加尔维斯顿

这部电影又是一个典型的美式悲剧，年幼遭遇父亲/养父的性侵，貌似这个问题在美国已经泛滥得有点麻木，更可悲的是她还怀孕生下了女儿，这已经预示她一生的命运不会有太好的结局，这样的环境下能战胜命运的女性真的不会有太多，那需要一种怎样的坚强……

演技方面真的没有太多需要讨论，男主已经总体carry，范宁只要一如继往地担当绽放的莲花就够了，那种笑容无论是什么角色都能留下独特烙印，令你记住这是属于她的角色，比较突兀的反而是服装形象上露而不露，总是显得如此纠结，其实从事皮肉生意是background，不用刻意用衣着来表达吧，如果是想展现范宁的青春肉体，还不如直接点就好，毕竟这还是一部剧情文艺片，何必自low

回应一下标题，《亨利之书》，这部电影里面的女孩是幸运的，虽然明白现实并没有那么多欢喜大结局，但看到范宁裸死趴在台上，也实在是揪心的凄凉，无法想象男主当时的痛啊……

五星确实因为范宁，因为我也曾经拥有我的范宁，可惜已是曾经

很不成熟的作品。出现了很多硬伤。

首先画面明度太低，黑暗戏份观感非常差。镜头运用也很糟糕，转场大都很生硬。为数不多的长镜头还颤颤巍巍，位置模糊。剧本方面人物塑造除了大女孩之外稀疏单薄。

剧情方面老板作为一个大反派到底什么背景，为什么有通天本领。为什么男主劝大女孩读书，会出钱给她养小女孩。大女孩不是杀了人么？还有男主打电话给医生的时候，已经发现医生老板勾结，并且怀疑诊断错误。为何不早日确诊？一个硬到头皮发麻的转场之后，男主蹲完二十年出狱为何不去找当初的小女孩，他不是牺牲自己保全女孩么？就不担心她的安危？

相当长的时间都在单调的拍摄旅馆海滩，既然要反应社会现实，为何不多拍点边缘人物或场景？单纯的为了强调氛围而弱化故事？好像欧洲导演特别喜欢这种风格化强烈渲染，以至于让我又想起了雷弗恩的《唯神能恕》《亡命驾驶》，也是选择弱化故事以及人物情绪表达。但是人家有符号（图腾），有物件，甚至隐含宗教逻辑。用鲜艳的颜色去辅助情绪表达。本片是一个也见不到，比如三个人在海边温馨的相处时，画面也和其他场景一样也是灰暗的。整片情绪上的起伏很低，相当于只见其形不见其神。倒不如多花一点精力放在完善剧情上。

据说本片是改编皮左拉托的小说，神作《真探》的编剧。这么一对比差距确实很大。

另外本来就是二人戏，偏偏范宁不适合这个角色。她从小培养的公主气质显得她太干净，情绪表达也略显迟钝。相比之下《超脱》里的雏妓就是个很好的参照物。本片唯一的亮点就是本福斯特，真是一如既往的优秀。那一举手一投足的沧桑。低沉的嗓音，隐忍的姿态。整个人犹如一壶老酒，又纯又香。

说起歪果的“国民闺女”，第一个想到的就是艾丽·范宁。

自从当年被姐姐带出道后，她就成了好莱坞最受瞩目的小公主。

从此，在美美美的路上一去不复返…

如今，小公主长大了。

可爱萝莉变成了仙气飘飘，清纯又性感的美少女。

甚至有网友放下豪言壮语——

如果我有一张艾丽·范宁的脸，一辈子不吃辣条我也愿意。

嗯，感同身受。

关键是，红了18年的小仙女，不仅越长越美。

她的戏路也跟开了挂一样，女鬼，模特，跨性别者，大反派，妖艳贱货…

不得不说，艾丽的可塑性非常强。

（电影《牡丹花下》的小妖精艾丽西亚）

Emmm，就是不知道，她演雏妓会是怎么样的呢？

嗷嗷半天，看片儿——

《加尔维斯顿》

片名很拗口，咱们先问一下度娘。

加尔维斯顿，是美国得克萨斯州的一个港口城市，著名的旅游胜地。

所以，这片儿大部分的画风都是酱婶的——

独特的西部风景，蓝天白云荒无人烟的旷野。

确认过环境，是个犯罪和搞对象的好地方。

在加尔维斯顿，也确实上演了这样一个老混蛋和小妓女亡命天涯的故事。

电影中，本·福斯特饰演男主罗伊。

他混黑帮，崇尚暴力，习惯杀戮。

不过最近，一向快意恩仇的他，却过得很糟心。

一方面，他被查出生了重病，时日无多。

再怎么生性冷淡，游戏人生，遇到生死这样的话题，还是忍不住逃避。

更何况，罗伊是个惜命的老混蛋。

另一方面，他和自己的老板在工作理念上产生了一点小小的分歧。

老板不仅撬走了他的女人。

还设下了埋伏，要他的命。

干净利落的解决了一伙人，罗伊成功脱身。

顺便还救下一个被绑架的雏妓。

雏妓叫洛奇，当然就是艾丽饰演的。

她也是个有故事的女同学，电影的后面慢慢会讲到。

脆弱无助的洛奇，被罗伊救下之后，只能跟着他混。

罗伊谨慎，多疑，不喜欢瞎BB。

他和洛奇达成协议，两人必须对双方直截了当，毫不隐瞒。

就这样，本来毫不相干的两个人，神奇的变成命运共同体，开始了他们的逃亡之路。

洛奇先回了家，带上钱和衣服，还有自己三岁的妹妹。

他们一路驱车，来到加尔维斯顿的一个旅馆落了脚。

表面上，洛奇和妹妹是罗伊的外甥女。

尽管旅馆的人们，并不愿意相信，他们随时做好了叫警察的准备。

也是，就连他们自己都觉得这种关系很奇怪。

罗伊为什么要带上洛奇？

也许是因为病入膏肓的他，羡慕洛奇的年轻和健康，于是良心发现，想要拯救一下失足少女。

总之，他们平静在旅馆生活了一段时间。

游泳，聊天，看海。

这倒为电影压抑的气氛，带来了一丝缓解。

直到有一天，罗伊不见了。

时日无多的他，想重温生命中的美好。

他想到了自己的初恋女友，想到了曾经那一段温馨平静的时光。

时隔多年，当他再见到曾经的爱人，试图叙叙旧时，得到的回答却让他面子上很挂不住。

原来，初恋女友早就对他避之不及。

一句“老娘现在过得很好”就把他给打发了。

即使罗伊努力回忆他们之间的种种细节，却换来了初恋女友更大的嘲讽。

酗酒，家暴，犯罪，她记得的全部是痛苦和悲伤。

原来我做人这么失败啊！

罗伊失落了。

他想把最后的善良留给洛奇，想为洛奇的未来铺一条路。

然而，却发现一个令人震惊的事实——

原来洛奇回家拿钱那天，失手杀了她的养父。

这一点，她并没有告诉罗伊。

另一边，找不到罗伊的洛奇，也很无奈。

因为没有了经济上的依靠，身无分文的她只好把妹妹托付给旅馆的老板。

然后，捡起自己的老本行，做皮肉生意。

在罗伊的质问下，洛奇的遭遇渐渐浮出水面——

三岁的妹妹，其实是她的女儿。

洛奇从小和养父住在一起，却不幸遭到了他醉酒后地凌辱，生下女儿。

仅仅16岁的洛奇，承受不了这一切，丢下女儿跑了。

