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详细剧情
长篇影评
1 ) 横道世之介
我也是那个看着世之介和祥子温柔而坚定地互相叫着对方的名字，泣不成声的旁观者；我也是那个看着二人袒露心迹羞红了脸不敢面对彼此，觉得他们傻傻的很可爱的旁观者。遇见你，大概是这一生最美好的事情，若记忆中的你是奇怪而有趣的，那这份美好或许会多一份怅然若失。日影的细腻，对情绪的精准把握，让这个剧情上缺少起伏的故事在人心里掀起无穷的波澜。
2 ) 原著vs电影，原来彻彻底底的纯真好人不好当
其实我看原著小说，就是想弄清看完电影后生出的两个疑问： 1、世之介和祥子看似这么和谐，怎么会分手的？ 2、为什么后来所有人想起他时，总是一副遗忘了很久的样子，甚至连最亲密的朋友仓持和唯这两口子都和他再没联络。 ——U兔
最让我有感写这篇的是，电影中的人物性格并没有照搬原著，而是加以丰富，让这个角色在当代影片中显得如此“脱俗”，而原著小说中的他却正好就一“俗人”。
这就有意思了——电影更多地把世之介塑造成一个出于纯真和独特的立场、好到异乎寻常，从而有点不合时宜的“好人”；
而原著小说的他更偏向一个做事不走大脑、懒惰迟钝、但喜欢照顾别人情绪甚至不惜委屈自己的“普通人”。
看完这书，倒是终于确定原来他和祥子真的就一年后普普通通地吵架分手，普通到祥子连理由都忘记，但这何尝不是高中生恋爱的常态，尤其是从一个非常独立的成年女性的当下去回顾。
要说电影和小说里世之介的不同，举个例子：加藤一大早去找世之介，带了章鱼小丸子。贪睡的世之介被吵醒，所以吐槽“我刚起床你就叫我吃章鱼小丸子。”并且原著还特地标明：“世之介并不是不想吃，只是爱发牢骚而已。”
电影中的他如果演了这个桥段，一定会前一秒还有起床气，看到吃的立刻有了精神，和加藤高高兴兴地坐下开吃了吧。就是这样的不同。
电影很大篇幅在描绘他“傻人有傻福”，但不是真傻，而是这份纯真在这个复杂的社会没有被辜负。但小说里的他可没少动小心思，这些憨憨的福气更多是他争取来的。
比如遇到千春小姐送走母亲那段，临别千春客套了一下“找时间一起喝酒”却被世之介直接问到“哪一天？”结果骑虎难下，被迫定了约会，也难怪小说中千春会放鸽子了。文中说“世之介为了逼出这个结果，只觉得自己连吃奶的力气都使上了，顿时感到全身瘫软。”而电影中的他虽然热切希望能够再见千春，但并没有强迫，而是顺势问了“哪一天”，装傻的技巧也罢，真的不谙世事也罢，反正没有猴急的猥琐（并不贬义）。片中似乎不希望出现任何“不好的人”，所以隐去了千春后来爽约这一污点。
电影在努力让这个角色与众不同，让你觉得近3小时的时间里认识了一个特殊到非常值得细致描绘的人。只是表现“不同”的方式是着力于塑造这个人的“好”，这种看似“主旋律”的方式倒也另辟蹊径，看得我一个愣一个愣，总是拿世俗的心，去叵测人家：“不会世之介最后黑化了吧？所以所有人都不和他交往了吧。”
原著小说里的世之介，最大的人设是“对人对事只说YES”，但同时有很多的毛病（并非贬义，更多偏向于普通青年的共性）：懒，甚至邋遢，爱吐槽爱发牢骚，没太有担当，也对别人很好，但这种好有时是有私心的，而且如果因此自己吃亏是会后悔的。所以就是个普通人，而不是那种纯真得无以复加的“好”嘛！我甚至都在想这么普通的人，真的会有人觉得遇到他是“一生的幸运”吗？（当然，除了他妈。但即便他妈也是后知后觉，在他离世后才会有这样的感慨吧。）
转念一想，这倒是解答的我的第二个问题：就是因为世之介是普通人，所以在离开大学后大家奔赴不同的方向，于是和所有人之后的经历都没了交集，跟所有人都疏于联系，并不是所有人都过上了“没有世之介的生活”，当他不是主角的时候我们就不会有这样的立场。
我们生活中不是常有这样的“朋友”嘛，在学校关系挺好，一旦失去了物理空间的聚合，就莫名其妙渐行渐远，偶尔想到时，还净是亲切的回忆，但是你说要重新建立联系却也没什么动力——替换成这样的“朋友”也就不难理解了。
所以仅就这点来说，世之介这个角色是非常具有普世性，而且非常贴合大众心情，更是值得书写的。当然，两个世之介的共性是善良，这个底色，电影、小说都把持得很好。
