心战粤语

確實是沖著精分的變態殺手和戲癡般得舞台劇演員的設定去看這部劇的，本期預想著所謂衝破電視劇限制的壓抑、冷血、恐怖、顛覆人倫、絕望會逐一上演。只可惜到頭來不見得是想像中的味道，劇組的刻意反而令超過了應該有的表現。

劇集有著種精神被禁錮的感覺，但這並非觀眾主動入戲而來。而是劇情設定似乎一直強制這觀眾繼續看下去，因為你留心到的點總是跟整部劇的基調不一致的，因此必須得一次次把你從發散的或者放空的思維中拉回來。之前我形容過編審就是皇帝新裝裏的小孩，總是自信又誠實喜歡把真相點破，但不語的人有著太多不語的原因，語者也應尊重不語這的心情不是？

我非無法接受人性的陰暗和現實的冷漠面，只是確定只能用這種方式解釋世界的全部？劇中最溫柔的一筆大概是靳和前妻的感情，那種理解互諒心系對方的默契，無需用相濡以沫來證明其真摯。

最近總在想一個問題，到底劇集本身想表達的東西要說到什麽地方才叫好？畫公仔畫到出墻當然不好，但繞十八個彎還沒鋪墊好伏線也是失敗。說起來，這剛剛好的尺度大概也是爲什麽這麼推崇2$的原因！誰說sitcom不如正劇，2$家出品要虐起人來要引人思考的話，sorry我覺得比故作高深的強迫接受來得高明太多！

不過說到頭，我欣賞的還是監製和編審這兩位敢於破格的思維，但既然開咗個頭就好好做落去啦，求徹底點，大膽點，不要畏首畏尾更不要爛尾。。。近幾年戚家班的幾部劇，最無可挑剔的是配樂，天與地、4 in love、心戰的配樂都太出彩，真為劇情增加了臺詞裏面說不清的情緒，贊！

想了很久
还是无法为这部剧起一个好点的名字

看天地人的时候
异乎纠结于林保怡的苦瓜脸
没有更深刻的去感受戚其义这段时间内表达情感的一些变化

但是心战
慢慢看下来
越发的可以感受到那种没有敌人的战争到底是怎样的了

阿靳失去了4岁的女儿
原因也很牵强，绑架错误的对象
但是阿靳一直活在女儿还活着的幻想之中
甚至为此与老婆离婚

故事情节最后有一个小小的反转
或者从安卓拉拿着娜塔莉的头发想去做DNA检测的时候就已经猜到
越是浓墨重彩刻画的最后越不可能成为现实
当娜塔莉第一次进入阿靳梦里
阿靳惊醒的表现就可以知道
有的时候幻想之所以美好，就是因为他跟现实不发生关系

最后阿靳死的那段
和IVAN死的那段
算是我整部戏里最喜欢的两个镜头
因为他们两个
死了太多的人了···
好人如楚乔
坏人也如楚乔 ···

在我心中，近几年港剧中的精品莫过于《心战》和《天与地》。虽然它们的收视不如意，但是却不影响有心人对它们的爱与理解。 其实就像《心战》所说的那样，事实的真相根本就不重要，关键在于你相信什么。以往的电视剧虽然也会留些想象的空间给观众，但是连故事主线都如此交代确实很少见，《心战》和《天与地》已经超越了当今电视剧界给电视剧所划定的范畴，更极其自由，毫无疑问，《心战》和《天与地》是创新的先驱者，当然，成不成功，自然是见仁见智。 很多人吐槽说，根本看不懂《心战》和《天与地》。如果是以前，我肯定会跑出来和他们解释一通，力求让大家都理解剧中的道理。但是现在，随着年龄的增长，大家的理解与否在我心中已不是那么重要。其实戚其义拍出这样的两部剧，根本就没有想着可以俘获香港师奶的心，他仅仅是想拍出一些真正反映社会和人性的作品给有心人欣赏。看《心战》和《天与地》，是在挑战悟性，我不敢说我完全看懂了这两部片，但是我也有自己的理解，至于是什么，也没有必要说出来，要给各位一个思考和领悟的机会，不是吗？ 人潜移默化，浮生于细沙，曾种下善恶花，歪曲黑与白。《界限》的歌词，很好地呼应了《心战》的主题。人孰能无过，真正应该接受道歉的人不是别人，而是自己；真正有资格原谅自己的人不是别人，而是自己；真正应该被宽恕的人不是别人，而是自己。心战，是自己与自己的战争。我们总是喜欢为自己的借口找一个看似很正当的理由，却从来没有想过要把自己的错误说出来。 曾经有人说过，我是一个相当偏激的人。“偏激”的意思是， “思想、主张、言论等过火,有失平允。”我很愿意承认这一点，如果世界上每个人都是平允的人，那么《心战》和《天与地》的创作禁区永远都没有人愿意去触碰。每个人心中平允的定义都不同，或许我的平允在你的眼中是偏激，但是我也没有理由要求你理解或者接受我心中的平允。每个人都有自己的原则和观念，我们没有必要强迫他人接受自己的世界观。是否越界，是否平允，每个人都有不同的标准。有些事情，自己明白就好了，不要强求大多数人的理解，得知音即可。 现在想想，会不会是《天与地》中的那句至理名言“和谐不是一百个人说一百句同样的话，而是一百个人在说一百句不同的话时，又互相尊重。”成为《天与地》人们心中真正的导火索，可能答案我永远都不会知道，但是我的答案，相信大家已经明了。

