1 ) 墙缝道
看到张家辉笨拙地将警服下摆掖进裤子才意识到这部片我之前看过。当年印象不深,时光轮转,今天看别有一番滋味。
颇多值得称道的细节:张家辉恢复身份后穿回警服,镜头跟着他手里的警帽举起落下,重如命运,接着摇到镜子他凝视戴着警徽的自己。造型助力造戏:警服的不合身,不精神的半长发型,眼泪般的疤痕。歌厅里黄秋生和吴镇宇对峙,麦克风放下一声是麦的回响又是情绪激化的音效。黑社会老大和警察逼人爆料,都面对爆料人的孩子。最后张家辉对打曾国祥,一个戴着手铐,一个废了胳膊,“势均力敌”的残缺。交叉剪辑应该是剧本阶段就设计好的,身份变化前后对照的细节。
颁发英勇状的官僚匆匆忙忙赶过场,暗示个人对于组织卑微的工具属性。陈捷文一贯高大斯文负心男,张家辉在制服笔挺的他旁边显得手足无措。陈捷文在《蝎子》里演女卧底上司,是职场与情感的双重控制与剥削,本片中他在劝张家辉斩断和黑社会的人际关系(过去不懂,现在发觉即使是离开一个城市都代表断绝一种社会关系,是不小的代价),多参加警署康乐活动,“ 宜家师姐都好劲嘅”——台面下女性是系统的奖品(类似《祖国》里给旗手找个媳妇的“玩笑”),女性之于男性类似个人之于体制。上司叮嘱换了一条道,就要钻营这条道的仕途经济,螺丝钉的觉悟。内部调查科穿短裙的女帮办是香港电影中喜闻乐见的体制傀儡形象——做足手续(照本宣科)冷冰冰的官僚机器。
一个是暴力机器,一个是暴力团体,法制与道义是背后的约束力量,但执行者往往是知其然不知其所以然,出于对威权的顺从。卧底在这里是掉落在两道墙缝隙之间的个体,被安排最前(内)端面对冲突的“底层公务员”。我曾看过一个电视台节目以三维动画模拟讲述前卧底警员在职场中被排挤的情况,个体很难明白系统对自己的考验、挽救、观察和放弃的分界线到底在哪里。
八十年代末九十年代初涌现过大量卧底片,反映的是一方水土边缘人身份的焦虑。两千年后的警方形象越来越正面,《无间道》里警队的败类是外面的坏分子打入,不是组织不好,只是组织断了线,因此整个片子带有浪漫奇幻的英雄色彩。《知法犯法》是个人贪欲利用体制裂缝走向毁灭,《刑杀之法》只是在片尾字幕点到卧底复职警员处境,未以复职后的人生走向为情节主线。这部片的情节是借《无间道》的卧底热,抒发的还是邱礼涛关切的被碾压个体的诉求。十几年后他拍肉麻的《拆弹专家》一下成为炙手可热的主流导演,不知道是怎样的心情。
“做事的目的之外,手段和程度都会影响这件事的属性”,正邪其实是一道光谱,真正势不两立你死我活的是旗帜下不同团体的利益冲突。个体在一定程度上不能自由选择自己的身份——性别、种族、国籍、甚至宗教。某些情景下,个体的某个身份属性会被放大来加以利用。(国)人不像人,鬼(佬)不像鬼,“在你有利用价值的时候”,你就是多元开放包容,调转来看也可能是被意识形态渗透的废土。不是自己选的身份,都不可当真。
最后老差骨黄秋生劝张家辉的话是犬儒的代表:“喺人喺鬼,心里谂咩,边个知嗻”(放弃追求外界的理解)“你做好你嘅本分,冇人砌得你死”(自求安乐)。“换个角度”来看,其实是“换套话术”来说,所以争取叙述的权力也是必要的。
邱礼涛的电影结局不乏字卡和闪回,小孩子说别人说差人衰,我将来要做差人好不好——和权力站在一起是十分诱人的。
2 ) 老dark,我说了我再也不要回头!
