温柔地杀我

我们都是Alice，在漫游这个光怪陆离世界时面临无数诱惑。人是能够抵抗诱惑的，但是人不能抵抗太大的诱惑，而能够点燃灵魂的火焰从来也有能力烧毁一切，因此你必得做出选择。
在被激情的箭击中时，你是把它拔出来，任由血液奔流直至停止呼吸，还是剪断它，用道德的纱布裹住伤口，任剩余的断箭部分在身体里隐隐作痛？

世界上会有这样的一个人，当你看到他时，你会想要了解他，抓住他，不论要你付出任何代价，你如中盅一般，绝不吝惜交出一切；生活中总有那样的瞬间，一个人看你的眼神，会在某个回身时，如闪电一样照亮身处暗室的你，那个刹那强烈曝光，经过时间药水的漂洗，愈加深刻。
情海浮沉中既有妙不可言的快乐，当然也有恨壑难填的哀痛，以为得到时，他却远离你；放弃时他又在猝不及防时光临，这样的纠缠反反复复，直至围堵你所有的归路。
茧丝经过蒸、煮、抽、剥方能够做成最美的绸，可是那是蚕的生命之髓，你可愿意付出自己的，以换取刹那的陶醉？Alice说：
或许是我的劫数
或许是命运的安排
或许是我太多情
或许是他太迷人
或许。。。。。。

人能够获得最美好最贵重的东西，但必须先犯罪而后得之，而又必须自食其后果。~~这句尼采的疯话也许就是生命黑暗的本质。

人性、欲望、命运从来是陈凯歌最爱探究的问题，再加上希区柯克式的悬疑、男女主角美丽身体所表现的情欲，这一切构成了陈凯歌的首部英文片《killing me softly》。

  爱嘛，有好多种。
  平淡的，互补的。
  一见钟情的，激情的。
  现在式的，过去时的。
  正常的，乱伦的。
  背叛的，信任的。

  我自然是贪心的人，想要不缺乏激情但是相处得又犹如亲人般舒适自然的现在式的正常的互相信任的爱情。

  话说，谁不想要？
  只不过世间事总不是那么十全十美。

  有人说，Adam和Alice的爱情才是真正的爱情。街头一眸，秋波流转，情欲激荡。就只需一瞬间，心悸难抑，便认定对方是自己这一辈子的另一半。无需多余的时间，我们己经浪费太多时间——在世间这么多年，就等着与你相遇。
 
  我只能说，这只是爱情的其中一种表现形式。也许再年轻个五年，我会认为这种爱情值得我奋不顾身飞蛾扑火粉身碎骨肝肠寸断。

  现在的我可不会作这样的选择。

  我不会放弃相处了那么多年的那个男人，而投向另一个总共没有说过几句话才认识几天上了几次床的陌生男人——哪怕你有一种“我认识他几世了”的幻觉。

  "Love is not just a nice fuck."
  Alice其实是个很典型的女人。爱情至上，可以为了爱情放弃一切，只要她认定那就是属于她的爱情。
  谁的劝告也听不进，过往的情谊也顾不着。对一见钟情有着一种向往与迷信。一旦陷入爱情便容光焕发，一旦爱上一个人就愿意进入他的世界去了解他——她可以单纯因为一个“爱”字变成另外一个人。爱情是女人的魔咒。

  未必所有女人会赞同Alice,但肯定所有女人都能理解Alice。因为我们梦中，一直渴求着这样一个男人：眼眸深邃，脉脉含情；奋不顾身追打伤害你的人，因你受到伤害而害怕愤怒得全身战栗；当街亲吻你，不管围观者多么诧异；给你制造浪漫，与你共享激情；欢迎你进入他的世界，想象你每天的生活；向你求婚，迫不及待与你步入殿堂，甚至等不到大后天。更重要的是——男人们注意了，这是你们常常忽略掉的——他跟他所有认识的人都提到过你，所有的人都知道你是那个他深爱着的女人。

  怎么说呢……如果Alice没有现任男友，我会支持她。但是她本己有陪伴在身边多年的男友，却就此放弃这段感情——虽然她从一开始就不承认这算是感情。咳，该怎么说你好——投入另一个不了解的男人的怀里。

