1 ) 这毕竟是用谎言换来的人生
我没有哭。在看到最后,亮司从桥上跃身跳下,在雪穗的面前,漫天飘雪缓缓落下,加上动情的背景音乐,那最为煽情的一段,我也没有哭。
一切都是谎言,不知怎的,这样的一个想法突然冒出,于是眼泪就凝固住了。
然而,还是哭出来比较舒服吧。没有哭,我便只能下意识地张着嘴,有种透不过气来的压抑感。
面对这样一个令人窒息的故事,我想任何的语言都已经不足以来表达看者的心情。
就像那老警察,苦苦追查案件14年,当他最终获知真相,那些案情一幕幕地在他脑海中被还原出来的时候,他神情凝重且悲恸,颤抖着只吐出两个字:黑暗!
为什么,为什么非要选择这样的人生呢!
而在这真相背后,却有着一个令人感到讽刺的美好目的——只是为了两人再一次地牵手走在太阳底下。
多么美丽,多么无邪,多么单纯的愿望啊。仅仅是想牵手走在阳光下,如此简单而已。但是,为了这个,却要一次次地犯罪,一次次地杀人,一次次地走向更黑暗的深渊。
人无论做什么事,都是有理由的。这个美好的愿望,就是他们的理由。
在看这部剧的时候,我刻意地将自己放在一个“非正常”的位置上。一个在11岁时被母亲出卖,被中年男人奸污并强迫拍下裸照的女孩,即使没有犯罪,你认为她往后的人生会没有问题,会一帆风顺吗。
对于雪穗来说,亮司或许不能算是她的初恋,因为她并不懂得爱是什么。她没有体会过什么是爱,也不懂得爱人。就像她自己对篠塚说的,“我不明白,爱人的方法。”
亮司对于11岁时的她而言,是那暗无天日的生活中,唯一看得到的光亮。
反之,雪穗对于亮司而言,从一开始就是爱情的感觉。因为那时的他,单纯懵懂,对于这个世界上的阴暗和丑恶还一无所知。他仅仅是纯粹地爱慕着这个美丽的女孩。
一无所知,正是如此,所以他一刀捅进父亲的身体里,并没有任何多余的杂念,仅仅是想保护自己心爱的人。
而雪穗继而杀害自己的母亲,片中所说的是,她为了保护亮司。或者可以说是,雪穗是为了保护她心中的光亮和希望。再或者说,她本就已厌恶极了原本的生活,厌恶极了自己的母亲,因而借此机会正好除掉她呢。(这么说来,好像太黑暗了。)
总之,在那一次犯罪之后,他们的生活便完全改变。从无辜的孩子,瞬即变为了杀犯人。
“这毕竟是杀了母亲才换来的人生”,雪穗这样说。有一些东西,在她身体里开始完全地崩解。她要更坚强地活,更冷酷地活,更一往无前地活下去。
雪穗的世界,孤独,寂寞,黑暗并且充满恐惧。她对亮司说,“如果我没有亮,我就孤单一人了啊。”这是真话。
她对高宫说,“我很寂寞啊。”这也是真话。
雪穗的一生之中都在撒谎,而这两句话,我认为是真实的。不管她说这些话,背后蕴藏着怎样的目的。但是,说这两句话的时候,她至少是真诚的。
不要试图去分辨谎言和真话。因为这两者之间往往都是伴随着出现的。
雪穗利用亮司是真的,雪穗说亮司是她的太阳也是真的。
因为亮司对于雪穗而言,是类似于信仰一般的东西存在着的。
因为雪穗她,并不信仰上帝,她无法信仰神明。她说,从一生下来就没有一件好事。于是亮司决定,做她的神,做她的信仰。
他决定,要给她所有她想得到的东西,即使付出生命的代价也无所谓。
因为,雪穗也是他的太阳。
而有没有想过,世界上只能有一个太阳,两个太阳在一起,终会因太过灼热而毁灭。
互相依存,互相要成为对方的太阳,这就是他们悲剧命运的象征吧。
事实也果然如此,他们在一起,以太阳的名义,走的却是越来越黑暗的道路。
“被骗的那一方才是傻瓜。”这是他们的生存法则。然而,到底谁才是真正的傻瓜呢。
雪穗对亮司冷冷说道,不去自首,强奸尸体,杀掉松浦,这一切,都是亮司你自愿做的啊,就连当初我也没有叫你杀掉你父亲啊。
多么令人震惊的话语。
而下一秒,她就可以眼含热泪,深情款款地看着亮司,说出“我不能没有你”这样温情的话语。
明明感觉到自己是受了欺骗和利用,却还是一次次地抵不过雪穗的温柔。这样的亮司,你是不是傻瓜呢。
或许,雪穗自己也不清楚吧,她对亮司的感情,到底是什么。在长达14年的时间之中,很多东西也该发生变化了。
而有一点是肯定的,她离不开他,因为世界上没有人再会像他那样对待她。
就像亮司在11岁那年送给雪穗的那张太阳图形的剪纸,被她一直收藏着,挂在家中,挂在店里。或许我们都可以一厢情愿地认为,这就是雪穗对亮司的爱的体现。
然而,真的是这样吗?
