隐秘2006

“裸爱，爱情中的一种理想境界。爱一个人，什么也不为，只是想和他（她）在一起，为彼此可以不顾一切，抛弃一切，两个人在一起，享受的是平平淡淡的真情，相濡以沫，白头偕老。”

 

《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影，导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，相较于之前作品的温馨、保守，《裸爱》的尺度宽了许多，裸露、性交的画面被切成片段，快速但连续地被嵌进主角的回忆当中，冲击着观众的视觉神经。然而，《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性，其中透露的是悲惨与痛苦，是推着女主角只能向前的巨大梦靥。《裸爱》在意大利获得多项大奖，更风靡了欧洲观众，成为几个影展中观众票选最喜爱的电影，女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。

 

伊莲娜一头蓬松的黑色卷发，三十多岁的年纪，但脸上已有岁月沧桑的痕迹。她坐上长途巴士，来到意大利小镇维拉齐。伊莲娜此行的目标很明确，她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。亚达齐先生开了一家珠宝公司，亚达齐太太是珠宝设计师，在家设计和制作各种贵重饰品。亚达齐夫妇只有一个女儿，四岁的蒂亚。伊莲娜持有乌克兰护照，以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。但没有人知道她真正的来历与目的。

 

为了接近亚达齐夫妇，伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓，只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房，同意支付他所得薪资的百分之三十，换取在那里工作的机会，还不惜偷出亚达齐家的垃圾，大口啃咬里面的残羹剩饭，以了解这家人的口味喜好。尽管如此，要接近亚达齐夫妇还是很困难。他们的高级公寓中，住的都是珠宝商，因此不轻易聘请外面的人，一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工，每周工作两天。

 

伊莲娜并不缺钱，她有钱，很多钱，多到在火车经过时，破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱，伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些，花了不少脑筋。

 

伊莲娜在公寓楼打扫的时候，非常认真，还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。因此，亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。吉娜在亚达齐家工作很多年了，就住在亚达齐家里。吉娜从不搭电梯，宁可靠双腿上下楼，她觉得电梯这东西不牢靠。由于伊莲娜工作很认真，又和吉娜一样孤身在维拉齐打工，加上伊莲娜的刻意投入，两人很快成为好朋友，相约一同去吃饭、看电影。趁着一次看电影的机会，伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙，并在最短的时间内复制了一份。就这样，在亚达齐全家出游的一个晚上，伊莲娜潜入亚达齐家。不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西，只发现了门房竞趁着家中没人时，用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。

 

那天，伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着，吉娜正好从家里出来。遇见伊莲娜时，吉娜告诉她自己正要去买些维生素，因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病，很容易受伤流血，但医生查不出具体原因。伊莲娜有些心急，她不能再等了，因此当吉娜抬腿准备下楼时，伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿，于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度，虽然没死，但摔成了植物人。于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家，之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。

 

刚开始，亚达齐太太还不了解伊莲娜，因此并没有给她家里的钥匙，只让她在一周中来几个白天帮忙，而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜，因为在第一次见面时，伊莲娜推开房门时，不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。但是很快的，伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺，以及讨好的意外玩具，让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任，得以在亚达齐家停留更长的时间。

 

有一天，正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时，亚达齐先生提着手提箱进来了，要求伊莲娜出去，并将门给锁上。于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。果然，伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门，后门有一个厚重的保险箱，不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。幸好没等太久，伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔，偷窥到亚达齐太太输入密码，开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。

 

亚达齐夫妇的感情很不好，平时两人很少交谈，偶尔说话，却大多以爆发争吵做结束。也许是因为家里气氛太差了，亚达齐太太决定离开家几天。她请伊莲娜在这段时间里住到家里来，帮忙照顾年幼的蒂亚。就在住进来的第一个晚上，伊莲娜迫不及待地打开了保险箱，在里面找到了她处心积虑要找的东西。不过伊莲娜把东西又都放回保险箱，她只是要确定东西确实存在，她没打算就此离开亚达齐家。

