婆婆的镯子

结婚难吗？

不难，一个男人一个女人的同居合法化，就是结婚了。

刘茵和石磊结婚难吗？

难。

开头就是暴击

《婆婆的镯子》，一个外地户口的沪飘女孩嫁给本地经济适用男的结婚故事，已经把能想到的，想不到的，全都演出来了。

礼金嫁妆，婆媳剧一个都不能少

女方要礼金，妈妈觉得天经地义，女儿觉得男方已经买了婚房，一点钱都没了，礼不礼金的重要吗？没有就不嫁了吗？

双方家长能见上面，已经很不容易了，女方这样一提，难道不会不欢而散吗？

这婚，能结吗？

谁想到，婆婆通情达理，竟然把珍藏了多年的贵重玉镯，大大方方送给了儿媳，还说，这个月就能结了！

这婚，能结了！

婆婆的忽然转变，这里的每个人表情都很值得琢磨。

男方给彩礼，从之前的抠门刁难，到忽然之间大方得不得了。这事儿，真的这么顺利吗？生活真的会如婚礼一般梦幻美好吗？

婚，总算是结了……

既然镯子出场了，那么围绕着它展开的故事，就不会简单了结。

原来这镯子，是假的。

真相来了，镯子是假的。接下来破案吧。

婆婆并没有拿真镯子出来给儿媳，而是找老同事买了个A货，以次充好糊弄着让儿子先把婚结了。但谁知儿媳在同事的追问下，去鉴定了镯子，发现是假货！

一开始实心眼的刘茵还觉得是不是婆婆当年买镯子就被骗了？甚至怀疑婚礼上被自己亲妈掉包了！可后来在大姑子舟欣家发现了真镯子，真相才水落石出——舟欣其实是婆婆的亲女儿，儿时寄养给了姑妈。婆婆真心爱亲女儿，就把真镯子给了真女儿，假镯子给了儿媳妇。

镯子演到这里，已经不仅仅是一个圆圈禁锢在手上，更是把所有人都紧紧围在了一起，谁都别想动弹，你碍着我我碍着你。

双方父母，新郎新娘，兄弟姐妹，大姑子小姨子，旧同事新同事退休的同事，甚至家里墙上的鸟笼挂画和鱼缸里的观赏鱼，一个个都登场了，却一个都跑不掉。

这就是婚姻的多人赛。

这只镯子经历了真假之分、掉包历险，帮观众捋清了人物关系，家庭地位，以及神奇地预示了未来走向。

镯子是假的，全家都知道了。更可怕的是，镯子还被掉包了——其实是刘茵在比对两只镯子时，不小心拿混了，并不是存心“偷换回来”，然而这一举动，也被全家误会了，婆婆给假的不算什么，而刘茵却是“偷”。

婆婆给假镯子不算事儿，但刘茵掉包就是偷

大姑子发现了镯子被掉包了

此刻，这只镯子似乎紧紧扣在了每个人手上，又钉在了椅子上。这已经不是玉镯，而是手铐。一场原本可以很简单的婚姻，一段可以平静但不平淡的小日子，变成了多人制男女混打。谁是谁非已经说不清了，真的有人能计算得出，该从哪里说起才是源头吗？

看了三集，经历了亲家相见，婚礼现场，真假手镯等等场面，给我印象深刻的一个取景地，其实是刘茵和石磊的小家。从婚前到婚后，这个家的布置温馨却少了些敞亮，拍摄也大多是晚上——小两口下班回家。在这个刚刚组建的新的小家里，看到的却常常是误解和争吵。在这里简单说说我印象深刻的两场新家的戏。

第一场戏，是刘茵第一次见到石磊妈，回到家和自己亲妈打电话，请求她不要提礼金的事，让她安安生生嫁给石磊。可亲妈并不同意，嫁女儿不能赔着嫁。于是刘茵想出这样以招，让妈妈的注意力转移，却没想到其实她打电话的时候，石磊就在身后。

为了出嫁，刘茵想办法哄着妈妈的，却没想到这一切被背后的未婚夫听到了

当然，这场误会很快解除了，石磊理解刘茵，因为相爱。

第二场戏，是石磊误以为刘茵掉包了镯子，在婆婆的怂恿下，自己也情绪失控，和刘茵吵了起来。

此情此景，令人窒息

这两场戏都在刘茵和石磊的新家，颇有特点的色调像是预示着这个小家的生活并不会风平浪静，而像是打翻了调色盘。住在这里的两个人，情绪也会无边无际地交织、弥漫。原本应该温馨快乐的新生活，却因为一只镯子的禁锢，从婚前到婚后，都让人紧绷，难堪。原本只是两个人住，却像是挤满了人，原本只是我们相爱就够了，却多了真与假，误解与隐瞒。这真的是小两口想要的吗？

镯子是假，感情却是真真实实的，刘茵和石磊但凡有一刻犹豫，相信他们面前的任何一道坎，都能把他们拦下。可他们还是结婚了，还是带我们来到了这个小家，看着他们争吵，误会，再和好，重新出发。