  不了解一个人，就不要轻易与他坠入爱河。
  一旦坠入爱河，就不要再去了解你当初没来得及去了解的事情。

  贼船易上难下。幸好Adam不是杀人狂，万一他是呢？这算不算是对你太过轻率的惩罚？
  而一旦决定相爱，就请给予他足够的信任吧。

  你说你结婚前，连他的年龄星座爱好家庭婚史都没有了解过，就一头撞进围城。这是说明你对这些根本就不在乎还是表明你是脑壳发热呢？如果是前者，那结婚后又何必刨根问底，美其名曰“I want to know your story"呢？如果是后者，呔，结婚这么重要的事你都可以脑壳发热拍拍屁股就决定了，足见你也不是什么聪明人，何必在结婚后又假装聪明，何必不干脆糊涂到底呢？


  窃以为，女人都以为自己是福尔摩斯。女人都有轻微的自虐倾向。女人都认为爱一个人要深究他的历史以全面深入3D立体去爱他。
  女人在发现自己恋人有形似不可告人的秘密时，实际上有一种轻微的自虐的快感。她不希望发现这些秘密，真发现这些秘密时，她很痛苦，但痛苦的同时，她有一种不可告人的微妙的快感——连她自己也说不出这种快感从何而来。
  或许是女人心底里就隐藏着一份对“曲折离奇惊世骇俗悲痛欲绝但又有惊无险”的爱情的渴望吧。享受发现疑似奸情的痕迹，然后又通过自己的侦察使疑云烟消云散的快感。
  有人说这种女人不聪明。聪明的女人应该大智若愚，从不深究。其实子非鱼，焉知鱼之乐。这种女人的快乐就在于折腾。没得折腾就没有乐趣了——虽然她自己未必承认或意识到。

  只是……或许她自己一个人得到了快感，带给别人的却是困扰。
  “Do you trust me?"
  "You've known all you need to know."
  最后，不管Alice和Adam爱得多么痴狂，他们还是分开了。因为他们曾经缺乏信任——虽然真相解开之后他们或许可以重获信任，但是曾经缺乏信任所造成的伤害却无法愈合。

  

  

题记：
陈凯歌给我们上了一堂爱情课，既然爱情没有理由，那么学会平和和善意才能让爱情的果子长久。
    ――――KavkaLu

[img]http://www.zetaminor.com/images/news_pictures/killing_me_softly.jpg[/img]