没接受过教育，没有工作能力，她只好自甘堕落，成为雏妓。

不过幸好，她遇见了罗伊，一个将死的老混蛋。

罗伊决定撬走老板一笔钱，供洛奇和女儿以后的生活，然后自己安静的死去。

计划好一切之后，两个人都很开心。

他们在昏暗的酒吧里一起跳舞，好像未来都充满了希望。

但往往，生活总是事与愿违。

罗伊的老板，最终还是找到了这两个亡命徒。

虽然最后罗伊逃了出来，但可怜的洛奇，却被折磨至死。

总的来说，这是一个悲伤的故事。

整体的氛围压抑，难耐，暗流涌动，让人看了闹心。

在法国女导演的渲染下，无论是摄影，色彩，还是构图，都多了一份柔和，精致。

不得不说，艾丽·范宁的美，为这部电影多加了一星。

在美国西部磅礴而苍凉的天地中，艾丽身穿红裙，绽放出了惊心动魄的美丽。

她的一颦一笑，都为这让人心碎的风景，带来一抹亮丽的色彩。

而她的表演，也能让人感觉到她的无助，矛盾，脆弱和痛苦。

因为被伤害过，在社会底层讨生活，洛奇是一个极度缺乏安全感的女孩。

即使表面上，她可以装作业务很熟练；

但其实一个人的时候，惊慌后怕，痛哭流涕，不知所措。

当她经历过所有的不堪，所有的痛苦，她就再也不相信任何人了。

所以当她遇到罗伊这颗救命稻草，开始是迟疑，不信任。

却不得不依附于他。

他们一个狂野，一个性感。

一个想结束，一个想开始。

只可惜最后，亡命徒以为自己要死了，想尽力行一把善，结果又苟延残喘磕磕绊绊的活了二十多年。

而小妓女刚刚触摸到生活的温度，毁灭却来得雷霆万钧难以抵挡。

真残酷。

一切的发生都有巧妙的偶然和无奈的必然，凄惨地死去与悲痛地活着。

但也许令人欣慰的是，他们都生出了惺惺相惜的情愫。

你不用问，我不用说，放在心底，永不磨灭。

他们的希望和光辉，堪称是江湖儿女们的英雄气概与悲惨世界。

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男主这人的智商明显有问题，潜入别人家里还打死了人，明显就等于获罪，男主在实施行动之前明明知道结果还要去做，简直等于白痴。

影片贡献的几场打斗戏并不出彩，属于三流的水平，不知道是不是投资不够，那两三个对手跟本突出不了男主的战士身份。

男主拥有着成年人的身体，智商却像个小学生，看到屋子里有被绑架的女人，当时就该报警好吧？毕竟你自己又不是什么厉害的特工，007和碟中谍看多了？

男主把女人和孩子拐出来以后，居然就漫无目的的乱转，影片从公路逃亡变成了浪漫旅游片，这是去旅游还是逃亡呀？

女主的想法，简直像是在玩儿，但是玩得并不出彩，明明没有什么计划，却决定带孩子去看海，在酒吧搭讪陌生人，还想就这么安定下来去找份闲工赚外快，你以为你是在日本的搞笑漫画里展开日常吗？《被追至逃亡天涯的我在杂货店做店员》之类的？

男主在出狱后孤身一人，失去了与人打交道的乐趣，不过年轻的时候朋友本来就不多也不懂得积极地融入社会，导致了最终的悲剧，简而言之，困兽之斗。

男主只想做个好人，但是做的不好，等于互相伤害。

内容可能有点偏激，只针对某些点说了一下感受，推荐看过片子的人来看

第一次写这个，因为看到一个影评很多字，也被赞很多次，但是他的文字把妓女和混蛋叫的很随意，我极其的无法承受，他的后续我就没再看了。我也不想在那个回应区，去跟他互怼。人嘛，啥..yd..有

我不知道写一个影评要有一个什么样的框架（我叫不出几个外国演员的名字来，但大部分应该都脸熟，我更不懂电影的制作流程，我也不懂演技，还有很多我也不懂...就一观众，我尽量 无愧于心的谨慎表达），但至少写影评不应该只是炫技，装X什么的。只说一些感受吧，有共鸣的看着会舒服一些。

