1 ) 《四月物语》——樱花飘落的季节讲述爱情
最近发现自己一发不可收拾的喜欢上了电影,尤其是日本的片子,小日本其实挺可气的,但你不得不承认小日本拍的电影还真有大师风范,与中国纯粹的追求商业价值的粗制滥造简直是鹤立鸡群。优势是显然的。
这回又看了一部《四月物语》,岩井俊二的一部制作,这位大师的手法,通常把画面和情节处理的很唯美,记得看过他的另一部大作《情书》,日子是有点早了,但感觉很好,有些东西可能需要细细的品味吧。
故事呢讲述的是一个小姑娘为着暗恋的人,从一个小地方考到了东京著名的一所大学武藏野大学,这在后来被她称作爱的奇迹。
其实故事情节很简单,可能主人公的事情发生在任何任何那个年龄的人身上,就是因为简单,普通,导演在塑造人物方面可谓下足了功夫,直到故事的最后时刻才加以揭晓,短短的一个钟头的电影可谓韵味十足了。
渐渐的发现自己也喜欢上了四月这个季节,樱花飘落的季节,让人幻想的季节,只可惜金华的地方永远没有春的气息直接从冬天一路小颠到了夏天,无奈总有些遗憾。
影响比较深的一个镜头是漫天的樱花纷飞,飘落了主人公一身,然后轻轻一抖,又是不停的樱花。画面很美。
樱花的季节是春天吧,日本的大学不像我们,开学是在充满希望和幻想的春季,所以也就有了整个故事的开始,突然想到一句话“哪个少女不怀春”出于内心的渴望也罢,出于身体里荷尔蒙的作用也可,抑或是那个季节特有的情愫,少男少女总有一份感情吧,不过觉得现在这份纯粹的爱情是不是被太多的人抛弃了,换来更为物质的,现实的,很多人都说大学里应该有场轰轰烈烈的爱情,因为那是那么的单纯。
其实我觉得没必要,人人只要保持天性的纯洁,总会遇到纯粹的爱情,而且大学里的也并不单纯。
突然又想到现如今的高中,好像感觉感情是个万恶不赦的东西,就像夏娃偷吃了禁果,被赶出了伊甸园。那是万万碰不得的东西。家长老师是谈此色变,但是那个年代的孩子总是很张扬,你越是不让,我越是疯狂,迷失的孩子倒不少,其实不是因为爱情本身,而是舆论的反对。
爱情怎么说呢,不是坏东西,看你怎么把握,《四月物语》里不是创造了一个爱的奇迹,所以如果是好的感情,让他们把握度,不要变得疯狂,因为那个年龄本来就是情窦初开的季节,遏制反倒是不好的。
岩井俊二两部电影都塑造了暗恋的情节,其实都很美好,但是相比我更喜欢《四月物语》,可能主角的原因,可能情节的原因,可能还是故事本身吧,呵呵
好电影还是大家一起分享。
最后还是想引用胡兰成对张爱玲的誓约:“愿使岁月静好,现世安稳”送给大家,爱情很美,看你怎么把握!
