1 ) 如果空间维度和时间维度缠绕在一起……
我是不是存在的呢?我能看到自己的手脚、身体,却看不到我自己的脸。
我为什么是我呢?宇宙如此之大。闭眼想象,地球,太阳系,银河系,无数个银河系,每时每刻都在不停地运动着。一定有无数个适宜生命存在的行星吧,为什么我一定是在地球上,在北半球,在亚欧板块,在中国的北方的一个城市,这么一间不大的房子?地球上60亿人,60亿分之一的可能性是我,为什么我是我,而不是别人?
小的时候经常这样想象,为这强烈的对比眩晕无比。
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于是,《Mr Nobody》这部电影的开场让我深有共鸣。
说几句看电影过程中冒出的一些想法。
【注意,以下是剧透,强烈的剧透!在看片前绝对不要看!没看过的直接下拉到等号分界线以后】
有一段理论说,宇宙有9个空间维度,它们缠绕在一起直到大爆炸后,分出了我们熟知的长宽高,其它六个维度依然缠绕着。另外还有时间维度,单向不可逆。宇宙依然在膨胀,所以所有的物体都在向前进,时间也是。如果有一天宇宙的膨胀到达了临界点,那么它开始大坍缩,是不是一切都开始往反方向运行呢。时间倒退,我们向后退,重新倒退一遍所有的经历?
如果空间维度缠绕在一起,无法分辨现实和想象。如果时间维度也和空间维度缠绕在一起,是不是也无法辨别过去现在和未来呢?
存在,不只是存在于一个固定的时间点,而是同时存在于过去现在和未来。我睡着了,不代表我还在这个时间点,而是去了小的时候。也许老年时期几分钟的一个打盹,也够回到年轻的时候谈个恋爱。
这时还可以引进平行世界。每一个选择,都会产生新的平行世界。注意,此时的空间维度和时间维度是缠绕在一起的,那么存在,也可以不仅仅存在某个特定的世界,而是指所有的平行世界,意味着同时存在于所有的可能性之中。
如果我选择了A道路,未来会怎样。我失去了道路B、C等等不同的未来。但是现在不用发愁了,你可以同时掌控这所有的可能性。
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对本篇的主角来说,父母离异,主角选择了父亲。这就是A路线。
那么他的未来是照料自己瘫痪了的父亲,写科幻小说。压力大的时候就去飙摩托放声大喊。主角遇到了儿时邻居家的Elisa,爱上了她。承诺以后会将她的骨灰洒在火星上。主角决定表白。
在去表白的那天,看到了Elisa和她爱的男孩大秀亲热,嫉妒之余飙车导致车祸成为植物人,依然能够感知外界。——此为A1 Bad End。(结局一)
(记得那个原则,时间空间,无处存在,既然这个平行宇宙已经到底为止了。那么还有不同的选择。)
主角无论如何向Elisa表白,Elisa拒绝了他。(A2)
主角发狠决定娶舞会上第一个和他跳舞的女孩Jean。决定不再顺其自然,而是将想要的都得到手。他娶了Jean,有了两个孩子。事业成功。有别墅有泳池。但却厌倦了能够得到一切的生活,决定随波逐流,用一枚刻着Yes or No的硬币来选择下一步的走向。最后在浴缸里被枪杀,顶着别人的名字。——A2a Bad End(结局二)
尽管Elisa爱得不是他,他依然坚持表白最终娶了Elisa。(A2b)
婚礼结束后两人开着车往度蜜月的路上,前方的油罐车爆炸了。Elisa事故身亡。主角的左脸上留下了丑陋的伤疤。(A2b1)
一个人生活着,工作似乎是自动拍摄。后来去了火星,完成了和Elisa的承诺,并且遇到了研究时间的Anna。返程途中遭遇流星群的撞击,粉粹身亡。——A2b1a Bad End(结局三)
在电视上做节目,职业似乎是物理学家,片子一切物理理论都是他讲的。在同事Pete的葬礼上遇到了Pete的妻子Anna,搭讪未果。——A2b1b(其实我觉得这条线和上一条线是一回事,但是和Anna的碰面就没法解释了。当作世界线吧,最后依然会收束进上一个结局去。
娶了Elisa后没有车祸,两人生活在一起,拥有了三个小孩。但是Elisa却患有严重的精神疾病。最后Elisa出走。主角在家写出的时候死于洪水。(这里有个Elisa和她爱的那个人的小剧场)——A2b2 Bad End(结局四)
如果主角选择了母亲,这是B路线。
跟着母亲生活也没有多幸福,叛逆期的主角和母亲关系也闹得很僵。在学校里,主角遇到了小时候就暗暗憧憬的Anna。在海边Anna邀请主角一起游泳。(B)
主角拒绝,成年后在火车站和牵着两个孩子的Anna(此时的Anna就是Pete的妻子)相遇,仅此而已。——B1
主角说了实话,自己不会游泳。Anna陪他一起。主角的母亲和曾经出轨的男人也就是Anna的父亲结婚后。生活在一幢房子里的主角和Anna彼此相爱,渡过了美好幸福的一段日子。(B2)
