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详细剧情
长篇影评
1 ) 《405谋杀案》，中国刑侦片鼻祖!
在这部电影中可以看到许多日本犯罪片的影子，比如配乐中的旋律与《追捕》重复率几乎有70％，而镜头语言很多借鉴于黑泽明的《野良犬》，但在中国影史上还是有先锋性的，整部电影充斥着政治隐喻，这样一部影片在那个动荡的时代诞生，既是偶然也是必然。最后半个小时是大反转，船上的那场打戏十分精彩，或许成龙大哥拍《警察故事》时有借鉴。 这部电影上映于1980年，一年后《小街》上映，掀起了中国电影的热潮。两年后《一个和八个》上映，是中国第五代导演的开山之作，在镜头语言上具有先锋作用。之后又出现了《牧马人》等优秀的国产影片。1988年，《红高粱》上映，中国首获柏林金熊，而后便一发不可收拾，直至《霸王别姬》拿到戛纳金棕榈，《活着》拿到戛纳陪审团大奖后，人们以为中国电影会越来越好，谁又能想到，那或许是中国电影某种意义上的死期。
2 ) 统计一下电影中出现过的角色
演员如下（安出场先后顺序）：
1.丁娟
2.陈明辉
3.钱凯
4.刑警小王
5.李良
6.公安局法医
7.徐亦斌
8.饭店女服务员（一句台词“你们的菜”）
9.赵欣华
10.赵欣华客轮船长
11.居委会干部（一句台词“这就是阿三的家”）
12.橡皮鱼阿三
13.老孙头
14.动物研究所女负责人
15.黄丽芳
16.引荐钱凯接近阿三的线人
17.陈明辉孙子辉辉
18.鲁浩
19.陈明辉妻子
20.指纹鉴定技术人员
21.东海电视台摄影师
22.方明山
23.电视台台长
24.台长助理
25.刘国强
26.刘国强妻子
27.县招待所女服务员小琴
28.刘国强妻子
29.方明山妻子
30.方明山女儿
31.郊区客车售票员（一句台词“找你两块八”）
32.黄山清溪农场负责人
33.黄山男民警
34黄山女民警
35.黄山守林人
36.林富根
37.黄山哨卡负责人
38.黄山哨卡助手
39.黄山打手甲
40.黄山打手乙
41.调查车号民警
42.汽车公司负责人
43.预审处男民警甲
44.预审处男民警乙
45.预审处女民警
46.解放前伪警察甲（一句台词“他妈的你聋啦”）
47.解放前伪警察乙（一句台词“自摸清一色”）
48.黄山卡车司机
49.看守所警察
50.看守所看守
51.看守所看守助理（一句台词“出来”）
52.赌徒甲
53.赌徒乙
54.赌徒丙
55.赌徒丁
群众演员
1.报案邻居
2.洗印现场照片工作人员
3.公安局开会时六个警察
4.电视台排练时十二个女舞蹈演员（一个还给了个特写镜头）
5.县招待所七个男女服务员
6.抓捕方明山的两个外地警察
7.开卡车扔木棍的歹徒
8.解放前伪警察八人
9.林富根身边的打手甲
10.打手乙
11.打手丙
3 ) 中国推理电影的惊喜
“某晚，丁娟赴约去见男友李良，发现他倒死在自己屋内。东海市公安局干警钱凯、陈明辉接到报案后，火速赶到案发现场。法医鉴定李良之死属他杀后，两人注意到一些诸如李良伤口上有根细小的鸟类羽毛、茶杯上有一个明显的指纹之类的蛛丝马迹，其中在李良的笔记本上，有一句‘阿三，我决不放过你！’的话。”，这是一个典型的推理电影开场，有趣的是从影片感觉和装束上，都充满了一种日本50到70年代类似电影的味道，实际上，本片给我的感觉也是受到了同时期日本黑色电影风格影响，看着总是让我想起《天国与地狱》、《金环蚀》之类的电影，由一起看似普通的谋杀案入手，逐步推理，并将整个案件外延不断扩大，最终揭示惊天的政治阴谋。
片中的核心人物是仲星火扮演的老侦查员陈明辉，这是一个做事较真，经验丰富，又极具党性的正派人物，片中多次出现的“一切都会过去，唯有真理永存”可谓对他形象的真实写照。而他的经历，以及整个影片都有文革背景，陈明辉是文革被整的对象，而在查案过程中，一位“嫌疑人”竟然是他革命时期卧底曾经营救的同志，而在文革末期的斗争中，他竟然又要重复这样的过程，可谓对历史绝佳的讽刺，而整部影片也反映了后文革时代依然政治空气紧张的种种怪相，不时表现着文革时代的遗毒和创伤。陈明辉在片中总是给人一种被压抑的感觉，包括他的感情，他的热情，他的激情，他在探案过程中，一直被一种力量压制，而仲星火的表演也内敛低沉，很有一种文革之后的伤痕感。实际上，《405谋杀案》的东海市显然就是上海，而影片也暗示了一段文革结束后上海最后的动荡史，这个已有相关人的背景说明。而在这种大背景下，陈明辉的探案过程在推理电影之外，更有了一层政治惊悚电影的色彩，渐渐地，一股强大的地下力量渐渐显露，整个国家再次面临风雨飘摇的危机。可以说，虽然影片对人物的塑造依然难以摆脱时代特色，陈明辉的英雄人物形象细节依然有生硬之处，但是在此之外，陈明辉的形象塑造依然是饱满成功的，压抑的性格下，他的挣扎充满了国内同时期电影少有的反体制的个人英雄主义色彩。
《405谋杀案》整体是个以小事件逐步放大的节奏，而其表现的题材之犀利和大胆，或许也不是今天的电影环境可以容纳的。政治惊悚电影可谓大陆地区相对空白的电影类型，在近几年兴起的谍战风潮中有所涉及，但是指向也往往是人民外部矛盾。对于现实题材的影射和揭露，在今天的同类影片中已经淡化，所以狄仁杰、包公、甚至少年包青天成了寄托中国影视创作者推理创作热情的载体，对日对国民党斗争成了政治谍战题材创作的载体，《听风者》以刚解放的上海为背景已算接近此类题材的临界点。而《405谋杀案》不同，它诞生于文革后一个相对思想争鸣的时期，大胆的表现政治动荡给社会留下的伤痕，犀利的揭示政府内部的一系列黑暗，这就让影片有了不同凡响的张力，陈明辉一路坎坷的历程让影片整体显得主调压抑，颇有欧美硬派谍战电影的味道。
《405谋杀案》在今天看来确实是个惊喜，一些在过去看来似乎只有欧美、日本演绎出一系列佳作的影片类型，在本片中都表现出了不俗的水准。悬疑，社会派，政治隐喻，阴谋论，反体制英雄，这些中国电影中稀缺的元素在其中闪现令人感到兴奋。虽然，本片的出现和创作空间有其时代背景，但是其在剧情组织上的连贯和完整、人物塑造的饱满上，依然值得今天尝试相似题材的电影人借鉴，更关键的是，本片表现着一种创作者富有诚意的探索和深挖精神，于剧情的抓人和反转之外，更尝试表现社会现实的努力值得尊敬。
http://hi.baidu.com/doglovecat/item/2811683fea02db149cc65eb1
4 ) 超级侦探片里的几点上海印象
本片的精彩和经典自不用说了，长评短评从各个角度各个背景说的很全；尤其有篇关于影片时代背景的介绍很有借鉴参考价值，既揭示了影片的历史属性、更体现了本片以微观的人和事来反映社会现实的真诚和完美手法，进一步肯定了本片的价值和意义。
以建筑和城市空间的视角补充一点自己的观感：
黑白影片反而体现了那个年代的城市意象的大基调。1979年左右的上海应该经过了十多年的基本建设停滞，没有太多的新建筑，也受限于当时的建筑审美，在材料（比如应该没有什么幕墙）和色调上恐怕也没有太多亮点。彩色片固然更能还原现实丰富画面，但是过于单调的色彩可能更有时代局限性；今天再看就更觉得时代久远有距离感。黑白片反而弱化了这种距离感，因为仅有黑白灰和明度的对比，具有更长久的审美属性——对于本片而言，有助于避免无关紧要的色彩元素干扰，使观众更聚焦于故事和人物本身吧？
上海东方巴黎的早期名声不是吹的，开埠以后的百年建设基础城市底蕴，即使解放后动作有限，仍具有领先国内其他很多大城市的都市格局和城市风貌。各种办公场所内外空间的多元丰富，酒店公寓的多种形式，里弄阁楼的特有形态；街道的干净整洁和林荫遮盖，人车混行的尺度、疏离，和其他很多当时电影里反映出来的都很不同，一眼就能看出来上海。尤其是李良与丁嘉一起吃西餐的餐厅，从窗外扫出去可以看到国际饭店突出的当时上海片区的景观，一片绿树和大片低层建筑，挺立少数的中高层（高层也不高，最多50-80米，没有超高层），这种城市风貌，还是当年租界区为主的大量建设的结果；很有到今天还承袭的从屋顶看巴黎的感觉——这是今天随便站在遍布上海城市中心区的成千上万座高层建筑里俯瞰上海高楼林立截然不同的感觉。从某种意义上，我更喜欢前者那种在高处的一种统一协调的静谧感，而在都市的地面上又是一番多姿多彩的烟火和人间大戏~~