一段toutch到我的对白,镇宇的表演天衣无缝,如神来!
当年任达华看完〈苏州河〉说他最看好的内地女演员是周迅,又是当年周迅说他最想合作的是吴镇宇这样的演员。也是当年,我在每天在电脑前拼命地赌青春,有闲就疯狂地乱看电影,每每看到镇宇,叹服的同时,眼角总是有泪。
大约十年左右之后的今天,在股票语音聊天室听人聊股票!漫不经心地打出几个字,却是我挣扎多年而得的一点心得。
大意是:我已与追涨杀跌短线频繁操作的过去彻底告别,绝不要再回到过去!绝不!
可表达出来的时候,却是这样的话语: 我喜欢过两部电影,他们都说不再回到过去,他们都没有回去!宁死都不回到过去! 一部是罗伯特德尼罗深的,叫<heat>,一部是吴镇宇演的,叫什么我忘了,他在片中叫老B还是老K(07:49:45)
原来我已经忘记了镇宇演过的这个其实算配角的角色的名字了,甚至连片名都忘记了,然后鬼死神差的,我想再找来回看当初打动我的对白。还好我记得有张家辉,我记得大概的剧情,于是百度到片名,便再在PPLIVE里找这片子看。
终于,我又一次泪流满面!
其实是有两段表白的:一段是刚开始,老dark落难。我的泪涌出。
另一段是张家辉被告知老dark自杀了(他终于没有回去),然后张想起他在车上说过“他绝不回去”。再一次泪如雨下!
他说“那就是当了警察之后再跟的我呢,也行,要不让人以为我没照顾好兄弟,没饭吃去当兼职”。
他说“证据不够就跟我说呀。我风光的时候不弄我,我落魄了才抓我,靠”
他说“当警察就别混黑社会,混黑社会就别当警察,你他妈是不是有病呀”
他被另一个凶恶的警察(黄秋生)凶狠地暴打,缴械,压倒在车窗上扣上手铐。。。。。。
我曾经说过:我见不得英雄落难,见不得美女迟暮,见不得美被催残。。。
强大风光的人, 在。。。。
一贫一贱,交情乃现。。。。。。。
他泪光闪动地说“我有没有告诉过你,我曾经坐过四年牢,牢里的日子很不好捱?”
他心有余悸地说“出狱后我每次开车经过监狱,都会闭上眼睛。有兄弟进去了,我也不去看,宁愿被别人说不义气。”
我不禁想到另一部著名的电影中的沙保的监狱里的andy 杜佛伦,想到国内许多许多的相关报导和离奇死亡。
我想,那应该是真的很艰难很生不如死的折磨。
他说“你知不知道,我告诉过我自己,我再不要回到过去”。
然后他被抓捕后自杀了,,,, 一如尔东升门徒中的另一个刘德华扮演的老大。
然后小海回快起他过去的点点滴滴。。
然后有一大群兄弟的不平,
然后有因他过了安乐日子的残废兄弟的报仇。。。
我知道,三十多年来,我一直想当这样的人。。。。。。。
可是我从来没有真正能做到过。。。。。
现实让我很无奈很无力。。。。。。。。
但是并不妨碍我看着镇宇的表演,和他一起流眼泪!