母亲和继父再次感情不合分开。小两口也被迫分离。成年后,两人相遇在火车站。重逢的激情过后,Anna恐惧再次的失去,决定给彼此时间考虑,留下了自己的电话号码,相约在灯塔下见面。而此时从天而降的一滴雨模糊了字迹。主角失去了Anna的联系方式。他常年在灯塔下的长椅上等待Anna,梦见她来过。醒后在她站立的地方画了个圈儿。后来他背着背包进入一个神秘的入口,去了一个神秘的地方。(在A2b2的主角的视角下)这就是后来的118岁的老人。死于2092年。大爆炸。——B2a True End(结局五)
无论母亲和继父有没有分开,总之小两口幸福地结了婚。主角成为物理学家,片子的物理理论都是他讲的。在结束摄影回家的路上撞到鸽子导致落水,溺水身亡。——B2b Sad End(结局六)
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一共六个主要结局。而这六个结局,和剩余六个缠绕在一起的空间维度,有种奇妙的契合感。也就是说时间维度和这六个空间维度缠绕在一起,不分时间,不分空间。主角可以同时在过去未来现在和通往六个结局的路线上存在和任意跳跃。
然而主角完全意义上的死亡,就意味着他的所有可能性都丧失,无论是少年或是成年,同时结束。他可以在发现此路不通后跳跃到其它的路线上继续存在,但是最终的死亡是无法避免的。尽管如此,那个活得最长的B2a世界线的主角在回溯一切的来源后,回到了最初选择父亲或者母亲的那一刻。找出了第三个选择,也就是谁也不跟。在下定这个决定的那一刻,B2a线的主角终于和Anna在灯塔幸福地相遇啦。
要说主角为什么会拥有像Tardis一样Bug的能力呢。这是因为在主角投胎前,天使姐姐忘记消除他的记忆了,所以他拥有在天堂的能知晓过去现在未来的能力。这就是主角光环啊!而且明明是科幻片,往深里探讨就宗教了是怎么回事!
接着,忘记之前平行世界的壳子,把无数条线放进同一个世界里。A2a里和Jean躺在床上的时候,身后电视里放的油罐爆炸的车祸,就是A2b1里和Elisa刚结婚遭遇的车祸。B2b里车祸溺水的主角就是A2b1b里的Pete。这也许是一种时空的保护机制,如果同一个人的几个不同版本面对面见面会自动安一个合理的身份。然而在B2a里,被A2b2看到了,这个,也许是因为B2a有重大作用,而且不是面对面,就无所谓了吧~
其实到这里我觉得已经可以自圆其说了。但是,这个片子居然有它自己的解释:少年期成年期的所有可能性,都是孩提时期未做出选择的主角的想象。所有的路线下的每个主角都是不存在的。所以主角姓Nobody。
这就像薛定谔的猫,在作出选择,事实发生之前你不知道未来会怎样,不知道猫是否存在。旋转的硬币不令它停止,它可能是1也可能是菊花,只要它永远旋转。
这个故事的真实是什么呢,小孩子的主角谁也不跟,一个人跑开,这样的未来是什么样的我不知道,也许就这么没了。因为~大坍缩啊~一切都倒着走啦~
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哎哟,我居然这么正经地写了这么长,一晚上都消耗在这部电影上了。加长版3个小时啊喂!
特别喜欢这片子的拍摄手法。说着宇宙呢,逐步拉进,地球啦美国啦鸟瞰图啦然后长长的镜头拉进高楼的小家里。某个庞大的场景切换进一张照片啦。主角预测从现实切换成玩具啦。还有自动拍摄那个倒序播放啦。很多场景都是无缝倒序播放。太美啦!哦,和这是法国拍的片子有没有关系?
嗯,这是一部讲爱情,讲选择的电影。相爱,被爱,爱人。无论什么样的选择,渡过的人生都同等重要。嘛,这种东西我不擅长。无所谓了大家都写得很好啦~
以上~
http://freeyoru.com/?p=80064 2 ) 应化非真,妙到毫巅
我看得太不专心了,一边看一边在淘宝。起初我以为它只是黄粱一梦庄生化蝶,坚持选择真心相爱的人,人生就最圆满。Everything could have been anything else, and it could have just as much meaning是没错,但不跟她在一起,人生白费。
永不放弃真爱当然是真理。但结局的时候一切平息,这时猛觉,实在是一部太妙太伟大的电影,忍不住击节大笑!
这部片子里,所有男主角都是真实存在,各自执迷,己身并无过错,但无论面对种种选择,最终都沉沦不同的悲惨命运。唯有一百零八岁的那个终于开悟。
如何使妄想熄灭,分散的自我趋于不分?”至此,若取法相,即著我人众生寿者。何以故?若取非法相,即著我人众生寿者,是故不应取法,不应取非法。“In chess, it's called zugzwang, when the only viable move is not to move.
往世也好,今世也好,回头是岸的转折,是这个垂死老人放下了自我和自我境界的存在。是诸众生无复我相、人相、众生相、寿者相;无法相,亦无非法相。何以故?是诸众生若心取相,则为著我人众生寿者。
众生只是活在一个共业的平台上而已,众生,活在众生的梦中。一意追逐求索不已,则众业纷纭,永无宁日。
若世界实有,则是一合相。如来说:‘一合相,则非一合相,是名一合相。’须菩提!一合相者,则是不可说,但凡夫之人贪著其事。”
所以,当业报随身,怎么样可以摆脱悲惨的命运?
“须菩提!若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施;若复有人知一切法无我,得成于忍,此菩萨胜前菩萨所得功德。须菩提!以诸菩萨不受福德故。”须菩提白佛言:“世尊!云何菩萨不受福德?”“须菩提!菩萨所作福德,不应贪著,是故说不受福德。”
每个人做的每件事都有目标,每件事都牵引出各种各样的事,所以如果能不贪着而减少自己要争取的福德,尽力减少不必要的目标,尽力不多引起各种可能性的分支,尽力减少因这些可能性的分支而牵引到各种人,就是最大的布施。若能放弃一部分福德,心生清净,只开启内心真正认定必要和正确的事端,那么对世界的良性影响,如同这里少一只蝶多年后遥远地方就少一场风暴,胜过捐赠无数。
所以片子的真正结局,并不是以有情人终成眷属为终点,而是宇宙逆转,老人哈哈大笑。留在欲界中的分神,至此乃能受真爱团聚的福德,而老人,已然立地成佛。
无论如何赤诚祈求,奔驰涕泣,通达宿世因果,皆无法摆脱命运的折磨。即使放弃财产,泣血祝祷,漂泊四方,也无法脱离。但最终,放下我执,放下所有善缘孽缘,在重叠时间中的流转的多条生命线索才趋向平息,这乃是最大的布施。
自身和化身,过去和未来,尽此一报身,尽皆得度。
时间是什么?前后相随,无前,无以显后,无后,亦无以明前。
万念平息之时,老人开悟而安然灭度之时,宇宙逆转之日。乃至无老死,亦无老死尽,无苦集灭道,无智亦无得。以无所得故,菩提萨埵。……无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想。
……“须菩提!若有人以满无量阿僧祗世界七宝持用布施,若有善男子、善女人发菩提心者,持于此经,乃至四句偈等,受持读诵,为人演说,其福胜彼。云何为人演说,不取于相,如如不动。何以故?”“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观”。
另外一部电影Awaking Life从问题和见地上,可以做这一部的基础。这一部真是具体了许多。迷悟非两心。
3 ) 我们都只是迷信的鸽子
Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言,是否暗示茫茫宇宙里我们仅是一只迷信的鸽子?
一、 挥舞的翅膀
影片开篇就暗含了一个观点,每个人身处命运的交织之中,虽然终究一死,结果无法更改(电影里不同的脉络的一个共同点就是主人公各种方式的死亡),但生命旅行里的不同的行走途径却是可以通过自主的选择而改变的。那么和真爱惨烈厮守或是跟另一个人麻木维持一段“正常”的生活,最终回头再看都是曾经一个极不经意的选择结果。但,这个选择背后的动力却来自于我们对“改变命运”的迷信!无论做什么说什么思考什么,作为鸽子,你只能去迷信一个自以为是的法则。
在影片里Mr. Nobody经历了命运的各种可能性,通过一些瞬时的抉择,某种隐藏的或更高阶的存在赋予了他许多种生命体验的途径。在这些生命历程中出现了安娜、爱丽丝还有吉妮,无论这些抉择将他推向了谁并与之相守,未曾改变的是他的纯真善良,他真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。这份坚贞的忠诚就是我们人类在千万年来面对命运最终总结出的迷信——道德。
二、站台上的选择
① 当和吉妮走到了一起,他虽然从未对吉妮有过真正意义上完整投入的“爱”,甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力,致使他完全丧失了活下去的冲动,但他自始至终都从未背叛,并且在选择独自告别人世前,将自己所有的一切都留给了吉妮。通过某种约定俗成的道德迷信他履行着自己在“神圣的”婚姻中应尽的责任。在这条命运的轨迹上,Mr. Nobody最后选择了跟随一块随即翻动的硬币指引让自己的生命走向了终结。
② 对爱丽丝,一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子,他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。(“竭尽所能”是个很悲剧的词语,事情我们做了并且就我们的力量做到了最好,但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关,很多事情都是如此。)Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁,即便威胁来自于一头凶猛致命的黑熊,他也毫不犹豫的操起手中的棍棒就砸向那庞然大物。可是,当妻子茫然的告知,他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱过Mr. Nobody,她的心只为了另一个从不在乎她的男人而跳动时,Mr. Nobody还能如何?(爱丽丝的落幕其实从另一个角度给了爱情一个注脚,那就是有时候爱一个人,并非爱的是现实中存在的人。爱情中的爱人往往是我们以现实中的某个人为基础,然后幻想出的一个绝然不同的形象,这个形象只存在于我们的幻想、憧憬和回忆里。)Mr.Nobody,一个“好”人唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人的骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土之中。
③ 而对于安娜他的挚爱,为了她,他可以失去一切放弃所有。在一个空寂的城市孤单守候十年,如果她未曾出现,那他就再等上第二个十年,第三个十年...这一切的起因都是那年14岁,那个离别前醉人的灯塔之约。曾经沧海,感受过那种炽热的灼烧,便永远在心口刻下了只有彼此才懂得的甜蜜。只因那份爱曾经出现在Mr.Nobody的生命里,那么剩下的所有岁月便只赋予了这一种意义———守候。
其实这就是三个选择就是三种爱情的状态:爱你但你不爱的人、你爱但不爱你的人、爱你且你爱的人 。
在那个命运的车站,他为自己设想了各种生命轨迹,也许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了,又或许是Mr. Nobody某种灵性的存在对未知的命运能思考预知。无论如何到最后他一再走向了意外身亡的命运结局。可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会,Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”,他最最深爱的人的名字。安娜是他的最爱,他生命精华里所有幸福的起点和终点。在他低语遗言的一刹那,安娜就成了他所有生命里唯一有意义的篇章。
三、鸽子的迷信
但是当回顾Mr. Nobody每一种命运的轨迹时,我们却看到了他始终如一贯彻了他的忠诚——人类的迷信。他(也就是我们所有人)用面对命运最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来,希望那会是幸福的开始。所以我们不禁要问:对安娜、生命里的最爱,Mr. Nobody你真有做过什么有别于对待他人的举动吗?