马勒住宅、专业级的游泳跳水池，在李良和丁嘉约会片段都有展示。都是当时上海最有代表性的场所。因为本片的侦探片属性，没有更多的室外展示了。船厂是上海一个很有时代特征的代表大都市的元素和场所，在很多当时的反应都市生活的影片里都有反映，本片也不例外。
小公安和女友搬新房一段，反映了当时上海新建的公寓式住宅室内布局吧，卧室仍有一定的公共属性；李良的住处似乎是老式旅馆式的公寓；仲星火的家应该是里弄式住宅。
陈烨真美有灵性，大方得体。不那么火，反而好。后来也去了美国，岁月静好，不折腾。
这么好的片子，甚至值得拿出来再次公映。翻拍一下都值得。如今的电影人都应该好好学习。
5 ) 40年以后的我们
40年前的电影，前期的悬疑丝丝入扣，案件的侦查中专业性一点不因时代的前进显得违和，场景转换不觉得有突兀感，总体质量好过今年看的港片“反贪风暴2”.即使是演员表演，有脸谱化的痕迹，但是不比偶像Chilam在反贪风暴2那么不入戏令人失望。扯句题外话，演员还是要拉开和观众的距离，真人秀拍太多不好，把表演的一点点根基都忘光了。反正偶像怎么也看不到，我就写在这里自娱自乐了。
桥头堡公安人员追捕方明山时的那段音乐实在太“追捕”了，单凭印象感觉是一模一样的，节奏感很好，不知道此抄袭违不违法。
结局，侦探片转变为政治片，心理上还是无限失落的，中国从以前到今日还是没有出色的侦探片，艺术一旦和政治挂钩，便难得人心了。
影片最后开放式的结尾，没有大团圆，没有歌功颂德，唯有一句“一切都会过去，唯有真理永存”令人唏嘘。40年以后我们这一代仍然生活在文革的后遗症中，也许要迫害到三代，甚至更多。
6 ) 一切都会过去，惟有真理永存。
1，好看，太他妈好看了。这语言设计和镜头逻辑。对电影语言的理解完胜现在的从业人员。碟片封套上印着一句话：把中国最优秀的电影珍藏在家中。一点都不吹牛逼，实至名归。
2，徐浩峰说的那句“男人的伟业总是逆世而行，逆世之心敏感多情”。这电影不就是写照吗？仲星火老师饰演的老干警两次说出的“一切都会过去，唯有真理永存”，每一个字都让人澎湃。最牛逼的是结局还有点开放式的意思，对抗体制的个人英雄，最后何去何从？七九年的片子啊，这个格局还敢这么玩，厉害！
3，口号：战斗！自由！毕竟老艺术家们做事儿，开始以为戏点在当时还是个小帅哥的徐敏身上，没想到这小哥被一个姑娘的爱情给腐化了。老干警却叼着烟，悠悠说道“风再大，绝吹不倒高山”。线速铺垫由一个疑似三角恋爱导致的谋杀案牵扯到政府高官涉嫌反动政变，有条有理而十分紧凑。两个年近半百的老同志，最后为了维护人民和政府的利益，分别前的那一个拥抱太有力量了。
4，尤为难得的是，动作戏竟然也拍的十分凌厉。除此之外的文戏也是几乎处处都可以看得到创作者的思考与创新。难得，佳作。
摄影太赞 转场和剪辑都是大师水准 强过现在90%国片 剧情也是峰回路转 表演特别好 仲星火演什么是什么 一身正气的老刑警对他的战友说：一切都会过去 只有真理永存
大大出乎我的意料，这79年的电影拥有一切NOIR电影的成熟要素，对白简练，人物立体，镜头和剪辑都非常精彩，有机地把推理和政治阴谋结合在一起，尽管台词富有时代特征，仍是个少见的侧面反映四人帮粉碎当头阴云密布的电影。那时的党员还真有这觉悟，悲剧一般的老陈为何没有成为后来影迷心中的偶像？
