水仙女

低饱和度的片子,在冷灰与和浓郁的矛盾色调中.
当她眯着眼睛,用手指推动海轮前行时;当人们都已散去,日蚀为她到来时;当学校内的苹果骤然坠地时;当对着海浪咆哮.呼啸袭来时;当随处可见路边种种标语时....她都在说,世界是我的.
但其实她只是个纯情少女.
比如她喜欢线条优雅的芭蕾.
为什么她不挺直腰板呢,你以为是自卑,那就大错特错.她只是害羞而已.她不过是还难以面对自己日益膨胀的身躯,不知道男女之间的奥妙.当她妈妈拿着豹纹内衣给她当生日礼物给时,她甚至恼羞成怒了.觉得那是生命中最灰暗的一天,想一死了之...她当然也见不得妈妈与别的男人相好,第一次她用火毁灭一切,第二次她直接暴走了.而她见到party上各色男女的缠绕,她定是无比惊恐的.这些对于她来说都是背叛.是难以接受的耻辱.当然产生这种想法大致有两个原因.一是她祖母执着的等待.二是她对感情的纯情意识.....但这些仿佛都是对她的最大讽刺.因为正是她妈妈爸爸海边的偶然相遇,才有了她的诞生,而他们之间是谈不上任何感情的,甚至很有可能是粗暴的.但是她却偏偏恋爱了,而且还是出于本能的迷恋:对英俊长相的迷恋.有原文可证..辅助证明是,她看到她妈妈的宰肉男朋友时,宰肉男恶心难以忍受的外表,直接让他呕吐.这足以一觑她内心之矛盾,事实之割裂...当然,后来,她知道要搞定男人,还是要靠点手段的,比如化化妆,打扮打扮.可她偏偏不是天生丽质,于是有了先前她和那个无腿女到化妆品商场大肆破坏的自娱自乐.最后还受<第五元素>?的影响,搞了个很崩溃的绿头发,和很村姑的花裙子,直接联想为魔法世界的精灵,哦,,不,是女巫.....估计没有哪个男人看了会有感觉,,唉,没办法,丑小鸭到天鹅,总是需要经历一段过程的.当然最大的突破是她终于开口说话了,并一扫阴霾,欢呼雀跃,鬼脸百出....甚至把挡住阳光的海报剪了个窗口,仿佛在告诉我们,只有想不到,没有做不到.总之,这些巨大努力和转变背后.都是因为那莫名的爱.可是,偏偏那个男人有女人了,可以想想打击之沉重,后果之难以预料.不过谁让她一厢情愿呢,罢了,罢了,于是忍辱负重的拿起土豆削阿削.但不能放弃阿,于是她重新回去找到那个性爱男,决定献身,努力成为高手.可是她纯情到性爱男都觉得碰她是极大的罪过.多大的决心!多大的牺牲阿!而最后,为了救她心爱的男人,她直接把祖母编死了,那对祖母的打击也忒大了阿,于是祖母当场就石化了.为了爱情,间接抛弃十几年的亲情.而这些都还只是很渺小的,很不充分的.由于救了那个男的过于愉悦,她走路相当欢快,相当陶醉,相当不小心,于是被汽车直接撞飞了,70码....很悲剧,很微不足道,,,而那个领悟过来的儍叉男还潇洒的搂着他女友的腰,而那对红色跑车里的男女还激情相吻,而你却在月球依然给了我们一个笑脸.所以,通过这个为爱奉献的死亡故事,我们因当对纯情有个深刻的认识.不要太过纯情,否者后果自负!
但其实我想说,很抱歉,用这么调侃的口吻来叙述你的种种美好,只因世界是你的.

ps:导演的某些低角度拍摄手法和对色调的处理,都很不错.童年时期更为赏心悦目.人物本身的某种张力&速度也为之向往.