如果像电影中那样，好得超凡脱俗的世之介，那样一个可以理解所有人、给所有人力量和无私的关怀、让所有人都能无奈又会心地笑起来的人，怎么都不会走到跟所有人都不联系、彻底跟自己的青春告别的地步吧（更何况跟大多数人仍在同一城市生活）。
其实感觉书和电影都没认真考虑这个问题，是我自己在自圆其说，但我觉得这是一个合理提问并且对这故事至关重要，因为无论是电影还是原著中，“过去的他”与“其他人回忆的他”是有非常强烈且直接的联系的，所以他与别人“之后发生了什么”也值得追溯，甚至会影响故事的立场和价值观判断。
就仅找1个桥段的不同，来说说电影和原著小说在塑造“世之介”这个人的时候各自的倾向：
原著：世之介在加藤家，大口大口地挖西瓜吃。加藤出门后，世之介抱着西瓜出去，听了加藤的出柜，世之介的反应相对是自私的，最关心的是“你在拐弯抹角地叫我不要去你那儿借地板睡觉？”并且一直在纠结这个问题。而加藤虽然意外他得知真相后并不惊讶，但更多是讨厌他的粘人。而世之介最后竟然知道了自己的不该来，但仍然粘在公园，这一晚也就这么结束了。
电影：这一段是处理很感人。在家两人把西瓜切成大的三角块，抱着啃，很带劲的样子。世之介带着厚厚一瓣西瓜跟到公园，加藤说出自己的秘密之后，世之介的反应相当得可爱：
加藤：“记得我曾经说过对女孩子没兴趣吗？”
世之介：“你有说过？”（迟钝的他并不记得了，其实前文也并没有着重表现，而原著说的是“记得记得”。）
加藤：“其实我……比较喜欢男生”
世之介：“哎？”
加藤：“不明白？”
世之介：“那你是……向我告白了？”（紧张得西瓜也不啃了，身体也站直了）
加藤：“不是呀！你不是我喜欢的类型。”
世之介于是像放松了一样继续啃了口西瓜，站得也没刚才那么直绷绷了，手插裤兜，拧巴着两腿，似乎并不明白状况，轻松准备听下文，正牌的吃瓜群众状态。
（而小说里，世之介还介意“你这样说太过分了吧？”这就显得有点刻意）
加藤（尴尬地）：“你现在知道了……若你觉得不舒服，可以不再见我”
世之介：“啊？！我不可以再来了？”（反应搞笑，常人第一反应不会想到这一点吧，立刻化解了加藤的尴尬）
加藤：“我没这样说过啊！”（哭笑不得，世之介介意的是能不能继续吹空调，对他的性向毫不敏感）
世之介听了后又放松了，笑了一下。（原著在反复确认纠结这个事，直到最终得到“还可以去”的答复之后，就全然不再顾及加藤的想法了）。
……
加藤：“这公园是我们这种人来的……我是来找伴侣的。”（原著中，加藤自己说是每晚到这个公园来寻求一夜的刺激，并且说自己是“放浪形骸的人”，再次证明影片不想反映任何人的“不好”）
世之介（吃了一惊，似乎还为自己的莽撞行为有点懊恼）：“那我不应该在这儿啦！？！”
加藤（不耐烦的样子）：“没错呀！”
世之介：“那我在这等你吧！”（原著中世之介坐下是因为“吃西瓜还是坐着吃比较顺手、容易”，完全的利己化，并且这一章节到这里就戛然而止了）而电影并没有结束：
世之介虽然不解风情，但他是鼓励加藤去约的，而且更多地表现出对同性群体毫无鄙视更不恐惧。也是这种没心没肺的理解，让加藤放弃了去约，无奈地笑着（而不是原著中的生气），和世之介坐下分西瓜吃。
分西瓜这个电影情节设计得可以说高效又温馨，用到了之前就安排了的道具（西瓜），将世之介对加藤的态度给了个圆满的交代，很好地化解了加藤的尴尬，并且充分表现出世之介的可爱与大大咧咧，还强化了他看重友谊的特性。高良小哥哥和刚哥的表演也是自然顺畅，毫不造作又精准，非常难得，因而也很令人感动。
看看他们的表演吧：（很短）
原著小说的结构很工整，叙事也有小技巧——每当事情发生当时，都会在关键点戛然而止，然后推到相关的、之后的某件事再回溯“当时”，把“当时”的事件交代完整，基本全书都是这样的结构和节奏。还有，世之介的生活都是第三人称，也就是像个观众一样去看他大学一年级的经历，荒唐又温馨；十几年后每个人对他的回忆，则都是第一人称，这种视角的转换促使读者产生一种代入感， 似乎也正在回忆某个旧时朋友一样，情感上更投入一些。电影整体的叙事结构基本跟原著小说一模一样，到世之介35岁时大家回忆的段落就直接跳切，用得非常大胆。