 

蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子，一头蓬松的黑色卷发，像个小公主。但蒂亚在学校却是个小受气包，常常带着一身的伤，哭一鼻子回家。伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性，于是她趁着只有两个人在家的时候，将蒂亚的双手捆绑在身体两边，然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上，要蒂亚自己设法爬起来。几次下来，蒂亚又生气又难过，她哭喊着要伊莲娜将她松绑，然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。伊莲娜没有生气，她反而是激动地保住了蒂亚，就是要这样，反击！伊莲娜是真心喜欢蒂亚的，她只是恨铁不成钢。

 

虽然没有人真正知道伊莲娜的过去，但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中，那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。乔娜旭，这是伊莲娜以前的名字，不过这并不是她的本名，而是她的皮条客为她所取的。乔娜旭是一个乌克兰妓女，常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起，像牲畜般地站在台子上，让躲在墙板后面的男客人挑选。为了让年轻女孩认命地接客，皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打，并不断地加以强暴轮奸。稍有反抗，还会被倒吊起来，在身上撒尿。当女孩子们终于放弃逃跑的念头后，负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋，然后用面包车整车地载去上工接客，任由男客人在她们身上予取予求。

 

当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多，亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环，以及鲜红的高跟鞋。如果说伊莲娜过去的生命中，还有些许的美好，那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。雷诺是一个帅气的码头搬运工，正当乔娜旭坐在一旁休息时，雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前，问她是否口渴。那是又大又红又多的草莓，在阳光的映照下，闪闪发光。之后，乔娜旭就常常与雷诺私会，一起在草原上徜徉做爱，雷诺爱乔娜旭，想带她私奔。可惜美好的未来并没有成真，乔娜旭后来是拼了命的，才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。

 

乔娜旭鼓起勇气逃跑，是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子，在所有负责的妓女当中，他最喜欢乔娜旭。每次当乔娜旭因为接客而怀孕时，他都会送她一点小礼物作为补偿。就跟往常一样，皮条客在乔娜旭身上发泄完后，喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。不同的是，乔娜旭并没有一同睡下，而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀，一次又一次地深深插进皮条客的肚子，乔娜旭说，这是为了雷诺。之后，乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下，拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。

 

伊莲娜常常去安养院探视吉娜，用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。对于吉娜，伊莲娜非常内疚，她除了不断地道歉、承诺会补偿她外，还将自己的心事说给吉娜听，诉说自己那悲惨、已然抛开的过去，以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。每次离开前，伊莲娜都会抓着吉娜的手，帮她在一个纸头上签字。

 

亚达齐太太回来后，发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚，出于女人的直觉与嫉妒心，亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中，更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜，两个打扮成圣诞老人的男子冲出来，将伊莲娜暴打了一顿，而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了，唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。带着一脸的血和伤，伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里，用偷取金粉的事情要挟对方收留她。

 

是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了，虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下，但并没能就此杀了他。如今他追到伊莲娜，要她将所有的钱还回来。为此，皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破，让伊莲娜无法在此安身立命。于是伊莲娜被开除了。

 

尽管被开除了，伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚，希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。但伊莲娜不知道的是，亚达齐太太已经开始怀疑她了，在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚，而伊莲娜的住所能看到自己家，还发现伊莲娜常常去探视吉娜，并不时进出银行存钱。于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有，除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。亚达齐太太非常愤怒，她说她接到过一封勒索信，她知道伊莲娜是谁，但是谁都别想抢走她的女儿。伊莲娜完全没有辩解，她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画，只求亚达齐太太马上离开。因为皮条客此刻正躲在另一个房间里，随时会跳出来伤害亚达齐太太。

 

后来，伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生，试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释，一直以来，亚达齐先生都比较理性，也比较喜欢伊莲娜。可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜，因为就在当天，亚达齐太太的车子被从河里捞起来，同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。

 

在亚达齐太太过世后，亚达齐先生决定搬家，并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。不过新家还没安顿好，警察就上门来将伊莲娜带走。因为在亚达齐太太的车上，发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。

 

在亚达齐太太离开伊莲娜住所后，皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场，并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。钱当然不在这里，伊莲娜很清楚，无论自己是否将钱交出来，皮条客最终都会杀了自己。钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中，而如今，这些钱都存进吉娜的账户了。一直没有挖出钱来，皮条客和伊莲娜开始争执了，然后在扭打当中，皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情，因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。

 

听到这里，警方一脸的诧异，他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿？乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯，由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求，因此怀孕是非常容易的，而在十二年当中，乔娜旭总共怀孕了九次，孩子总在生下后就被送走。在刺杀皮条客逃走前，乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家，但是只有一家有三、四岁的女孩。蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天，而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。更重要的是，伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。

 

为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚，而非其他不轨的目的，警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿，说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落，助产士只好求助于皮条客。不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上，除了脖子上的金项链外，就只有腰间围着的一条白毛巾。皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜，助产士想不出什么名字，于是皮条客就抓起脖子上的项链，说那就说是维拉齐的亚达齐吧。坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言，于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后，立刻从椅子上跌落，昏倒在地。

 

一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前，于心不忍地问她，在这么多个孩子当中，为什么她执意地寻找最后一个？伊莲娜告诉她们，她也不知道，其他孩子对她来说只是一个数字，除了年纪外，她对那些孩子完全没有任何记忆，而在找到最后一个孩子的下落后，她自然就放弃找其他孩子。女律师小心翼翼地告诉伊莲娜，DNA测试的结果，证明蒂亚并不是她的孩子。伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书，上面并没有名字，蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。

 

在进监狱服刑之前，警察将伊莲娜送去见蒂亚。由于绝食，蒂亚住院了。在病床前，蒂亚告诉伊莲娜，她从学校的楼梯被推下去，可是这一次她不知道是谁推的，不知道要揍谁。伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头，告诉她，以后遇到这种情况，爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿，不管在谁身上出气都好，就是不要在自己的身上出气。然后，伊莲娜让护士将食物端来，小口小口地喂着蒂亚，一边告诉她，自己将要离开很长一段时间，大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。在这段时间里，蒂亚要勇敢起来，并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦，和成为大女孩的快乐，让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。之后，伊莲娜就被送上囚车，在门口，她看见了亚达齐先生，他坐在医院外的长椅上，用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。

 

伊莲娜出狱了。顶着短发和略显苍老的脸，伊莲娜独自站在监狱外。伊莲娜很茫然地，她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下，在风中发呆，良久良久。仿佛过了一世纪之久，又有一个人来到监狱门口。那是一个女性，一个年轻的女性，一个顶着黑色卷发的年轻女性。她急冲冲地跑步而来，在空旷的监狱门前刹住了脚步，慌张地四处张望。她的眼神在监狱周围来回梭巡，却一直没有找到要找的。伊莲娜看到这个女孩，从女孩的脚步还没停下就看到她了。但是伊莲娜没有任何动作，只是一直注视着这个女孩。终于，女孩的眼神扫到了伊莲娜，女孩这才放下慌张的神情，灿烂地笑开了。<完>

 

《裸爱》在欧洲被列为辅导级，但在台湾则经历重重审核后，被列为结结实实的限制级。当一部电影被列为限制级后，不可避免地，这部电影的普及程度就会被大打折扣。在欧洲，电影的分类更多是依据电影所要传达的主题，毋庸置疑的，《裸爱》的主题是爱，是一份真心实意、不求回报的母爱。作为导演的转型之作，朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功，导演用惊悚悬疑的手法，来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情，尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露（这当中完全没有爱可言）场面，但导演用最简短的片段，快速地插入电影当中，让这一闪而过的情节，在观众心中留下惊惧与震撼的感受，却不会将影片转为情色片或恐怖片。虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作，但内敛的情感却是始终一致的。在电影中，伊莲娜笑得很少、说得很少，从她的所做所为，观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩，有些别扭的个性，和许多置气的反话，却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同，也都是在简单而含蓄的话语及眼神中，一一透露出来的。