3 ) 可怕的无间地狱
影片没有一般黑帮片子的火爆,而是从另一个角度诠释了卧底警察的艰辛。影片将张家辉饰演的卧底归队之后和卧底时的场景穿插起来,让观众更容易了解到他内心的煎熬。最深刻的地方在影片最后十分钟,黄秋生这个老资历讲出了最真实的心声,“调查组那帮人要么瞎猜要么为了做事而做事”、“一张白纸的警员做了8年卧底,换了是我出来也不知自己是人是鬼了”、“只是一份工作嘛”。张家辉最后倒在了卖A片的瘸子枪下,从道义角度看,这子弹绝对是正义的子弹,中国几千年不恨敌人只恨叛徒,反骨仔绝对没有好下场,联想到张家辉领受英勇奖时,局长的敷衍了事的态度,卧底还真不如做古惑仔。吴镇宇的表现我认为中规中矩,并非其他朋友所说的那么出彩。倒是张家辉一步一个脚印,最终获得了影帝,片子也能看出脚印是很扎实的。
4 ) 卧底的后传,讲述卧底回归警队以后的日子
晚上坐在地板上看完了《黑白道》。放片头字幕的时候,特意还起身关掉了房间的灯。
转场技巧比较生硬、模糊,最要命就是模糊,很多镜头在当下和回忆间切换,我都自语出来了,说这个是在演过去、这段又回到现在了……
努力回忆了一下导演的名字,字幕看得匆匆,愣是
记不起来。唯有“吴镇宇”三字留下印象。
港片在著名的《无间道》三部以后,就再也无法走出来。
这一部其实添一个副片名,叫无间道后传,非常合适。
对应人物就是,
张家辉饰演的卧底小海相当于梁朝伟的阿仁,
小海上面的何姓长官相当于黄秋生的那个角色,
小海在黑帮的兄弟B仔就相当于杜汶则那个,
只不过,老大Dark依然是倪家老二,都是吴镇宇演来。
卧底的后传,讲述卧底回归警队以后的日子。
八年搭上性命的卧底生涯,换来一纸嘉奖令和周围同事毫不信任的目光,以及廉署自己人的盯梢。走出去,所有黑道的人都知道自己是个阿sir,以他们立场,小海是出卖兄弟的杂碎。走回警署呢,同事们却看混混一样看小海。
总之,黑白道上,他都不是人了。
作卧底作的人尽皆知,除了张家辉演的这个小海,我立即想到的就是老帅哥谭耀文在《争分夺秒》里的杨sir了。可见阿仁的殉职比最后归队要美好得多。
黄秋生在片子最后对何长官说,我不跟小海搭档,是同情他,跟着你的卧底有几个回来能干得长的?
不晓得这个意思是不是说,卧底完成任务归队还不如一直卧着。
P.S:
顺便说一下李彩桦,她没演技就算了,最遗憾就是并不漂亮。
看她演古惑女,竟然叫人无限怀念应采儿的灵气来。
5 ) 做什么别做卧底,动什么别动感情
《无间道》后,香港的警匪片似乎看到了希望,以游走于黑白之间的卧底为主角的电影如雨后春笋般冲击市场,《黑白道》也不例外,片名再清楚不过。此片的一大看点就是张家辉的转型,这样一个感情复杂的有挑战性的角色,给了他机会磨砺和展现搞笑以外的演技,这也为他今年问鼎金像奖影帝奠定了基础。影片的剪辑比较精简,使得情节十分紧凑,几处细节也处理得相当不错,比如海仔那句欲说还休的“保重”显露了他对Dark哥的矛盾情绪,还有海仔第一次穿警服,衬衣下摆塞进塞出怎么也不服帖,预示着他的回归之路也会相当坎坷。但这些都不是此片最成功之处。要从扎堆拍摄的卧底电影中脱颖而出,选取的角度新颖与否就成了一大关键,《黑白道》就胜于此,它关注的是警员完成卧底任务复职后面临的困境和痛苦,大众印象中精彩绝伦的卧底生涯反倒只以插叙的方式轻描淡写的穿梭其中,可谓另辟蹊径。
都知道卧底执行任务的过程是危险与诱惑并存的,却从未想过完成任务意味着什么,片尾的一段文字告诉我们,很大一部分人的日子很不好过,影片的主人公海仔或许就是其中一个典型的可悲的例子。八年前他只是一个刚从警校毕业的毛头小伙子,没有权力的野心,也并非正义感超强,却在上司的软磨硬泡下成为身处悬崖上的边缘人,安全得不到保障,还必须忍受同僚的调查、蔑视、打骂,但他始终忍辱负重,因为在他内心抱着一个美好希冀,终有一日他会正大光明的重回警队,做一个正常的普通的警察。然而,当他以为愿望实现的时候,却发现自己一直以来都把现实想象的太简单,等待他的不是上司的赞许、信任、体恤,也不是同僚的欢迎、欣赏、肯定,取而代之的竟是猜忌、怀疑、排斥。令他无所适从的还不止这些,女友的怨怼、好朋友的憎恨和黑道分子的报复也远非自己可以掌握,无法对他们无动于衷,无法与他们彻底划清界限,站在警察的立场只会激化矛盾、制造伤害,情何以堪啊。八年的梦醒了,再也回不去了,嘲笑自己太傻太天真,已欲哭无泪。
回首八年卧底生涯的片段,以生命为赌注斗智斗勇固然令人后怕,但兄弟间亲如一家的义气和感动、与女友在一起的快乐和幸福却难以忘怀,就算是作为目标人物的Dark哥,对手下的关照和对孩子的保护也令人动容,那些日子除了需要隐藏身份、搜集证据、为虎作伥,何尝不是他想要的感情和生活。带着假面具,却动了真性情,难道这就是不可饶恕的错?反观警察的种种行为,打着法律的旗号滋事打人,飞扬跋扈、仗势欺压、心狠手辣、不择手段,对自己人也缺乏最起码的信任,分派别、窝里斗,连监视、跟踪这些对付犯罪分子的手段也用上,怎能不令人心寒。就拿Dark哥和同事获取消息的方式作比较好了,一个主动支走小孩,动动嘴皮子让对方心甘情愿说出来,另一个则不管三七二十一,用全力打到对方松口为止。更有意思的是,同样是黑道中人的孩子,对警察的评价也是迥然不同,从另一个侧面反映出,黑道比白道更重情义、更有人情味,这大概就是俗称的盗亦有道。
我到底是谁,白道、黑道还是中间人?既然黑白的界限并不是那么分明,正义与邪恶也不是那么绝对,那么,究竟什么是对,什么是错?我还能坚持什么,放弃什么?我只是服从组织安排,只是履行警察的职责惩恶扬善、维护法纪,结果却过上这种前见不得人、后生不如死的日子,这难道就是我想要的?在理想与现实的对立冲击下,海仔的身份模糊了,情感迷惘了,自我认知产生了矛盾与混乱,随之而来的,信仰也逐渐坍塌。在困惑不安和痛苦挣扎中不断升级的孤立感、压抑感和逼迫感终于令他绝望崩溃,虽然最后被说动又燃起了新希望,却仍无力改变被枪杀的命运。
不禁想起前阵子热捧的《潜伏》,能潜伏到余则成这个份上,无疑是幸运的。有金钱,有权力,有地位,有荣誉,浪漫爱情、革命伴侣、如花美眷身边从不缺少,虽不能说活得滋润逍遥,但至少在这种情况下,岁月依旧在激情燃烧,信仰还是在坚定拥护,革命事业仍然在无悔奋斗,强烈的责任感、使命感和成就感使其生命充满了意义和价值。
然而还有一些人,最后痛苦的发现那些意义和价值是要打上一个问号的。“上海滩三才女”之一的女诗人关露就惨的多,抗日战争时期打入汪伪特工总部76号,策反李世群,后又在日本人办的杂志做编辑收集情报,到头来,汉奸的恶名背上了,十年的监牢蹲上了,本可以寄托的爱情也被组织枪毙了,悲愤之下患上了精神分裂。众叛亲离,孤苦无依,满腹的冤屈无处申诉也无法辩护,所谓的信仰和理想变成一场空,所有的才华与抱负都被牺牲,多么可悲的现实。习惯了被诬蔑、侮辱、鄙视,她活着的唯一动力就是为身份正名、为自己讨个说法,于是,当几十年后平反的消息终于传来,她平静的选择了自我了断。她悔吗?也许不,但定是怨的、恨的。再试想《无间道》里的陈永仁,如果他没有死,是不是有可能做回普通警察呢?唯一了解他身份的上司死了,档案是假的,没有人会相信他,就算不堪恶名杀死刘建明和老大,也不可能被人当做英雄迎回来,死也不足惜,反而刘建明的墓会入住烈士陵园,受人景仰哀悼。