抱歉,我又想分析得黑暗一点了。或许,这个剪纸对于雪穗而言,是某种信仰。在她感到孤独,痛苦,无助的时刻,这个剪纸提醒着她,至少在这世界上,还有一个人会全心全意地对待她,不会抛弃她。而在她每每犯下罪行的时候,也同样可以被她用来当作理由——我做的一切都是为了这太阳,这梦想。
当然,我也宁可相信雪穗也是同样深爱着亮司的。
而最后,当看到雪穗在亮司死后,在警署内,还在不停不停地编织着各种谎言为自己脱罪的时候,我真的绝望了。
雪穗说,“就连最后一丝的真实,也被我抛弃了。”
她明明说过,要和亮司一起走,直到俩人一起走上死刑台的那一刻。而亮司已经死了,她还是选择依靠谎言而活下去的人生。
到底,到底谁才是傻瓜呢。
亮司在死前,用手指指出一条道路给她,她朝他所指的方向走去,流着泪喃喃自语道,好明亮,好明亮啊。明明是黑夜,却说明亮,因为这是她的“太阳”给她指出的道路。是不是她也会说,“这毕竟是亮司用生命换来的人生”呢。
当结尾处,亮司的孩子向她走来,她牵起他的小手,那一刻,太阳在她的头顶上,明晃晃,散发着温热。那才是真正的明亮吧,然而,她还能够抬头看一看阳光吗。
“她恐怕再也无法说出真话了吧。”老警察说。他总是一语道破,直指人心。就像他一开始就说过,“说了一个谎言的话,就会不断地说谎,那样的人生是没有未来的。”
雪穗的人生,就将永远活在白夜之中。太阳这东西,将永远是她心中最温暖而又遥不可及的渴望。
2 ) 改编的逻辑
当我们看完一部作品时,脑海里留下的人物形象到底是怎样的呢?这真的很难说,个人的情感、当时的理解和逐渐消逝的记忆往往会使我们将角色属性极端化。
所以,亮司到底是怎样的亮司,看了日剧阐释的亮司,抱着原著看了几百遍的饭们跳出来说,这不是原著的亮司,亮司没有那么软弱、没有那么温情。亮司应该是怎样的,亮司应该是狠毒的、阴郁的、冷酷的高智商犯罪者。
原著看完,的确是这种感觉,的确觉得亮司就是阴森森的冷酷影子,而不是像熊猫演得那样,会眼眶红红、眼里亮晶晶。
但是原著留白太多,而且亮司的刻画没有从二人的交集下手,也没有特别的心理感触,而是通过犯罪的描述来给我们传递了这样一个冷酷阴沉、像机器人一样牺牲付出的形象。
日剧为什么不尊重原著去描绘这样一个亮司呢?原因是,那是不现实的,无道理的。影像比文字更丰满立体,要求的细节更多,去弥补大量留白,对说服性的要求更强。起码的说服性是一个艺术作品必要的,人物的行为与理智还有性格息息相关,不符合我们常理的行为,角色的性格因素就要给出回答,性格因素又与故事所讲述事件行为有联系。单纯地为了情节和气氛需要而忽视说服性,只会惹来大家的质疑和批评。想想为什么我朝一部分剧被炮轰,缺乏起码的说服性,剧情天马行空,人物神智失常。
引开来说,为什么很多推理小说改编成影视之后会减弱悬疑推理成分,因为影视承载说服性的能力很难说,不能定论。用文字来叙写的千万思绪,而在影视中可以用一个无声的面部表情来传递,反而胜过千言万语。而有时文字所酝酿的一种氛围,却是寻不到任何一种合适的画面来仿制,比如《挪威的森林》。文字的一种强大功能在于其遮蔽性,几位推理作家例如折原一等就以叙述性诡计而卓著。文字需要雕琢,它更是可以雕琢的,描述的偏向性于是传递出了这样一个亮司,"原版的亮司"。
影像可不可以描绘出一个”原版亮司“,答案是可以。
电影版的亮司就十分接近。为什么呢,因为电影就像读完原著的一种交流反馈,一整本书拍成两个多小时的电影,极化的人物性格,不连贯的故事片段,压缩的情节,整体的压抑风格,就好像我们看完原著所剩下的那些。亮司就像我们记忆中也是期待中的那个亮司。除了一些不尽人意的表演,唯一的争议就在于大家对片段选取压缩的不满。观影过程是我们这些看过原著的人的自我满足而已,就连雪穗的面无表情表情阴冷都变成可以理解的了,因为我们记忆中大概雪穗阴狠的角色属性极化,我们甚至无意其表象温柔的一面。但是这一切都建立在观众看过原著的基础上,没有看过原著的观众,我觉得在破碎的故事情节和突兀的人物性格中很难发掘出整部电影的说服性吧。要我说,电影版的改编正如电影版的雪穗单方面依存亮司一样依存着原著而存在。
而日剧版改编选择了人物性格的逻辑性,而非粗略地去满足一个角色幻想。亮司并不是一个冷酷的变态者形象,而是每一次犯罪都会想起小时候的雪穗把剪刀握在胸口说”是我做的",每一次都会后悔,步步后悔还要步步堕落,雪穗的每个要求在我们看来,虽然不认同但都能理解。日剧将两人的交集展示出来使亮司这个角色显得懦弱温情,然而这样的亮司具有了说服性,会犹豫会退缩的亮司最后还是下手了,只有这样才证明了每一步棋的必然性,只有这样一切的源头只能追溯到11岁那年。而我们想象的“原版亮司”,那个沦为简单犯罪工具的亮司,成为影子武士的亮司,毫无感情直至牺牲自我的亮司,不是真实的亮司,行尸走肉没资格追求太阳,没资格成为太阳,也不需要太阳,这一路黑也能走,反正也不怕摔下深渊。批评日剧版纯爱,但把亮司当成一个忘记是非守护至死的冰山高智商犯罪者岂不是更艺术更罗曼蒂克吗?
3 ) 《白夜行》的改编问题
首先来说一下原著改编的问题。这个是个老大难的问题,每部改编的作品之后都难免有大量的争论,而且越是顶级的名著,越难改编出顶级的影视作品出来。这里面的原因在这里不予细究,只略说几种观点。
大体来说,关于原著改编一般有这么几种意见,一种是必须一切照样;一种是可以适当地改编,但是要符合原著的“精神”;一种是无所谓怎么改,只要“好看”就行了。在实际中,持第一种意见的极少,极少有人应当完全一样的,但是也有人老是在质问,桐原明明是冷酷的,为什么改得窝囊诸如此类的问题,我觉得这类质疑基本可以忽略。对一个文本的评价不应受到另一个文本过多的羁绊。
但是第二跟第三点就受到了挑战。改编成功的前提条件无疑首先是好看,这个是前提条件,否则的话你就是把剧情从头到尾连台词都不改也不会,也不会算得上好作品。但是这个究竟需不需要忠实,就是另一个问题了。坦率地说,我也不觉得一部仅仅是“好看”的改编就能说服观众,而一个真正忠实于原著精神的改编,也不会不“好看”。
那么下面的问题就是,电视剧好看不好看?改编了哪些东西?是不是值得改编的?