為甚麼用沙畫，人生一場如沙，浩渺蒼穹中彈指一瞬蜉蝣即逝，灰飛煙滅。慾望又如沙，握緊卻非握住更非得到。生活更如沙，即興揮灑，無論好壞，輕撥又是下一頁。

看心戰，看周戚合作自然少不了詠嘆調勾出的細膩溫情。此次之外更有強烈的內心聲音。驚慌，恐懼，急迫，煩躁，用節奏用音量，放大了作為觀眾的我內心的聲音。看一出劇的光景恰似一場心靈內的戰鬥，攻克心魔還是被吞噬腐蝕。

其實一個血腥鏡頭都沒有，想不通要刪減哪裡。不過確實看得心驚。刷洗鮑魚反覆的唰唰聲，大叔和丈母娘諜諜不休地對白，畫面的來會切換，甚至自己都動了殺念，這是最讓自己可怕的地方。

還有電視里不曾下如斯篇幅去對待一個道具--魔術師的工具箱。一次又一次拉近，對焦，全世界的目光都懸在它身上。三次或更多，我都以為箱子要打開，導演竟還下狠勁在電視劇裡頭將對話的人逐漸模糊到焦外。而當你全神貫注以為一切儘在眼底，開箱一刻沒有用一秒拖拉製造懸念，卻咯噔一聲在心裡完全是疑惑。

更加可圈可點是秋官的演繹。一出場，一句對白，一個舉手，一個表情，功力架勢完全出來。而且恰巧是演繹一場舞臺劇，誇張得恰如其分。爾後雖然處處滲透出一種老派的書生氣息，一度擔心，可是很快又覺得靳的角色就該如此，秋官的火候讓角色有血有肉。

只能說這樣的開場太華麗了。回想天與地前三集也給了我一次巨大的觸動，那個夜幕星空，追逐空靈的錄音。這次又完全被一個不同的角度強烈吸引了。

   戚其义主要的电视剧从《金枝欲孽》到现在我已经都看过了。《金枝》开始，“如果”就已经成为戚其义的主题。剧情基本推演的方式就是谋算人心，模拟对方的心思来害人。
   然后是《火舞黄沙》，焦玉与阎万熙之间算计也是。这一部的对白写得最好，场面非常好看。
   《珠光宝气》是戚其义的所有对于戏剧的幻想的终极实现，是他集大成之作，然而，这一部戏也是他从主流转向支流的分水岭。
    在这一部戏中，以前的剧情思路仍然延续。前三十几集可以看做戚其义早期《天地》与《流金》主题的延续，全方位展现一个社会内部的谱系。之所以与以往的剧集看起来不同，主要是因为服装与布景太好，对白精炼。
    宋世万要翻身，剧情就转会到戚其义最擅长的部分。宋世万估賀峰太准。而三姐妹、贺哲男四人围绕三人小组会议的估计也准。
    邵美琪以自己的方式去帮人的形象成为三姐妹中最好看的一线。贺哲男与二妹的爱情太纠结，賀峰被小妹害死。
    这一线中，邵美琪成为一种独立人格在之后的《心战》中发展到极致。钟嘉欣这一型果然是戚其义最爱，只是她后来没有机会接到类似角色了。《心战》里的陈茵薇与钟嘉欣其实很像，都有一种现代女生的节奏感。
     这一部中所确立的主题是翻不到转头了。人人都有自己的男人，自己的路，在当时的情景之下没有别的选择，然后就翻不到转头了。这个主旨与如果想对。选择的可能性，这是每一个人物最主要的命运。
     这一部留下了戚其义的很多意象。苇庭会发光的树，在后来陈茵薇的眼中变色。
     三姐妹所代表的三种不同人格，责任感、机心与善良三者交战，在《天与地》三兄弟间有了更深入的挖掘。到《心战》中根本集中在同一个人物身上。
     在生活中做戏，姜大卫口里骂三个女儿的这句话也成为戚其义后面电视剧极力表现的。《心战》里的两位主角，戏剧演员与魔术师；《金枝2》陈豪的昆曲演员，他们怎样沉迷于杜丽娘的故事。
     然后，《天与地》，这一部呈现出于之前的不同，对于香港社会的关怀。这种关怀不单单是后面的摇滚精神，其实佘诗曼在空中做主持人，对于香港越来越商业，为迎合陆客，香港生活原来嘈杂沉稳的一面反而被侵蚀。
      当然，剧情仍然纠结在如果与翻不到转头上，悬在众人头上的死亡使得善与恶疯狂转换，后面Tancy的死活也成为郑少秋和陈豪一念天堂一念地狱的动力。陀思妥耶夫斯基的人格分裂终于被直接点了出来，善良、责任与罪恶。其实周旭明最高明的是对白好，这个方面更陀思妥耶夫斯基。
      金燕玲的刻画很虞苇庭。一个女人人生最后的爱情。
      然后到这一部《心战》。Tancy的死悬挂在陈豪和郑少秋两人心中，郑少秋正是因为这一点善良，于是永远可以抽离角色，但是最后却也欺骗自己。陈豪因为Tancy的死而背上过于沉重的包袱，责任。
     这一部剧是戚其义对于戏剧理解的终极实现，因为郑少秋本身就是戏剧大师，他把自我代入到每一个角色中，陆秉青。陈豪也反制。然后邵美琪加入，这一部剧就是这三个杀手的死亡追击。其中邵美琪依然承接着《珠光宝气》里她的角色，只是这里面有了更加极端的发挥，而且演出很精彩。
     但是这是唯一一部让我觉得累赘的，是不是周旭明觉得观众难以接受呢》解释好多废话，经常一件事发生了几个人解读。其实不必要这样的，《金枝2》也有这个毛病，陀思妥耶夫斯基也是几个人物剪在一起，而且有独立性，这一部每个人绞得太紧，就累赘了。
      《金枝2》重拾了情这个字，这个情不是现代意义的，而是古典的。心理追击也从情字出发。好极。