这类电影一般是不会碰的，一开始就奠定了压抑和一些负情绪的基调，看了只能认真看会比较累，还有可能反复看。。揣测人物的一些细微的反应

影片在后半部分的时候男主等着女主回来后，指责说“老子刚出门，你就出去卖，要点脸吧（英文不好，片源问题字幕翻译质量不敢保证，但大概意思不会差太远）”还顺带提了 她杀人的事情..然后在女主开始狂叫，信息量很大，其实很多事情在没到这一块的时候后大家都懂，这会的狂叫更解释了她的身不由己和她几乎崩溃的内心，然后男主问他小女孩的事情，这会女主几乎抽泣到快要窒息哽咽的说了自己的遭遇，还自责说自己跑了，（这里我看着实在太难受了，前面对女主遭遇是有预期的，她第一次有画面的时候已经想到了她的遭遇，电影看得多了都会有这种预判能力吧，直到这里，她用这种反应亲口讲出来，实在太揪心了，唉）然后男主故作镇定立刻说“都过去了 忘了吧”....

妓女这个字眼我就很排斥，不是说人，只针对这个叫法。何况还要那么随意的说出来，影片里那个大恶人是这么叫她的，观众看了还是这么叫，唉 难受 人都怎么了，怎么都这样啊。

家庭对一个孩子来说有多重要呢，那肯定是非常非常重要的，我们如果现在感觉自己还不错首先要感谢父母，然后是运气，再然后是自己努力（不做解释了，表述的有点那什么了。。不好意思啦）

女主怎么感谢家庭啊，父亲对她做了那种事，然后自己15岁孩子已经三岁了（年龄方面由于字幕可能有点差距，抱歉了） 她是怎么长大的呢，不可想象，我已经写不下去了，每次回想剧情真的太难受了，真的不要叫她妓女了，她一定不想被那么叫的

男主已经是神了，在那种渣子圈里做得完全不是他自己，看他前两任女友也知道，他现在的处境是多么的违背内心，就不解释了，那种境遇下，太难了。。

生而为人 大家已经很不容易了 就不要在互相伤害了 多一些理解吧 每个人面具的背后 是什么样的苦衷和身不由己 我们不知道 锅也不是该ta一个人来背的

如果真的觉得自己很强 你的责任更大 多一些客气 多一些理解 至少别伤害

感觉自己很墨迹 但是 电影不就该是要有教育意义吗 难道就是为了爽而看吗 至少这部不是那种 每次看完片子一定要总结我的感受的 这部片子要说什么 我收到了什么 该怎么办 是不是有值得的东西能放到我人生成长的框架上。。后续的感受还需要慢慢消化，，才看完很难受，我要打游戏忘记

年龄悬殊的陌生男女，相携末路狂奔，到底会发生什么样的事。

这里没有丝毫的喜感，只有危机四伏之下求生的本能。法国演而优则导的梅拉尼·罗兰，根据尼克·皮佐拉同名小说改编的《加尔维斯顿》（2018），就是这样一部片子。可以说小试牛刀的菜鸟，出手不凡，显露独特的掌镜能力。小说作者为她亲自改编剧本，这奠定了电影的文学基础。

可以说，这真正是一部由80后和90后合谋演绎的一部惊险公路电影。艾丽·范宁最小，生于1998年，女导演生于1983年，男主演生于1980年，总体丝毫不显稚拙。讶异的是，本·福斯特在片中前后的形象反差，如此老道，还真有当年法国大明星让·伽本的某种劲道。

片名《加尔维斯顿》，源于德州东南部的一个海港城市。影片整体风格，让我想起法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔的黑帮电影，沉静又凛冽，有那种晦暗之下隐含的深幽镜语。这是一个有趣的现象。黑帮电影源于三十年代的好莱坞，却在梅尔维尔的手中发扬光大。当然，正因为梅尔维尔喜欢当年好莱坞的黑帮片，也让他决心照着这条道死磕下去。光影之旅就像是画一个圆圈，现在来自法国的梅拉尼·罗兰来到德州拍了这部《加尔维斯顿》，单从她挑选演员的眼光来看，足显不俗。

