千寻小姐

20230304私人顶级电影院观影之《千寻小姐》 今晚电影《千寻小姐》（又名《我是千寻》）吸引了七男二女共九位观众。 这是军军在私人电影院观赏的第90部电影，也是2016年以来在电影院观看的第605部电影。 电影完全是村花“有村架纯”一个人的电影，是一部清新治愈系电影，电影里没有一个坏人，没有跌宕起伏的剧情，没有剧情的高潮，只有平淡如水的生活片段，作为治愈系电影，本片显得冗长了一些，长达131分钟，其实剪切为90分钟足够了，片中也出现不少日本美食，非常地具有生活气息。 千寻应该早已实现了财富自由，所以随遇而安，也真诚地帮助他人，无论是路边的“猫大人”，还是偷拍她的中学少女，流浪的白发老头，曾经风俗店的姐妹，便当店老夫妻，都统统被她治愈，除了那个料理店打抱不平的“色即是空”纹身男，他应该是来治愈“千寻”的吧！千寻找工作不注重收入，更注重人生体验，后来的工作有一种成功“洗白”的感觉。[捂脸] 有一些情节匪夷所思，千寻简直成了“黛玉葬花”的化身，她咋啥都埋啊？！[捂脸] 精彩台词： 做过小姐就是不一样，和男顾客沟通起来得心应手。 她以前在按摩院工作。 我绝对不吃小姐卖的便当。 毕竟我们和相扑手一样都用花名。 我不敢吃你卖的便当，可能会有毒。 你和以前的店长睡过吗？ 我妈有厨师执照，营养100%均衡。 但我吃的没味道。 我们来自不同的星球，难怪我们不能理解彼此。 我们都是来自不同星球的外星人。 来自同一星球的人，总有一天会遇见。 她把便当吃的干干净净。 能那样享受食物的人不会是坏人。 豆瓣评分7.8分，我给7.5分。

“当我们在追寻光的时候，会不会开始想去成为自己的光，成为别人的光。如果你有时候，也像是一只蜂鸟，希望你成为自己的光。让我们这些渺小的光在广袤的黑暗里聚合，相互辉映，抵挡扛不动的寂寞，成为自己的力量。”《蜂鸟》作为台湾歌手吴青峰的原创歌曲，以明快旋律和极具寓意的歌词勾勒出在残酷现实中积极奋进的当代青年处境。在黑暗中看见光，然后靠近光，成为光。那么在一个人的生活中，是否会出现一个像光一样闪烁的人呢？

独自在海边的千寻

名为千寻的小姐是一个奇怪的人，她会同路边晒太阳的的小猫一起散步，将社区的儿童秋千荡得老高，独自一人站在傍晚的海边看日落。在外人来看，她是一个孤僻的人，她似乎并不融入社区集体，总是独自一人做一些旁人难以理解的行为。在她背后似乎有着沉重的过去，层层包裹着神秘的她。

和猫咪一起散步的千寻

《千寻小姐》是日本导演今泉力哉执导，由日本当红女演员有村架纯主演的剧情电影。在2023年2月23日上线Netflix并同步登陆日本院线。该片改编自安田弘之人气漫画，讲述在海边街道的小便当店工作的前风俗女千寻，与生活不顺利的人们交流，并对他们的生活方式产生影响的故事。

《千寻小姐》

这一次，今泉力哉舍弃前作中精巧往复的电影结构，脱离现代男女的爱情思辨，纯粹聚焦于现代社会中人与人之间的关系，对困境中的当代青年投以深切关怀。

“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人，总有一天会遇见他们。”说出这句话的千寻小姐似乎早已点出电影主题，而围绕这句话展开的一系列故事也将人与人之间关系的可能性娓娓道来，为身处边缘中的苦闷青年交出了一份温馨答卷。

千寻的前风俗女身份在日本的文化背景之下并非是禁忌，日本对于风俗行业一直处于听之任之的放纵状态，加上二战时期的空前发展，使得风俗行业已经成为了日本潜在的文化现象之一，难以剔除。众所周知，日本自古以来就是一个男权社会，男人赚钱养家，掌握着家里的经济大权，在家里拥有着至高无上的地位，而女人更多扮演的只是他们的附属品，在家里洗衣做饭，任丈夫驱使。千寻最初走进风俗店时，穿着一身利落正装，不由得让前风俗店老板对千寻的来历感到疑惑，但老板留意到千寻脚上那双脏兮兮的皮鞋时，却果断同意千寻入行。