2 ) 暗恋是世上最美丽的爱情
看她,就仿佛在看一切笨拙的爱情。
有人说,暗恋是世上最美丽的爱情。
很多年以后,学会对一切恰倒好处甚至有些愚蠢的动听的话语报以微笑,学会体味而不深陷,学会选择性地记忆,纳入一些无关紧要的丢弃一切可能造成伤害的。不,这不是游戏。这是我的生活。他们是生活里小小的一部分,说不是上是无足轻重还是不可或缺。我习惯了这样的感觉,快乐时与别人在一起,悲伤时躲起来,笑容永远没有心。
曾经你对我有多重要。
很久以前的那个人,像她一样的卑微、胆小、沉默,心里藏着一个愿望。谁又能说现在的我就不是如此呢——以为过去了许多年,当初的小女孩已经长大,已经学会如何平淡地对待他人和自己。我甚至以为那样的情绪再也不会有了,当时间把故事结局模糊风化了。那是多么平凡的一个男孩子,她却始终把他放在心里。
一切都遵循青春片的套路,我的生活却永远不是有着美好结局的故事。我们会长大,会为当初幼稚的爱情赧颜。是谁说过时间的威力无可抵挡。
记忆像雨淋湿心上。
当她在小城里卑微平凡地奔走,四月的风带着暮春的轻寒和初夏的温柔吹过脸颊。那是多么小心翼翼又兴奋不已的情绪。她看见他了;武藏野,她的期冀,她的爱情。
每个人都有那么一段纯净无邪的时光,毫无索求而卑微。恨不能变成完美的人,让他爱上我就如同我爱他。我知道他的许多缺点,尽管我更爱他的优点。他始终住在我心里。当她清澈的眼神像天空一样地亮起来,我们就知道了,那已经是一个幸福的结局。
故事没有继续说下去;也许他会拒绝她,也许他会讨厌她,也许他们会在一起然后再庸俗地分手。这世上有多少事我们都无法预料;我只知道在这一刻,见到你,是多大的欣喜。
所以我会感动。所以我会看各种各样的故事,在那里面找自己的卑微的不合群的影子。在爱情面前她们和我一样地卑微。——永远感激那一刻是你让我明白我的爱情依旧纯净美好。我像她一样地局促和胆怯,心里装了满满的欢喜,恍惚能够在尘埃中开出花来。中间过去的日子都变成了空白,尽管我知道他再也不在原地了。又有谁能将时光倒流让故事重来,让他再说爱上我,谁又能保证那结局就更加完美。不,我只是在看别人的故事,三年以后又重温那画面,看见她被雨水打湿的黑发贴在脸庞,满眼寂寞的欢喜。
我的心里又一次装满了你。
曾想,这世上若有个与他一模一样的人该多好——我会好好地爱他,我会让往后的日子不再纠结,或许我根本就不要爱上他。时间像呼啸而过的火车,惟有我在站台茫然若失地眺望。
曾经极喜欢苏轼的一句诗,伤心一念偿前债,弹指三声断后尘。那是他写给朝云的悼亡诗,我猜他的心里有那么深的痛,以至于相信那必是自己前生欠了的债。多年以后我才明白,又是这两句诗,让我恨不能阻断这流年尘缘。
然而每一次与别人提及都让我感到厌烦——就仿佛已经与那段情绪告别就此结束。或许这就是一场爱情痊愈的征兆。惟独你从不曾问起,过往的时光里我有多想你。
不断地纠结于遗忘与铭记之中;每一次以为生活就此前行过往就此结束,总有这样那样的记号留在心底让回忆都卡壳。当一切都没发生,多好。就像她欣喜的笑容,一切都像那简单得有些粗糙的青春一样澄澈美好。我们无法不想象,影片的后来,发生了什么,他是否欣然接受这羞怯痴心的女孩子那仍旧稚嫩的爱情。然而任何一种想象都是美好的——她是那样地笑出来了啊,欣喜如四月的樱花。
学校里的树一夜之间落光叶子,再一夜之间长出粉色的芽,旋即撑开一朵朵小手般的叶子。那叶子绿得有些突兀,仿佛要将天空也染上那样鲜嫩明亮的绿意。气温骤降过后感冒了,独自走过长长的校道,发觉春天来了。正如同小学课本里写,春天来了,万物复苏了。
——一切都会好转的。她的笑容纯净澄澈,独自跑过长长的街,以为幸福就在前方。她追赶它。
在这之前让我记住这四月的雨,落进心里,催生出迟钝的根芽。
3 ) 岩井俊二式语文
岩井俊二式语文就是散文式的表达,故事性并不强,旨在表达一种感觉,一种怀春少女的美好真挚的对与爱情的向往。他可以花很大力气在与电影并不直接相关的情节上,比如搬家,与邻居的交往,在学校里的社团活动,甚至还有在电影院里假象的色狼(就是在那,我看到的那个黑白电影里的那个织田信长那么眼熟,再仔细一看原来是江口洋介)。岩井俊二就是会在这样的很多地方不断的给观众积累那种嗑了药之后的感觉,观众们看上去电影很平静,波澜不惊,其实已经就快被他击溃。在快结束时再来一个比较巧妙的安排,表达主旨而不至于让你有郁郁而终的感觉,这时候你是不是就崩溃了?