答案是:没有!
这真是一个非常荒诞且残酷的答案。Mr. Nobody面对安娜时,他感到快乐,极度的喜悦。安娜给予了他生命最大的意义和最绚烂的色彩。但必须看到,这些都不是因为Mr. Nobody主动做过什么有别于对待爱丽丝或对待吉妮的行为促成的结果。Mr. Nobody仍然是那个忠贞诚恳甚至面对爱情显得谦卑的“好”人,依旧是贯彻着那一套他所一直遵循的原则。爱情里的完美道德君子———Mr. Nobody。他命运里的悲剧不因他的努力和诚恳而被避免,他幸福的降临却不是因为他的渴求和追寻而出现。偶然的,当第一次间隔食物和鸽子的隔板被打开时,鸽子不知道那隔板背后会有什么东西出现。它偶然的煽动了翅膀,恰巧那时出现了食物,于是为了得到食物,它开始迷行的一直挥动翅膀,可关于食物隔板之后真相,作为鸽子则永远无法得知了。
这也许就是透过影片我们得到的启示:我们(Nobody)仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子,我们的抉择仅仅是为了得到食物(也许就是我们称之为幸福的东西)而迷信的挥动我们的翅膀。因为我们不知道,隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件,所以持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的,且唯一能做的事情。
四、另一种考虑
影片最后Mr. Nobody似乎希望提供一个解答,一个国际象棋的概念。面对被动牵制的唯一解答:不动。所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路,停滞在了那片迷样的丛林里。
可是这真会是终极答案吗?会不会这只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种猜测呢?
鸽子,可能依旧还是迷信的吧。
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本文只是我自己观影后的一些感想,说不上是分析了电影,更像是借着电影分析了下自己
4 ) 人生道路的选择:因果律、海森堡测不准原理与薛定谔的猫
1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》,而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。这些影片或者小说,它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错;究竟是否存在所谓“正确的选择”;人生一次性与潜在可能性之间的矛盾;如果我选择了另外一条路会怎样,会更好吗?等等。
2、我们时常会幻想,如果我当时没做出这个选择,那我现在会是什么样子?这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候,当你现下处于人生困境,过得不好,你就会怀念过去,并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择,诸如高考填报志愿,选择考研或者工作,考研院校的选择,工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。
3、一种倾向是:当你现下过得不好,你会幻想另一种可能,并无限美化,而否定现在。这种倾向很危险。
4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错,有潜在的更好的人生,与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择,或者说,每一个都是正确的选择。
5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿,《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度,它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。
6、存在主义里有一条很重要的论断,“存在先于本质”,事物的性质并非先天的早已注定的,重要的是后天的发展。由此,也并不存在先天的正确的选择,有的只是后天不断地成为。一个选择并不先天的Be right,但是你可以通过后天不断地发展,让他Become rihgt. “Be / Become”的区别,接近中文的“发现 / 发明”,发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质,无法增损,因其本质早已固定。而发明,则是无中生有,是不断地成为,是你本质的未定性,是一切皆有其可能性。
7、一个选择是否正确,凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。比如高考定四年,考研定三年,等等。最多只能大致预测到下一个人生阶段,再远一点的,到下一个人生阶段,考博或者工作,就难以预测了。
8、一个选择,单看起来是没有意义的,其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。在当前这个阶段,你也许会庆幸做出了这个选择,又或者更多是懊悔,以及幻想另一条路。但这之后你又很快会遇到一个人生节点,另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。而此前这个选择的意义就变弱一层,人生的最终状态,选择的效应是一个个叠加累积的。
8、对一个选择正确与否的判断,只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。但实际上,这并不科学。一个选择是否正确,你在当下你是无法判断出的,甚至在以后三到五年也是难以判断的。只有把它放到一个相当长的时间跨度内,看这个选择所带出的人生走向。就像树根往上,产出无数分支。你只有把这条分支一路走到尽头,才能有资格做出评判——不,还不够,评判建立在比较的基础上,你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头,才能互相比较,得出结论。
9、而当你如男主角一样幸运,走过每一条路,体验过每一种潜在可能,你也许会发现,根本没有绝对正确的道路,或者说每一条路,都是正确的路。
10、每一条路,都有各自困厄艰辛的时刻,也有各自快乐的时刻,没有绝对完美的人生道路。你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路,因为可能另一条路更加艰辛也说不定。影片中,主角Nemo体验过了八种可能性的人生。以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始:
一、跟随爸爸
1、撞见Elise与stefeno,失意离开,骑摩托车狂飙车祸,摔成植物人。
2、表白Elise,被拒绝,发愤图强,获得成功,娶了Jean,最后以硬币决定行动,意外被枪杀。
3、表白Elise,强吻,同意。与Elise结婚,又分两种可能。
3.1. 前车爆炸,Elise死亡,Nemo左脸被烧伤。再分两种可能
3.11. 游览火星,撒Elise骨灰,遇见Anna,天外流星,死亡。
3.12. 同事Pete开车溺水死亡,同事妻子是Anna。
二、跟随妈妈
4、Anna邀请游泳:
4.1. 拒绝地无理,被安娜骂jerk,从此没有进一步发展中,多年后相遇也只是淡淡打声招呼。
4.2. 坦诚说出自己不会游泳,其后和安娜结婚。Nemo 开车溺水死亡。
5、Nemo母亲与Anna父亲结合,Nemo和Anna恋爱,父母又分开,两人约定灯塔见,之后遇见又分开,Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。失去联系。
三、中间道路
6、母亲随火车走后,Nemo跑到对面的小路上,拿起一片叶子吹上天,蝴蝶效应,后来许多年,接续第5个可能,Anna和Nemo第二次偶遇。
11、从主角Nemo的人生轨迹来看,跟随爸爸或者跟随妈妈,这两个选择,本无对错可言。跟随爸爸你有可能变成植物人,或者被枪杀,或者去火星被流星撞死。而跟随妈妈,你也可能被淹死。一个选择的本无对错,因它其后又必定各自衍生出无数小的分支,指数级的分支,可能性。一个选择无法定终身幸福对错。因此,从终极的意义上来看,选择的意义,其对错与否,在客观意义上得到消弭。
12、因其关键不在于客观道路,而在主观心态,这才是决定一个道路是否正确的标准。所以对一条道路的选择,必得有莱布尼茨那样的自信,“我们所在的这个世界,是所有可能世界中最好的一个。”你也可以这样相信——我所做出的选择,是所有可能选择里,最好的一个。你必须坚信,就是这样!