电视剧的好看问题,大体上可以由豆瓣评分来得到回答,考虑到电视剧和改编剧的事实,这个评分已经足够好了,至少已经能够说明,这个电视剧很“好看”。
小说的形式是侦探悬疑,一开始就是悬疑,悬疑套悬疑,而且悬疑把握得很好,很能吸引读者的求索欲,读者在慢慢寻找之中渐渐让真相浮出水面,然而最后得到的绝不是解脱,剧情自然而然地也相应地具有说服力。而电视里则改成了讲故事,小说里的最大悬疑,谁是杀人凶手一开始就清楚地给了出来,毫无悬念可言。
电视剧这样改编,自然有其理由。首先因为原著的推理式结构,很难在电视剧里表现出来。另一方面得考虑到这个很大程度上是建立在不能推理的基础上的,既然很多人都看过了原著,你再玩悬疑也就没意义了。
不走悬疑路线,那么电视剧就干脆翻了个里朝外,把什么都拿到台面上来,彻底把悬疑问题给抛开,一开头让观众知道了结局,第一集就让读者知道了小说里百般掩盖的“真相”。当恰恰当知道了结局之后,那么悬念就在于是如何一步一步地走到那一步的?希腊古典悲剧的魅力在于不可避免性,阿喀琉斯知道自己终将在特洛伊被人杀死,俄狄甫斯知道自己终将杀父娶母,但是一步步地走来依然惊心动魄。结局的知晓并没有妨碍我们的欣赏。
既然决定了翻个里朝外,那么就直接完全重写。小说的叙事是标准的侦探小说式叙述,视角切换得极为频繁,这样突出的人物就不是很多,而在电视剧里,大体上还是以二人组的视角来进行的,大量突出了他们的情感波动感情纠葛。
因为叙述方式的不同,在原著里是暗示,隐衬,需要读者自己去猜的东西,都直接了当地正面表现了,这无疑是一个非常大的挑战,稍微过头就难免被指责为烂俗和煽情。毕竟这是白夜行,他的苦楚和痛苦可想而知,而小说中可以通过暗示来让我们的想象尽情飞翔,而电视剧里必须一一正面描述。这里面有很多,例如唐泽礼子的遇害,小说里面首先对礼子这个人物的描述都不多,大多是通过间接描写,而电视剧中,就大量地加入了感情戏。
大体上来说,诸多改编大致就是要改得更有人情味点,甚至连松浦这样的一个几乎纯粹的老恶棍都有他的伤心往事,其他的图书馆管理员的收信,桐原弥生子,典子,每个角色都赋予了更多的情感故事。直接被改写了,桐原角色的变化在烫烟头的细节上最能得到体现,小说里是强忍而不在乎,电视剧里是大声喊痛。确实是很大程度上改变了原著的基调,原著里是那种冷冰冰几乎看不到温情,而电视剧里却是几乎从开始就哭,从头哭到,可能这点让很多人觉得很不舒服。
电视剧版的是剧情往往不是很耐得住推敲,例如为什么要去杀唐泽礼子,为什么要去杀老警察,在电视剧里都交代的不是很清楚。之前的剧情模糊之处还有很多,不一一列举。
小说版是情感动机缺乏,小说里面第一次老警察见到亮司的时候,就觉得他身上阴沉。一个十一岁的孩子,在跟父亲的关系还是良好的情况下,如何能那么阴沉?雪穗如何能那么镇定而成熟?当然,小说并不需要考虑太多,因为只需要告诉你这样就行了,但是电视剧需要补足这些功夫。
但是,白夜行这个主题,丝毫没有削弱,甚至有过之而无不及。因为他们的悲剧绝非是一开始就注定了的,有一阶段甚至让人以为他们几乎可以走进阳光之中了,但是最终的结局依然无情地粉碎了的愿望。
小说中的他们,是从那一开始就失去了灵魂,而电视剧是一步步走得越来越深。
小说里的他们的关系,我们只能靠猜测,电视剧的两个人是在一直变化着的,从一开始的略显轻率的许诺开始,他们曾怀疑过对方,但是最后却如此坚定不移。
小说里的他们的周围,是真的没看到光明的,但是电视剧里却是明明光芒四射,他们却视而不见。
鲁迅对阿Q的态度是,哀其不幸,怒其不争。对于悲剧中的人物,其实,或哀或怒,或怜,或伤,往往都倾向于一段,很少真的有人能够做到既哀且怒的。他们的悲剧来自他们的缺陷,而他们的缺陷却又来自他人,这足以哀;但是他们却作恶多端,这足以怒。
最后说明一下,我是先看的电视剧版本再看的小说版,因而小说的悬念对我完全不存在,这无疑大大降低了阅读快感,因此可能评论有所偏颇,见谅。
4 ) 所谓白夜,是被剥夺的夜晚,还是被赋予的白昼。
这是当时一些我在看完书后怀着郁闷心情在第二天就打开电视剧来缓解时写下的东西。
这也是我第一部观看时每集后都能记录的剧,不是因为觉得多好多喜欢,实在是只能以这种方式释放出来,不然真会憋死的。
_______________
第一话
前一天看完书,后一天就在最开始呈现结局的凄凉中不可自抑得哀伤起来。电视剧做了人们曾在脑海里补充的情节与细节,其实是一切从头开始。这是个安慰吧,让故事显得温情些,但我想也只是显得而已。
两人在书中的暗的位置被放到光明处,给读者一种层层剥捡亮雪灵魂走到他们身边的感受。他们实在是在黑夜里太久了。可让我们再从这一个角度看他们,也改变不了白夜。我们在光明的地方看他们,似乎更加深了光与暗的对立,他们身上的黑暗在此时更无所遁行。
在看书时我实在是脑补太久太多,结局来得很突然,在我还期待着有真相大白后两人的“团聚”时,最后一点希望都破灭了,甚至一句描述都没有。
我的期望实在太高了,把事情想象得太美好。亮雪之间的感情并没有那么简单。他们彼此共生,我把这关系更多理解为深爱。可亮雪该凭借什么活下去,他们的人生该怎样在阴影下度过甚至他们犯罪下隐藏的性格我都没有深思过。或许他们之间真的更多的是互利共生,只是在这种羁绊下慢慢扭曲的感情中,我仍相信有温情在。雪口中的代替太阳的光,并不只是帮助她铲除障碍的帮手。
第二话
作为电视剧,也许感情的扩大是最合适的。表演是隐藏的情感能被表达出来的最好的载体。在一个编剧那里,这只是理解的一个角度,而这部电视剧对我来说完全变成催泪的了。
看书看到最后才想到为何雪要对都子下手,想着是为了杜绝后患。电视剧把雪的心理刻画得饱满了些,都子明里暗里羞辱雪的事情都是很有可能发生的。亮与雪背地里计划着罪行,完美地施行,掩人耳目,步步为营,让人想起都觉得是冰冷的。可他们背后的挣扎痛苦,编剧写出来,就像是把伤口撕开给人看,怎么不让人心惊胆寒却又心疼得绝望。
我一直觉得亮与雪在事件发生后是有联系的,但确实是没有必要,做陌生人是最好的一条路。电视剧里相逢的情节实在是太动人了,配乐也近完美。念着曾经的对话,不断流下的泪水,心照不宣的想念,太完美了。后来从雪口中出现了第一次的“在太阳下散步”,这是编剧给的最美好的一个念想。对照着结局,这个没能实现的想法从一开始就显得特别刺眼刺耳。把感情扩充后就是这样,给人希望,再毁灭它。