千寻此前经历了什么我们无从得知，但在这种女性不被重视的社会历史风气影响之下，广大日本女性遭受了非常不公平的对待。她们在职场上被排挤，被边缘化，在家里又被打压，被奴役化。所以很多女性为了谋求生存发展，只能不得已走上了风俗业这条不归路。

不管日本人对风俗业存在着何等的包容之心，至少在世俗的眼中它丑陋肮脏，见不得光。也许在其他的文化环境之下，难以包容此类题材作品，但在日本已经诞生了不少风俗业题材的作品。但电影只是赋予了千寻一个“前风俗女”的身份，以及在此身份的前提之下所展开的一系列事件。

正如漫画原作者安田弘之所说：“这不是故事而是记录。 我只是一直追在她后面，忠实地再现了发生的事情。”

《千寻小姐》原著漫画

今泉力哉对于人物塑造是碎片式的，他并未直接交代每个人物过去，而是让千寻与其他人相处的过程中逐步还原千寻这个立体的形象，以及其他人所面临的生活困境。

千寻对待陌生人有着无来由的善意，她保护被欺负的流浪汉，甚至将其带回家洗澡，会在流浪汉曝尸街头后独自将其埋葬。但得知母亲的死讯后，她却不愿出席母亲的葬礼。千寻同曾经亲密之人的割席，告别过去的决心在她面对各种事件的抉择之后被逐步还原。

思考的千寻

群像戏对于今泉力哉来说并非棘手，《千寻小姐》中的群像看似散落，其实都是被千寻身上所散发的光芒吸引的“边缘人”。

在生物学中，生物趋光性是一种生物对光靠近或远离的习性，也是生物应激性的一种，是长期自然选择的结果。影片中的群像各自背负着沉重的身世过往，千寻的出现如同火焰，让人不禁拥有扑火的勇气。

在影片开头，千寻更像是作为一个被记录的客体，许多并未与千寻直接交流的镜头视角窥视着千寻的日常生活。其中最直接的是在西高读书的高中生久仁子创造的偷拍视点，观众同久仁子的视点一起探索千寻，感受她的乐观与坦率，以及在她秘密背后的孤单错觉。

千寻的朋友们

在影片中，与千寻产生连接的人物或多或少背负着沉重的命运或悲惨的身世。久仁子出生于一个和谐美满的家庭，但她却从未在家庭中感受到应有的安全感，于是她被千寻所吸引，并被她的随性与坦然所治愈；

男孩小诚是一个由单亲母亲抚养的“留守儿童”，他用玩具蛇恐吓千寻后被千寻严肃教育了一番，尽管他用圆规扎伤了千寻，千寻仍带他吃便当，甚至充当他留守时的监护人；

经常被父母赶出家门的宇部千夏，千寻成为了她的漫画同好；

同是风俗女的马耳流在被骗走开店的钱后想到的千寻是她“唯一看对的人”；

甚至与她只有几面之缘的男客户，也愿意向千寻倾诉自己破碎的原生家庭以及对自我的厌恶。

千寻如同一道光，吸引着和她“处于同一个星球的外星人们”，她努力生活，坦然面对生活中人们的来去以及得失，似乎她站在那里就能给人源源不断的力量与勇气。于是在晦暗中的人们习惯性地抓住身边的点点星光，获得慰藉以及温暖他人的能力。

久仁子受千寻委托成为了男孩小诚的免费家教，两人笑笑闹闹成了一对欢喜冤家，在小诚妈妈简单的炒面里吃出了被遗落的亲情；久仁子在千寻的介绍下结识了同校的部千，彼此成了学校里的朋友与依靠；马耳流通过千寻认识了前风俗店长，两人成了彼此的知己...

不知不觉中，千寻像一粒纽扣般连接起这样一群孤独失败的人们，大家在千寻的影响下成为了彼此的依靠，从独自在黑暗中踌躇不前的人变成了也拥有温暖别人能力的光。

千寻给绫的名片

我们可能会疑惑，如此的千寻，如此亲和友善的千寻是从何而来？

今泉力哉在电影中用了几次简短的闪回交代了千寻的过去。我们得知，千寻的本命并不叫千寻，她的本命其实叫古泽绫。在绫的童年时期曾遇到过另一个名为千寻的风俗女，她们于一个夜晚相遇，千寻并没有以一种成年人的角度同小千寻相处，而是用一种平视的目光将小千寻视作一个独立的个体，并没有对自己风俗女的身份妄自菲薄，用善意和耐心温暖同样着孤独的小千寻。这便是绫长大后之所以让别人称她为千寻的由来，也是千寻对自己身份认同如此坦然的原因。