海仔的悲剧可能只是编剧为了情节的可看性而特意安排,但从中我们可以总结,警队带着有色眼镜给予卧底不公正待遇,以及卧底自身的动摇和不适应,是造成归队卧底无法正常工作的两大原因。卧底这一特殊群体的心理压力不是常人所能承受的,与普通警察相比,他们需要更强大的内心和坚定的意志,以出色、安全的完成任务,回归之后更需要组织的关怀和同事的帮助,以尽快调整心态,适应警察身份和办事流程。因而,相关的制度应给予他们应有的宽容、安抚和保护,在我看来,与其监视、跟踪一个月,不如进行专业的心理辅导和鉴定,视实际情况安排工作的时间和种类,岂不人性化的多。
豆瓣的打星方式经常让人犹豫,五档层次实在太少,如果可以,我想此片可以打72、73分,三星太少,四星又过了。扣掉的分数在于结尾不够震撼、悲情(个人认为,海仔最终还是没能洗清冤屈,从此怀疑一切或是郁郁而终更好),深度挖掘尚有余地,黄秋生饰演的警察形象模糊难以理解,以及有过分美化黑道的嫌疑。最终打了四星,有点勉强,除了比起60心理分更偏向80,还是得益于角度新、可看性强以及没有明显的编剧硬伤吧。
6 ) 现实的黑白
从演员水平和拍摄的角度,没啥过瘾的地方。不过其真实程度,可以支持一把。
反映了一些人性的东西,毕竟人终究是人,有很多难以逃脱的优点也好缺点也好,反正是不容易从大脑中轻易理性操纵的部分。
这些方面都是人类最可怕的敌人,也是最可爱的伙伴。不论怎样,这也不是我们理解匪徒的理由,到可以告诉那些不理解卧底同事的警察们以后真他妈的要注意了,你不服你也去作一次看看。
人家可是冒着命去的,你还不相信?
就你的命值钱吗?
黑白颠倒
切入点不错...可惜影片始终欠缺力量...
一般吧,这样的电影太多了。
卧底不好当~
天呐.....秋生叔泥点解会瘦成这样...0_0教教我咯.........虽然吴同学的大佬dark很帅~~但明显我还是中意暴力刑警一类的角色多滴~咳咳~这是个历史遗留问题..........
这部电影挺深刻的。。。
善恶一线之隔,孰之过~
香港卧底剧就是这个味了。
老吴我一辈子是你的脑残粉!!!!!!
很不错,在现在就是好片子了
吴镇宇哟吴镇宇·~
卧底片可以说是香港警匪片的有一大分支片中,但一向被冠以“烂片师”的邱礼涛掌刀的此部卧底片却更加注重挖掘卧底“从良”之后的内心生活。故事并以双线穿插叙事,虽然丰富了故事内容,但蒙太奇效果做的不够尽善尽美,所以初始看会有些凌乱,但总较下来,邱礼涛在烂片美学的磨合下,又会有精良作品呈现
看着好想哭!
生不逢时的《无间道》。
黑道白道只在一念间
从无间道开始,类似的面孔就在类似的题材里面反复出现,好多片子我都记混了。香港电影从上世纪的江湖纠葛大哥豪气一下子跳跃到了警匪之间的算计与被算计,每部影片还非要一个风格,疯都疯了。提醒大家,此类片子鱼龙混杂,以烂片居多,表被演员表欺骗了
选择用黑暗的生活方式作一个正义的人,失去是生活,不是正义。
“我在警校时,你选派我去做卧底。我请求你多少次了,我只想做一个正常的警察。你说帮我搞,一搞就是八年,我就过了八年黑道生涯。你看我现在,是人是鬼我自己都不知道。”影片的故事性不如《无间道》,但确实很接地气的道出了卧底警探的无奈、矛盾、憋屈、愤怒。黑道中有盗亦有道,白道中有利益至上。黄秋生最后劝解张家辉的一席话很有味道,深得厚黑学精髓。无非是打份工而已,不要行错事,紧跟组织的路线,组织才是话事人。
对张家辉刮目相看
港片已死