极恶非道

《全员恶人》有几个卖点：一，北野武回归拿手黑帮暴力片；二，暴力画面升级，令人「惨不忍睹」；三，影片竞赛康城，首映观众拍烂手掌，影评却给了最低分数；四，北野武宣布《全员恶人》开拍续集，2011年秋天上画。 在此之前，北野武从来没有作品拍续集。

北野武的黑帮电影，是靠「打」出名堂，1989年导演首作《小心恶警》玩掌掴，我们在电视新闻看见醉驾娇娃掌掴交通警只属小儿科，片中恶警对着黑帮连环「兜巴星」，拍摄时真人真事绝无借镜就位，全靠专业演员咬紧牙关不断「捱重掴」，从此奠下了北野武式暴力美学。 与其说《全员恶人》重回暴力，更贴切地说是重回一个「恶」字。
「极度恶人」恐惧植根
北野武拍暴力电影拿捏得最好的地方，是懂得从观众心理出发，制造真正的恐惧。 肠穿肚烂画面可以令观众掩面尖叫，但这充其量是一种短暂的惊慌，如何把真正的恐惧植根于观众内心，北野武的方法是设计人见人怕绝无情讲的「极度恶人」，及运用简单、传统却非常残酷的「家法」惩处。
遇恶愈恶无法无天
看电影，最怕见到恶人，恶人从不讲情绝不讲道理，观众惯常代入受害者或弱者角色，遇上恶人，动不动讲手，轻则被打至血流披面，重则造成严重毁容或终身残废，非常可怕。 电影通常有正邪、黑白两面的世界，最恶的人，也要遇上将之绳之于法的好人或英雄，但《全员恶人》的结构是「冇个好人」，全部都是恶人、衰人、贱人，问题是你恶，我比你更恶，恶到无法无天的结果是江湖大风暴。
《全员恶人》是全然的黑道邪警世界，其中的价值是，对外争利益、对内争上位、而贯穿内外是人人争权力。 忠诚不值钱，义气是笑话，靠恶可以打出名堂，靠奸能够坐上龙座。 片中北野武是堂口头目，有一群手下死士，但仍要听命于家族大佬及黑帮龙头共主。 虽然这种黑道描写并不新鲜，但北野武就将之彻底发挥。 江湖中两大家族斗争，由其中一方有人在夜总会被屈钱的小事而引发，赔钱道歉事小，另一方大佬被人用刀片在面上劏了个大交叉报复，就立即一发不可收拾。 影片整体构思简单，但很有效率，两大家族互相报复，行动不断升级，但黑帮龙头大佬又乐见两大家族互斗，从中使奸计铲除异己。 格局就像是观看一场十个回合的重量级自由搏击KO比赛，一个回合又一个回合地打下去，拳拳到肉，看谁更恶、谁受不了、谁被击倒。
随手拿起都是武器
所谓暴力美学，人人不同。 吴宇森喜欢放鸽讲情义，北野武刚好相反，冷、恶、残酷。 明明有枪，偏偏不用，用什么呢？ 随手拿起都是杀人武器。 刀片、洗牙钻、筷子，全都可以置人于死地。 方法不是一刀封喉，而是切手指、生劏面，筷子插爆耳、洗牙钻捅穿口腔，北野武有本事拍到观众一见有人拿起剃刀就惊，一见到恶人就怕。 目睹每个被执行家法的人，观众打从内心痛到飞起，相反片中恶人却在一旁冷笑。
北野武在10年前到荷李活拍黑帮片《大佬》，成功塑造外表冷酷但内心对手下照顾有加的好大佬，另外就是细致描写日本黑帮与黑人蛊惑仔的情义关系。 今次《全员恶人》，江湖上再没有好大佬（除了北野武），而日本黑帮与黑人再次挂钩，黑帮使计「捉黄脚鸡」控制加纳驻日本领事，暗中从事赌场、毒品生意，后来更搞出人命。 不过，今次情节就相对儿戏、无法无天，同时黑人领事角色太吃重，闹剧味太浓，相信是影评不卖帐的其中一个地方。
黑人角色闹剧味浓
其次是黑帮报复没完没了，拳来脚往互相KO虽然有看头，但故事没有藉此提升，只停留出卖、报仇框架，亦令影评对「北野武」大名未感满意。 北野武最后自首入狱，狱中再巧遇当日的黑帮对家仇人，就甚有参考港产黑帮片味道。 不过，报仇情节，长拍长有。 正如北野武最后有没有死？ 他又会不会出狱进行反报复？ 龙头大佬被杀，但继任人又有多少仇家，要置他于死地？ 这全都是留给观众的悬念。 所以《全员恶人》破天荒拍续集，也并非「系又拍唔系又拍」之流。
北野武黑帮电影冷、快、狠，有日本传统特色，有武士精神，有人生叹喟，有男人味，有麻甩型格，有暴力快感——只要不是每次都将他的电影当是艺术作品，只要不怕承受痛到飞起的视觉感，《全员恶人》的确令人看得畅快、感觉淋漓。