千寻与多惠阿姨

在辞掉风俗女工作之后，千寻在便当店认识了店员多惠阿姨。多惠阿姨是一个喜欢雨天的人，在听到千寻之前在风俗店工作后多惠阿姨并没有像常人一般感到诧异，而是笑着说了一句“そう（这样啊）”。如同密电码一般，千寻发现多惠阿姨就是和她一样“来自同一个星球”的人。于是，在多惠阿姨因为眼疾而不得不去医院治疗的时候，千寻顶替了她在便利店的工作，常常以绫的身份陪伴在医院的多惠阿姨。

这样的千寻被他人温暖着，甘愿扑向散发着光芒温暖她的人，我们就不难理解为何千寻如此耀眼。

“因为被他人温暖过，所以也想成为温暖他人的光。”

温馨的聚餐

在大家温馨的聚餐之后，千寻独自一人离开了聚会。在她离开后接到了来自多惠阿姨的电话。千寻问“你怎么知道我走了？”多惠阿姨回答：“因为那样孤独的气氛消失了，很不注意到。”

千寻虽然是一个纽带式的人物将大家连接起来，却在大家其乐融融成为一个集体的时候选择悄悄离开。马耳流曾说千寻看起来很孤单。但事实上，千寻对于自己有着非常清晰的认知，她认为男女之间并不只能有恋爱关系，认为在恋爱的问题上她不能醉。就像不能喝酒的人一样，千寻无法忍受独占一个人或者被一个人独占的感觉，喝太多酒可能会生病，那一开始为什么要喝呢？如果能够清醒地享受生活，为什么不去做？

所以我们不难理解持有这样恋爱观的千寻最终选择离开。事实上，千寻是一个非常孤独的人，但她的孤独并不等于寂寞。选择离开的理由有很多种，正如千寻所说，我们只要知道世界上也有像她这样的人便已足够。

在农场的千寻

影片的最后，千寻来到了一个饲养奶牛的农场，一个全新的开始。

奶牛工人问她“你之前是做什么的？”

