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剧照
更新时间：2023-08-20 02:58
详细剧情
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……
长篇影评
1 ) 女孩的梦
我特别喜欢这部电影，因为它很多细节都很戳心。小女孩洛斯会因为嘴角流血而以为自己即将死去，对着镜子练习临终遗言；会和自己的娃娃对话，就像她们也是有生命的人；会爱美，偷用妈妈的化妆品，我一直分不清电影里的魔幻世界是女孩的想象还是真的发生了，但我从她的孤独中能看到自己小时候的影子。
电影里有两个点比较打动我，一是女孩不愿意相信父亲的死去，哪怕他已经舌头变黑，身体发臭，头发上满是苍蝇，她依然为父亲戴上假发，画上嘴唇，并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸，并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的，戴尔也把自己的母亲做成了干尸。
还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱，她让他当自己的男朋友，并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方，也许在有些人看来会觉得不符合道德，但我觉得，在女孩的心里，她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样，她想要的只是温暖的陪伴而已。
电影里有两个点比较打动我，一是女孩不愿意相信父亲的死去，哪怕他已经舌头变黑，身体发臭，头发上满是苍蝇，她依然为父亲戴上假发，画上嘴唇，并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸，并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的，戴尔也把自己的母亲做成了干尸。
还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱，她让他当自己的男朋友，并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方，也许在有些人看来会觉得不符合道德，但我觉得，在女孩的心里，她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样，她想要的只是温暖的陪伴而已。
2 ) 涨潮海岸
世界，是美丽的？还是丑陋的？要看你长了一双什么样的眼睛。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
3 ) 个人的一些看法
这部电影主要想表达的还是小女孩的心里世界，不用去太在意情节，用心去感受电影里那些怪诞和诡谲，获得心灵感官上的刺激，或者有条件的话用精神分析学说来解读它，会有别样的意义和趣味，我觉得这部影片在制造氛围和表现人物心里的方面挺到位的，我个人喜欢这种小众又有点怪异的电影，喜欢真实与幻想、美好与现实交织的感觉。
4 ) Rose的自我拯救——为自己编织一个童话来对抗现实
描述美妙幻想背后的抑郁、灰暗现实的电影总是能够轻易牵扯我的神经，尤其是那些暗黑童话，例如《潘神的迷宫》和《Tideland》。
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
5 ) Jodelle Ferland：如果你不能演Alice，谁敢说她能演？
匆匆扫完Tideland，若干失望之处并不在于影片本身不好。而是因为推荐我看的人说这部片子很Alice，结果不是的，只是借用了一些Alice的隐喻而已。属于期望值过高了……
不过影片确实值得一看，更何况是Terry Gilliam导的片。不过Terry Gilliam本身是一个跨文化艺人，身为美国人的他青年时代和Monty Python整天混在一起沾染上了那种英国式的荒诞逻辑的风格。我个人最喜欢的作品永远不是他导演的东西，而是他为Monty Python作品绘制的动画。但TG毕竟是美国人，甚至在Meaning of Life里还亲自上阵演过一个自大的美国佬，骨子里还是流着好莱坞式的血液。我敢说这部片子如果让一个英国人来和TG一起共同创作我会更喜欢看……
哦对了，我要说的是loli主演Jodelle Ferland，看完这部片子之后觉得去追一下她的其他影片（顺便说一下小丫头实在是高产啊）。个人认为如果最近3年内谁要拍一部Alice in Wonderland（其实我更想看Through the Looking Glass，因为很少有人拍过），直接去找这个小丫头吧，那种充满好奇心+面对陌生事物毫无恐惧的眼神实在就是Alice的翻版，如果她说她演不了那恐怕没人敢演了。当然，要是她会说一口英国腔那就完美了。（嗯，好像她给Mustique腹语的时候是用英国腔）
不过影片确实值得一看，更何况是Terry Gilliam导的片。不过Terry Gilliam本身是一个跨文化艺人，身为美国人的他青年时代和Monty Python整天混在一起沾染上了那种英国式的荒诞逻辑的风格。我个人最喜欢的作品永远不是他导演的东西，而是他为Monty Python作品绘制的动画。但TG毕竟是美国人，甚至在Meaning of Life里还亲自上阵演过一个自大的美国佬，骨子里还是流着好莱坞式的血液。我敢说这部片子如果让一个英国人来和TG一起共同创作我会更喜欢看……
哦对了，我要说的是loli主演Jodelle Ferland，看完这部片子之后觉得去追一下她的其他影片（顺便说一下小丫头实在是高产啊）。个人认为如果最近3年内谁要拍一部Alice in Wonderland（其实我更想看Through the Looking Glass，因为很少有人拍过），直接去找这个小丫头吧，那种充满好奇心+面对陌生事物毫无恐惧的眼神实在就是Alice的翻版，如果她说她演不了那恐怕没人敢演了。当然，要是她会说一口英国腔那就完美了。（嗯，好像她给Mustique腹语的时候是用英国腔）
6 ) 孤独的心情在蔓延
电影里，每一个人都有一颗孤独的心。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
poor little girl......i'm so sad..
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick