超·少年侦探团NEO

《超少年侦探团NEO》导演清醒地知道自己要拍什么吗？看完影片我认为影片之烂问题通通出在导演身上，感觉导演没睡醒迷迷糊糊不知道该怎么拍一个流畅的电影，要表达的青春让位于迷幻神秘色彩。少年侦探团二十面相可谓是日本国民级题材。作为日本少年推理开创者江户川乱步的少年侦探团无需赘言。本片讲述现代明智家小林家后人与二十面相斗智斗勇的故事创意十足颇具看点。既然主角是当代小林，镜头对准的一定是青春活力的校园生活。校园生活不外乎热血的友情、朦胧的爱情及推理领域中才有的校园怪谈。片中的小林骨子里传承的推理天赋正在觉醒，面对世代宿敌二十面相制造的校园怪谈，在冒险中冲破青春的迷茫找到人生的方向，收获无价之宝友情。这是一个容易发挥的题材，只要正常地拍最差也是部合格的少年推理电影。可导演自信心原子弹爆炸，坚信自己是万中无一的天才，偏偏不走寻常路，是一位执着于在大银幕上成功营造复古的江户川乱步风格发起挑战的人，本片导演不是第一位也绝不会是最后一位敢于挑战的勇者。

近三十年来，作为国民级文学题材，江户川乱步作品在影视改编上日落西山，远不及横沟正史的金田一系列。其原因在于其风格具有鲜明的时代性。其作品铭刻着明治维新盛世大正时代印记。简单地说是新与旧，东与西矛盾的交融。怪人二十面相是模仿法国怪盗亚森罗宾创造的人物，正是明治维新时期一切向西学的潮流产物。少年侦探团充满了浪漫自由的大正之风，也内含了随之而来的昭和军国主义的血腥暴力恐怖。比如说明智小林都是首屈一指的名侦探，而大反派二十面相是道高一尺魔高一丈遇强则强，永远能逃脱追捕缺席正义的审批。亚森罗比是盗亦有道代表正义的侠盗，脱胎于亚森罗宾的二十面相则是彻头彻尾的大魔头。作为一部少年侦探团的小说，书中竟然逆反的以诡异血腥黑暗为标志，这正是江户川乱步站在时代变化的中心，敏锐的感受到了樱花一样美丽的大正时代枯萎，杀戮的昭和时代拉开了绯红帷幕。以推理悬疑浪漫血腥描写时代根植于江户川乱步的作品中，现代唯有复古拍摄才能复刻出其风格。大正时代的观众已随风而去，复古大正显然不存在市场毫无吸引力。把二十面相、少年侦探团搬到现代来，老人物焕发青春讲一个全新的故事，此类改编模式屡见不鲜，数不胜数的作品证明这是一条成功改编之路。

本片的导演深度沉迷与江户川乱步风格不可自拔，不愿意流于俗套，所以用大段大段的次元空间小林与二十面相的废话模仿诡计的氛围。很明显导演理解错了江户川乱步风格，偏题千里之外，不仅于此这种追求氛围无意义的情节完全打乱了校园推理最基本的轻快故事节奏，最终适得其反让观众深感无聊乏味。江户川乱步风格真要在本片中出现，那场面是学生在迷幻诡异中失踪被残忍杀害肢解血腥暴力，这在现代校园生活中绝不可能发生，当今时代难以复刻。对于本片来说未来感的电人、神秘感的紫袍人，这些元素保留已经足够了。选择忽略导演的固执后，主题思想清纯友情表达十分到位。成年人看着可笑的童年约定牵绊义无反顾的守护，通过小林与渡，黑崎与塚原两对伙伴无私的奉献传递给观众打动人心，这远比追求风格珍贵。时代变了，少年侦探团的使命不再是维护社会安宁伸张正义，换成了保护平淡的校园生活，挣脱青春期迷茫的束缚寻找人生中宝贵的友情。片中没有启用有话题没演技的青年演员，几位年轻主演演技出乎意料的精彩。本片的失败还是在于导演的疯狂偏执，如果能忽略啰嗦的回忆废话，本片的主题思想对于青春的表达是沁入人心的。