或许这就是相爱的力量，被困住也好，钉住也罢，其实在跳进这个圈之前，心里已经有预感，有前瞻，但还是义无反顾的牵着手往里跳。奋力地把这个圈扩大再扩大，大到哪怕所有人都站在这个圈里，依旧存在着只有我和你贴近，和其他人相安无事的安全距离吧。管他结婚是几人赛制，一只镯子，能困得住我们吗？

写到这里，再回望两个人知道“这婚能结了”的那一幕。

那一刻是真的幸福啊。

“我们终于能结婚了”

一眼就注意到三个家庭墙上的几幅画：刘茵、石磊家的《呐喊》，蒙克有四幅，墙上挂的应该是在挪威国家美术馆的那一幅，第一次出现在刘茵捂着耳朵大喊“别再跟我提镯子了”，后面两个人吵架的时候再次出现，石磊双手撑着挂画的墙压抑着怒气；邬君梅家的那幅笼外三只鸟不知道出处；姑姑家墙上挂着伦勃朗那幅《解剖课》，收藏于荷兰海牙美术馆，这幅画的特别之处在于人物的安排，伦勃朗对一幅画中人物位置的安排向来值得玩味，比如《夜巡》，这幅画倒是有点适合衬托群戏中不同人物心怀鬼胎。

镯子这个事儿，本来就是婆婆不对在先，后来误会刘茵偷镯子，要求刘茵先道歉。虽然真的看得让人窝火，但不管怎么样，一家子人最重要的还是和和睦睦，毕竟镯子再贵重都是身外物，家和万事兴才更重要。

其实一开始石磊也一样希望刘茵先去道歉，到后来理解相信并包容了刘茵，和爸爸一起组饭局想化干戈为玉帛，看到自己妈妈那样子讲刘茵，霸气护妻，石磊成长了。刚开始刘茵有苦难言到觉得石磊不相信她，到后来离家出走被石磊找回来，到最后和婆婆的饭局上忍气吞声想早点解决镯子的事情，刘茵也成长了。 一个新的小家庭，建立每个家庭成员之间的信任真的很重要，希望刘茵石磊这个小家可以在磨合中和睦相处~

芒果季风剧场，《婆婆的镯子》接档了《我在他乡挺好的》，由都市情感转向以婆媳关系为主的家庭伦理剧，可是，只有14集，太不符合这类题材剧集的设定了，连看了三集后，果然，从内到外都打破了传统的“家庭伦理剧”的概念，非常现代化，非常都市化，虽然聚焦的是恒古不变的婆媳关系的难题，却拍出了不少新意。

电视剧的第一个镜头就很有意思，定格在上海的外滩，大近景的切入，以新闻采访的形式，通过相亲角，展开了对当下年轻人婚恋观的讨论，这里面隐藏的关键信息是一线城市。

城市化的高速发展使得社会结构发生了巨大的变化，背井离乡成为了一种常态，来自五湖四海的人打破了边界，也对新的家庭关系产生了深刻的影响。

两个人的相遇可以跨越千山万水，可是背后两个家庭的融合却荆棘丛生，如果这种相遇还夹杂了本地人的优越感和外地人的偏见性，那么矛盾就会更加激烈，这也正是刘茵和石磊面临的困境。

在这部剧中，石磊是上海本地的土著，刘茵来自不知名的小城市（南方的，我猜测），交往了三年，男方的母亲还在试图拆散双方，是看不上女方的外地身份，也是提防着女方的精明算计。

反过来，来自小城市的刘茵的母亲，确实是算计着嫁女儿的利益得失，特别是在自己还有一个儿子的基础上，心中的天秤就没有公平过。

继门第之后，地域的“阶级”成为了另一道婚姻中隐形的围墙，这里面包含着门当户对下固守的经济藩篱，又衍生出了地域性的价值体系。

很显然，《婆婆的镯子》有着非常浓厚的海派风情，特别是在情感上的处理上极其细腻，人物之间“勾心斗角”的拿捏也是分寸感十足，这点与北方大不相同。

其实，我身边也发生过相似的事件，只是男女身份互换，城市也变成了北京，女方是北京土著，男方来自东北某个城市，没有百转千回的绕指柔，而是当面锣对面鼓的直接刚，物质上的矛盾反而退居其次，更多的问题还是城市给予人的生活方式的不兼容。

在我身边的这段真实故事中，男方的父母，选择了在大年三十的晚上首次空手拜访女方的父母，并在女方父母“客气”的挽留下，选择了留宿在女方父母为他们腾出的卧室里，而女方父母在客厅将就的同时，也在内心埋下了一颗难以拔除的钉子。

这样的故事本质上与刘茵的母亲执著的讨要彩礼是一样的，最终导致的结果就是婆婆的镯子的矛盾升级。

石磊的母亲始终担心的是过于美丽、精明的刘茵和她背后精于算计的家庭，是会让自己儿子吃亏的；我身边人女方的母亲一直在意的是男方的不成熟和他背后家庭的不讲究，是会让自己女儿受罪的。与之对应，刘茵的父母非常在意嫁到大城市的女儿带来的体面和未来对家里弟弟的帮衬；我身边人男方的父母始终觉得比女方小三岁的自己儿子才是放弃更多的那一方。