而最后结尾的那个时效日期加手握手,是个多么光明的寓意。两个人找到了活下去的希望,期待期待,这个时候也许是最应让时间停止的时刻吧。
第三话
一直觉得山田孝之的亮和我心里的完全两样。其实客观来说剧里表现的和书中的描述差别的确很大。看到现在我觉得这个亮未必不好,也不会违和,甚至这独特的魅力在一点点展现出来。我想也许是为了和雪穗做对比,一个不择手段又冷静,一个为了赎罪内心和行为都很挣扎,这样产生的冲突才能推动未来两人默契合作的发展。如果一开始就拍出书中亮那冷静像鬼似的样子,他的内心发展就很难表现了吧。以后亮的性格会变化成书中的吗,我总觉得不会。
之前看唯爱时不觉得,白夜行里的绫濑遥气质真好。单从外表上说,这真是差不多还原了雪穗。这一集亮下决心和雪站在一起,想为她努力让她幸福,就是因为看到了雪这七年的坎坷和心中的不安。雪的过往是书中未提到的,而剧里的镜头确是给了她的残忍一些解释。
亮的这一步不知是走对或走错,但它是必然的。因为雪是他人生中唯一的光亮,一切不为了她又为了谁呢。
仔细想想,确实是亮一直都是雪的帮手,可这是单方面的付出吗。可雪唯一的依靠也是亮。应该是性格问题,她太在意想要的东西,所有阻碍物都要被清除。不过按照剧里的设定,一切都为了挨到时效期至的话,后来的一系列事,由于有些并不妨碍杀人败露,会被归因于她内藏的性格吗?那些感情的转变我是期待又害怕。
第四话
这是每集虐出一个新高度的节奏吗。当亮发现雪穗恋爱时说出,想要伤害你,和当初想要保护你的欲望一样强烈的时候,说出当我还在苦苦挣扎时,我实在是有些难受的不知怎么办了。结局一遍遍地冲出来提醒我不止过程虐,就算到了最后也依然不给你解脱。
他们之间那黑色的羁绊终于开始张开爪来折磨他们。这集像是过渡,把不可避免的猜忌矛盾透露出来,即使还只是一小点,但未来的发展已经不受控制了。
亮的沉默在书里是冷漠,在剧里变成了忧郁。我想是因为演员的气质实在不像书给我的感受。虽然办事思考时一样的冷静干脆,但只要想起遇到雪,他的眼神就会暗淡下来。总的来说,自从亮离开雪后,由于生存和内心信念的逼迫,他的确变了很多。默默在黑暗里做着不惧罪恶的努力,只是为了雪安心的生活。安心幸福的生活代表着正常的生活吗?恋爱结婚是能避免的吗?我想亮没有想过,甚至雪也没有。看书时我一直在想,为什么雪会结婚会那么普通的过生活,在我的脑补部分里,她和亮依然是有联系有计划的,他们心中装着彼此,只要这点存在,我就毫无疑虑得等着最后的真相。可雪毕竟还是成为他人妻了啊,在这无法改变的事实下什么背后的理由似乎都没有了意义,但我从未仔细想过亮与雪之间究竟产生过什么挣扎。而在第四集就这样让人崩溃,后面的戏我该怎么看。
对于亮来说,雪是他所有行动的唯一动力,他相信自己也是是雪的唯一。他俩的感情还是太复杂,根本不只是互相隐瞒依赖共生这么简单。尽管是彼此支撑着,但只要自己感受到一丝不再在对方生活中如此重要的话,就会当做是被背叛。事实上这只是在于亮的角度。雪毕竟在光明处。电视剧里亮假死的设定真是妙,没有了身份名字,亮变得更像是隐藏在雪身后在世人中的幽灵。
不过也许雪的痛苦更纠结,是该抱着过去苦下去还是该正常的生活。而如果谈到自私的话,雪无疑是最可能做到的一方。
他们是不容许被背叛的啊。即使度过了短暂的温暖,可亮能原谅雪吗,雪是怎么能抛下亮的。对于时效期过后为什么也没有在一起这个问题,能深究的实在太多了。十五年,究竟能改变多少。
第五话
这集真是跌宕起伏。亮赎罪的心理变得更饱满,而雪却是更让人看不懂了。亮说他们之间的羁绊开始崩盘,一点都没错。而在中间的时候我甚至觉得已经崩盘到无可挽回的地步。他们已经陷入一个怪圈,雪由于童年阴影性格变得不受控制的残忍狠毒,能帮她的只有一心赎罪的亮。亮不赞同她,但最后仍痛苦地接受,因为造成雪现在这样局面的正是那个他们共同背负的东西。而这只会纵容雪变本加厉。亮说毁了雪穗一生的是他和他爸爸,因为这个他才决定再次为了雪犯罪。但我觉得原因并不仅在于此。从他们决定等到八年后开始,他们就已经不再是为彼此弑父杀母的约定做陌生人的孩子了。为什么相遇后不再继续陌生人的生活了?他们变成了拥有共同灵魂的人。“只想手牵手在太阳下散步”,编剧给出了一个很明显的载体。到现在我也说不清楚他俩到底是怎样的感情。但我觉得东野圭吾也认为没有必要写清楚吧。
开头亮对雪道歉倒是出乎我意料,对雪的感情毕竟还是永远占着上风。他说,如果雪穗不幸福,那么我的死还有什么意义。这句话完全展现了两人之间的主被动关系。这是句无比催泪的话,也让人神伤。妥协的一方永远是亮,谁让是他承诺了雪穗也承诺了自己。
中间雪穗的黑化真是暴露了性格。当她决定不跟亮“合作”跟他撒由那拉的时候,亮那个悲痛迷茫紧张的样子是本集虐之最高点。亮最后必定还会帮她的,但却必经历这样的苦痛。
我发现我的泪点就在于bgm和每次亮的那句独白开头,呐,yukiho... 顺便提一下,这剧的配乐真是完美,和剧情相得益彰得契合。几段主旋律一响起瞬间就能悲伤起来。还有柴崎幸的主题曲简直是神曲。这集结束时某种程度上算是亮和雪穗的决裂了。表面上的决裂。亮认为雪是有计划的利用她,而她也承认并回击。看过评论,好像很多人同意一直是雪在利用亮。到现在看来仿佛是的,但雪的痛苦好像在暗示着她的无奈。我想唯一的解释是,雪穗正在不由自主地萌生罪恶的想法,她需要亮,只能利用他。当她发现这开始损害她与亮之间的关系时,我想是在亮逼问她和她坦白时,做出了离开的决定。或许为了不再互相伤害,不想亮为难,因为自己也发现根本控制不了自己,只能痛下决心。
本来亮扔过去花盆的时候已经很难受,看到雪走着走着哭着说对不起亮真是暗骂狗血又忍不住哭。
第六话
连和好都是源于犯罪的契机,这就是命运啊。我发现现在自己越来越平静了,因为时间长了自己反复想结局所以已经接受了还是因为被虐的已经过顶点了我也不知道。这集洗白了松浦,让我有些傻眼。其实那个小警官和松浦的描写都让人不能入戏,可能是太在意亮雪了吧,从原著开始他俩就是绝对占据人心的。