《无极》的票房让陈凯歌01年在好莱坞的旧片顺带出炉公映，这部惊悚风格的电影除了摄影上的唯美之外你还能看到陈凯歌对于两性关系松紧度的理解，对于恋爱中的人们会有所启迪。
导演选用了传统的好莱坞倒叙的手法，电影以登山场景叠加激情戏开始，直到雪崩终极一切，登山在这里象征着人与人之间的关系，每一步都需要用心和努力。
在女主角爱丽丝的旁白里影片闪回到了她在街口邂逅美男子亚当的一刻，他们在过街讯号器下手偶然的触碰造就了一个恩恩怨怨的未来。
爱丽丝被亚当的深邃的眼睛迷住，一见钟情的他们开始了爱情的攀岩，为了亚当，爱丽丝离开了她的同居男友，狂热地相恋让她忽视了对亚当的全面了解，他们整天在屋子里如胶似漆，仿佛天底下除了两人在没有别的存在，逐渐靠近亚当的她也开始从亚当的姐姐以及记者那里了解亚当。在一次英雄救美的举动后，她毫不犹豫嫁给了他。
只是有时无声的骚扰电话和匿名信让爱丽丝有些忧伤，好奇心让她假扮记者去探究亚当的过去，其实，过去往往是再也无法复原的痛，而爱在深处的人往往变成了相互的折磨。
爱有时就像他们玩的束缚游戏，导演之所以选择虐待的题材是极端里对于信任问题的探究。爱丽丝怕受伤跑到警察局，警察说了句意味深长的话：你是自愿的。确实，爱情关系里受虐是一把双刃剑，代表爱的极端也同时有着恐怖，陈凯歌的这部影片是惊悚片的外壳，人性的内在，倘若观众老是想着是否有裸体镜头，那是品味的低级趣味，况且，蜜月情欲戏里的扼喉是关键的戏，这来自于《感官王国》式的男女关系探究的是爱情如何才是恩爱的度，当数年后笔者再次观看本片的时候，更加欣赏导演展控节奏的能力，作为东方导演陈凯歌希望在情欲的偶发性和个体经历的必然性中探讨两性的话题。惊悚只是它的外壳，导演故意设计了小偷夺包、墓地里发令枪的戏来刺激观众是情绪以达到引你误入歧途，这种思维的岔路让你对于位置的剧情充满了期待。影片开始那场意外的雪崩是意外还是故意不是十分重要，重要的是导演探索的爱情本质，导演在一开始就通过亚当之口说出爱情就是两人合而为一的过程，在这样的过程里是相互融和还是完全吞噬，这完全取决于对方的心灵，爱永远带着刺。
那些匿名纸条的来源直到亚当姐姐和爱丽丝去寻访一个亚当可能有关失踪者的时候才真相大白，细节的合理让影片显得可信。
陈凯歌是一个民族情结非常浓的导演，他让女主角海瑟·格拉汉姆穿上了一袭美丽的东方旗袍，更加衬托出她的美丽，而男主角约瑟夫·费因斯和他明星的哥哥拉尔夫·费因斯一样非常优秀，片中有一场他在警察局单面玻璃面前的戏，眼睛里充满着感伤和忧郁，相信一些女孩子看过此片后会喜欢上这个帅哥。
登上的惊心动魄、唯美的摄影出乎意料的结果都是此片的看点，希望大家去影院观看这部电影，虽然依据国情删去了一些床戏，然而无伤大雅，更不会让你失望而归。陈凯歌不愧为世界级的优秀导演，将一个好莱坞平常的故事拍出了自己的风格。
【附录：影片资料】
《温柔杀手Killing Me Softly》美国2001
导演：陈凯歌
主演：海瑟·格拉汉姆Heather Graham、约瑟夫·费因斯Joseph Finnes、娜塔莎·麦克霍恩Natascha McElhone
中国上映：2006年1月15日 （删节）
定级：18
个人评价：艺术性5，欣赏性6（不苛求，还是不错的）