一组有趣的对比，我们不去深究始终不可调和的性别优势，只说地域性的影响，已经确确实实波及到了当下的家庭关系，即使是家庭条件的门当户对，也掩盖不了不同城市下生活方式的差异性。

从这点来说，《婆婆的镯子》的切入视角非常与时俱进了，在婆媳关系中，对当事男主角的情感矛盾已经让位于家庭身份认同感的矛盾，这种新的更加开阔的视野是非常难得的，一些细节尤其让人印象深刻。

比如刘茵和母亲就彩礼问题的争执，石磊与刘茵第一次爆发换玉镯矛盾的冲突等等，都没有被过度演绎成狗血的桥段，而是处理得平滑且适当。这就已经打破了传统家庭伦理剧中喜欢无限放大人物缺陷，以达成激烈对抗的套路。

剧本显然在原著小说的基础上，进行了比较丰富的加工，把最抓马的题材演得并不悬浮，并且在此之上，也有进行框架的尝试，这是另一层新意。比如用定格的形式来侧写人物内心的旁白，在中间穿插字卡的形式来打破第四面墙，以及带有致敬性的镜头使用，和大量BGM、配乐，还有每集结尾衔接的属于另一个民国版的镯子的故事，都充满了创新精神，也是一种冒险，因为新的表达形式很有可能会失去传统热衷于狗血剧情的中老年观众，婆媳关系的题材又推拒了年轻人。当然，也可能收获一波感同身受，这种感同身受于我来说，就是城市感。

不要小看城市感的渗透，它一直就存在于镜头语言中，从亦舒的《流金岁月》到陈果的《婆婆的镯子》，上海的华丽，始终未曾改变过，也只有属于那座城市的人，才能最真切地传达出城市的味道，城市与人的相爱相杀。

当婆媳关系由走入一个家庭，升级到走进一座城市，或许这就是当下家庭关系中不得不面对的现实。

这部剧整体结构还挺精巧，一集一个多小时，总共14集，每集最后附赠一个民国小剧场。讲的其实是2代人的故事，在最后几集的时候，二代人的故事交集在一起，比较新颖。婆媳大战的剧情，但是因为一个镯子引发的各种碰撞。剧情上来看，相互环环相扣，人物都连接起来了。人设上看，每个人物都在合理之中，除了查小萌，最后人设有点急转弯和牵强之外，其他的人物前后基本一致。从拍摄上来看，《婆婆的镯子》很文艺很小资，虽然讲的家长里短，但是拍摄出来却没有一股油盐酱醋茶的味道，反正暖色调的滤镜和场景的摆设，都让人赏心悦目。演员们的服装，妆容也很时尚，只不过风格较为单一，比如舟欣的丝巾，刘茵的休闲西装，石头的李宁，看多了有点审美疲劳。剧中的几个妈妈都特别出彩，无论是邬君梅演的婆婆，还是刘茵的妈妈，还是毛阿姨，服装精致，演技到位，她们之间的对手戏都特别到位。最后关于三观，这部剧比较现实，有很多的现实问题摆在人物面前让他们去选择，去面对，只不过现实和利益中，人性的光芒还是能够给人一些激励。麦通没有放弃小萌，他们回到了老家奋斗，刘茵没有卖掉镯子，最后与宁老先生的对决是这个人物的高光时刻，舟欣的挣扎，最后与2个妈妈的爱达成了和解，石头从男孩到男人的转变。演技牛骏峰后半段演的非常不错，蓝盈莹演技也比较在线。演员们都还不错

这剧拍的挺创新的。除了开头码头那个采访，其他镜头的光影，挺奢华的，有点大上海那种纸醉金迷的意思，还有万花筒样式处理的城市夜景。感觉有点光污染。。。城市夜景反而看不清 蓝盈莹的戏挺不错的。她和婆婆两个人有时候的话外旁白的创意挺好，但是过渡的不好，太仓促，突兀，不够丝滑。 婆婆这个演员很优雅，有气质，所以觉得很美丽。感觉她对她孩子是真的很好，打心里爱那种。 对牛骏峰挺期待的，但是演技其实有点浮夸，跟麦通对戏的时候，觉得麦通这个人物的内心os可能是：这是哪里来的傻子？ 牛俊峰和蓝盈莹演的夫妻不像夫妻，很有距离感，在家里外面都是一样的相处模式，没什么区别。 麦通一对演的像情侣。 还有中间的那个文字说明，挺有创意，但是不切题。 有个特别的是，剧中处处有牌匾，婆婆家里写的是家和万事兴，还有石舟欣一家人和婆婆一家在说刘因换镯子的事，也出现了一张牌匾，婆婆一家和刘因在饭店吃饭也有一张，写的恩情意重。这还挺有意思的。