很难以想象，在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同，这次北野武没有太多废话，也不玩什么怪异的形式和主题上的提升，而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。

为了利益也好，为了义理也好，一个接着一个的杀人动机，一次接着一次的暴力展示，这个电影的叙述非常流畅，，简单而直接，有男子汉气概。

而对比老牌yakuza名导深作欣二，同样是暴力，深作的暴力是热血翻滚，北野武的暴力却是凝固至冰点。

这个在杀人的场景表现上体现的最明显。深作欣二拍的yakuza刺杀戏，一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图，杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷，一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标，甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。

他北野武老哥倒是好，将面瘫杀人魔演绎到了极致（这还非彼得武老人家自己演不可），电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。枪杀也是同样枪枪击中要害，人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎，直趴趴的直接躺在地上。

彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度，要远远的把三池崇史甩了几条街。建议下一次电影可以拍拍人斩以藏，别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。

■一句话点评：除了冷，还是冷。除了死，还是死。全部暴力，全员恶人，全讲黑社会。
　　
自省三部曲时，北野武认为自己没有了才华，丧失了灵感，索性就把自己玩死，好似可以死后再来，硬汉又一条。但事情往往不是那么简单，于是这一次，北野武又死了。不过这回不是他把自己搞死，而是被别人搞死。其实，死了也不稀奇，这部片子死的人那叫一个多，死法各不同，各种杀伤武器，要你命三千。
　　
无处不在的暴力，随处可以产生的暴力，《极恶非道》依然延续了类似的讲解。当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时，从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔，这些是北野武。结尾处的海边索命，黎明时的幽蓝，人物好似贴在了背景色上，毫不起眼；监狱操场边的座椅上，有个人歪头侧身倒下，无人察觉。这些也是北野武。某种意义上，《极恶非道》可以看做是北野武的回归，他回到了自己擅长的帮派题材上，又是大哥小弟，警匪游戏。平静的画面，不掩饰的血腥。人物缺乏表情，要么极度凶猛要么极端平静。
　　
但如果从另一个角度上看，《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。最明显的一点，这部电影完全冷色调，冷面孔，冷暴力，而在以往，无论是《奏鸣曲》还是《花火》，北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调，可以是游戏，可以是插画，甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。影片冰冷到多数画面都偏蓝，笼罩着一层死灰，不祥气息随处可嗅闻。就连与女人亲热的一小段戏，《极恶非道》也拍得非常机械，好似在搞一个庄严的告别仪式。再到音乐，也是稀稀拉拉，阴魂不散。
　　
不是聪明人，自然只有糊涂事。除了少数几句台词，像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个，北野武的人物性格在片中并不突出，就充当下棋子型人物，偶尔展露一下暴力本色。其余时候，仅与椎名桔平大体相当。本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅，去冲绳去北海道，结果他无处可逃，还是跑进了监狱。若是以往，这种囚禁是不属于北野武的，他宁可决绝向死，也不会茫然苟活。有趣在于，北野武会改变想法也是听了别人劝，他好像想改变下准则，岂不料劝也是白劝，他反正都得一死。