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
倘若你看我看的电影
倘若你听我听的歌
倘若你看我写的文字
你会了解我此时的伤悲么

    大过年的，实在不该看悲剧，尤其是心情比较压抑的时候，喜剧能看成正剧，正剧能看成文艺片，文艺片能看成悲剧，悲剧就别提了~~~

    几乎看过所有出名的童话，最牵扯我心的还是美人鱼，所以但凡带有美人鱼字眼的电影、动画我都不会放过，包括这个：《我的人鱼女友》。
    从没有见过那么固执的小女孩--艾丽莎，会因为母亲的不安分而烧了房子，会因知道父亲不回来的真相而对所有人沉默，她用她清澈的双眼打量着这个简单又复杂的世界，用她的道德准则去衡量每个人的行为，用她固有的方式去过她自己的生活。
    即使这样，她实现不了的芭蕾梦，永远没可能回来的父亲，不太在意她的母亲，苛责的老板，手机外套外疯狂的人们，还是让她觉得失望，就在她张望四周，想要跳下莫斯科河时，她遇见了让她一见钟情的王子，可惜这个叫沙夏的英俊男子，只以为这个孩子一样的姑娘是清洁工，即使艾丽莎将她柔柔的淡金色的头发染成了毛糙的绿色来引起他的注意，即使艾丽莎穿着手机外套跟着他，用自己的方式守护者他，他还是不知道艾丽莎的心意。
    但沙夏也不是一点都没注意到艾丽莎，艾丽莎澄澈的眼神，明亮单纯的笑容也会吸引沙夏的目光，于是她成了沙夏广告中的月光女孩，他们一起在夜晚偷凤梨，一起玩让死人笑的游戏。不过沙夏早有爱人的真相，还是早早就把她从幻想的爱情中拉了回来，影片最后艾丽莎用她的预感将沙夏从一场飞机失事中救了下来，自己却因太开心没注意到来往的车辆而失去了生命。
    艾丽莎的生命来源于母亲与父亲在海中的一场艳遇，她单纯固执的个性像极了小美人鱼，而她的结局无疑像是对美人鱼变为泡沫的印证，沙夏也像童话中的王子一样，因为对艾丽莎的一无所知而放弃了找寻。这也许就是导演将电影命名为人鱼女友的原因吧。
    影片中还一再提到艾丽莎有特异功能---只要执念就能达成愿望，所以她能够离开家乡来到莫斯科，所以她能够得到入学的机会，所以她能够救下沙夏，但我仍认为所有的一切不过是巧合，因为艾丽莎的单纯才会相信超能力的存在，不然以她对沙夏执着的爱，为何仍获取不了梦寐以求的爱情？
    之所以喜欢艾丽莎，还因为她身上有每个陷入爱中的女孩的影子：爱让人变得宽容可爱，艾丽莎体谅了母亲并主动地躺到了母亲的身边，还特地跑到母亲工作的店外做鬼脸；爱让人幸福点降低，沙夏醉酒后不经意的关系（找凤梨），就让艾丽莎抱着半个凤梨笑的彻头彻尾；爱让人旁若无人的伤心，艾丽莎套着咖啡杯哭着在雨中行走时，我没办法不被打动。
    而影片中适时出现的广告牌，恰到好处的镜头切换，巧妙穿插的幻想镜头都堪称经典，不过梨子的滋味究竟如何还得自己尝过才知道，那么就安静的看电影吧。