很多人不赞同电视剧的改编,甚至有人把书与剧分成两件不同事物看待。我也认为电视剧填充了太多,最重要的是整个基调都有些变了味。亮不是书中的亮,雪穗也似乎没那么深藏不露的狠毒。可我这破天荒得为一部剧在每一集后写东西的行为是什么呢。对我来说我需要这部改编过后的作品,我不想再在书中的漩涡里盘旋了。看完书后的抑郁无法排解,迫不及待得寻找一种温情些的疏解,不能离开这个故事,柔和一点就好。从头开始,慢慢地给出一种让我能接受的解释,让我有时间空间把书中的线索串起来,或许就不会让一切堵在心口,慢慢的,就好了。这就是这部电视剧带给我的。我写下这些文字的过程就是它的反映。所以第一集开始的镜头突然得让我那么难受不能接受,而现在实在变得好多了。原著是无法被超越的,一切感情都是由它而出。我的所有对于它的回忆和心理情感正是看剧的动力。所有人的灵魂都存于书中。
“所谓白夜,是被剥夺的夜晚,还是被赋予的白昼。将夜晚伪装成白昼的太阳,是出于恶意,还是善意。” 亮的白夜。
情况似乎倒转了,雪对亮说,相信我,我一定会让亮出现在阳光下。不管怎样,是谁保护谁,都改变不了这条黑暗的道路了。
第七话
太理想化了。为了亮,雪穗和高宫结婚。上集结束的时候我还没想到到底她要怎么让亮回到阳光下。本来在原著里看起来是雪穗在婚后帮助亮的事情变成了雪结婚的原因。总觉得有丝牵强,可想想,亮能正常的生活不就亏了雪穗吗。不管真正的雪穗是不是只为了钱和安稳的生活结婚,她都给了亮这个机会。她帮他,是因为他是她生命里代替太阳的东西。我是在给雪穗洗白吗,我也不知道。因为亮是那个幽灵,所以付出的总是他。我是更心疼亮的,也认为雪更冷血些,可就凭着后来她的那段话,我就仍当她作和亮仅拥有彼此的人。
雪穗的幸福就是我的免罪符。亮已经完全甘愿地做雪的幽灵。帮她顺利结婚,愿她幸福,什么都变平稳了一样。他不知,雪结婚的真正原因。可能他没细想过雪当时的那句话,只是心里认定了这唯一光芒,自己怎样已无所谓。没想到雪也是以同样方式守护着自己。
亮的幸福也是我的免罪符。天台的表白算是这个阶段的结束。两个人不再纠结,种种矛盾后,拨开阴霾,背后只剩下对对方最真的心。所以亮回到了阳光下,雪也过着正常生活,虽然是有目的性的,但至少都平静着。雪穗一把拽下亮,说着欢迎回来。两人会心得一笑像是把所有黑暗都驱散了。而这样让观众忍不住也跟着微笑的情节总会还勾出泪来。很久没被记起的结局又跑出来催泪了。
第八话
“这样终于能和无法代替的人牵着手一起走了。已经不会再失去了,终于得到了胜利和原点。即使是倒在地上都必须去保护的大地,郝思嘉的后裔。”
“我总是觉得无论何时死去都无所谓的。我是幸福的。”
雪穗的店改名为R&Y。可我怎么记得本来店的名字就叫这个。总之为了电视剧一个又一个的冲突和解谜,这样的修改还是能让人接受的。剧里的图标真赞,还有那么多太阳围绕着,配着那段话太感动人了。这集看下来让人想起这原著是部推理小说了。若像书里一样亮和雪一直未共同出现,神秘感会更吸引人。不过看着他们的计划进行,中间偶尔因为话语停顿,那种心照不宣的时候,还是有滋有味的。好喜欢他们俩站着相视而笑的镜头,前几集那次亮穿着大衣在网吧给了雪一个惊喜,我第一次发现他们笑得这么灿烂,像合作恶作剧得手的孩子们。上集结束的欢迎回来,我回来了也一样。还有这一集雪穗走进关了灯黑暗中的店里,躺在沙发上的亮一跃而起笑呵呵对着雪穗,她惊讶地笑着。这些细节正是只有电视剧能带来的啊。
雪穗不断地重申散步的事情也让我觉得迷茫了。如果真是抱着这么珍贵的信念,后来还会发生什么意外吗。按照书中的走向好像并没什么了,只剩下老警察和侦探的追踪。对了,亮开始接近女药剂师。据说剧里删掉侦探部分,那么他想杀的人是谁?老警察吗?杀掉最后有威胁的人,不管结果不管自己会不会因此死去,因为自己是幸福的。抱着这样的念头,或许这就是亮最后的一次行动了吧。
亮的独白说,太阳不会原谅这样的我们吧。也许不会,可你们就是彼此不可替代的白夜的光。
第九话
还有两集就结束了啊。总怕一些书里虽必要但描述性很强的故事情节会被拍的拖沓。还好电视剧节奏还是很紧凑的。这一集把女药剂师和唐泽礼子的部分都交待清楚了,一切都快结束了。没有了推理的神秘,计划与案件的发生就简洁很多。
老警察终于明白了亮雪的童年。伴着他的震惊,我好像也像刚知情的人一样对雪穗曾经历的事和她百感交集。十一岁的她已经习惯了那样接待亮他爸,总想着怎么这事这样的令人发指。但更深层地想,雪穗已经冰冷地接受了事实,不会反抗只剩下同样冰冷的心,这种悲哀是没人能理解的。外人可以同情,可这是最没有意义最无用的东西。所以面对在这样环境下度过童年的雪穗,我们还能说什么。虽然这不能作为她犯罪的辩护,但也没人能有资格说理解她。
雪穗在唐泽礼子劝告她去自首时说,我不是一个人,所以我不能去。亮与雪的黑暗世界,把所有外人排除在外,把所有了解真实的他们的人吞噬。不必等我,我永远也不会回来了,从一开始我就没有在这个世界里。和我共为一体的组成世界的只有一个人。当亮出现的时候,其实差不多是每一次,都是泪点。亮和雪啊,马上就要结局了。雪还在坚持着两年后的梦想,亮却已经做好了死去的准备。好像一个漩涡已经开始逼近亮,一定要有一个人消失,这样丑陋黑暗的世界,这样狼狈又可悲的二人,该时候去摧毁了。只要消灭掉一人,另一人的灵魂也同样被摧毁。
第十话
为什么他们只能拥有这样的人生啊。
我才认真地在想,这样的两个人实在无法被容忍继续存活下去了。自私地想得到幸福,能够吗。他们永远不会安心的。图书馆的小姐得知真相后做出的悲痛式的感叹是能被接受的吗。她把责任都推给大人们,而老警察说没有必要同情他们。分出对错在我看来是没意义的,因为即使拥有这样人生的他们躲过了追查,也无法坚持到底了。能挨到时效期很难,故事中他们没能达到。如果不可思议地到达了,往后理论上平静的日子中还会发生什么谁也不知道。所以我只能得出最坏也最合理的答案。
看到亮读那本笔记的时候,心里对亮和雪穗走来的这一路有了更强烈的感受。这次是真像唐泽礼子说的,已经无可救药了啊。
即使这样的狼狈也要走下去吗。亮的独白有好多听不懂,现在还没有心情再回去看一遍。这种纠结的心理实在让人捉摸不透。