我其实一点也没有鄙视人家的感觉,反倒是挺佩服他的,因为我觉得他的幸运之处就是已经找到了一种属于自己的表达方式,而且这种方式可以较好的兼顾到散文性和故事性,在故事的安排上常埋有伏笔,前后呼应。所以人家能吸引纯情少男女为之感动是应该的。谁在年轻时不需要一个能拨动心中那根弦的人呢?
http://tygoonray.blogbus.com/index.html 4 ) 少女情怀总是诗
去年春节假期我们一家去了日本,我选了几部日本电影带着,其中一部是《四月物语》,在京都,第一次看,简直太好看了,如果选我最喜欢的电影音乐,一定是《四月物语》。
虽然人生中看的第一部文艺片就是《情书》。但在诸多文艺片导演里,我并不是很喜欢岩井俊二,可是《四月物语》真是太完美了。是岩井俊二写给日本的一首散文诗,风景,音乐,演员如此完美的交融。
一句话总结《四月物语》就是:少女情怀总是诗。
她讲述了一个非常简单的故事,中学毕业的北海道女孩儿松隆子告别家乡到大城市读大学,她面对一个全新的环境,记挂着中学暗恋的男同学,有一点担心但又充满好奇的闯进新的生活:一个人住,认识新朋友,开始大学生活。在大学第一天自我介绍课上,她看到不少同学性格各异,她的女邻居也是学生,但并不十分日本,反而十分西化。她懵懂着开始加入一些大学的社团,后来她去了自己慕名已久最喜爱的书店,碰巧撞到了暗恋的中学男同学在那里打工,她遭遇了一场大雨,借伞又还伞,和男同学相认,觉得他对自己也有好感,在暗恋得到回报的甜蜜里,她小鹿乱撞。故事到此结束了。
这部电影拍出了日本人的精神风貌,风景地貌,以及文化的核心,他们都如此礼貌,拘谨,热心帮助别人又害怕麻烦别人。尤其是借伞那个情节,松隆子对暗恋对象说不远,不用了。教授对松隆子说他们还有很多伞。她们都说错了。
松隆子淳朴的父母目送她坐车离开,眼里满是牵挂,骄傲,以及依依不舍,一个快速的镜头,在动人的交响乐中拉开了电影的序幕。大学里那欲盖弥彰的社团招新(钓鱼协会的学生甚至不会钓鱼),当然他们是为了结识女同学。她到达租好的公寓,那如雪般洒落的樱花,一直贯穿了整部电影。四月,是看樱花的季节。日本的美丽,不仅仅在于樱花,干净的街道,古朴的建筑,甚至那纵横交错的电线,随处可见的骑自行车的人,都那么自然,和谐。
今年春节假期我回了家乡,在家的几天,身在家乡却怀念日本,从初一到初六,我一直在想《四月物语》,耳边回荡着那熟悉的音乐,我总觉得中国也应该是这样的,可现实却总让人无奈,我的家乡和日本相似的只剩下晴天下翠绿的麦田。也许中国有过这样的时期吧,就像我在沈从文的《边城》里读到的那样诗情画意,少女情怀,像汪曾祺的《受戒》里那样的淳朴天然,发乎情而止乎情。后来,可能是命运的安排,我们错过了和世界接轨的机会,过去的一切,都成为历史,我们过着如今的生活,让我感同身受的只有《站台》《小武》《小山回家》这样的戏。那尘土飞扬的街道,此起彼伏的摩托车汽车自行车的声音,辛苦麻木的人群,就是我们每一个人。以至于看毕赣《路边晚餐》时,我竟然不敢相信这是基于现实的电影,但真希望贵州凯里像他的戏中一样干净,湿润,惆怅,美丽,像回到《边城》时代的中国。
5 ) 四月物语
