六宅一生

「この世界には二種類の人間しかいない。一生地べたに這いつくばって生きる人間と、そこから抜け出し、高く高く昇りつめる人間」
 
这个世界上只有两种人。一生都匍匐于底层生活的人，以及从中逃离（脱颖而出？）的，一直一直上升到更高的人。
 
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本来是去淘宝上买lush life的碟，顺便就看到了09年公映之中岛哲也新作——六宅一生/ララピポ。
 
买回来才发现中岛只负责改写脚本，监督是他一手培养出来的宫野雅之。难怪整体充斥着，有点像，但又不完全是中岛的风格。
 
号称日本第一部性喜剧，尽管我也从头笑到尾，其实主题悲惨又深刻，不过因为是中岛改写的脚本——你知道他能把不幸松子都拍成百老汇喜剧的嘛——所以拍出来倒是色彩缤纷又明快欢乐。满满是日式捏他，并深切吐槽为过剩libido所操纵所苦恼的都市青/中年。某种程度上说来，又似乎是励志片？
 
因为最近一直在看伊坂幸太郎的关系，对于多线式倒错时序叙事很亲切。虽然话题都很三俗，其实是一部充满治愈感的欢乐片子。只不过，女主角之一刚出场的时候把我吓坏了——
 
好可怕的lolita！宫野大叔，baby屋惹到你了，是罢？（可惜豆瓣不能贴图）
 
一直看到后来，才知道标题的ララピポ是 a lot of people的缩音。也许作者想表达，这世界上有很多很多的人，闪闪发光或者底层败犬都好，大家也要继续过着属于自己的不同人生，如此的主题把。
 
日媒直接给标题为“下流人間”（底层人民）的群像剧——
 
社交恐惧症的一流大学毕业之自闭作家，终日以偷听楼上邻居夜生活动静自慰度日，说话对象只有自己的“金金”。
 
[——“金金”被处理成了会说话的绿色毛绒玩具，超可爱的]
 
充满出人头地野心的av星探，虽然能睡美貌小女生，也曾不幸地被中年妇女强暴~哈哈~
 
想要逃离不幸人生的朴素OL——结果去了风俗业，接下来拍了AV，接下来和亲生母亲也拍了AV。
 
同样想逃离不幸人生的欲求不满垃圾屋家庭主妇——接下来强暴了英俊小哥的AV星探，接下来拍了AV，接下来和亲生女儿也拍了AV。
 
cosplay卡拉OK服务生的科幻宅男，每日在家中梦想变身大战魔女——更多的时候是在偷窥邻居妙龄少女然后默默自慰。。。最后还因为惹到流氓而被无辜爆菊（临死前高呼母舰STATION，笑爆了）
 
梦想成为动画声优的Lolita肥丑女小百合，目前为止靠勾搭丑男回家上床然后偷拍春宫录像带卖钱维持生活。（然后作为特殊口味系大受好评。。。真是奇妙的社会。。。）
 
本片讲述了以上几位社会边缘人因为各自奇妙因缘而不可思议交织在一起的生活。
 
（我买到的DVD字幕好差，要尖起耳朵自己听555）
 
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看花絮才知道找来的演员几乎都是来自有名搞笑组合的艺人。怪不得自毁形象得如此驾轻就熟并且全都是生面孔呢。
 
看到后来，才发现一开始出场的丑女才是全片最强大的角色。知道自己应该做什么，要做什么。毫不在乎他人眼光地享受人生，穿lolita装，赚取金钱，追寻梦想。身为肥胖丑女怎么样都好，也以自己的方式得意地活在世界上，穿成lolita傲慢地在东京街头悠然穿行。收到了影迷热情洋溢的告白信（丑女与肥男AV系列作大好评发售中...==），却不屑一顾地把人家的纯真心情丢弃在咖啡厅，亦罔视帅哥星探的搭讪（话说成宫的星探角色真可悲，lolita丑女也就罢了，之前还拼命搭讪一个长着龟梨脸的人妖状大妈），只是努力追寻成为声优的梦想。
 
片末，还是没有女朋友的高学历otaku男成了更加悲惨的流浪汉（之前起码还月收15万阿），朴素OL尽管成长为了人气女优却失去了心爱的男人，科幻宅男被爆菊后梦想破灭地在人行道上发传单（银河系的station救不了你阿~），垃圾屋主妇烧掉房子和不堪回首的过去后躺在医院里，帅哥星探车祸后没脸回到被自己欺骗了那么久的女朋友身边，只有一直努力切实往前走的小百合得意满满——她露出了灿烂的笑容.
 