然而，电影有几个精妙的设计，则是超过小说的：比如祥子招手的姿势（后来第一次见到她妈出场时，同样的姿势真是笑趴了我）这是书里没有、电影原创的设计，也是堪称天才的设计，凸显性格又对人物产生了精准的记忆点， 让人物一下子活起来。
还有那个佣人的设置，虽然老套但是就连她都感动时，我的情绪竟然也被带动了起来！
电影在原有的情节上，增加了很多有趣的梗，比如世之介带祥子和高中同学去海边聚会。
世之介由于是刚拿到驾照，在单行线的马路边，侧方停车进不去，又被后面的车催，就只好一加油门又绕了一圈。绕回来时，久等的朋友已经体谅地把车移得紧凑些，让他可以直接开到车队最后面停下。这样的小梗生动又有效，虽然并不影响整体剧情推动，但看得出捕捉生活的能力，也让影片好看很多。
小说和电影还有不少细节的不同，比如：
小说：在桑巴舞社团大游行时，世之介没有当众晕倒，而是在出发前就晕倒了，所以录像中并没有拍到他。世之介在看别人的录像仍然能津津有味。
电影：在大游行期间晕倒在观众面前，太阳头套突然pia到地上成了个煎蛋，非常丢脸，世之介却不以为耻反以为荣，在加藤家把那段录像反复欣赏，还拉加藤一起看他的荣耀时刻。这样的世之介更加可爱和没心没肺，甚至显得特立独行。
再说世之介第二次公演，也就是在舞台上成功跳桑巴时（正片海报的太阳头套照）电影中是这样表现的：赶来打call的祥子在观众席中跟着一起跳和欢呼，表演结束后祥子在后台边扇扇子边问他“一会儿是否有空？可否一起吃饭？”由于两人为了小婴儿的事而没怎么联系，祥子是害羞并且想主动一些的。世之介却说“不好意思，一会儿要帮朋友搬家”。于是原著小说中祥子说：“您要帮朋友搬家，那就没办法了。下次再约好了。”世之介：“抱歉、抱歉。”就告一段落。
而电影中祥子满脸尴尬，沮丧得扇风都慢了下来，世之介看到之后，赶紧却接了一句：“那星期天怎么样？”（这就特别符合世之介懂得观察别人的心思，照顾别人感情的设定）祥子立刻高兴过头：“啊！好呀”喂世之介喝饮料还自言自语咂摸道：“星期天！”表情特别到位。
这不仅顺畅引出了帮仓持搬家的情节，更是让两人关系从前一个阶段顺利过渡到下一个（在祥子家见家长以及表白）。可谓看似平常，实则高效而精准的叙事手法了。
电影用接近3小时的片长，非常冷静而高效地铺陈了世之介复杂而单纯的人物性格，把他之所以成为他的全过程刻画得丝丝入扣，精准而有力，所以让人一直对结果有期待，自然也尤其心碎。结尾定格在他拍摄第一卷交卷的那一刻真是太美好了，每每想到那样的奔跑，甚至闻得到春天微暖的气息，都会心抽一下。
八又
费里尼的梦，我的二分之一。
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3 ) 很高兴认识你
影片开头像极了《四月物语》，一个是从北海道去东京的少女榆野卯月，一个是从长崎去东京的少年横道世之介，都在电车上品尝着告别与憧憬。到达住处，空旷的房间，看看窗外，向邻居问好。新同学、社团、男生女生交朋友。
“你叫什么啊？”“横道世之介。”之后对方的反应不是哈哈哈大笑，就是质疑这是你的本名吗？横道世之介啊，和一部经典情色小说的男主同名。他顶着一头乱糟糟的头发，微微驼背，嘿嘿地傻笑着。穿着滑稽的衣服练习桑巴，在小澡堂好奇朋友的爱情故事，喜欢上一个美丽大姐姐后整天想着找人倾诉这甜蜜的烦恼。世之介太无忧无虑了，因为小费开心地合不拢嘴；紧张地为退学的仓持出谋划策，说我平时也用不着钱都借给你；知道加藤喜欢同性后，满不在乎地啃着西瓜，说你快进去我在门口等你；在海边慢慢挪到祥子身边，伸出右手揽住她的肩膀……他普通平凡不花哨，他的一举一动看来都是笨拙甚至有点可笑。世之介像一支小小蜡烛，靠近他生命的人都被这微弱烛光包围着温暖着。他关心世界关心生活关心他人的方式是默默的傻呵呵的，像一只笨鸟，还在等着别人都快快乐乐地飞走了以后，他才心满意足地收起目光扑腾起翅膀。
世之介也孤独吧，他在海里露出脑袋看着沙滩上朋友们愉快的玩闹，前女友向他招手他也招手。他们在陆地上，他在海里。孤独有时候就是这样：你们站着，我漂着。
