1 ) 那个意大利…
谋杀案不过是导演的一块砖,
既是砖,归于砖,在乎的是引出的玉。
明之玉是执法系统的全体腐坏,
暗之玉却是导演对于权利崇拜的女人的愤恨,甚至诅咒…
其他的大的部分则是几乎与案件毫无关联的意大利似的对于当时之意大利之政治与社会的充满愤怒的意大利语特色的控诉、批判以及讽刺。
按捺不住的愤怒跃然如昭,喷涌…
还好没有失控,且镜像和节奏颇多高级之处理。一展导演极高之文艺修为和水准。
至于配乐,呵呵,戏谑为之。
2 ) Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto
一个道貌岸然、威风凛凛的警官因为嫉妒和侮辱而杀死了情妇,并若无其事地调查此案,后来因心虚毁灭证据。由于他人性尚未彻底泯灭,在强有力的证人面前承认了罪行。但所有同事和长官为了自身的利益而阻止他认罪,并“循循善诱”。在众人的启发和教育下,他终于承认了自己的“清白无辜”,证明了自己是“不受怀疑的公民”。
这是意大利70年代著名的政治电影,对法西斯式的政治作风和警察局内部的罪恶腐败进行了猛烈抨击,手法辛辣而不失沉稳,情节也起伏跌宕,男主角的表现更令人难忘。本片获1970年戛纳国际电影节评审团特别奖和奥斯卡最佳外语片奖。
3 ) 绝对权力让真相退居二线,一切聊无意义
电影版”老大哥“
刻画绝对权力对真相的藐视。
情妇喜欢与”有权势“的局长玩杀人模拟,情妇对”权势“的迷恋反应社会背景:权力就是一切。期间会用各种方式体现局长的特权
局长因为嫉妒和受辱杀死情妇,故意把显露出各种线索,他精神非常不稳定,一方面想探察自己权利的极限,一方面又承受着人类最真实道德感的谴责。这两种情感在他身上同时存在。就像情妇既崇拜他的强权,又鄙视他生理无能。
独裁体系中的权力让一个人符号化,他代表的并非他本人,别人对待他也并不真正把他当作一个个体。
期间涉及到大量政治意向,这些我不懂。
情妇感觉到了差别:他如此无能,所以向有思想的革命者投怀送抱。那个女人只是一个催化剂,一个符号。
我原以为他会杀掉情妇楼上那个革命者,没想到他竟然在他清醒的控诉中涕泗横流。因为终于可以直面自己的懦弱与矛盾了,安排了那么多线索,竟然调查人员依然熟视无睹,他内心也崩溃了。
最终权力体系要维持下去,逼迫他认同并非真相的结论,他妥协了,所做的就是杀死革命者的自由思想。
擦!电影太妙了。但是有多少人愿意接触真相呢?很无趣的东西
4 ) 并非表面那么直白的政治讽刺
其实并没有那么直白,那些所谓明显的政治讽刺是背景,装饰,是肉。导演精心设计的骨架是:从布置现场到破坏现场再到送录音带买领带最后到审革命学生后给同事领导坦白,是层次分明的越发疯狂的试探。
与情人玩的杀人游戏虽刺激但毕竟是假的,真杀人之后才开始了真正刺激的游戏。
情人嗨我的权势让我硬,革命学生插足后情人戳我的痛让我怒,我要证明我的硬,就真杀人并一再试探我的权势之边界:对同事有效,对记者有效,对水暖工有效,直至对革命学生既情敌无效,才进而最极致疯狂的一次试探既写条子坦白。
然而导演以梦境展示这最高潮——一个荒诞场景(并不是现实)。现实会是怎样?让观众凭自己对现实的荒诞程度去猜测吧,冷暖自知。
5 ) 执法者的犯罪
偶然的机会中读到卡夫卡的长篇小说《审判》中提及的一个小故事《在法的门前》,讲述一个人终其一生要探究“法”的奥秘,却一辈子被法律拒之门外。法律专家卡夫卡貌似想通过这个小故事警示我等普通人:法律就是用来针对你们这些不懂法律奥秘的人的。法律的大门看起来是敞开的,真相却是隐匿在这进不去的门后。“世界也是建立在谎言之上”的。借题唏嘘以下卡夫卡的身世,生于犹太家庭,一生都生活在强暴的父亲的阴影之下,形成了孤独优郁的性格。他害怕生活,害怕与人交往,甚至害怕结婚成家,曾先后三次解除婚约。在他最出名的《变形记》中,他异化为非人,背负着沉重的肉体和精神上的压迫,失去了为人的本质。