啊，我知道原因了。
 
因为——
 
你是被洛可可大神所眷顾的少女阿！

这世界上分两种人，被百万人喜爱的，和不被爱的。电影《六宅一生》中的角色设定到底是为了区分两种人，还是为了描写社会最底层人类的生活呢？靠欺骗过生活的小白脸星探，在涉谷出现，与过往的女人搭讪，期望把她们骗去色情店做工，甚至拍A片；靠偷听楼上小白脸ML而SY的丑男，外型丑陋，身材臃肿，感情屡屡失败，只躲在家中幻想和自己的DICK对话；靠偷拍自己的性生活卖钱的丑女，穿着洛丽塔，声音甜腻，表情略带做作，和丑男ML只为了拍下来好卖钱。
《六宅一生》编剧中岛哲也是我最喜欢的导演和编剧，在这部电影中，能依稀地感觉到中岛的风格，肮脏的公寓，垃圾堆砌的40岁妇女，是《被人嫌弃的松子一生》里的再度写实；此外，便是电影中丑女的打扮，公主风的蓬蓬裙，头上的小花边帽，令我想起《下妻物语》里深田恭子，同样是洛可可，穿在深田身上是甜美，到了丑女身上就是怪异的感觉。
扮演丑女的村上知子是日本知名搞笑艺人，在《爱上恐龙妹》里也有不俗的表现。每次当她娇声说话都会产生一种悲凉的感觉，被ML的男人痛扁、挥拳，甚至掐住脖子都能继续保持温柔；不光周围人眼光，穿着惊骇娃娃装扮上街，昂首挺胸的自信表情令人感动。
在她丑到可怜的外表下面，有着一颗强大的内心。与丑女相比，则是一群内心懦夫的人类：丑男，外表强大，内在脆弱，一直与他保持对话的DICK在最后都抛下他逃跑；外表瘦弱，却幻想成为宇宙超人的打工小弟，在现实中只能被人JJ；还有，甘愿被欺骗去色情店打工，甚至成为AV女优的美女。
这世界上果真分两种人，接受自己，爱自己的人——丑女；无法接受自己，任由别人掌握的人——丑男，40岁的老女人，打工小弟等等等等.......
请问你是哪种人？

我一向都對日本電影沒愛，因為無論多可愛的開頭，最後總是要甩出一個扯淡的說教結尾（e.g.《消極的快樂、電鋸的邊緣》）。也許是爲了搶佔市場的緣故，日本的影視作品通常也喜歡以新奇的題材或敘述方式來奪人眼球，隨著情節的發展才露出空無一物的內涵。（e.g.《Last Friends》）剛看到《六宅一生》的簡介時就想著到底會是哪一種呢，不會兩種都占全了吧？抱著隨便下載下來看一下就好了的想法去看了，沒想到不小心中招流下不值錢的眼淚。

之後在豆瓣上瀏覽一下網友的評論，很多人認為這是惡趣味電影，另外有些人只懂得看成宮寬貴和AV女星的故事線——我想說前者沒有理解人文電影的天分，而後者根本是在看偶像劇吧。

1.惡趣味和社會文脈

電影和建築設計一樣，有很多時候需要依賴文化符號來表達。要說這部電影有沒有惡趣味符號，那當然是有。作家森川褲襠里毛絨絨的「綠精靈」、大嬸包包里掉出來的紅色dildo、恐龍妹的洛麗塔裝、夜總會bustboy帶有小JJ的奧特曼裝（誰來告訴我那套裝束到底在戲仿誰），都是現代日本人的文化標籤。但是在這些惡趣味的符號之後，如果你沒看到森川說的「我是怪物啊」，沒聽到大嬸的獨白「被一百萬人所愛的人、不被任何人所愛的人」，那你就太粗心了。

今年五月初第一次去了日本，走在涉谷的街頭就能感受到日本社會中的華麗和無常。名建築師伊東豐雄講：「我像一个泳手，必须跳入消費的波濤中，才能到達真實的彼岸，否則，站在岸邊，也会被浪潮淹没。」這句話代表了當代日本的經濟和文化現狀——這個進入後都市的時代的島國，在消費浪潮的衝擊下，城市和文化原本的連貫性已經被衝擊得支離破碎。日本社會的文脈正在呈現一種矛盾的動態交織狀態。這種狀態也呈現在這部電影的敘事結構中，沒有一條粗壯完整的主線，而是由一段段小小的虛線來構成整個故事，就像隈研吾的作品一樣呈現一種虛幻地溶解在環境中的狀態。