13、这恰似薛定谔的猫,在未打开之前,你不知道它是死是活,他两种状态同时存在,你相信一种,那就成为一种。人的意识影响客观实在。你做出选择,相信你所走得道路是正确的,那你走下去,他就确实是正确的,打开盒子,猫活着;或者,你总是认为,你总是作出错误的选择,那这条道路也就确实是错误的了,打开盒子,猫已经死了。人的观测影响实验结果。
14、海森堡的墓志铭写着:“He lies somewhere here.” 他在这里,也在别处。这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态,Nemo既在这里,也在别处。这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似,打开盒子之前,是既活着又死亡的两种状态的并存体,而Nemo的人生也是如此,在未到人生终点之前,是无处可能性的同时存在。
15、影片开头的鸽子实验,讲得是人自身的有限性。鸽子就是人的譬喻:
与大多数生物一样,鸽子很快就能学会,按动按扭—升起隔板—获得食物,之间的联系。但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次,鸽子会寻思,我到底做了什么,才得到这个结果?如果当时他正在扇动翅膀,它会继续扇动翅膀,直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。我们把这称作“鸽子迷信”
鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”,这样单因单果的简单因果律。但是当加入时间这个变量,以此替代“按动按钮”这一原因,鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。这里的实验人员,相对鸽子而言,就是更高维度的上帝版的存在。有时会看到一些动物的GIF,一只猫看着镜子中的他,张牙舞爪,你动他也动,猫难以理解,这超出了它的理解限度;水盆里一个骨头的贴画,小狗不停地伸头进去想要吃骨头,镜花水月,吃不到,一次又一次尝试,还是失败,狗狗难以理解。这也都是人的譬喻,无论鸽子,猫或者狗。在实验里,那是鸽子的有限性,是猫、是狗的有限性,而放到真实生活里,则是人自身的有限性。
16、也有其他相对于人类而言,更高维度的存在。我们面对一些无法理解的自然现象,总要寻求到一个解释,有的天生具有好奇心,求知欲旺盛,思考得不到答案,折磨的人很痛苦。于是我们现在看古时候的人,就像实验里的鸽子,无法理解大自然的神秘,变化万端,因果关联,于是假托于神鬼。很多时候你只能停止,越思考越试图理解,越痛苦。甚至于即使给了你答案,你也难以理解。这时你就触到了这个世界某些真相。
17、以及,关于因果律及人生道路的选择。世界并不总是单因单果的直线,更多时候则是多因一果,或者多因多果。你做出一个决断,其后人生不顺,并不能如同鸽子一样,全都怪到那个决断身上,也许这只是你的迷信,又或者还有其他因素,也许这并不是单因单果选择题,而是多因一果。
5 ) 人生的分岔,分岔的人生
文/故城
《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说,它构造出一座时间的迷宫,是关于时间无限分岔和交叉的玄思,表达了一种超越有限线性时间的企图,即人能否同时拥有时间的多种可能性。
与人们通常理解的时间不同,博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。倘若时间可以像空间那样延展,在某个节点开叉、分歧,那么人们对于时间的选择,就如同我们步入小径分叉的花园,选择了不同的路,便会来到不同的终点。这种分岔,就像电影《无姓之人》(Mr. Nobody)中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。火车轰鸣前进,不管是出于明确的目的,还是盲目的冲动,选择永不停息。
一
量子力学曾孵化出多重宇宙的观点,那是一个可能世界的无穷阵列,每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。即使量子力学的叛逆者弦论,也在发展他们的多重宇宙观。弦论将时间纳入物理维度,借助镜像对称性,解释存在着与现实时空对称的镜像时空。
经典弦论里有一个“十度空间”的概念,除了我们熟识的三维空间和时间维度外,还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度,叫做卡拉比•丘“流形”。它在我们的视觉里几乎不可见,只有弦可在普朗克大小的空间里震荡,自由进出任一维度。实际上,我们手掌在空间轻轻一扫,不但扫过长、宽、高三个维度,还扫过时间维度,以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间,只是我们不自知而已。
在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里,或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中,单个光粒子轻巧的穿越狭缝,在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。或许我们的生命也有某种“量子相干性”,也存在那个“镜像的我”或“复制的我”,“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。
其实这点并不容易理解,即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦,也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论:“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。
范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些,他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界,至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。
《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”,它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定,来设计影片的剧作框架,往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚,暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测,而是一种可能的真实世界的分叉,这一切都是有根可循的。
二
根据以往的经验,分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界,而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个,很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”,因此也便没有了更多扩散性后果。
这种对多重世界在数量上的限制,是符合心理常识的,因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异,故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制,才可获得观众在感知和认知上的赞同。