原来雪穗嫁给一成他哥的情节都被删了。事实上雪穗的那段话已经在剧里表现出来,没必要再统一描述一遍。若还原了再婚的情节电视剧也许会显得塞多了东西,妨碍编剧改编故事的精神。剧里以亮雪关系与感情为主线,把它们处理好,其他的情节作为导火索或牵引或影响,多了反而没有用。现在看下来,这剧改得还真是紧凑,单单当一部独立的剧来看实在是上上佳作。可毕竟它还是在原著之下,基调,人物都降了一个等级。这等级并不是质量,而是在一定程度上偏离了原著。没有了再婚,罪恶实在是轻了好多。在我们看不到亮雪的书中,很难给予他们同情,感到的只是冷漠,雪穗的乖戾恶毒。不过电视剧依然只是一种呈现方式,这个角度并不是错的。读过书的人也能乐意地接受它,因为它实在是给了我们那背后的一丝温暖。
最终话
终于结束了。现在鼻涕还没擤完,虽然难受着,但觉得终于解脱了。
关于亮和雪,也没什么好说了。就像再来一遍的诀别,亮满身鲜血得趴在地上看着对面的雪穗,还有雪穗的转身,一切一切,不再有任何语言不再有亮的自白。亮跳下之前留下的最后一句话是因为她是我的太阳,我也是她的太阳。他把这句话留给了唯一了解他真实的人,也是即使这样也最不明白他存在意义的人。一直在黑暗里的亮,终于解脱了。
不知不觉的,剧里的自白变成了雪穗。呐,yukiho,变成了呐,ryo。
他们说,亮一直存在于那昏暗的管道里。的确,是因为雪穗。也的确,是雪穗一直期待着太阳下散步,而亮却早已认清了现实。可他即使看到了,也依然守护着她。没办法了只能这样。天哪,不知道再说些什么,亮死了,都结束了。为了雪穗的幸福。为了亮,她只能一遍遍再说着慌,为了亮,她要活下去。可她该怎么活,这个代替太阳的他走了,她只能行尸走肉地活下去了。
手牵手在太阳下散步,一个美丽的念想,美丽的幌子。幌子下无数的罪恶,随着亮去了。可它还是很美丽。
结尾在看到手牵手的小人时都觉得已经看开了,可在孩子的手牵住雪穗的手时,心酸得一下就哭出来。原来给亮留下一个孩子的原因在这。可这也太催泪了。不行啊,难受得写不下了。
5 ) 白夜行 小说评析
读罢《白夜行》,感到相当的受触动,这样震撼的书并不是那么多的。从傍晚开始,我一直通宵到早上读完。之后又回味良久,很想找人讨论讨论,于是就上了豆瓣跟百度白夜行贴吧,看到了大家的热烈讨论(虽然有些文字已经是在两三年前留下的了)。让我感到意外的是,我的理解似乎有些另类,几乎不曾遇见与我观点极为相似的同学。对于小说,大家几乎一致认为基调是黑暗的,绝望的。争论的焦点基本集中在一些书中没有明确说明的问题。
(剧透严重,还没有看过书的人请先不要往下看。另外,这里讨论的仅仅是原著小说,不包含电视剧,因为电视剧对小说本身进行了大量的改编。仅看过日剧的同学请不要误解。)
经常提及的问题是:
1 雪穗爱亮司吗?
2 亮司爱雪穗吗?
3 雪穗爱一成吗?
4 雪穗出于什么原因要加害江利子?
5 亮司是否付出了太多而雪穗是否在利用亮司?
6 雪穗和亮司想要的是什么?
7 雪穗的“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
亮司的想要“在白天走路。”
这两句话怎么理解?
8 为什么已经过了15年的时效追诉期,他们却没有走到一起。
9 全文最后一句,为什么“她一次都没有回头。”
问题主要是这么一些吧,其他“雪穗是否能被理解”,“亮司是否能被原谅”等等属于个人主观认识了。
从我理解的角度,试着回答这些问题。
雪穗是爱亮司的,亮司也是爱雪穗的! 东野圭吾所写的其实是一本关于爱的小说。
事实上,在他们两人的灵魂中,除了这点爱,几乎也不剩下什么别的了。这是一种爱,但并不能单纯的称为“爱情”。 书中,老警察对此的看法是,他们两人是一种“互利共生”的关系。老警察的看法并不错,但这是站在他的立场上的观点,是片面的,用他的话说,他们两人是枪虾和虾虎鱼。但他们并不只是互相利用的,他们之间的羁绊是一种深入骨髓的爱。
关于这种爱,书中有一些地方隐晦的提到了。雪穗给亮做的绣着RK的袋子,雪穗给她的店起名叫R&Y,亮司做的男孩女孩牵手的剪纸等等。
但我觉得最重要的一个地方是在整部小说的结尾。“雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答:‘我不知道。’”“只见雪穗正沿扶梯上楼,背影犹如白色的幽灵。”还有那句被争论最厉害的“她一次都没有回头。”
很多人说,正是因为读到了结尾的这几句话,才感受到一种冰冷的寒意,才无法原谅雪穗。还有人说,正是为了不辜负亮的牺牲,雪穗才一次都没有回头,在她那幽灵般的背影后面,一定是一张泪流满面的脸。
但我的想法不是这样的。我们可以这样试想一下,如果是一个普通的店铺女老板,突然发现有人死在了自己的店里,应该是一种怎样的反应呢?恐惧,担忧,惊慌,愤怒甚至一丁点的好奇——这些不该是正常的反应吗?那这时候,这个女老板脸上的表情应该是怎么样的呢?
“她脸色铁青,用微弱的声音说:‘我是店长滨本。’”
Bingo!这才是正常的反应。铁青的脸色说明了担忧,惊慌和厌恶,微弱的声音说明了害怕。雪穗这个叫做滨本的部下的反应是对的。换言之,像人偶般面无表情,再冰冷的回答,这种反应反而是让人起疑的,太过于冷静了。但雪穗不是个表演天才吗?整本书中,她不是时时刻刻都表演的恰到好处,不露丝毫破绽的吗?对她来说,表现出恰当的惊慌,不是轻而易举的吗?还有一次都没有回的头,在这种情况下,离去时忍不住好奇跟担忧,回一两次头,看一两眼,不也是正常的反应吗?难道就因为回头看了一眼,别人就会识破两人早已认识吗?
我们先来解答下之前列出的最后一个问题,雪穗为什么一次也没有回头。整本书中,雪穗的表现永远是温柔的,是体贴的,是得体的,即使委屈跟哭泣,也是能做到以假乱真的。但她就是没有表现过这种冷漠。实际上,情感的表露是对情感的掩藏,冷漠的神情才是对情感的展现。对雪穗来说,亮司的爱就是她黑夜中唯一的一点光。也就是她最后残存的一丝人性和一点点灵魂。正是因为他们彼此之间有着深入骨髓的爱,所以亮司的死给她带来了巨大的冲击,使得她没有办法再做作的表演出惊慌的神态。但是亮司的死也带走了她最后的那一点灵魂。也就是在亮司死去的瞬间,雪穗的灵魂也死去了。所以,当雪穗离开的时候,她的背影就像个幽灵。不,她已经变成了幽灵,变成了一具行尸走肉,不再有留恋,不再有人性,不再有灵魂,不再有爱。这样一个幽灵雪穗,当然不会再回头。
但雪穗为什么还要离开呢?为什么还要否认她和亮是认识的呢?她还要做什么事呢?她还想要什么呢?