这一次，千寻笑了笑，给出了一个不一样的回答。

1. 2006年刚大学毕业的我正经历一场纠缠的感情，对社会对未来既兴奋又不知所措，偶然的一次机会在豆瓣上遇见了一位叫听夏（谐音停下）的女子，时而写温婉的影评和书评，时而用尖锐的文字直面当时社会上的不公，于是她的文字变成了我孤独时的慰籍。她爱好旅行，摄影，读书，看电影，写的文章也颇为共鸣和深刻，后来因为有些言语太过不合时宜，豆瓣已不再可用。于是转而follow她的博客薇罗独语，还把自己的邮箱用她的英文名字注册。她大抵生活在武汉，遇见了一位叫小浪的男生，还养了一个兔子，在博客里记录了她平淡而又热烈的感情，我偶尔还把博客转到自己的QQ空间，还和我那为数不多的同窗好友分享她的快乐。某天她在博客里公然给小浪“招聘”女朋友，因为她认为他和她的价值观不同，并且在博客里说明了她的精神独立可以以云淡风轻的方式离开一段感情，感情并不会成为她的羁绊，曾经爱过即可，并不介意从容的让位，这让我颇为震撼。再往后不知是什么原因，这个博客也不能再访问。 2.高中时买过几期《萌芽》杂志，那时他们正在举办新概念作文大赛，我记得还出过入选作文的合集或者独行本，那时偏居一隅的我并不知道社会上正在热播《东京爱情故事》这部电视剧，只是从这个选集中看别人在写永尾完治和赤名莉香的故事，因为没看过电视剧也还没感情经历，只是好奇这部电视剧的魅力。毕业后第一次看东爱除了感慨赤名莉香爱的炽热，却不解为何她一直在撮合永尾完治和他的初恋，再加上自己的心高气傲，觉得这电视剧也不过尔尔。再后来经历了感情的纠缠和曲折后，再回首这部电视剧却成了我的最爱。 3. 前天在公众号上看到了推荐这部电影《千寻小姐》，从预告片里千寻的笑容里依稀看到了赤名莉香的影子，于是在昨晚看了这部电影，看完后心潮澎湃，第一次萌生了写一篇长篇影评的想法。 4.看日本的电影不多，之前只看过得过奥斯卡的《入殓师》和是枝裕和的《小偷家族》，这部电影和这两部一样，用平缓，收敛的手法渐渐的剖析人和人的隔阂。只不过这部电影里展现的是千寻，这位并不避讳自己曾经作为性工作者的女子用自己的温暖去感染身边三个人的故事。在看这部电影的时候，我总是联想起去年看过的《海边的曼彻斯特》，同样的克制，却不一样的暗潮涌动。海边的曼彻斯特的选景是冰冷的冬季海边，用环境去衬托卡西阿弗莱克消肃的内心挣扎，而《千寻小姐》的选景却是暖色的，象征着千寻的热情，刚看完电影我一度认为如果《海边的曼彻斯特》是丧的主题，《千寻小姐》是治愈的，一如《入殓师》。 5.细想一下“治愈”对于千寻小姐是不公的，固然对于其它人来说这是一个happy ending，影片最后大家一起聚餐那轻松的氛围似乎要为这部电影画上一个句号，可老太太和千寻电话里那句“你不在了寂寞的氛围也没了”即让千寻这个平日里热情洋溢的女子泪流满面。影片并没像《海边的曼彻斯特》因为剧情需要交代女主为何曾经放逐自己，对生活心灰意冷转而成为性工作者的原因，这正是这部电影的巧妙之处，用主线去反衬这背后的故事。 6.影片里的一句话“我们都是借用了人形的外星人，彼此都是陌生人”宣扬了这部电影的主旨，隔阂和不被理解，流浪汉/高中生/小学生，莫不如此。流浪汉这条线着墨不多，主要是用他穿着她给他洗澡后换上的她的衣服后从容去死，然后她将他埋葬来串起后来她埋葬路边死去的一只海鸟后和一个经历家暴路见不平的男人放肆的去释放自己的感情。而高中生这条线我认为是千寻的映射，虽然高中生家里的晚餐精致，营养丰富，却刻板和死气沉沉，父母貌似关心她的爱好却不了解她的真实想法，所以吃这个饭让她感觉到没有一点味道。而千寻给她做的便当却让她兴致盎然，当她给丢了钥匙没法进家饥肠辘辘的小学生做面团时母上的刻薄让她彻底失望，而在小学生家里，在凌乱的饭桌上吃着小学生妈妈做的饭即让她痛哭流涕。对于千寻，她又有多少类似的场景。 7.回到那个庸俗的话题，千寻为何爱不起来，对人若即若离，当她发现她爱着店长的时候就离开店长，当她“治愈”了便当店老太太和高中生后也从容离开，影片没有细说却让我更加对她的过往感到一阵寒意。她也需要爱，也需要共情，遇到那个路见不平的男子就和他亲吻和ML即是她感情的宣泄，而她并不享受ML的过程，相反还比较痛苦，定是因为这让她想到了悲惨的过去和从事性工作者的经历。 8.《海边的曼彻斯特》里卡西阿弗莱克最后尝试入世，《入殓师》最后女主也和男主和解，《千寻小姐》里千寻却一直游离在出世和入世的边缘，她帮助高中生和小学生，却不愿他们为了感谢她让他们进入家门给她礼物。她爱店长却把他尊为长辈。 9. 我把这部电影看做是《东京爱情故事》的续编，因为她俩都有相似的笑容，虽然千寻的过往一定比赤名莉香更为惨烈。 10.工作这么多年，总是时不时的想起听夏这个自认为是我“人生导师”的女子，也不时的从网上寻觅她的消息和踪迹，博客不可用以后她在微博以“一朝采薇”这么洒脱的名字继续记录的她的生活，从那只言片语知道她独自带着她和小浪的孩子（波妞）在云南旅行，年龄的增长和阅历的丰富虽磨平了她的一些棱角，但她依然特立独行，云淡风轻。后来连微博也不再可用，有一天在微博上找到了一个可能和她在一起组成的类似读书分享会的她的朋友，私信问她听夏现在是否还在记录她的生活，比如微信公众号之类的，她说她已经不用微信，也不开博客。怅然所失，一如赤名莉香的不再回头，一如千寻远去的镜头。

谨以我的第一篇也是最后一篇影评来纪念听夏，愿她在他乡安好。

文中提到的电影凭记忆而写，如果有出入，请谅解。如果这部电影理解的和你有出入，以你的理解为准，毕竟我们也是陌生的外星人。

我没有想到自己会又哭又笑的看完这部影片。

哭的点在冈地在小诚母子面前吃了一口面便大声的哭出来那里。

我想她压抑了这么久终于表达了出来，虽然在一个看似圆满幸福的家庭中长大，但父亲的强势，母亲的顺从，让这个家里的空气时刻凝结。

“我们都是来自不同星球的人，所以不被理解跟正常”

“就算是家人也会是不同星球的人吗”

“当然，有时候家人甚至会离得更远”

因为一些血缘的羁绊，让家人之间的关系牢固的同时，可能反倒会有更多的理所应当的不适，让人更加想要逃离。

第二个哭的点在多惠温柔的肯定了现在的千寻。

那个大雨滂沱的夜晚，和这个夜晚很像，千寻在那个便当店找了第二个和自己来自同一个星球的多惠，在这个夜晚，千寻像多惠吐露心声，说出了自己的过去，她还没有放下。而多惠只是说：“我很喜欢现在你的样子”。一切都无需多言，就翻过了这一页。

试问，有谁在听到这句话的时候会不动容呢？

除却冈地，小诚和多惠，还有部千，小马姐，风俗店店长，便当店店长，永井，甚至是流浪汉大爷，每个人都在千寻的生活中蓦然出现，然后被千寻如同阳光一般温暖的性情吸引，她似乎有着可以吸引所有人的魅力，她独立，自由，善良，包容，可是看下去才发现这只是表象，在她的灵魂深处，是深不见底的孤独。

因为孤独，她拒绝恋爱关系，她说：“没有人可以独占一个人的心”。因为孤独，她不敢去面对母亲的葬礼，她说：“她没有任何悲伤，遗憾和痛苦”。

她沉入水底，无法呼吸。

于是我才发现，她孤独所以她不在意，她不在意所以她做自己，她做自己所以她真诚的面对每一个人。

她不愿去窥探别人，不愿强求稳定的关系，所以反倒吸引了那些来来往往的人，就像是流沙，握得紧了反而会流走。

而我不是正好相反吗。

会因为28年的人生还没有找到那个来自同一星球的人而沮丧，会因为看到别人的一些轻而易举的圈子而沮丧，会因为看不清自己而沮丧，其实可以不这么用力，其实没有结果也没关系。

我也可以沉入水底。

日剧的铺陈和台词确实是像小溪一般潺潺的流进人的心里，每一缕阳光，每一个笑脸，都真实的晃眼，破旧的窗帘，乱糟糟的桌面，都是生活的样子。

日剧疗愈人心的力量在于每个渺小又残缺的生命都在发光，即使有时候会有一些太过美好的错觉，但是谁让这是艺术呢。

和今泉力哉之前的作品一样，一般的镜头语言，不太成型也算不上太有趣的故事，但有特别之处，善于捕捉生活的细节，就像敏感而又笨拙的孩子，有时来点小惊喜。他之前作品就透露着一定的喜剧天赋，比如片中杀手笑话部分，但并没有往这方面发展，如果遇到一个合适的编剧导演生涯肯定能更进一步。

有村架纯演技没什么长进，和她差不多大的伊藤莎莉远超于她，无论是宽度还是深度，片中她学风俗女的招手动作，像极了小朋友学白雪公主后妈的感觉。反而本片中07年的小演员丰岛花演技很到位，能哭能笑，与别的角色互动时说话的语气和肢体动作十分自然，她吃炒面从酝酿到爆发那段导演没有剪，是个好苗子。

片中小千寻小时候想抓大千寻的手，犹豫了好几次，就像今泉力哉，试图抓住灵感和安全感，片尾再次表达走出来，就和他的很多电影一样，他强行想人物走出来，以至于我担忧他内心是否有个过不去的坎。

为什么这么说了？首先人物重新开始对于本片而言不是特别重要，如果要尊重千寻这个人物，第二天，站在街对面给便利店一个空镜头，停顿足够长的时间给观众去感受和消化，接着一个新店员入境，准备开始一天的工作，结束。

那时观众会想：

千寻一定在新地方开始好好生活了吧，工作肯定很认真，对周围人也很温柔，就像重生的小天使一样，点亮了生命中与她有过交集的人，希望那些人也能好好珍惜她。

片子在探讨生命，原生家庭，父权社会，孤独感等话题。另外我还想到一个点，才存在几百年的一夫一妻制度为什么就一定是不可辩驳的注定正确的呢？现代的婚姻制度究竟保障了什么呢？ 可能会有很多人看没什么戏剧冲突的剧情会觉得无聊且漫长，但如果能感受到人物之间的情绪，就会不停的思考，两个小时根本不够看。 很喜欢片中的两个比喻。 1.人生就像鱼一样，躺平就会沉入水底，死了就会浮上水面，只有不停挣扎，才能游得自在。 2.你是不是想去很远的地方，落地生根吧，不管你去哪里，你都会有种孤独感。 看完后我也翻了翻豆瓣的影评，没有看到我想的内容，但得到了一个结论: 这并不是一个逻辑复杂的剧情片，也不是意向飘渺的文艺片，用心去感受电影就好了。如果没感受到，说明你现在很幸福。（没有感受不到就是不幸福的意思）