2006年1月12日 星期四 上午5时4分云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

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情感片？还是悬疑片？
情感不纯粹，悬疑也不彻底。

陈凯歌在用致敬的方式向希区柯克、库布里克之类证明些什么吗，
证明自己的品类赶不上他们？

其中有可圈可点的地方，也许是一个惯常线性思维的民族（中国）导演完全用西方心理分析学和遗传学来解构感情，只是反差？

但是可圈点的不是技巧，因为每一个镜头都似曾相识，在法国在美国正早一些的那些大师们身上，见得太多了，也可能是陈凯歌见得太多了。

试着比较一下王家卫的《蓝莓之夜》和陈凯歌这个《温柔地杀我》，一个是在用西餐刀叉吃全聚德烤鸭，另一个是在用勺子切割面包，看着总是觉得别扭些吧。

    “我不知道谁先停下来，那一刻长得就像是一年，也许其实只有一秒钟。第二次看见他的时候，世界都模糊了，他说，我一直在等你，请跟我来。”
    或许她并没有想过要等谁。爱丽丝，高贵，漂亮，她拥有了女人想要的一切。她有深爱她的男友，那个想要娶她，愿意一辈子爱她的男人。
    然而，平淡无奇的生活偶尔偏离了轨道，她从未想过会遇见亚当。那个男人的阳刚和力量，深邃得难以洞测的眼神，那样温柔的爱抚，狂热的性爱，已把她深深吸引。
    那一瞬间，她再也无法控制自己，她已坠入情网不可自拔。是谁说的，理智和感情的斗争往往以感情的胜利而告终。
    原来，她的一生差点错过，她爱情的光芒差点陨落在男人的琐屑平庸中。原来，热恋的激情，被爱的炽热，从来就未曾真正的燃烧过。
    亚当已经俘虏了她的心。他就是她潜意识里，那个要用一生的时间来寻找的另一半，那个没有他便不成其为她的Mr.Right.
    美丽的爱丽丝等到了真爱，至少是一个不那么乏味，可以让生活变得有情趣有激情有活力的强壮的男人。就像童话中的公主，她和心爱的王子在一起，山盟海誓，以为永不分离。
    可是，她等到了，也错过了。
    她等到了他的人，却等不到他的过去，她等不及迫切要深入他的内心。旺盛的好奇心使她带起负罪和背叛的帽子，摘下信任的外套，屡屡感受到惊恐与失落。
    我以为你会信任我的，亚当如是说。她是如此靠近了他灵魂的最深处，甚至是惊动了他不容忍任何人触碰到的心灵秘室。
    都说婚姻是爱情的坟墓，症结或许在此。当无限的靠近对方，几乎没有距离感的时候，也恰恰是神秘感与美感的最终丧失。那仅有的一些放在对方身上的幻想，也终成泡沫。
    每个人，都有自己悄悄藏匿在心底的黑匣子，那里有黑暗与邪恶，有罪恶与污垢，有伤疤与忆痕，有不可告人的隐私和不为人知的一面。我们，都不愿意也害怕被别人触碰到这敏感的地带。当我们发现这一宁静的界域被人打扰了，我们会出于本能树起全身的刺来防卫自己，甚至是伤害到最亲最爱的人。
    或许，保有距离，不要试图穷尽对方的心灵，才会给爱情留有余地。距离，原本就是爱情得以发展的氧气。正因为那份空白那份未知和神秘，才会有无止境的探索，追逐与厮守。在绵延的探寻中，品到意外之外的惊喜。如果你的另一半，已经如同一张黑白分明的纸张清清楚楚的呈现在你的面前，无异于一只木偶一堵白墙，那么还会有情趣和期待可言说吗？
    如果没有激情的性爱，爱丽丝和亚当就不能维持激情燃烧的生活，这样的爱和动物的交配又有何区别？而除却性，无非是一具说爱说得麻木了的空虚的躯壳。
    灵与性倘若不能真的合二为一，就不是真正的爱。欧美片，所谓好莱坞式，总不乏做爱的片段，李安导演的《色戒》关乎一段女学生与汉奸的微妙感情，却也要用性爱和情色来表达，让我感到失望。柏拉图式与性无关的纯美恋爱，难觅踪迹。
    我一直认为，持久的爱是精神上的恋爱，与肉体无关。只是，当两个人的爱是如此热烈的时候，也只能用这种最激情的方式——赤裸裸的奉献来表达了。
    秋雨先生的话我始终铭记：堂皇转瞬即逝，喧嚣是短命的别名。是不是轰轰烈烈的爱情总会消逝得太快？平平淡淡才是真。
    等一个人，你或许已经等到了，可是你永远也不知道你有没有等到。潜意识里还期待着下一个的出现，孤独的灵魂深处始终渴望一场艳遇的降临给平淡的生活增添一点惊心动魄。
    一辈子只能等一个人。可是，没有人知道要等的是谁。就像是等待戈多，不知何时何处何人来。有时候我们怀疑眼前的这位，于是我们出轨，红杏出墙。有时候我们执著守候眼前这位，或许错过了遇见真爱的机会。有时候我们无所谓等待，因为深爱的人早已心有所属，我们只能黯然神伤。而等待，本来就是一个消极被动的词。我们只是静静的守候着生命中的那一位到来，我们祈求却不能人为去努力。爱在一开始就已经注定了，命定之事本来就不能强求或改变。爱，就是爱。不爱，就是不爱。
    等，还是不等，一切只能听众直觉的安排，因为心从不听众理智的选择。我也想等他，只是他不值得我去等，因为他不爱我。
    我不知道有没有人值得我去等待，我也不知道有没有人在等待我。没有恋爱过的我，似乎没有资格评价有关爱情之类。我只是一个站在迷宫城墙外的小孩，始终好奇的张望。想进去，进不去。既期待，又害怕。所以，这只是一篇城外人说城内事的臆想罢了。