波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处,由于只开放两三个分叉路径,某些特定的选择和后果,如政治的(《机遇之歌》)、犯罪的(《一个字头的诞生》)或爱情的(《爱的时光》,马克马巴夫),会比其他的选择或后果更重要,这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义,也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。
而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪,容忍多重未来的不断扩张和蔓延。
尼莫自出生开始就面临无数的选择,而生命最初的分岔可追溯到童年时期。9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方:选择追上火车跟母亲去加拿大,还是留在英国陪伴父亲?选择母亲,他在今后的人生道路上会遇到安娜,而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜,自此,人生开始分叉,并被不可逆转的时间列车劫持而去。
跟随母亲,尼莫的人生在16岁再次分岔:拒绝湖边安娜的游泳邀请,34岁时两人纽约邂逅,安娜已为人妇,匆匆话别,永无交集;接受邀请,两人钟情彼此,双双坠入情网,人生又开始第三次分岔,要么成年后两人如期结婚成家,于34岁尼莫发生车祸溺水而死,要么彼此分离,因父母干涉不再联络,于34岁纽约邂逅,安娜在纸条上留下联系方式,但因突如其来的大雨,两人再次错过,永无交集。
而跟随父亲,16岁的尼莫遇到爱丽丝,许下死后带她骨灰去火星的誓言,然而爱丽丝却钟情别人。自此人生再次分岔:尼莫由于过于伤心,驾驶摩托车时惨遇车祸,变成植物人,只能在脑海中构想那场火星之旅,在宇宙飞船上偶遇安娜,但突如其来的陨石摧毁了飞船;伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚,他虽对事业有执著的追求,但却是彻头彻尾的悲观主义者,他丧失使命感,将命运的选择交给硬币的“正”“反”,于34岁死于一场意外的仇杀(在浴缸里);尼莫的真诚打动了爱丽丝,两人顺利结合,但故事又第三次分岔,要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸,要么若干年后爱丽丝患上抑郁症,离家出走,而尼莫成为剧作家,死于一次意外的洪水。
我们不难发现,即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法,但影片的叙事样式依然是线性的,至少在每个分岔节点之前,它坚守一条严格的因果线,强调单一的关键事件的后续影响,而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。
三
影片中不仅存在人生的分岔,还展现出“分岔之分岔”的套层关系,于是每打开一个新的分岔,都必须面临一个回溯性的问题,即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。《机遇之歌》里,主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点,而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。
《无姓之人》的高明之处在于,范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人,将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合,巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。于是,“重放”、“倒放”,甚至“不放”都可以随意用于各个节点,观众有时会感到突兀不解,但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。
当然,为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性,范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。比如影片的所有分岔的人生中,主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”,他们的分离、生死任意组合,便构成主人公尼莫分岔的人生。
更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应,比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中,尼莫拉开窗帘,睡意朦胧的爱丽丝说,“阳光太刺眼”,而尼莫与吉娜的婚姻中,游泳池旁的吉娜告诉尼莫,她要回屋,因为“阳光太刺眼”。再比如,尼莫与安娜的婚姻中,尼莫死于溺水,在与吉娜的婚姻中,他在浴缸里几近窒息,刚探出头便因飞来子弹丢了性命,而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。水似乎是预示人物生死的密码,它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。也正是这种“感应”的存在,让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的,是存在于多重宇宙的不同维度的。
这类感应在《滑动门》中也有体现,海伦在跟她的朋友走在河边时,突然冒出一句:“真是古怪,我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼,而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。
上述感应是基于心理学中“首因效应”的,往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点,那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择,是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。
《无姓之人》中,尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水,而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来,当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时,子弹穿过额头,生命终结。而第三个版本中,尼莫既没有开车外出,又没有出外旅行,而是选择被动的呆在家里,按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能,然而,一场毫无征兆的洪水突如其来,将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。
在以往的电影中,这种感应也会引起“近因效应”,即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗(刘青云)死去时双目圆睁,那些经历的种种似乎能穿越瞳孔,告诫第二个版本中的另一个他,于是当第二个版本黄阿狗一出场,观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。波德维尔说,情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理,从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。