绝对冷门佳片！既有时代性又超越时代，强大的故事，完善的编剧，用细节将环境和人物交代得十分饱满，缓急得当的节奏，复杂的场面调度，丰富的机位，一直在用镜头语言说话。尤其过场的设计太用心了，从头到尾看得出整体的规划和剪辑的干净利落。结尾略囧，不过居然有些感动。大片，绝对是大片！20211107重看（发现正好隔了10年），缕清剧情后发现有些线索设置得有些牵强，很多支线都靠巧合支撑。而且最后仲星火回去继续战斗的动机讲得不是很明白，可能是为了直面罪恶吧。想降一星，终究下不去手。各种过场、调度、开篇演职人员卡那里太出彩了，太喜欢了。
当一个真正的人民警察，是可以累死的，所以现在几乎没有几个警察是真正“人民”的
十一届三中全会后“拨乱反正”时期拍的电影，吸取了很多国外黑色电影的营养，最明显的是和《追捕》相似度99%的配乐。片子有两个“题眼”，一是时间设定在76年6月；二是老警察的一句“实事求是”。有人说尺度大，其实是当时的需要而已，尺度从来都一直掌握在有关部门手里。
1979年设置完成，1980年上映的吧，当时可谓票房惊人，想是今天的电影也无法企及的。票房过亿，而当时的电影票城市里大概一元二元，广大的乡村也就两三毛钱。
这片子比我还老呢，电视里放的时候看的，然后我妈把凶手说出来了，我。。。
一切都已过去，唯有真理永存。
哈哈，片头冲洗照片形式的credit就很赞，哼唱很赞剪辑很聪明，各种摄影相关自反，我靠火车上怎么吃得那么好！局长一出现就让我很怀疑，竟然有格斗戏，太精彩了就喜欢这种回溯历史案情复杂的侦探片！一切都会过去，唯有真理永存，战斗！自由！是啊，我们很多东西都不及那个有信念的年代。
海派电影，罕见的成熟推理。集好莱坞精华，取日式推理之长。电子配乐与快速剪辑相得益彰，酷炫来袭。当年的一亿票房，表现出类拔萃，在同时代作品中鹤立鸡群。”一切都会好起来的，唯有真理永存“，与《苦恼人的笑》一样，反思深刻，台词经典。只有经历过阴霾的人才懂得晴天的可贵，沈耀庭不应被忘记。
以前的创作者，我觉得才是能代表以及值得被代表的我们的作者。既有大胆试验的创作实践力，又有中国人骨子里和谐、克制的美学风格。熟稔地讲故事，有意识地把控心里节奏，和不甘放弃的批判揭露精神，这才是中国电影对观众的应有的尊重。环境越来越好，好像懒人也越来越多。
很老，又很时代。如果有新导演翻拍同样剧本，很难被好评。所以“好看”是相对于同时代其它国产片的比较，片中经典能找到众多同时期国外电影的出处。当然，导演也许只是想法一致了。但同时代电影中不乏脚本，台词，表演放今天看依旧精彩的经典
79年的老片，代表着国产侦破电影的最高水平，比现在某些国产片强太多了。蛛丝马迹的细节，步步为营的悬念，结尾寓意深刻，“一切都会过去，唯有真理永存”的台词经典。这片如果放到现在绝对不会过审的
战斗！自由！好基友！一切都会过去 ……特殊材料的CPC党员……内部矛盾最邪毒、最吊诡
当年 3 毛钱一张的电影票，竟然能卖到票房 1 亿，真牛逼。这片要搁在现在是不能上映的…
配乐像film noir，又像意大利黑手党的骚灵调调；道具戏服年轻人都时髦，表演比之前看的舞台痕迹少很多。镜头构图很特别，总让我想起希区柯克，难得79年就做到如此，比现在的国产片都好很多
结构缜密、标准日活式的本格推理，连音乐都像极了《追捕》。从片头、运镜到转场等表现手法都相当惊细，加之故事上的步步为营，娱乐性十足。特殊时期的特殊产物，最后的主题性现在是绝不可能拍出来了。
共产主义款的弗里茨朗，政治隐喻版的比利怀尔德。转场真叫一个绝，花活儿包袱也水准高，奔着wen/ge后遗症去，却穿着个罪案故事的袍。尾声栽入当时的大语境里，一片血红。
国产悬疑推理片的巅峰杰作，台词简练，剪辑干脆，剧情跌宕起伏，案情发展步步深入，既有社会派细致入微的调查又有硬汉派孤胆英雄的气概。尤其是结尾不落俗套，难能可贵的塑造了一个悲剧英雄的形象，比现在的国产悬疑片强的太多太多了。
后文革伤疤电影，“大快人心事，揪出四人帮，篡党夺权者，野心大，阴谋毒，诡计狂，405谋杀案，真是罪该万死，一枕梦黄粱，铁帚扫而光，功绩何辉煌，拥护X主席，拥护党中央……”一切都会过去，唯留光影惠存