所有的故事都属于Sushenya,最清醒的他也变为了最困惑的,只有他最清楚他们三者的境地,然而却无从抉择,人性从四面八方将其包围,所有可能的主导其生存的理念都难以给出明确的评判。关于生存的真正困境就体现在这里,任何一种行动都面临质疑与自我责难,因为被迷雾所包围,我们对于他人身上真实的东西都难以辨认。最后的那一声枪响,可以说是Sushenya对于困境中个人的卑微的悲剧性认同。
6 ) 《雾林寒战》:战争中的人性迷雾
二战,东线战场,白俄罗斯,森林中的游击队员柯瓦亚和沃蒂克来到森林之外,潜入一名铁路工人苏申亚的家中并带走了他,准备在森林中处决他。苏申亚是一名铁路工人,有妻有子。在一起破坏铁路事件发生后,他与其他三个铁路工人一起被德军抓起来严刑拷打,三名同事被绞死而他被释放了,人人都怀疑他做了叛徒,连他妻子都忍不住这样怀疑。于是,就有了前述那一幕。正当柯瓦亚准备枪毙苏申亚时,警察突然出现,柯瓦亚身负重伤,然而苏申亚并未借机逃离,而是背着柯瓦亚一起突围而出,故事由此拉开大幕。随着影片以插叙的手法展现了三个主要角色过去的经历之后,人物的性格特征渐渐丰满起来,故事的前因后果也逐步明朗起来。柯瓦亚嫉恶如仇,憎恨德国侵略者,他的卡车被征用使他更加愤怒,拒绝与敌方合作并炸毁了卡车,于是投奔了游击队。沃蒂克则是个贪生怕死、不负责任的人,他的懦弱使给游击队供粮的一家人被杀,还在站岗放哨时睡觉,未能察觉偷袭的警察,导致柯瓦亚的受伤。苏申亚则是个善良老实且有原则的人,他并未参与破坏铁路,也未出卖同胞,更拒绝了敌人要求他合作的利诱,敌人释放他是为了让他成为诱饵,抓捕游击队员。随着剧情的推进,围绕着苏申亚的人性和道德困境也不断冲击着每个观众,一个没有叛国的人却要背负骂名,面临死亡,他已经走投无路,只求速死。然而,柯瓦亚的受伤使他死的愿望落空,生的欲望重燃,背负着柯瓦亚去寻找游击队。然而,沃蒂克的所做所为,又使得局面继续恶化,在浓浓的迷雾中,苏申亚该何去何从……影片很成功地让观众陷入了片中人物的困境之中,设身处地考虑自己的抉择,不同的人可能有着不同的决定,然而战争让这种抉择变得非常之困难,而且无论何种决定,其结局可能都是不幸的。雾中的那声枪响,昭示了苏申亚的选择,也充分展现了战争对于人性的无情践踏和嘲弄。
摄影值得称道,但整个片子有种憋了很久到最后啥都没有的感觉...
道德游移在模糊而抽象的邊界,戰爭只是催化劑罷了。w.自己
这片是遗珠呀,谢尔盖又是教科书式的镜头调度和细节,萨特“墙”的延伸。
结构很棒,摄影很美,导演压得太狠了,立意本可以更好吧……
此片乃重度失眠者的良药,经过这么多年文艺片的摸爬滚打,在此片前我还是败了。影片节奏慢到我以为我不小心碰到了暂定,有一种便秘了N久也没有拉出来的苦逼感。这苦大仇深的,希望在哪里呢?
主题和寓意好,镜头也好,但是,漫长的电影不可避免地枯燥
浓厚的文学性,“战争真的在某种程度改变了我们”这是中心思想,独述战争对于人的潜移默化——我们开始更愿意相信敌人,也更容易后悔...这摄影真是完美的体现了高加索的密林啊!美!雾起了,迷失了前路也迷失了心灵。三星半~
故事本身毫无魅力,我们想看那里的气息
瓦西里·贝科夫似乎永远在描写二战时白俄罗斯森林中严酷的游击战,带有强烈道德的拷问,获得“战争中的陀翁”美誉,根据他小说改编的《升华》堪称一曲受难挽歌。2012年又一部改编影片《雾林寒战》颇受瞩目,导演Loznitsa纪录片出身,冷峻到极点,相当考验对观影者的耐心。
节奏拖沓得没必要,形式和内容不搭,除了摄影有些特点(比如特别爱拍行走的人的后脑勺?)之外乏善可陈。直接用插播往事来暗示角色人格的手法也太笨了吧……
由一次失败的林中行刑,引出了三个小人物在战争时期各自的“革命往事”:年轻的愤青修车技师,老实无辜的铁路工人,懦弱贪婪的游击队小偷……在愈发模糊的雾林中,所有人都逐渐深陷战争荒诞的死亡和绝望
吴同学在食用网购的双汇鸡肉肠时吃出变质异物,对于客服提出“只赔偿1根火腿肠的钱”的处理方式不接受,在平台的介入下收到了整单的退款。平台退款次日,客服私信吴同学留下“两面三刀、难怪三本大学”等字眼让吴同学气愤不已。吴同学称,经过自己曝光,目前商家已将涉事客服开了
从创建叙事迷宫的角度来说是不太成功的,另外这尊严、人性与个人记忆关系不大的主题没必要走这种形式
目测这部戏剧本就只有半页。。两倍速看我都嫌慢
7.5,德占区人民的反抗和迷惘,镜语不错,没在戛纳搏到奖有点可惜。电影基调很灰暗,对复杂人性的阐释很到位,层层叠嶂的浓雾中的一声枪响,恰如绝望人们最后的一丝挣扎,无力而沉重。
他们宁愿相信德国人,也不愿相信自己的同胞。全剧弥漫着绝望的气氛,那时候很多普通人的真实写照吧!
6/10。形式闷到装逼,正常节奏÷4的长镜头、无配乐、景色熏黑的坚硬气质和几乎零战斗戏的战争片,宁静幽闭的空间内调动人物对白及微动作完成激烈的心理情节。中途三段插叙揭示导演的人性追问,杀人于无形的是战争环境下群体把自我牺牲当天经地义的反人性价值观。白雾这层时代不明朗的象征要多加强调。
不知是评价为沉闷还是淡定的节奏,值得赞许的长镜头,默默看下来也五味杂陈。
對子虛烏有的事情,還能怎樣?一離開fiction story的設定,所謂的EQ成熟圓滑處世還有李開復大叔有個毛的用處。
開頭和結尾較佳,但Sergei Loznitsa的敘事都沒甚麼張力啊...