但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”,所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。即使有所倾斜,也仅存在于情感层面,比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里,与安娜的两情相悦是故事的基准,而在与吉娜的爱情那里,对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准,最终的结局总是现实偏离基准,现实与理想的分岔。
四
范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。在“斯金纳箱”中,鸽子每隔固定时间获得食物,它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的,比如挥动翅膀,于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。然而,挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件,并不存在逻辑上的因果关系,然而鸽子却断定了两者的必然联系,并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。
“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动,但这一点并不局限于信鸽。就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运,笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间,人生、人生的分岔和分岔的人生,将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来,于是生命、爱情和人生的必然性(意义)便在时间的长河中被无情消解了。
物理学家波尔曾说,“所谓意义,只能产生在比较中,可我们能把人的存在与什么相比较呢?”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法,但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为,因为当那些分岔的人生被授予一种合法性,并和我们的人生获得同等的待遇时,人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。
影片中当老人的生命消耗殆尽时,范多梅尔拨动时间指针逆时针转动,生命由死至生,获得了另一种轮回。记得《时间之箭》中,马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动,他人为的将时间箭头掉转方向,于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。小说中叙述者说,“一切都变得越来越年轻,这个世界什么时候会变得有意义呢?”而《无姓之人》中,范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”,射落终极意义的现代性大旗,一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解,生命获得了一种戏谑的逆向退化。
《无姓之人》并不完美,它仍然受制于某些无意识的心理定势,用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境,叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面,然而它却谦卑的用“或许”的语气(或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生)承认世界的偶然性、多样性和不确定性,告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的,至少在另一个可能的世界,还有一个“我”,背负着我们的重和我们的轻。
2010-10-21 0:50
《看电影》11月下
6 ) Mr.Nobody和我们一样,就是一个茶几
我不知道我是否真的看明白了这部电影
看了许多影评我也不知道他们是否真的也看明白了其中的内容
不过我想说说我的看法
先从故事内容开始再说内涵
内容里面118岁的nemo开始回忆,他的回忆里出现了几个不同的人生
我们细分一下nemo所遇见过的分支吧
1.9岁的他跟随父亲留在了欧洲导致了四个结局
①nemo遇见了elis但是被拒绝,导致车祸成为植物人
②nemo遇见了elis并且成功结婚但是elis在honeymoon路上不幸遇难,nemo实现诺言带着elis的骨灰去了火星,并在火星遇见anna,最后遭遇太空流星死去。
③nemo遇见了elis并且橙红结婚但是elis并不爱他,elis爱的自己15岁时喜欢的那个男人arbert,但是arbert已经变成了肥男,去elis的理发店剪头elis并没有把自己回忆里深爱的男人认出来。因为elis知道自己不爱nemo,她知道自己对nemo和家庭是不忠诚的,是伤害着爱着自己的人的,所以她很自责,导致严重的抑郁症。nemo在这样的环境下也出现了强迫症状(烧掉自己汽车)。最后nemo在回家的路上出车祸淹死。
④nemo遇见了elis但是被拒绝,随后赌气娶了jean。一个他不爱但是爱着他的亚裔女性。为了报复,nemo发誓要做一个成功男人,有房有车有存款有个巨大的游泳池。他成功了,但是他不爱自己的妻子,对自己的生活也充满了厌恶。于是有一天,他决定走出去,单纯的使用一块刻着yes和no的硬币帮自己选择。于是他最后选择了一条离奇的不归路,被黑帮份子枪杀。
2.9岁的他跟随母亲去了加拿大导致了另外两个结局
⑤nemo遇见了anna但是在安大略湖畔为了掩饰自己不会游泳而在自己所爱的女人面前胡乱说了一句话而导致这段感情不了了之。(年青人常常因为一次小小的失误而导致这种结局)
⑥nemo遇见了anna,并且发展迅速,两小无猜,私定终身。但是因为双方父母再次分开,使得anna去了纽约。虽然成年后nemo和anna最终在纽约地铁中心相遇,但是因为nemo选择了廉价牛仔裤而导致南美某牛仔裤工厂破产搬迁再导致某失业的牛仔裤加工肥男无所事事在家煮鸡蛋再导致煮鸡蛋的蒸汽引起蝴蝶效应致使两个月后的北美下起了暴雨最后导致nemo手中的电话被雨水冲刷。电影里使用了中国的一句谚语,我没听过那句所谓的中国谚语,但是我感觉是就是我们常说的“报应”还是通俗一点,“出来混,总是要还的”。失落的nemo只有每天都去灯塔等候anna的出现。这里注意,这是个happy ending,anna最后出现了。
以上就是6个结局外加一个未被印证的结尾⑦nemo在太空船内就被流星雨击中死亡。
通过故事内容我们再来看内涵
影片中描述了三个大的理论:信鸽迷信,蝴蝶效应,弦理论。这三个理论就是构筑这部电影的基础。中间导演还穿插了对人类之间性和爱的理解。
其实这三个理论在电影里,我个人认为在排序上应使用倒推的模式去理解。
首先是弦理论的提出,我们所存在的三维空间(长宽高时间够成的时间),是有六面性的。那么我们可否假设是六个平行的世界或者n个平行的世界。6个结局?
然后如何导致我们进入不同的平行世界?是我们的选择,还是宏观的蝴蝶效应?
最后蝴蝶效应其实就是一个因和果的哲学问题。而假如每一个业障都是the right choise,那么我们所谓的因真的那么重要吗?我们所在意的导致结果的原因和行为真的就那么重要吗?我们是否就是那只自以为是的鸽子呢?
故事里的anna,elis,jean。分别代表的是两情相悦,你爱的但不爱你的人,你不爱的但爱你的人。
这样的命题,是否触动了你的某根神经呢?