很久以前,我写过一篇小文,名叫《四月物语》。那时候我只恍惚觉知有这样一部电影,内容,影像却不甚了了,我只匆忙记述着我的四月,点滴伤怀,情何以堪。却不知自己原来怀揣的是一个殊途同归的故事。也许四月,就是这样一个在轻柔春风与温煦暖阳中让人曼声吟唱的好时辰,歌颂的无过青春,爱情。错过的未错过的,等到的等不到的,全都一般妥帖美好。
电影照例在岩井俊二式的钢琴行板与漫天樱花中缓缓铺展,不疾不徐。面目酷似中山美穗的松隆子带着冰雪般的皎洁光芒绽放在我们面前,眼中满是少女清纯如水的温柔,素衣,长裙,白袜,是整个时代遗失已久的学生气质。初到都市的北海道少女似乎有些茫然无措。电影对白不多,人物全无,好在女主角养眼。我们只得跟随这位低眉顺眼的武藏野大学新生榆野卯月踩着单车游荡于东京春意葱茏的大街小巷,离群索居,郁郁寡欢。
东京大而无当,人情淡漠,但仅有的几次善意邀请也被卯月一一拒绝。这沉静的少女似乎十分歆享异地独居给她带来的寂寞。无论是冷清电影院里一个人的老电影还是古旧书店中匪夷所思的人类学书籍,都让人对这刻意清淡的生活愈加怀疑。我渐渐开始隔着银幕心疼起这个飘逸的少女,她这样美,又这样孤单,哪怕一碗咖喱都没人共食。二八年华,小姑独处,嗟叹处却是平地深埋的艳羡,不禁想起那些在丽娃河边捧一本书听蝉鸣蛙声的日子,和在草坪上睡着的下午。年轻的时候,孤独,并不意味着痛苦。
直到影片只剩下三分之一时,导演才不慌不忙道出其中隐情。东京,武藏野,人类学,都是刻意为之。清涓的心只等待一人开启。默默守候,水到渠成。卯月追随心上人来到武藏野。常常出现的小书店,只因盼君在此,“不经意”的邂逅实则煞费苦心,一把破伞还了又借,借了又还,把他搅和在瓢泼大雨里一样成了落汤鸡,但即使情感麻木,心肠铁石,也无法不记住这个梨花带雨的少女。
“我考上武藏野的时候,我的老师说:‘这真是奇迹啊。’如果是奇迹,那也是‘爱’创造的奇迹。”这是影片的最后一句话。小女孩天真的心机,却像连骨带肉的刺,藏得很深。这种情感并不是面目模糊的“男主角”的吸引力可解,只是无可遣散的青春情怀与心灵慰藉而已。我已经过了还可以称之为“少女”的年龄与心情,因此也只能同列为一样试图去理解这种情感,而无法感同身受了。恍惚记得自己也曾经在北方寒冷的冬夜街头苦苦踯躅冻得两度入院,只为看自己喜欢的男生一眼。当时觉得只要他一个眼神,一句问候就足够我心满意足的生活上十年八年,少女的心,绵软而坚定,甘于付出,索求却少得可怜。卯月的故事明显是一个好的结局,一切都如愿以偿了。我的也一样,不过等待的时间稍稍延长。年纪还小的时候总希望两个人能生生世世的在一起,可十几岁的孩子,想想明天都过于困难,“生生世世”,实在并不是比“明年”更抽象的概念。长相厮守无从谈起,未来冗长可怕,像黑黢黢的山洞,谈论今后莫如马上十指紧扣来的温暖切近。但我们为了这切实的温暖,又可以处心积虑,兢兢业业的谋划很久,因为这目标的具体,并非“与子偕老”这般空洞可怕。年少的热情,是足以摧毁一切牢笼桎梏的。
爱极了落英缤纷中的松隆子,连惯于讲述青春甜蜜残忍的岩井俊二也不忍刁难于她,最终放手成全,这女子美的并不高高在上,而是平易近人的邻家味道,最是那一低头的温柔,清澈如水,叫人心动。这样一场安静的风花雪月,也该和由她演绎。