配樂全部都是J-POP歌曲，由此也可以推測出導演的用意吧。



2.恐龍妹的故事

王子成宮寬貴很悲慘，因為他曾有被母親虐待的童年；公主AV女優也很悲慘，因為她家媽媽是個超級乾物女。恐龍妹並沒有背負著任何「悲慘的過去」，她的悲慘就是她的生活。因為她胖、她長得醜，她活著就是在被虐待。不用說她作為男人們泄欲的工具之後還要被拳腳交加——只要她走在街上，在那些川流不息的漂亮人們身邊。她淡定地看自己被床伴痛打的錄影，她出售這些錄影來獲得每月50萬Yen的收入，她自己一個人在快餐店讀完崇拜者給她寫的情信，那封信是這樣寫的：

「……要是在這個世界上沒有成就什麽的話，也沒有被人羡慕過，沒有才能和良知，也沒有能自滿的事，這樣的人有很多。忍耐像地獄一般的不公平，儘管如此還是繼續下去的最爛的人生。很多靠信賴生活下去的人，沒有生的價值和死的勇氣。那樣的垃圾 、悲傷的眾人、那些喪家犬們的孤獨、還有失望悲傷全部擁抱……你……只有你溫柔的微笑。你說，“愛我”。醜女啊，你是初次告訴我愛的人。在這充滿垃圾的世界，與你認識的奇跡、我感謝神。只要一次就行，想撫摸你，想親手擁抱你，和你促膝談心，然後擁抱你在懷裡，想要撕碎你。只要一次就行，想吻你。生活在這髒亂的世界、醜陋的你，謝謝你，只是活著，謝謝你。」<全文：http://movie.douban.com/review/2882185/>

編劇可以讓醜女從此找到她的靈魂伴侶、也可以讓醜女驕傲地撕碎那封信，但是編劇沒有那樣寫，而只是讓她把那封信和碗碟殘羹一起丟在餐盤里就離開了。我知道她會這樣做，我只是知道而已，不小心眼淚就掉下來了。當然我的眼淚也是很不值錢，上次看CM里Alex O'Loughlin客串的連環殺手掛掉的時候它們就掉得劈裡啪啦的。一個長相醜陋的女生，必然不會抱著不切實際的幻想。AV公主可以幻想被王子用抓娃娃機營救走，恐龍妹連想都不會去想。那些真情假愛對她來說，大概都像唱戲一樣，只是看別人演而已。她也不會製造戲劇效果，坐在沙灘上拿出火柴把信一點點燒成灰燼，醜女生不適合做或憂傷或倔強或慘烈或清純的任何事。

當聲優是恐龍妹的夢想，就像她說的「像我這樣的醜八怪也沒關係」，那是她靠譜的夢想和努力的方向。但人是需要被觸摸的，即使不被愛，恐龍妹也需要sex。恐龍妹能得到的床伴當然只能是「喪家之犬」一樣走投無路的人——即使是那樣的人也覺得她噁心，在發泄了欲火之後清醒過來便對恐龍妹暴力相向。

王子和公主的不幸是偶然的，因為王子碰巧被車撞、因為公主碰巧和媽媽一起出現在AV片場（這種事能發生在幾個人身上？）。只能說編劇爲了讓這兩條故事線和電影的整體保持和諧統一「製造」了他們的不幸。恐龍妹的不幸則是必然，無論有沒有編劇，這個恐龍妹一樣會被男人痛打，一樣不被任何人所愛。

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另外，大嬸的不幸也是必然的，源於生活的空乏；森川則是男版恐龍妹，當然，醜男不像醜女那麼容易get laid，只能天天和「綠精靈」作鬥爭了。醜男通常不能像醜女們一樣一開始就意識到自己的醜，這一點也讓我覺得編劇很厲害——對悲慘的愛情生活森川還覺得不服氣，恐龍妹則是徹底的絕望了。「奧特曼」那樣的男生我還真的有認識一位，當然沒那麼誇張就是了——從小被媽媽教育得太好，視慾望如洪水猛獸，抱著修身齊家治國平天下的幻想。

男孩在街上和人搭讪的功夫真是有魄力
黄头发男孩到后面才觉可爱
 "和我一起住吧 "
女孩没说话 眼中是泪水 点点头
温柔的日本女孩

辛酸的行业
"这个名片是我们之间的纽带'
就说我是涩谷之星"

                                   2011.9.4 凌晨 2点10分
                                            Lab

  http://www.lalapipo-movie.com/music/inmovie.html

  这个是关于所有插曲的介绍

 http://www.universal-music.co.jp/lalapipo/

  45秒的试听

 

 大爱羊毛和花的这首。。明日を歌えば

 可惜找不到完整版。。哭死~~