自然,任何一种选择都有充实的故事,而结局,不过是导演自己的喜好而已,并不代表什么。
很多人说这些结局其实都不过是9岁的nemo臆想出来的。
我感觉这都是真实的,只不过是nemo人生中做出的不同的选择而产生出来的不同的世界和不同的结局。
这里有两个细节,一是未出生的nemo在天堂,因为天使没洗去他的记忆,所以他记得一些他出生前的事情(假设这是真的,和我们说的没喝孟婆汤一个道理),那么这是否就是nemo的思维可以在众多平行世界里穿梭的原因?我假设这是一个可行的命题,那么可以解释为什么nemo年轻时会时常记忆混乱,将身边的女人和孩子认成他人。
二是,老年的nemo和年轻的nemo的对话。老年的nemo使用了已经注定的对白这样的句子,是否说明其实命运从一开始就是注定的,无论你如何选择,其实都是注定的。而你需要做的,不过是走下去。老年nemo用了一连串的假设,说明年轻的nemo的存在不过是一连串幸运的存在的结果,而如果nemo继续幸运的存在下去的话,就可以活到118岁,否则,34岁必死。
这是否说明118岁的nemo其实是第⑥个结局也就是第6个空间里的nemo,毕竟只有这个结局里nemo才没有死去,而且在老emmo临死的last words里,他看着远方,吃力的喊出的不是别人的名字,是anna.
不过他并不后悔拥有其他空间关于自己的回忆,老年的他明白一个道理,没有对和错的选择。
但是他提出了另一个假设,那就是不去选择,电影里给出的答案是“give up"(小nemo逃跑时路牌上写着的),这是一个未知的结局。电影里不过是表明当小nemo选择逃避的时候,上面的6种结局都可以被重写,但是却不能被否定。
婴儿时代的nemo有过这样一段称述:
Why i'm me, not someone else?
Why do we remember the past but not the future?
So , dose he really exist?
小周公梦蝶啊。
其实写到这里,我自己也乱了。
逃避其实也是一种选择,不是吗。
选择我爱的人,还是选择爱我的人,还是选择相爱的人。
这些我能决定吗,能选择吗,还是一早就被注定了的,被一只来自北美的蝴蝶或者南美的蒸汽或者日本的树叶。
又或者我只不过是一只迷信的鸽子。
其实我不喜欢这部电影,虽然我被其鲜明的色彩,充实的内容,明快的节奏,复古的音乐,缭乱却有条理的剪切所吸引,但是我的确不喜欢它所表达的含义。
因为我是矛盾的人,我深陷在我所做出的选择当中,我在这所谓的结果中挣扎。我现在需要的不是哲理性的安抚,这和有人对我说“生活就是被强暴,如果你不能反抗,就学会享受”有什么区别。
我是一个茶几,要是哪天不爽了,我就把上面的杯具都砸了换成餐具。
《机遇之歌》(老K的精髓)+《北极圈恋人》(太TMD像了,连女主名字都一样)+《珍爱泉源》(写作、外太空与飞行器),但正如那些技术都做得太好的电影一样,他的想法被形式所拘役了。
其实从叙事学的角度讲,这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者,而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗?整个故事是9岁小孩的想象吗?整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗?
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像,不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上,你上了一辆车,又没上那辆车,于是就出现了两个可能性的你;在途中车子决定拐向哪个方向,这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢?这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命?
生活的千千万万种平行可能性,像洋葱被切片放大到显微镜,捣烂,捏造,撕毁,重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂,《生命之树》深奥晦涩不易解读,这一部更加是神作。我并不能完全看懂,莫名躁动地,兴奋于遇到影像生命强大的对手。
创意与蝴蝶效应雷同,但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事,三种选择看尽,无非是你情我愿,你不情我愿,你情我不愿呗……
这片看得会有点累啊,不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
在这部电影的凌乱面前,盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说,人生有很多选择,没有哪个比哪个更好,即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版,我看是降级版,导演野心太大,拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo,手也漂亮。
美学与哲学的极致诗歌,将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了,感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang!这是我最爱的一部科幻爱情电影,而我甚至不敢说我看懂了!!!
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中,无论是去火星撒下骨灰,之前是否赶上母亲的火车,碰见三人中的哪一个,无论生或死,每一种可能性都好,真爱注定唯一,相遇幸运无比
一部需要全神贯注去看的电影,感觉两个半小时的影片里装了太多东西,不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹,就好似铁路的轨道一般,在分离与交集中纵横延伸,但终究通往的是不同的终点。★★★★
现在拥有的就是最好的。
看【无名先生】的过程其实很有趣,丰富的色彩,优雅的慢镜,怀旧的老歌,时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性,多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗,还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
时间永远分叉,通向无数的未来,和过去;事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……,比任何一部同题材的电影都要复杂,叙事手法完全打破常规,尤为难得的是拍出了美感。
这片子告诉我们一件事:大脑记不住手机号码就注定了杯具。
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度,可不可以倒退,可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多,电影也变得失控且混乱,不过这一切,并不妨碍他的好看。
太好看了!!Mr. Nobody最终找到了变量中的常量,并将它脱口而出。
画面很美好,但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo,这孩子萌得人心肝颤
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
真真假假,假假真真,一个完整世界的开启与结束,竟是部感人至深的爱情软科幻
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片(?),经过努力思考,这片子可能是讲,一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩,为了不错过每个选项,给自己幻想出了无数个平行宇宙,那命运是一个比一个惨烈?也就是说,不和谐家庭制造神经病小孩?话说ifans叔乃个loser这酱油打的…