来自深渊烈日的黄金乡

关于黎明卿的能力、身份和信念，通过对比大总统可以发现：

黎明卿可以有很多个，瓦伦泰也可以有很多个

黎明卿为了爱，是自己的正义，瓦伦泰也是为了正义

黎明卿调教幼女，瓦伦泰也调教幼女

黎明卿能变身，瓦伦泰也能变身

黎明卿的面具是替身，瓦伦泰也有替身

综上所述黎明卿＝瓦伦泰大总统，土笔章人荒木说（呸）

漫画是在学校的时候熬夜追更的 弃坑的地方大致和这一季结尾的位置差不多。奇怪的是，完整把动画版追下来，对故事的共鸣变得比当初弱了很多，疑问和质疑也多了很多。

大概四五年过去，心境多少变了。

二十岁的我也唾弃日复一日平稳波澜不惊的“生骸村”生活；倾向于毁灭，大喜大悲，偏执极端。但对于平静安稳的日子散发出的美好，也不是毫无觉察，但却是不甚满足。

存续150年生出文明的生骸村，自己选择了结束。地上人类社会又何尝不是，寻求的故乡也不过是与自身和解。

~“愿望”~

无法生育而被献祭（退还给信仰的生命轮回之井）的女孩的愿望是生育小孩，竟然不是 拥有生育小孩的能力本身。这大概就是把生育意义的主体放在了孩子身上，忽略生产者本身。（好了，我能体会到不停强调的对生育能力的歌颂了。的确，虽然会付出巨大的代价，但女性确实有超越现世传递未来的能力。）

更甚，对于这个原始部落的小女孩来说，她也许只是不想被抛弃而已。（个体讨好群体组织的倾向）

她创造了短暂的生命。（纯粹并且鲁莽）

接着是变为维持生命的容器。（利他并且牺牲）

最后留下了毁灭之子。（自我并且独立）

~“价值”~

在持续互相交换价值的村子里，没有多少流动性，甚至可以说许多价值十分工具性。

情感价值是十分特殊的，可以被人类的感性放大缩小。没想到还可以“等价霸凌以维持公平”，有够血性。

但感情的流动和不稳定对无情交换的结构又是影响力巨大的。比如凭什么莉可学外语不用付出价值，又比如我为何会预设外语的价值发出前条疑问。

好啦，所以说，价值是个幌子。特么的，满屏都是写的 心意。谁的心意？大概创造者、维序者的心意啦。

公主是价值化身就好理解了。

红白这个“母亲的母亲”角色，悲剧也是必然了。蓝目这个“良心”角色，也同样。指纹脸这个讲故事的“桥梁”角色，用后即焚的“先知”…描绘得还有点讨巧，有点过分了哈！

整部故事是一个人的故事，是成长也是和解。非常主观。也比较容易让读者喜欢。

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为什么要往前呢？发现糟糕，但又无法回头，因此向唯一有新鲜希望的方向探去。不知道前方大概有什么，什么都没有也说不定。探险家会厌烦所有的风景吗？也许会像我一样无趣迪士尼去了三遍便再无狂热……吧。那些沉淀的成年人多如此…老实巴交过日子……

一个极高极难的目标固然是很有趣的，但他们是通过什么样的方式 去享受冒险本身的呢…互相之间的支持？收编新队友的快乐？尝试各种体验？以前我可能会觉得莉可是无脑照亮黑暗赋予勇气的正面角色，但其实也有她的层次……人生的目的 其实可以不止一个 可以享受每一朵花 每一阵风 享受每一次遇见与道别。