电影“对一个不容怀疑的公民的调查”结尾引用了卡巨卡的话“给我们留下了这样的印象,他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并逃脱了人类的审判。”主人公在警察局位居高位,因领导团队破案有效率有章法,深得同事们的爱戴。在情妇面前他更像一个“小孩子”,他们很“变态”地玩着杀人游戏,以拍摄模仿被害人被害时的场景,拍照为乐。终于有一天,情妇玩腻了,她扑向了革命青年的怀抱,同时他们依然开着往日的玩笑,“这次你要怎样杀死我?”“我要割断你的喉咙!”不再是玩笑,情妇便以这预言的方式毙了命。杀人犯然后去洗澡洗清了身上的血迹,喝点酒压惊,拿走了珠宝盒里的珠宝伪装成入室抢劫的案发现场,却没有碰现金,接着明目张胆地打电话报警,留下了一路的指纹脚印后,堂而皇之地从正门出去,出门时不幸和情妇的新相好对面。到了警察局后又在同事的一片升职的恭喜声中,带领他们重返案发现场进行案件的调查。
电影不是悬疑片,观众一直和罪犯在一起,跟着他的行为和心理活动,他的行为荒诞又矛盾。因为犯罪紧张的心理毁灭证据,引破案人员入歧途;同时又把藏起的珠宝寄回警察局还用原声打电话通知相关人员;花一大笔钱买下25条和案发现场相同的领带,一条用于顶替证物混淆真想,另外24条却让人送回警察局,还对那个人主动承认自己是杀人犯;他单独审讯情妇的新相好,目的不是让他顶罪,而是对自己的谋杀罪行直认不讳,这些行为就如模仿案发现场一样儿戏,又是对法律的挑衅:究竟有没有人会相信一个忠实的执法者亲自承认的犯罪行径?
影片的过程中不断穿插着以往和情妇交往的情景,加深了罪犯的罪恶感,他越来越希望自己受到法律的审判,却又携带极其矛盾和恐惧的心情在最终审判之前有了一段梦境。梦境中,他被大佬们诊断患上了精神官能病症,无论他如何深情并茂痛哭流涕地讲述自己犯罪的事实,都被极力反驳,最后不得不“平静地接受”自己没有犯罪的事实,承认自己的清白,签字。梦醒以后,大佬们真的来了,他们一起上了一个由栏杆围着的黑黑的“电梯”,“政府的黑幕”已经不是停留在隐喻阶段了。
整片音乐直露露的透着讽刺意味,前20分钟扣人心弦,后面的陈述让观众很焦虑,也有点乏味了。主角和卡夫卡很有点神似。
6 ) 人啊人
作为AC米兰队的半个球迷,我对AC米兰队的一些好感和对其老板贝鲁斯科尼的厌恶让我十分的分裂。我对他的厌恶来自于保罗·索伦蒂诺08年拍的一部电影Il divo,里面讲述的就是这位意大利总理贝鲁斯科尼的故事。他涉及黑手党及多宗谋杀案,但由于他的权势和精明,他全都得以逃脱罪名和刑罚,占有着全世界几亿人财产加起来都不及他的财富,周旋于细腰肥臀的年轻女人中间,干着总理。
我对于个体理解够多了,我知道一个人的性格是如何长成的,他的思想系统如何,他的恐惧、不安、内疚、冷漠、无情、自卑、退缩、攻击性、羞愧、愚蠢都是怎么来的,在他自己说不清的行为和感受之下,隐藏着怎样的防御心理或本能欲望,但我还不理解集体行动的逻辑。
我想,这是我下一步要探索的问题。
作为一个崇尚幽默感、有时候还让人厌地使用反语讽刺的人,我对此部电影的绝妙构思表示佩服,虽然前面部分确实有点闷。
音乐赞.有罪或无罪都可以跟事实无关.反正从来就没有什么事实可言.你看到的事实跟他看到的事实大概也不一定是同一个事实.