影片情节险象环生，着力点却并不在此，主要还是阐释男女主角内心的微妙变化。误入黑帮陷阱的中年男人卡迪（本·福斯特饰），为逃避追杀，无意中带着拯救的19岁妓女罗姬（艾丽·范宁饰），走上了逃亡之路。起初，双方总是掺杂着诸多不信任和误解，甚至卡迪觉得她拖了他的后腿，总是给他添麻烦。片中对话并不多，主要依靠故事核的推进寻找话题。我们从中知晓，卡迪以前为黑社会做事坐过牢，还有过一个黑人女友，但因为他酗酒，两人相处的并不好，加之被黑社会纠缠，两人关系就闹掰了。

现在的卡迪，只想做一个好人，可坏人偏偏找上了他。问题是，经诊断他罹患了肺癌，可能命不久矣。途中，他不停地咳嗽，常咳出血，这让罗姬十分着急。两个陌生男女，被生生地绑在了一起，亡命天涯的滋味并不好受。途中，经过橘郡她的家乡时，她枪击了继父，抱走了她三岁的妹妹。后来才得知，继父在她16岁时诱奸了她，生下了这个“妹妹”。也就是说，这妹妹其实就是她的女儿。按她的话说我只想过真正的人生。片中最动人的一句话，可能就是罗姬哭着对他说的，不要丢下我们。前路未明，他只能沉默以对，算是一个男人的承诺。

不觉，卡迪驾车来到加尔维斯顿，决定留住一周。这期间，他俩从不信任到粗略了解直至理解，经历了一个撕心裂肺的过程。对于卡迪来说，黑帮在后面追，住下来还担心警察追查，时不时还被混混威胁逼其一起去抢劫，这些都给他带来无尽的困扰。

更主要的，随着双方内心的亲近，他对于罗姬就像一个父亲对待女儿那样的爱。他决定主动打电话给黑帮头子，如果他们给他七万五千美元，这事就算了结。看来他是完全糊涂了，明明是黑帮不饶他，反而他要向黑帮发出挑战令，这是晕了吗。当然不是，他只是想帮罗姬母女，让她们过一个安定日子，不要像他这样东躲西藏。

在跟黑帮对决前，卡迪特地把罗姬叫到海边。罗姬那天穿着红色裙装，美极了。他对她说，你要答应我，有了钱以后，你要完成高中学业，带好这可爱的小宝宝。她对他的请求，抱以一个明媚的微笑。

但凡事操之过急，就会出岔子。黑帮是一群，卡迪只是孤军奋战。他们给他来了个防不胜防的伏击，终因寡不敌众，被打得皮开肉绽，算是捡条命逃出生天，但漂亮的罗姬却被黑帮所害。怀着巨大的悲痛，卡迪展开了复仇，之后深陷囹圄二十年。看到这，我们可以说，影片完全跳出了一般黑帮片的思维。或者说，年轻的女导演把它拍成了一部情感深沉又细腻悠长的文艺片。

二十年后，已步入老年的卡迪，饱经苍桑，步履有点儿老态龙钟。可以说，他从监狱出来，完全变了一个人。我们只有从他脸上，看到他依然刚毅的神情。他独自来到加尔维斯顿岛生活，寂寂无名，生活如此简单。令我们眼前一亮的是，罗姬长大的女儿专程找到了他，诉说对于他的思念。她说我现在住在奥斯汀，从事平面设计。他问，你结婚了吗。她说没有。那恋爱了。她点点头。他说恋爱了真好。她哭着说是他一直在鼓励我。

这个他，当然就是卡迪。看得出，他力求回避她的情感表达。显然，电影隐含了好多，他并不想延续这种微妙的情感。也许，对于他来说，一切都无法挽回。她说我还记得我姐姐一点点。她请求他跟她一起过。他拒绝了，并说在我告诉你真相后，你一定要离开这里，因为暴风雨要来。他讲述罗姬的身世，并告诉她你并非她的妹妹，而是她的女儿。看到她泪如泉涌，他说我想让你知道，你并没有被你妈妈抛弃，从来没有。

最后，暴风雨真的来了，他独自来到海滩，恍惚看见了一袭红装的罗姬，如同一团温暖的和光，他跑了过去。

2019.1.11

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