说来也巧，正听着维也纳夜莺Rita Streich演唱的咏叹调《月亮颂》——“银色的月亮，请你告诉他，我要用双臂拥抱他，告诉他，在梦中想念我，哪怕它只有一刹那。在远方的月亮，请你照耀他，告诉他，我在这里等待他……”突然明白了安娜•米利科伊安的同名电影《水仙女》里，男主角萨沙拍广告为什么要挑选“月光女孩”了。
当时的场景是罗敷有意，使君无情。艾丽莎正坐在“环形山”边上，为了逗一个小男孩开心。而她不过是被萨沙当作清洁工灰姑娘，顺手带进了摄影棚的闲杂人员。艾丽莎不经意流露的微笑，被摄像师发现，于是捕捉，放大，平淡的面孔异常生动，定格成“月光女孩”的笑靥。我们知道，艾丽莎这姑娘在恋爱。然而萨沙关心的，只是他的广告能够招徕顾客，卖出月球土地。
萨沙还是表现出一个男子应有的气概。他为了满足没有吃过菠萝的艾丽莎，深更半夜敲开所有的超市和水果摊，陪着小丫头玩“逗死人笑”的游戏。艾丽莎的装死过于逼真，把萨沙吓坏了。可是，当艾丽莎带着微笑真的死去，心有所动却失之交臂的萨沙，重新投入恋人丽莎的怀抱。艾丽莎就像小人鱼，不忍心加害心上人王子，甘愿自己化为莫斯科每年死在大街上的两千个泡沫……之一。
也许，乡下女孩艾丽莎真的如她为自己编织的故事那样，原本是条自由自在的鱼，因为母亲与水手父亲的一夜风流而降生。所以，她是那么与众不同，或者，应该与众不同。她未曾谋面的父亲永远都隐藏在潜水服里。她渴望学习芭蕾像个优雅的小公主。她坏脾气的时候能引发一场海啸。她认为讨厌的日食永远夺走了她的父亲，于是整个青春期都一言不发。她把双手合十，让一见钟情的萨沙在她的庇护下安然无恙。
艾丽莎是真的拥有特异功能，还是机缘巧合，已经不重要了。她的脆生生的独白不停地响彻在画面外，好让我们跟上她的节奏，被她强大而纯粹的执念带进一种无人之境。

俄罗斯人是不能以理智来揣测的。在他们的传说中，僵尸变成了新娘，爱人可以是一头熊，小灰狼在木屋中孤独地烤土豆，再比如维塔斯最著名的MV里，长了鱼鳃的少年为可望而不可及的同类哀号。这些场景，往往在戏谑之后忧伤，在绵软之后犀利，在残忍之后温柔。《水仙女》也如此。低饱和度的画面，刻意混淆的现实与梦境，融合进捷克诗人克伐比尔原作中的惆怅，再加上艾丽莎这个俄罗斯版天使爱美丽的诡谲灵动，整部电影呈现出万花筒般的光怪陆离。单纯的美好里有些微黑色的恐怖气氛，令人无奈的未知又交织着无忧无虑的童真——非常动人。
影片中，频繁出现的广告牌和海报上的标语就像一面镜子，或是反讽，折射出艾莉莎的内心。少年宫的海报上写“我们保证会让你梦想成真”，然而，母亲把艾丽莎送进了她毫不感兴趣的合唱班。艾丽莎一家搬到莫斯科，高楼间到处是“顺着你的渴望”的广告。艾丽莎以为某个学生的意外死亡才使自己得到求学机会，于是疯跑间被满大街的“凡事操之在你”、“是你的选择”、“别怕你的欲望”刺痛。当艾丽莎从《第五元素》里的米拉•乔沃维奇得到灵感，顶着一头水草色的乱发，穿上祖母的过时的长裙，终于吸引到萨沙的注意，地铁电子板闪烁着她快乐的心情：“跟着星光走”，“我们终于在一起！”她知道自己恋爱了，所以她能展露出“月光女孩”的理想笑容，光彩照人。
童话很纯粹，我们深深地陷入了艾丽莎的奇幻梦想。然而很可能忽略了，肥胖粗鄙的母亲也曾在克拉姆斯柯依《无名女郎》的印刷品前扭摆，挣扎在物欲中的萨沙惟有借酒精才能麻痹自己，丽莎用吸烟来缓解对恋人若即若离的焦虑，失去双腿的辣妹在倔强的外表下淡淡回念“与外交官的热恋”，甚至，坐在环形山上的男孩出于孩子的自尊心，仅仅因为掉了一颗牙，而坚决不张嘴绽放商业化的傻笑……这些，也都是他们每个人不愿意示人的隐秘。随着时间的流逝，和在现实生活中的不断碰撞，所有的隐秘将不在话下。但主角艾丽莎还在一根筋的尽情执拗。她孩子式的残忍，也伴随着孩子式的豁达。她自己有这样那样的伤心和无奈，却总是想借助自己的“法力”实现朋友的愿望。当她即将走出自己营造的梦境，却猝不及防倒在现实主义的车轮底下。那一刻，我们内心最美好的一部分，也随之死去了。
艾丽莎略带死亡气息的爱恋，也是有着传承的。影片的名字Rusalka，意指东欧传说中的水泽仙女，脱胎于希腊神话中的宁芙，从沃特豪斯的名画《许拉斯和水仙女》中，可以感受到那些雪白臂膀的水泽女仙们催眠的魔力。在德沃夏克和克伐比尔合作的三幕歌剧《水仙女》中，rusalka和王子的悲剧宿命，与安徒生的《海的女儿》有异曲同工之妙。1996年，才华横溢的亚历山大•彼得罗夫也有一部动画短片《水仙女》，那个在溪水中时隐时现的仙女借勾引一个少年，惩罚了老修士年轻时的不忠。到了女导演米利科伊安这里，她没有将水仙女这个故事处理成一个纯粹的悲剧，也没有滥情地自恋于一个简单的童话。
米利科伊安的前作是2004年的《火星之城》。《水仙女》一片为她赢得了2008年柏林国际电影节影评人费比西奖、卡罗维瓦利际电影节最佳独立电影，以及圣丹斯电影节导演奖等。梦呓而富有哲思的台词，大量悲喜交加的细节，和随心所欲的剪辑，树立了导演的个人风格。