那这里来回答一下第六个问题,雪穗和亮司想要什么呢。
表面看来,雪穗想要的东西很多。金钱,名誉,地位,权利,家庭,别人对她的尊敬,对她的爱慕,对她的嫉妒…… 但其实她要的只是一样东西——她要她小时候没有的东西。她要补偿的都是她小时候所欠缺的东西,加倍的补偿,加一百倍的补偿。但是实际上,她要的也并不是这些东西本身。比如金钱,那是用来享乐的,但雪穗敛聚了那么多钱,我们却没看到她花用;权力和地位,那是可以向别人发号施令,颐指气使的,但雪穗始终表现的谦卑有礼;别人的爱慕与嫉妒,那是可以获得心理上的满足的,但雪穗也没有陶醉其中。那她究竟是为了什么?
雪穗所要的仅仅是“夺取”。
不知大家有没有见过守财奴。不停的敛财的人并不叫守财奴,不停的敛财却不肯拿出来享乐的人才叫做守财奴。守财奴所执着的其实不是钱财,而是敛财,是敛聚。我们多数人身上或多或少的都有类似的心理,比如攒了好久好久的钱,拿去买一件贵重的物品。买到手后过一段时间,你可能会觉得真正带给你快乐的不是这个东西本身,而是付钱买下时那种瞬间的巨大快感。
雪穗所要的仅仅是“夺取”。她的生命里几乎没有灵魂,只有两样东西:“夺取”和对亮司的爱。
说到这里,来插入回答下第三个问题,雪穗爱一成吗?(等下再说亮司要什么)
这也是一个争论极大的问题。有人说爱,有人说不爱,有人说只是喜欢,还有人说那是“青春期少女懵懂的爱情”。 天!
这也太小看雪穗了,雪穗是那种有“青春期懵懂爱情”的人吗?雪穗对除了亮之外的所有人,没有“爱”这个功能。那如何解释雪穗的行为呢?
回想一下雪穗与一成刚刚相识的时候,别的男生都为雪穗而倾倒,都粘着雪穗,只有一成,也许是因为见多了大家闺秀,反而对江利子情有独钟,冷落了雪穗。对雪穗来说,幼年时的一幕重现了,不被重视,不被尊重,不被爱慕。而她要做的就是“夺取”,夺取一成对她的尊重,爱慕。
这里顺便回答下问题四,雪穗为什么要加害江利子。
这不是出于嫉妒,也不是出于怨恨,对雪穗来说,她可能根本就没有那种感情。我们有时候说某人“没有人性”,其实一般来说并不是他真的没有人性,而是该人展露出的多是人性恶的一面。而雪穗是真正的没有人性,不仅没有人性中好的一面,同样没有人性中坏的一面。嫉妒也罢,憎恨也罢,这都是人性恶的一面的感情,而雪穗是没有的。所以她让亮司加害江利子,以及之前加害都子,都是为了一个目的,铲除在她“夺取”道路上的绊脚石。
有人说雪穗与一成在守灵时候的暧昧说明了什么什么。
在我看来,这说明了雪穗继续她夺取一成爱慕的行动,同时可能说明了雪穗对一成已经动了杀心。一成之前怀疑雪穗,所以找侦探今枝来调查雪穗。借给侦探的限量版卡地亚手表却露了马脚,被雪穗一眼看穿。侦探也因此被亮司用氰酸钾杀死。那这个时候雪穗对一成一番做作,目的不是呼之欲出。
再来看看亮要什么。
亮要的是“赎罪”。
当亮在那个布满灰尘的房间里看到那不堪的一幕的时候,他崩溃了。当他把剪刀插进父亲的心脏的时候,他的灵魂也逝去了。他当时本该调转剪刀刺进自己的心脏。但他发现还有雪穗。他要向雪穗赎罪,赎他父亲的罪。
于是亮司的生命中也只剩下两件事,“赎罪”和对雪穗的爱。于是亮司开始了他对雪穗的赎罪:尽一切可能满足雪穗的“夺取”。 只要是为了这个目的,任何人都是可以伤害的,任何罪行都是可以做的。而雪穗不断的夺取其实也是不断的在给予亮赎罪的机会。
这样也就可以回答第五个问题,亮司是否付出了太多而雪穗是否一直在利用亮。
没有,他们两人一直在做自己的事,同时这也是为对方做的事。两人是一样的,同一的。
书中有一段描写侦探跟踪调查化名秋吉的亮司的情节。“这个人活着到底有什么乐趣?简直孤独得要命。”这是今枝对亮司的感叹。
是的,亮什么都不需要,因为他也几乎没有了灵魂,没有了人性。那些一般人的感情对他来说毫无意义,他也不懂得去享受这些东西了,他只有赎罪。终其一生的赎罪。在小说的最后,那把剪刀刺进了他的心脏。十九年前就该刺进去的剪刀,十九年后终究还是刺了进去。亮司用死完成了他的赎罪。
十九年?是的,小说的最后已经过去十九年了。雪穗和亮司也已经三十岁了。那问题八就是为什么已经过了15年的时效追诉期,他们却没有走到一起。
他们真的是想要走到一起吗?