影片在编剧上没能满足我之前的期望,我所期待的情节居然完全被安排在结尾的十分钟里了。
3星半吧。意大利导演探讨权力、腐败乃至极权似乎都喜欢加入性癖好/性无能作为重要动机。男主表演完全呈现出一个权力欲过剩、残忍、疯狂的警察头子形象,但过于荒诞化、脸谱化的手法以及武断的叙事节奏都让人出戏,卡夫卡式寓言的审美也降低了这个主题应有的复杂性,严肃性与现实性,沦为低级荒诞。
后半部分佳 风格佳 配乐佳 长久被束缚又很想打破的 即便是深入骨髓 也可不惜一切 誓死而抗
影片最后的话震憾人心:他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并逃脱了人类的审判。当法律的执行者与法律一体时他便不再被制度所控制。权力光芒如此耀眼,盖过了事实的真相、红色的革命册子。莫里康奈的音乐恰到好处,叙事手法也非常精湛。
再次感受意大利语的脑炸。
9+5 对一个不容怀疑的公民的调查.Investigation.of.a.Citizen.Above.Suspicion.1970.BD.MiniSD-TLF
他是一名法律的仆人, 因此他与法律融为一体,并逃脱了人类的审判。装X男主演得好,莫里康内的配乐恰到好处。
正好最近在看路西法,讨论一个好人是如何变成恶魔的。政治总在一定程度上会刻意掩饰或者放大某些敏感行为,权势之下又正好为匿名状态下的暴力审判提供必要的便利。一旦处于匿名状态的人被个人化的放大和公开后人类又变得道貌岸然了。
终于,他被逼成了清白,一切都是被逼的。。制服下是一群饿疯了的狼,他们为了索食,不择手段。
脑洞忒大了,看呆了。“刑侦大队头子故意杀了个人想被抓结果领导不让”这情节我多长一个脑袋估计都想不出来,大概只有意大利政治电影能把惊悚和黑色幽默结合得这么好吧(每个人说话都跟唱男高音一样也有帮助。。)。广告狂人乔哈姆是不是看过此片,Don Draper的头型和腔调都和这里一样一样啊!帅
男主演技真不错,拍摄手法很古板,前半段的叙述过于烦闷,看的都要睡着了,等到后半段开始讽刺的时候才明白为什么配乐做得那么诙谐,“我承认我的清白”那句简直妙极了。
完全的政治讽刺电影,通过一起谋杀案展现了当时意大利社会的腐败、虚伪、虚假的一面,高官们可以为所欲为遮掩自己的罪行,而生活在社会底层的公民却只剩下恐惧,至于正义和法律,电影让它们变得滑稽起来,最终留给观众一个可笑同时又可悲的结局。
50年代后意大利工业文化愈加繁荣,60年代经济腾飞使社会暴露出无数问题(资本与权力),1968年出现了意大利现代历史上规模最壮大的散步行为,某些小桥上仍有纪念死去学生的印记。这部1970年的电影,折射出来的意大利政治环境,放在此刻观看电影的语境中看,不免让人感到有些唇亡齿寒。#SIFF2021
除了男主角在性爱上的个人癖好挺性感,没看出来其它好。很多人夸的配乐,我觉得很烂。两位演员也不太喜欢。结尾的主题点得好刻意。爱某些片段的摄影。(资料馆。最喜欢一个人看电影,所以才特别挑陪我看电影的人)
片尾卡夫卡那句名言引得太贴切了:“他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并以此逃脱了人类的审判。”
镜头和剪辑着实大胆,不停的穿插倒叙和大量的推甩镜头,充满了焦虑与不安;结局倒也巧妙:第一次调查是梦境,是主人公的自我说服;第二次调查是现实,而梦境的隐喻已经揭示了后续的结果;只是这种直白到咄咄逼人的讽刺其实削弱了其应有的力度。
8.2/10 不得不说这个结局真是太赞:“我承认我的清白。”再加上莫里康内的戏谑的配乐将讽刺达到了巅峰。只是大量近景特写营造出过多压抑焦虑不安分气氛,加之爱手舞足蹈的意大利人神经质的高声滔滔不绝,多少显得聒噪、烦人,如果导演能再克制点,将会更好。
男主的表演不错 总体手法沉稳 缺乏显著亮点
他一定是影史上最胆大妄为,滔滔不绝的罪犯了。最后一段拍得尤其妙绝。