个人最喜欢两个情节：艾丽莎说想去日本或者是中国流浪。但是当一群明显来自中国的观光客，在莫斯科街头和她的手机造型合影兴致勃勃地“茄子”时，艾丽莎的视线越过喧闹的众人，落到远处争吵的一对情侣身上。还有，萨沙策划的卖月球土地的广告，颇像是寻找圣埃克絮佩里的小王子，可是，“我们这个国家的孩子已经不会笑了”。
观影结束，总有一种莫名的悸动。
……人人心中都有一个水仙女。
……一定要让你的女孩子笑，哪怕她是灰姑娘。
……即便这个世界一步一步迈向2012年，我们也有勇气度过每一天。



——2010.4.26
《看电影》用稿

   她说：我想吃凤梨。
   于是，他拉起她的手在半夜敲开一家一家水果店的门去寻找。
   最后他用非常手段找来了一只凤梨，给她。
   一只凤梨，对半切开，不削皮，抓着蒂，啃，这种感觉有人尝试过么？我忽然也很想吃凤梨。不是罐头的那种。然后我扭过头对爸爸说：我要吃凤梨。然后我也心满意足地在饭后吃到了凤梨，还是一片片切好的，泽过盐水，再泡过糖水的凤梨。
   其实，不管分吃的是什么，凤梨也好，苹果也好，哪怕是我最讨厌的胡萝卜，和爱的人一起，都是香甜可口。
   爱有时只是一只凤梨的感动。

   还记得她抽的第一支烟，写着他的名字。
   把爱人的名字写在烟上，然后点燃，吸进你的肺里。
   不知道这种浪漫的方式为什么在我眼里，充满忧伤，没法真正拥有，只能这样聊以安慰，还不如作罢。
   就像听过有人说：把爱人的名字写在你手掌的生命线上，那他就永远存在在你生命中了。当时就歪歪扭扭写下一个名字，神情认真。可是不适合的终就留不住，有些人终会像渐淡的笔迹消失在你的生命中。
   爱有时只是一支香烟的时间。