 

关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫，并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。无论是意大利、瑞典、甚至美国，都有类似的消息。殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制，无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中，然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。贫穷固然是滋生这些问题的根本原因，但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。在这其中，日本是最应该遭到同声谴责的国家。长期以来，日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织，色情市场杂乱无章，各种地下交易频繁，加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家，因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家，这与其长期以来，无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。就像日本人以长寿著称，与其爱吃海产等清淡食品有关，却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦，而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦，这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。

 

 

                     文/牧羊人
<隐秘女人心>讲述的是一位名叫伊莲娜的女子, 她从乌克兰偷渡到意大利,不幸被残暴,凶狠的黑帮分子控制, 伊莲娜成为了一位子宫机器,不停的怀孕,帮助别人生小孩, 以婴儿来帮助黑帮敛集钱财.终于有一天,伊莲娜不堪忍受折磨, 用剪刀刺死了凶残的歹徒,并拿走了大笔的金钱,从此开始,她踏上了寻找自己孩子的艰难旅途....。

托纳多雷的伟大在于他对于人性的挖掘。二十多年仅出了四个电影。《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》以及《隐秘女人心》。今天这部影片他依然讲述的是女人的故事。不过在拍摄手法上，却有了很大的改变。如果你不从头看到尾。你很难知道故事到底在讲什么，所以这部影片的确是一部希区柯克风格的惊悚片。

在对伊莲娜过去记忆的处理上别出心裁。与以往的影片不一样，传统的影片喜欢用灰色或者黑白的镜头来表达某个角色的过去与记忆。但在这部影片里导演托纳多雷首先都是些用了性交、暴力的镜头，其次还使用了冲击力极强的彩色调。这与伊莲娜的现实生活产生了强烈的对比。导演企图利用这样的对比来表达一个隐秘女人的过去是怎样的堕落。这不禁给观众一些悬念，为何现在的伊莲娜跟从前相差甚远，为何她却又总会想起自己的过去？而来到意大利之后，她又为何要利用各种办法去当某个富人家里的用人？反复的记忆片断给观众带来一个又一个的悬念。我所欣赏的是导演对于记忆色彩的处理，别出心裁。

这是一个很悲哀的女人，但我们不得不说从影片里我们看到了一个母亲的伟大。12年，怀过九个孩子。伊莲娜逃脱魔爪之后并没有选择安静的过活，而是去到意大利找曾经自己生下的孩子。影片中最温馨的片断正是伊莲娜与片中小女孩的戏。伊莲娜固执的认为小女孩便是她曾经生下的女儿，于是用足百分之两百的心去照料她。当最后警察很遗憾的告诉伊莲娜，DNA显示，那个小女孩并不是她的女儿的时候，伊莲娜钻进被子，失声痛哭。因为她知道孩子是她坚持活下来的真正理由。这不禁也让我想到另一部影片《在黑暗中舞蹈》两部影片在体现母爱的情节上，都具有很强烈的人性色彩，感人肺腑。

托纳多雷的影片不会刻意追求画面的精致，反而有时略显粗糙，这让他的影片充满一种现实的冲击力。而在楼梯上老太太与伊莲娜对白的一段戏却又具有很强的戏剧化成分，这种现实与戏剧之间的故事穿插让影片扑朔迷离。的确很棒，记住这位大师--托纳多雷。

如果你爱,给它一个名字.
如果你恨,给它一个名字.

那个光头男人被问得不耐烦地随口给了她一个名字,她如获至宝.天知道她是怎样追查到那个名字并且找到那个名字的主人,一个可爱的小女孩.但她坚定的相信那是她的骨肉,她的爱.

她艰难地挣扎于过去与现在的双重生活之中,内心的隐秘让她只有用行为的付出和一个人的告解来完成自己的使命.
因为那最后一个女儿,那个名字,代表了她的过去,现在,也是她的未来.无论如何,她想,既然付出了那么多,就一定要抓住什么,她想珍惜,已经来不及重头的幸福.