回答这个问题要同时来看看他们两人仅有的吐露心声的两句话。
雪穗:“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
亮司:想要“在白天走路。”
太阳是什么?有人说是社会的容纳。我觉得不是。
太阳是“人性”。 我们每个人头顶上都有太阳,即使是很多作恶多端的人。因为恶也是人性的一部分。但雪穗和亮司的头顶上没有太阳。他们在很小很小的时候就没有了太阳。而他们对彼此的爱代替了太阳,成为他们唯一的光。这种爱也是他们残存的最后一丝人性,正是因为有了这种爱,他们还可以继续走下去,他们还可以称之为“人”。
想要“在白天走路。”
我们一开始就理解错了。这并不是想要在熬过了十五年的追诉期后,两个人在一起幸福的平静的生活。而是一种不可能的奢望:一切都不曾发生,桐原洋介的兽行,亮的弑父,雪穗的杀母,以及之后的所有的罪行。一切都不曾发生,那么亮司跟雪穗只是两个普通的孩子,他们头顶上有太阳,他们牵着手,在白天散步。
而现在,失去了大半灵魂的他们已经不会享受幸福了。一个要不断的“夺取”,一直到死。一个要不断的“赎罪”,一直到死。
但他们还保留着一丝的灵魂,他们彼此的爱,就是他们还身为“人”的原因。
所以说,东野圭吾所写的其实是一本关于爱的小说。小说最后,亮的死带走了雪穗的灵魂,当爱消失的时候,故事也就结束了。
6 ) 不可错过《白夜行》
2008年冬天的一个夜晚,我坐在床上看完了东野圭吾原著小说《白夜行》,这是我第一次感受到一本书能使人不寒而栗,我的背后是一股巨大的寒气。但今天终于看完了电视剧版的《白夜行》之后,我确实认识到不少朋友强调的顺序——先看小说后看日剧——是正确的。如果先看了日剧,就会染上过深的同情心理,削弱对主人公桐原亮司和唐泽雪穗之命运的理解。
可能是出于收视方面的考虑,不能让观众受到过大的冲击,本来就频频死人的《白夜行》一剧对桐原亮司和唐泽雪穗的性格进行了修正,桐原亮司显得更有同情心和悔过心,唐泽雪穗变得更加乖戾以及心狠手辣。结尾也不再那样具有黑洞般的引力场,而是更加温柔,隐约地告诉人们唐泽雪穗背负着全部罪孽之后将有何种生活。
相比来说我还是更喜欢原著小说的气场,那就好似默默地讲述一个故事,而不像改编的电视剧那样还需要考虑受众的承受力和所谓“教育意义”。小说中的男女主人公就像各自逃命一样,在一条漫长的旅途中时而相见时而背离,两个人彼此的需要是顺理成章的,对对方不计成本的付出也是更加容易理解的,看不到很多来自所谓“有罪的人”的内心深处的恶,而是一种动力强劲的本能。
简言之,两个人为了幸福——在太阳底下散步,犯下的种种罪行,都像是一个被编排好了的程序一般。而电视剧当中似乎牵扯进了更多关于人的情感的因素,这使连环杀人案的人情味上升的同时,在逻辑之美方面有些欠缺。实际上看完小说之后我对这两人并没有同情心,我直接体会到的是人间关于命运、爱与人的力量之间的矛盾纠葛,而看完电视剧之后这种更深的体会却被简单的版本所取代,只是很容易地对这两人产生怜悯之心。
其实《白夜行》这个故事在我眼中,就是在求解一个难题:罪行能否带来幸福。但是我们在思考这个问题,提出各自的答案的时候,必须注意东野圭吾的一个原初设定。桐原亮司的不幸,最初来自母亲桐原弥生子与店员松浦勇的私通;唐泽雪穗的不幸,最初来自母亲西本文代将她献给桐原洋介。父母亲对子女命运的扭曲,粉碎了他们追求幸福的根基。恶土如何长出善花开出善果?
陷入罪行愈加深刻的滚雪球状态以后,加上爱恨纠葛,桐原亮司最终与多年追捕自己的老警察世垣润三之间产生了奇妙的关系,桐原需要消灭世垣使世上不再有人了解自己的滔天罪行,世垣的消失也将意味着桐原自己的存在失去了一直相伴随的时间见证。这是一种个人意义上的依存关系,与唐泽与桐原的情感和命运的依存。这种依存更加诡异,不是简单的幸福与不幸的问题,而是寻找自我、认可自我与忘却自我、否定自我之间的争斗。
想彻底地理解桐原亮司和唐泽雪穗之间的爱情也是十分困难的。如果说命运的许诺足够重,那么唐泽雪穗对筱冢一成的恋恋不忘,桐原亮司对西口奈美江送的盆栽的喜爱、与栗原典子交欢的高命中率(要知道桐原和唐泽唯一的一场交欢戏都以半途而废告终)这几段感情的插曲又是什么呢?他们的爱情似乎都已经升华为了亲情,他们是亲人而不是爱人,因此他们之间的赌气是家庭成员之间的那种发狠的赌气,而不是情侣之间的那种撒气式的赌气。某种时候,看起来两人之一的一意孤行使另一个人犹如热锅上的蚂蚁一般,那种感觉更令人感到恐怖。
总体上看,我认为《白夜行》原著小说的精彩程度非常高。日剧《白夜行》的观赏价值居中上等,但末尾几集部分桥段出现些许突兀。原著小说本身的画面感就很强,因此我继续附议很多前辈读者们的判断:先看小说后看日剧。甚至看不看这部日剧不要紧,一定要看小说。最后还想说的是,我是个剪纸爱好者,对剪刀的熟悉也许让我对桐原亮司多一分理会。
原文链接:
http://st1984pinglun.blogbus.com/logs/47249318.html
你葬在了永远的黑暗里,留下一个新生命来牵起我的手,一起站在阳光下,实现这么多年来我们的共同愿望。错误的选择人生是没有意义的。“冗长的黑暗中,你是我唯一的光”。这辈子都不可能讨厌绫濑遥和山田孝之了。
唯一的缺点就是主角的长相不搭
谈不上喜欢,但是怜惜。不过对原著的补充做的还好
带给我内心极强触动的日剧,描写黑暗的人性,以及蕴藏其中的爱。
他们的故事仿若血色的残阳,凄美却冷酷的透着死亡的味道。“你的幸福才是我的免罪符....”在白夜裡,沒有人性這種東西! 一部刻劃童年傷痕的悲傷物語, 一個深不見底的惡意深淵, 一段至死方休的遁逃之旅, 一首燃盡生命的愛情戀歌, 以及,永無止境的闃暗白夜……
不怜悯,不同情,不感动
心底的善良令你们身处人间炼狱。超爱第一集和最后一集的片尾!!!
我认为这是唯一一部改编剧高于原著的作品
书和剧的收尾截然不同,但各有韵味都很喜欢
虽然绫濑遥不是很雪穗,整体看来还真是高水准,竟然能改编得比小说更紧凑,更有说服力。。。好吧,我服了。山田孝之好英俊啊。
耗尽心血至极致,一切所作所为所言所行都只为让对方得到幸福,似乎只是擦肩而过的陌生人,但他们却实实在在的是一直一直在一起的。虽对原著有不少改动,也让一部推理小说走向了另类纯爱的风格,一直在反复回放的过去也用得实在太滥,不过单纯作为一部日剧而言,我觉得这一部还是很成功的。★★★★
残酷得快看不下去的眼泪...
电视剧略有改编,但改编的挺合情合理的,毕竟电视剧和书是两种表现形式。感觉电视剧还原度很高了,绫濑遥很适合演雪穗,但还是演小时候的福田麻油子演的最好。
宿命的原色,爱的超能量。
只看过小孩的部分
愣把黑暗系拍成了纯爱剧,而且第一话就透了个底儿掉,原著的结构之美荡然无存,如果你还想看书,请一定先看书
有点拖沓
麻由子演技最高...!...其实两位主角都不算太喜欢...福田麻由子演技超赞...!
不管别人怎么说,看了小说之后看改编的电视,还是很感动,山田孝之,牵手走在阳光下,泪奔
这不是爱情。他们只爱自己。