电影进行一大半的时候，我们知道了在80年代笑得开怀的世之介的命运。为救人掉入轨道，享年35岁。我却没有那么讶异难过，在影片慢慢前进的时间里，我就感到世之介的小小光芒注定无法永驻。没有他，这还会是一个美好的世界。想起他，是会开怀大笑的。像是世之介的妈妈在最后的信中说的：“能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。”那些被世之介温暖过的人们，一定也这么想。
形容人生美妙相遇的——
“有生之年，欣喜相逢。”
“和你相遇是我的荣幸。”
“很高兴认识你，以后常联系。”
我们交换手机号QQ号我们互粉微博互加微信，我们聊天分享生活，我们用酷炫高科技寄托想念传递感情。它比光还快，比最短的距离还短。那时候呢？想你就见你，站在你家窗子门口叫你，穿越拥挤人群从远到近跟着你跳一样的滑稽舞步。“在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，我就翻两座山走五里路，去牵你的手。”
因为，你不在手边的时候，手一直想你。
巴黎到日本，不再是两座山五里路的距离了，手再想你也没法牵到你。祥子坐上公车去机场，从窗子里探出头，大声地喊着“世之介，我好喜欢你！”这个时候，我竟然学着祥子的样子，抬起右手说着她初次见面时说的“ご机嫌よ”，只是这次要换成“撒由那拉”。
初三的暑假收到人生第一台相机，富士牌卡片机。上高中起我就每天揣着这个相机，把上学的路上照了个遍，把教室书桌同学照了个遍，把学校的角角落落照了个遍，初一到十五的月亮每天不一样。我把那些照片都洗了出来，放在床头的抽屉里，偶尔会一张张翻出来看。世之介答应祥子，第一卷胶卷拍出的照片要第一个给她看。于是很多年后，仓持和小唯刚出生的女儿、逃跑的小狗、打哈欠的男人、风吹就落的樱花、坐在栏杆上的祥子……都回来了，历历在目。有人能共同记忆并分享那一段时光，是难得。并不是谁都有第一卷胶卷，并不是谁都有第一卷胶卷并且约定第一个给谁看的人。
大雄家的抽屉是机器猫藏好的时光机，我们也有，打开抽屉好多过去，我和你的她的他的他们的时光。
不再朝夕相处后，我们只能是偶然被想起。仓持和小唯为早恋的女儿担心着，加藤和恋人看着夜景喝着酒，千春纠结着“今天下午五点”这个拗口的句子，祥子计划坦桑尼亚的新旅行，抱怨关于蚊帐的不愉快。这些曾和世之介的生活紧密相连的人，在寻常生活的间隙偶然回想起很久以前，自己有一个朋友、“弟弟”、恋人，他呆呆傻傻笨拙好心肠，他有一个谁听了都会笑的名字，他叫横道世之介。
“说起来我们是因为他才认识的呢。”“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了。”“就是个普通人，很普通，普通的让人觉得好笑。”不能说世之介被人想念着，也不能说他被人怀念着，他只是被记忆着。大部分的时间他还是安安静静地呆在逝去的时光里，没有被遗忘，没有被刻意想起。
要花多久时间，才能逐一体验电影里各式各样主角配角的心情。“感同身受”这个词在到达之前都是虚空的嘴炮。这电影可能会让你去回想，人生中是否出现了一个横道世之介。我不想，我想我是否能成为别人生命中的横道世之介。不论我们之间是平平淡淡还是轰轰烈烈，也不管我们是同学挚友恋人抑或点头之交，希望能在告别之后，重逢之前，不被忘记偶尔想起。像横道世之介一样，曾靠近过你温暖过你改变过你，真真切切。
时间会远走，喜马拉雅山上有着贝壳化石。但横道世之介，这只笨鸟，飞多远都会在你的笑容里。
4 ) 也许你也曾是别人生命中的世之介
世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。
一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。
世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。他还是原来那个天然呆，却多了份担当。