她和她的"女儿",她强硬地进入到这个原本表面平和的领养家庭.她扮演起了母亲的角色,她想夺回她有的.
她被剥夺的热情,和母爱.
但无论如何,请慈悲的原谅她,那些被解释为不得不那么做的行为.

她是那么的爱,去爱,
去爱那个女儿.
那么相似的卷发,那么相似的眼睛.
让她想起死去的爱人.

女演员平静的表演下,透露出极强的生命力.隐忍,但是感觉得到内心的强大.像一朵绽放的刺玫瑰.
你能理解到,我们的选择总是与命运的强悍对比下显得那么可笑,但是又那么悲壮得可以.

她失去的,永远失去.
得到的,在某一天会降临.

因为一个名字,她得到了她的女儿.
爱可以宽恕一切,容纳一切.

毕竟她为之付出的感情和泪水,使那个女儿成为无法替代的珍宝.

玫瑰的力量就意味着,坚韧,热情.
总会有玫瑰,
你知道,玫瑰总比沙丘永久.

如果,她从来没有知道那个秘密的名字,
那个秘密就从此与她签订下永久的协定,不可说,从此不可触碰.
那她的过去,她的未来都不会成立.

就这样把一样感情,一段回忆形式化,符号化,
赋予它名字.
它的重要,就像小王子的玫瑰,在不断不断的付出与寻找中完成.

如果也只是如果.
爱让一切都成立了.

那边的欧洲——《隐秘女人心》影片分析
  意大利影片《隐秘女人心》是一部关于母性与人性纠结的剧情片。
  西欧对原苏联的欧洲国家一直有着一种难以莫名的优越感。也许是因为自身的发达资本社会、完善的社会福利教育体系、和所谓的人文主义环境。在本片中这种优越感依旧处处体现，当观众在唏嘘女主的悲惨命运时却没注意到自己已经被“洗脑”。
  女主是一个乌克兰妓女，成为妓女的缘由没有交代，也没必要交代（都知道经济落后）。大家都知道原苏联国家的年轻女性一波波来西欧“淘金”，败坏了西欧诸国的社会秩序和道德。
 本片的高明之处是在于明着看女主是善恶人性纠结高度自我矛盾的人物性格，但实质上是以爱的名义作恶，伤害了信任她的人（而且还都是意大利人）。自私的“母爱”贯穿全片，虽然精准地击打了观众的感性思维区域，恰到好处地让观众自我代入角色情感中，不过请仔细想想若是西欧或是澳洲北美洲诸国的观众看了此片他们潜意识多半只会产生对独联体国家的隐性厌恶。
  我为什么这么说。其实很简单，女主悲惨命运的起点是在乌克兰境内（虽然伴随短暂的美好），结束于意大利。女主来意大利寻找孩子，伤害了信任她的人，却最终得到原谅。女主的心理包袱在这里得到释放，自我的心理矛盾和母爱施展的欲望得到填充。她没有找到孩子，却得到同样的母子情感的羁绊。

  在意大利，女主得到救赎。这救赎不是自我的愿望，而是随着女主陷入情感漩涡和命运在此不可控时那隐隐约约的上帝之手解救了她的灵魂。
  而这上帝之手的表现不是某一个具体地转机或是谁的帮助，用结尾处警察的介入和人性化的对女主的法律处理来展现人文情怀上的绝对优势。最后那个被误认为是自己孩子的小女孩来接她，标志了女主走完了这自我设定的炼狱般的寻找之旅。放下了所谓的“执念”。
  意大利是一个光照十分充足的国家，但导演拍摄选在冬季。色调处理多为冷色调。这样的视听设定来源于女主的到来，女主身上的负面因素影响了影片情感的基调。她只是一个承载者，无力做自我命运的深度反省，所以她的情感逻辑是随着剧情发展慢慢净化自我心灵的。
 不得不说，这部片子高级黑。