黑帮道义荡然无存，以往的兄弟情义尽数被丢弃，就如北野武在片中被人调侃，切手指什么的，现在都过时了，黑帮不是这样混的。反观加濑亮出演的小眼镜，他的精明让他存活了下来，当上帮会的二把手。所以暴力只是一种手段，头脑才是一种新的谋生方式。北野武和其他人犯了愚忠大错，老大叫他们搞啥，他们就搞啥。老大也掉以轻心了，你这样整下去，谁还敢跟你。因此，他们都是败家，在恶人的世界里难以存活。就连充当犯罪场所的大使馆，那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境，警察依然是混蛋嘴脸，黑帮也没有出路。结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”，俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。
　　
可能有人喜欢没有出路的电影，所有人就是命运的玩物，生出无限的苍凉感怀，不过它们实在太多了点。北野武赖以成名的，也不是这一类，他的特长在于明快，在于尖锐。不过北野武也有另一特点，他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。或许可以这么说，电影里的各种冷法和死法，更加暴露了北野武的气数已近。
　　
雅库扎的东西，再暴力，再无仁义，也真没什么好挖了。他只不过拿了以前最犀利的东西，继续往深处做。一边遵照传统，一边大肆破坏传统。没有希望，没有信任，没有交情。如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进，那些熠熠生辉的配角人物，北野武无异于把他们也一并杀死了。这碗日式冷面，有过量的暴力辣酱，真不是每个人都能吃得惯。【北京青年报】
　　
　　ps.对打星一说，回看前三部曲的个人评价，全五星当真有点冲动。正所谓事不过三，到了这部outrage，我当真在想一个问题：北野武的时代是不是真的过去了。一个导演能风骚十年，那已经是一种幸运。
　　
　　这部片子的很多情节点都猜到了，所以无论暴力还是气氛，真没有太多快感可言。不知道三池的《13刺客》会不会好一些。

2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼
　　我给四星。
　　
　　二星给电影，故事一般，结构老套，北一脸褶子大叔真老了。一星给所有超豪华卡司组合。一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。
　　

2010-12-21 12:32:55 木卫二
　　算不上，超豪华吧……都是一伙老鸟了

2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼
　　都是喜欢的戏骨呢。

2010-12-21 13:25:21 shawnj
　　平成暴对法后，黑帮越来越多转向地下和合法化，再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。这次的意义，我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归，继而又在开拓一条新的道路。反观同时期那些糙滥的黑帮片，还在拿着传统仁义说事儿，实实在在的老生常谈且令人生厌，老北这次回归还真是不错，坚信肯定会胜过三池。

2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼
　　不存在谁超过谁的问题了，日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了，这和经济社会文化发展语境有关，就像石原慎太郎所说，新一代的日本人是被阉割的一代，麻木不仁，他们不会愤怒和反抗。
　　
　　日本电影现在是小清新的时代，生活化，日常化，小情小爱，小成本化，只是期待枝裕和这样的人多一些，并很快脱颖而出。

2010-12-23 09:20:34 做梦的猫
　　　北野武杀死了黑帮的“仁义”，正是此片亮点
　　　在此片中，北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视：“这tm神马年代了，还玩学人玩义气入黑社会，结局只有死！”
　　　看完此片之后，觉得北野系应该是再无黑社会片了。但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。
　　

2010-12-25 21:35:01 器宇
　　2会不会是个监狱片。。
　　不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了

2010-12-27 11:19:20 梁明
　　北野武 极简的 镜头 ，透出人们眼前就可以看到的镜像
　　只是这样
　　不过，这片 太过残酷了，不知道是不是超出事实的容忍程度了

2010-12-28 08:00:09 shawnj
　　LS的，你要看看山口组历代的发展史，会发现老北的表现不仅贴近事实，还温情许多

        最近两年，我对日本片有点失望，看不到好的日本片。下这个片的时候，完全是冲着北野武去的。这个片讲述的是黑帮更新换代的故事，也是个很简单的片。处于黑帮顶层的大佬们，谈笑间，几多人头落地，一切尽在掌握；那些把脑袋栓在裤腰带上的打手们，有文有武，有忠有奸，貌似清醒地发泄着个人的情绪，其实都在被一只看不见的手操控着。片尾，大佬成功利用手下人对组长位置的渴望、嫉妒、利用，反复地借刀杀人，始终不变地，就是那句：我想让你接手……最后，在大佬身边看着一幕幕欺骗的贴身侍卫，帮大佬解决掉最后一个承诺时，随手就把大佬也给解决了。

 

    日本人也很不会表达情绪，所以，片子看着很压抑，不过，里面很多杀人的手法，还是很有创意的，符合北野武的一贯风格。

 

    看完，我就在想，如果上帝用希望作为诱饵，谁能逃脱？

从小马哥英雄本色后，从没有影片可以让我再看一遍，朋友推荐北野武的《极恶非道》太棒了！还有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武从相声演员到导演大师，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界，世界媒体将他与黑泽明并列，被誉为日本电影复兴的旗手！

能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的<OUTRAGE>,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.

<OUTRAGE>直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.