直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。
也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。这才是真正的致青春。
5 ) 祥子比世之介可爱多了好嘛！
不明白豆瓣上的人把他吹捧的多高大全，在我看来世之介就是一个大男孩。说不好听点，活到20岁心智只有12岁。在朋友面前莽撞又扭捏，女孩子暗示得那么明显还不解风情。和基友洗澡时谈论是否做过了也轻描淡写，似乎完全没把性经验当回事，小男生并不很清楚自己做了什么的感觉。
之后又猴急突兀地提出马上要xxoo，祥子惊得一口气没上来的表现倒是很真实，要不要那么突然啊喂！人家可是第一次，浪漫一点铺垫一下，给点心理准备好不好！（这段其实可以理解，分开了一段时间回来时女朋友却受伤了，以不想自己担心之名还不告诉自己，心里肯定跌宕起伏急需安全感，想两个人紧紧贴在一起仿佛才抓得住什么。心情可以理解，但是他的表达方式真的太唐突。祥子虽然震惊最后还是答应了，简直真爱，太真爱了。）
相比之下实在太喜欢大小姐祥子，经过此片对吉高路人转粉。长得美衣服美人又超级萌超级天然呆（还很有钱），出场时气质惊艳没想到笑起来却毫无形象。与人打招呼时与众不同地说着优雅的“贵安”；去世之介家里好笑地看着他隔着玻璃门慌忙穿衣服的样子；在沙滩上傲娇又羞怯地说我已经暗示你我吃醋了你怎么还不明白；还有难民来时世之介拉着她想跑她却奋不顾身地接过难民的孩子，最后打电话来说孩子救活了时抱着世之介喜极而泣，光这个细节，我觉得大小姐要比世之介“心里美”得多。
当然还有最萌的，在家里经过尴尬的“见家长”后，两人告白确定恋爱关系。祥子躲到窗帘后面那一段，非恋爱中人不能体会。那种极度的紧张羞怯期待狂喜激动荡漾，无法说出口的那么多感情，光是颤抖地生硬地吐出只字片语，便足以让人高兴得恨不得裹着被子打几个滚再嗷嗷叫唤几声。相恋之初那种激动喜悦，吉高实在表演得入木三分，可爱得让人感觉像是头顶上顶了个热水壶，呜呜地冒着热气吹着哨呢。能让人回忆起自己的经历并引起共鸣，大小姐的恋爱段落实在拍得很好。
最后的最后，祥子去法国留学。她说不喜欢别人去机场送她，独自拎着大大的箱子上了巴士，那个时候已经有了后来独行天涯的率性影子。也许一切都是天意，一切都是命运。
片尾的长镜头，也许是我最喜欢的世之介的一场戏吧。热热闹闹地与恋人分别，即使只剩一个人了还感觉恋人并未走远。心里有不舍，但更多的是莫名的激动和快乐，心情雀跃得好像要飞起来。脑海中不停回忆着一起度过的每一分每一秒，每一个细节都因为你有特别的意义。虽然看不到你，却整个世界都是你。
谁知道这一去，竟是最后一次道别。后来，我们是怎么断了联系。
6 ) 吉田修一 一次漫长的意淫
那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。
就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。
偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。
仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。 一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。
并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？千春的改变有他的功劳吗？加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？
各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。”
年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。
末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。