黑和白之间，总有个灰色地带，它比黑白两边更加要广，更加能够包容，我们绝大部份的人就是生活在其中。所以，无人可以是永远的好人，或者坏人，这就是人世，这就是你和我的宿命。
         
      少时最爱的便是武侠故事的魔道中人，常常刀光如风，杀人如麻，但又执着守护自己坚守的人，始终不放弃。比如沧月笔下的萧忆情，坐拥江湖，最后所希望拥有的不过是那个绯红色的女子。又如金庸笔下的杨逍，风流如他，能够万花丛中过，片叶不留，却也能为慈父，给不悔一个完整的人生。

       放下仁义道德包裹的外衣，直拨人的内心，其实不论你，还是我，都有着人性恶的部分，并无什么差别。

       章世言，这个人物的塑造就借鉴了传统武侠中魔道中人的手法。有时候不能选择的父母也许是我们宿命中最不可预知的劫数，当年的少年被迫拿起屠刀的那一刻，已陷入魔道。而对妹妹的守护对爱人的不弃则是拯救他的稻草。想做一个好人，又是否真的能做到一个好人呢？章世言努力过了，篇首的时候他已是一个优秀的魔术师，对着女友深情款款，对着妹妹爱护有加，还去医院做义工。但是天叔出现了，被压抑下去的魔性开始蠢蠢欲动，当那四个象征邪恶，色欲，暴力，阴险的分身出现的时候，章世言已经深陷魔道，无法回头了。

      对于章世言而言，他的宿命在他的出生的时候似乎就已经决定，有那样一个父亲，这样恶的因种出了后面的果。

      李楚荞，或许爱上章世言的时候，宿命的罗盘就开始旋转了吧。为爱不悔，生坠魔道。当第25集，楚荞回到章世言的身边，泪眼婆娑之时，心底忽然柔软起来，如同看到白夜行中的亮司君，如果我爱你，赴汤蹈火，粉身碎骨又如何？

      Angela 对他儿子说活的简单是一种本事。确实这是一种拔了尖的本事。这种人没有心魔，没有斗争。章世言做不到，李楚荞做不到，靳兆楠也做不到，他们释放了心中恶念，与心一战，穷途末路。

      与少时看武侠一样，心战看完也依然爱着章世言，李楚荞。我的爱带着三分动容，七分可怜。为爱赴汤蹈火，也有执着守护，让人动容，释放心中恶念尽管有命中劫数的驱使，自己无法战胜他们所造成的悲剧又让人可怜。

      “塞翁失马，焉知非福”只不过是那些逃避现实的人用来安慰自己的废话。失去就是失去，失去的东西不会再出现，上天不会因为你失去重要的东西而特别眷顾你。

       这么重要的箴言第一集就告诉我们了，如果生活欺骗了我，我也不要伤心，更不要愤怒，你看，这本就是人生常态，上天的游戏，没有人能逃得过。
       
        我心已有猛虎，却在细嗅蔷薇。