岩井俊二和许多大师级的导演一样,喜欢在影片中穿插自己拍的仿旧黑白片。上次看卡纳莫多瓦的《对她说》,对影片本身感觉一般,但是对其中导演自拍的默片评价却十分喜欢。片头字幕看到有江口洋介的名字,知道并非男主角(因为丰川悦司为导演得意人,出现了他别人至多只能做抢戏男配角),但他出现在这部导演自拍的老电影里实在让人没有想到,江户时代的造型依然不掩盖他的光芒。一直以为江口洋介是日剧鼎盛时代的一座高峰,他身上没有任何大和民族男子惯见的矮小平庸,高大,清俊,潇洒挺拔。十分难得。
人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。我说,人生若只如初见,相看执手却枉然。又哪来那么多的辛酸过往,爱恨情仇。“四月”便恰如人生初见,带着虚幻的美好,梦呓般甜蜜。但是四月总会过去,哪怕收稍上美好的暗示,也及不上磨人的时间。我们只能在一天中不到二十分之一的时间里,邂逅榆野卯月,和她的悲欢离合,其余光阴,各人喜怒哀乐照常增减,各不相干。
这是一部无可奈何花落去的电影,青春,无论是还在手上的,紧抓不放的,悄无声息的,斯人已逝的,都是不可留不可求不可追。因为脆弱才梦幻,因为短暂才绚烂,因为不置可否才更令人牵肠挂肚。
人生若只如初见,暮春繁花巧嫣然。最是东风舒偕时,霎那芳菲流云散。
关于这部电影,就说到这里。
6 ) 我就是一个俗人
好吧我承认我就是一个俗人,不懂得浪漫,自然也无法欣赏电影中的所谓的清新感人的故事和明快唯美的影像。我只是浅显的觉得为什么一个一分钟就可以讲完的故事成为了一部电影的所有剧情啊!神啊,你告诉我这是为什么啊,你知道我在看这部电影时的感受是什么嘛?把投影仪用扫把给捅下来,以此结束它对我的折磨!好吧是我不懂欣赏,这拖沓的展现方式令我坐立不安。
在我看来这部电影可能更像是一部以电影的方式展现的散文,而非真正意义上的电影。其实说实话本人还是非常喜欢岩井俊二这位导演的,他的细腻,他的清新,他的淡雅都为我所喜,但是这部是一个大大的例外!
关于青春的寂寞、纯真,还有,执着和勇敢…暗恋是一种幸福的寂寞——应景看的,淡淡的淡淡的很容易被樱花迷醉~东方人就是擅长“暗恋”这项运动……
她的一些潮湿的小情绪。
開場的雪、尾場的雨,神來之筆。永遠記得長澤雅美對此片的評語:「松隆子把我永遠無法演的都演完了。」
喜欢看她骑自行车的样子,因为我们那么一样,会因为一个名字做那么多可笑的事情……不为人知
岩井俊二一辈子都在拍这样的电影
卯月是不是就=四月呢?岩井俊二太可爱了!岩井俊二化身岩井俊二郎,特别拍摄一段八分钟的短片“生きていた信長”,江口洋介化身江口洋介山饰演的信长,在杀完斋藤二人又,居然还坐在岩石上,点燃一根香烟,说一句“天下是我的了”然后对着镜头贱贱地吐烟圈。。。太好笑啦!
真的不是松隆子个人写真录像带?看完有情不自禁的微笑,像樱花飘散,雨水垂落那样的情不自禁。哎,我也想找学长借把伞(害羞
年轻真好 平静却不平淡 带着些许执着 在只有自己知道的自由角落 默默的成长 静静的开放
好象简单的小情绪,清澈,简单,温暖,美好,
原来所谓的巧合,是穿越千里的故意.
没什么连贯的、引人入胜的剧情,《四月物语》最多不过是一篇关于春天的散文诗,画面气氛唯美诗意,背景音乐动听优美,最底下却的一条名叫忧伤的河流在涌动。坐在黑暗中,久久地,我怀着一丝淡淡的忧伤,还有对青春岁月的不堪怀想,飘落的樱花和雨水仿佛落在身上,使得细碎的忧伤萦绕一夜挥之不去。
最美好的暗恋,在异乡,春风春雨春樱,有你就不孤单,每个四月都要看一遍。一尘不染的美好憧憬,她的目光流转之间,心底有无数头小鹿在乱撞。松隆子的大好年纪,情窦初开的日子,好像是永远的四月,开满不败的樱花,回来的路上和风细雨沁人心脾;筱田升的摄影常常在逆光里拍出青绿鹅黄的懵懵懂懂。
主题与其说是暗恋,不如说是成长。第一次离开家上京念大学,东京的樱花雨很美,邻居和同学也慢慢变得熟悉。一个人逛书店看电影,生活中有笑有泪,更多的却是陌生人给自己小小的温暖。独立生活后的兴奋失落彷徨孤独害怕喜悦,都要一个人面对。为一个人离开从小生活的地方开始独立,这本身就是一种成长
破雨伞让我笑出了十二岁的声音。我想要的就是这种生活,旧书店……下雨天……爱人……爱的书,在阳光下翻动书页,尘土轻微飞扬……岁月静好,每天都是读书天。
那些刚看48分钟就无聊的关上的人,我想告诉你们有多遗憾。好像每个人都暗恋过,像四月的樱花雨一样美丽;却又好像很少有人说出来过,只是以自己的方式去靠近。电影最后说:世界上没有偶然,只有必然。岩井俊二的67分钟只讲了这个极其简单的故事,没有开头,没有结尾,许多的暗恋不也是这样吗?
武藏野,武藏野。默念。那本书,那个名字。就固执的喜欢了这样久。是不是都成了咒语。年少时的懵懂爱恋,是不是会因为胆怯而不敢切近。回想起,当时恋上的,究竟该是怎样被想象和记忆给符号化了的偶像呀。暧昧。升等。喜欢却又不可言说。小小喜悦或是失望,都又小心翼翼折叠好了埋了那样深。他的嘴角他的笑容。他的衣着他的小动作。那个弹吉他的侧影。就这样成了心底的剪影。堆成了你属于自己的小秘密。
截图截到手软!美!简单而丰富。女主角一个人在公寓吃自己做的晚饭那个长镜头不动声色地就让人想哭。守过一点寂寞,爱的奇迹才会到来。幸福就是忽然下起大雨的下午,他为你撑开的伞把把都是破的,你却笑得很甜,爱让所有残缺变得美满。
岩井俊二还是要在18岁之前看完啊,最迟20。
关于暗恋的一部无限美好的电影,岩井俊二又一次真切地把捉到了少女青涩的心理情感,清丽淡雅的气息浸入心脾。四月里,落樱缤纷,花散如雪。独自一人开启新生活的卯月,腼腆地做着自我介绍,加入垂钓社,随风挥动起鱼竿,骑上单车,穿行于影院和书店间,坐在郊野的长椅上看书,邀请邻居一起吃咖喱饭。苦心孤诣的努力与突如其来的大雨终于成就了“爱的奇迹”,而更动人的则是一束束生活中的细节:开门后映入墙上的一道光斑,影院中空落的座位和闪动的放映灯,偷偷将毕业学长储物柜上的标签揭下藏起的小心思,于绿野中独自捧书阅读时随轻风拂动的发丝,透过树荫洒在面颊上的暖阳,外表静默内心涌动的对视,还有那一把把客人留下的、坏掉的雨伞。(9.0/10)
1、暗恋的学长怎么长得像怪蜀黍;2、可能真正的怪蜀黍的好处就在于不会让女孩子等太久……