“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了” 喜欢加藤。
世之介最后还是被拿去填海了吧。
被怀旧轮奸的一年，最终在这日本致青春里崩泪。乱序多视角，记忆里的好笑过客，懵懂的种种可能。肢体小动作，筷子翻书，桑巴跌倒，散步吃瓜，没用完的硬币，过曝的照片，繁枝茂叶中的卷发板鞋，结尾长镜头大笑奔跑，明媚得心疼。横道学会了救人，祥子夹起汉堡包，青春不是扳轨，而是隽永的辙痕。
天然呆遭遇自然萌，欢乐多并且感动久。
常常觉得如今科技越来越发达，人情却变得越来越淡，甚至连如今的年轻人都变得不再像以前那样单纯了，这个故事的切入点太棒了，让人缅怀一把曾经的青春，也许不属于我们，但却是人人向往的，纯洁阳光美好的青春。晶莹剔透的治愈系青春片，时间改变了很多东西，但也许总有可以幸免的。★★★★
佳能，感动常在。
冲田修一新片《横道世之介》太净化心灵了，明快朴素的调调讲了一个真挚无邪的悲伤故事，两小时四十分钟几次内牛满面，这才是日式致青春。朴树《那些花儿》的意境最高诠释。生命中那些绿叶，那些陪着你开放的绿叶，最后被一个个忘记，偶尔想起来竟然笑起来，模糊了面孔，可他们也曾是自己的主角。五星。
真是又治愈又温馨。快乐中带几分伤感，恰好对应回忆中的青春。却又不想将之归为青春片，这是一个人的故事，又不仅一个人；是关于回忆，又不仅回忆。横道世之介真是一个可爱的角色，无忧无虑又有趣。高良健吾大加分，吉高由里子也很赞。几次回忆看似漫不经心，却实在妙笔。本害怕片太长，结果一下陷进去
这些天觉得不开心的时候，就会自己在脑中默念“横道世之介”，仿佛我的生活中真的曾经出现过这个人。
省略用得极佳(相遇戏拍得尤其好)，点到即止。不煽情、不刻意、不累赘，仿佛有一抹清风拂过那梦里的日渐模糊的幽幽时光，叫人迷醉，舍得不醒来。一部难得一见的，干净、清透、舒爽，暖人心头的佳作。
160分钟拍个/看个这样的故事/人？真是太得闲了。
光是看到了这部电影就觉得是赚到了。
隔着走道夸你眼妆漂亮的人，逼仄澡堂中同你一起讲荤话的人，夏天夜晚像块牛皮糖粘在身后跟着来同性恋公园分食同一块西瓜的人，站在酒店洗手间外厚厚的地毯上给你拎包陪你等乡下母亲的人，一起在快餐店大口吃汉堡一起去老家的海边游泳一起在圣诞节的雪地里亲吻的人。这样的人，光是遇见，就已经赚到了。
二次元感、拘谨感、所有人都努力传达着某种真诚，但感动观众的是什么呢？无非是每个人都曾是世之介。利用观众对自己认同和怀念倒也不太坏，但将世之介这样纯情化（有无穷活力且完美恪守公序良俗与潜规范），在四个人的回忆中都无心至纯，实际上迎合的是我们对自己的欺骗。类似每个人的毕业视频留念。
160分钟的片长有点失控了。傻不隆咚而惹人发笑的横道世之介啊，就像一面干净透明的镜子，照射出每个人单纯可爱的大学年代。惆怅果然是人类最奇妙的情怀。
一部佳作，十分干净，百般美好，千种温暖，万道光芒。
好人，一个好人，重新定义了“好人卡”。说高良健吾很普通，恐怕就跟说九把刀有183cm身高一样吧。散点手法，没有高潮，甚至还不到结尾处，就极其随意地揭开了横道世之介的命运。河濑阿姨感言过：电影是风，是阳光，是走在我们前面的人们。
这片对我来说简直就是灾难，完全没有共鸣，如坐针毡。。。越看越难过，不是为了影片，而是觉得我离很多人的口味渐行渐远，8.6分。。你们太闲了，或许我没有青春吧。。
加藤说，现在想来，光是认识横道这个人就觉得是赚到了。仓持说，我连找人帮忙搬家也只能想到你。妈妈说，能有世之介这个儿子是我这一生最幸福的事情。祥子说，若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。跳着桑巴的世之介，他笑成了岁月里的一朵向日葵。
窗帘后的害羞、医院内互唤名字、雪地里的拥抱、分手时的淡然，生离死别被处理得干净通透；当一个人以微笑的姿态永恒镌刻在他人记忆中，当青春友谊爱情都已走味，当生命中重要的人都成流星，当每个人静心回想过去，一定有那么一个人，让所有人都记得，记得他的普通他的美好，和他的相遇，是最幸福的事。