你好，看到这里的你，也再见。

祝你早安，日安以及晚安~

今年的7月夏番，着实有些萧条。

对比3月春番《间谍过家家》《夏日重现》《派对浪客》三强争霸的局面，压根没有能打的新作出现。

不过，一部暌违已久，炸裂回归的续作力挽狂澜。

刚播一集，豆瓣评分立马飙到9.5。

可爱的人设、绝美的画面、动听的配乐、诱人的美食的包裹下，竟然藏着一个丧心病狂的故事。

内容开始前，up必须郑重警告。

米娜桑千万不要被《来自深渊》“人畜无害”的外表所迷惑！

如果草率的以为这只是个贯彻“友情、努力、胜利”的小孩子探险故事，那必然会被后期突如其来的黑化剧情所戕害。

《来自深渊》主线故事包含TV动画版第一季（2017）和《深魂的黎明》（2020）。

（TV动画版共13集，2019年被剪辑成《启程的黎明》《流浪的黄昏》两部剧场版院线重映，补番时二者取其一即可，B站版本有部分删改）

第一季在台湾播出时，内容评级一路从辅12级升级到辅15级，而第十集和第十三集则直接转为限制级，仿佛让人看到一部作品成长的轨迹(笑)。

未成年的小观众不建议入坑观看，成年的各位大朋友，建议浅尝TV版魅力后再酌情是否观看剧场版。

故事发生在一个架空世界，在大海中央出现在一个垂直的无底深渊——

大洞穴“阿比斯”。

深渊每一层有不同的地理环境和怪物，还散落着高科技的“遗物”。

人类为获取遗物，千百年来不断“入坑”探险，而“阿比斯”并非善良的无条件给予，每个探窟家都深受“阿比斯诅咒”的折磨。

“阿比斯”宛如一个捕获猎物的陷阱，进入时没啥异样，但当探窟家上升离开时，就会触发各种并发症。

从越深层爬升，归途所造成的负荷便会越沉重。

主角莉可在一间专门培训探窟者的孤儿院的长大。

有一天在深渊第一层野外训练时，捡到了一个从深渊最底层爬上来，失去记忆的机器人男孩雷格。

雷格有着部分机械身躯，能发射出毁天灭地的炮火，堪称顶级遗物“奈落至宝”。

莉可的母亲是最高级“白笛”探险家，自从下潜进入深渊第六层后，一去不返。

随着雷格一同到来的，还有母亲从深渊底层传来的信息。

于是，莉可和雷格偷偷进入深渊，一个要寻找母亲，一个要寻找记忆。

TV版前段主要是交代基本设定+建立男女主羁绊，欢乐有趣的探险日常让人身心愉悦。

中段来到第二层逆之森监视基地，遇见第一个白笛“不动卿”，这部分内容是很王道的升级试炼过度。

同时，面恶心善不动卿解答了少许莉可的身世和母亲的谜团，同时布下更多关于深渊的伏笔。

但莉可出生于深渊6层的一系列设定，已经让小部分敏锐的观众（包括机智的在内）发觉事情并不简单。

TV版后段，二人下潜到深渊第三层，大刀才正式抡起来。

在故事前半段雷格是无敌机器人，对付深渊的低级怪物没有难度。

但来到第四层，怪物难度三级跳，莉可被怪物袭击中毒病发。

画风一百八十度大转弯，从欢乐热血治愈向变成血腥猎奇黑暗系。

残害女主的手段，从毒发七窍流血，到大小失禁，再到锯手截肢求生。

糟心级别直通地府。

人物越是柔美可爱，受虐的惨状越是恐怖骇人.

利用个中反差达到突出惊悚的效果，正是作者处心积虑、精巧残酷的“险恶用心”。

在危急时刻，本故事的第三主角，外形可爱的兔人娜娜奇出场，及时为莉可解毒，教雷格打败怪物，并带他们回自己的小屋疗伤。

而娜娜奇和“宠物”米蒂的故事，更是极致虐心催泪。

娜娜奇和米蒂被深渊6层的白笛“黎明卿”抓去做实验，用以观察从深渊7层猛然上升的后果。

最终，二人都成为“生骸”。

娜娜奇还能够以非人的“兔子”外形存活，米蒂却因承受了双倍的诅咒，变成了无法沟通、无法“死去”，却能够感受到痛楚的怪物。

“黎明卿”也成为关键人物，正式拉开了剧场版《深魂的黎明》（堪称精神污染级别的残忍）的大幕。

讽刺的是，这个有着“黎明”之名的男人，却为娜娜奇、米蒂，甚至自己的女儿普鲁修卡带来了无尽的黑暗。

“弹药包”也正式成为跟“大哥哥”齐名的“阴间反人类冥场面”。

原作者土笔章人在访谈中曾提到：

我不想画‘只要努力就会变强’的故事，而是即使弱小、受伤，仍不停前进、不轻易放弃的精神。

在主角团的设计上，土笔章人采取了十分工整的象征手法：

无坚不摧、有着强大火力的机器人雷格，代表“肉体”；

沉着冷静、谨慎细致、以谋略和工艺技术克服难关的生骸娜娜奇，代表“智慧”；

积极开朗、不断前进，不惧挑战的白笛之子莉可，代表“精神”。

类似的人物分工，我们还能在谏山创《进击的巨人》的主角团三人组身上看到。

毫无疑问，这是一种行之有效的角色处理方式。

越是深沉的绝望和残酷的命运，越能通过对比映照出希望的可贵。

同时，颂扬着即使身处绝境之中，依然能保有人性和美德的善念，正是莉可这名主角所代表的意念。

观众往往将讨论重点落在恐怖猎奇的情节，然而这并非作者的本意（至少，不完全是）。

在故事中，通过莉可的行动，着重强调即便不断承受磨难，也依然一往无前的信念。

在手掌遭受致死剧毒时，为了抑制扩散只能断臂求生，但在极度痛苦中她仍坚持从手肘前端折断，而非由更好操作的关节下手：

《来自深渊》无疑是歌颂人类勇气的赞歌。

即便在向来百花齐放、各种题材似乎都已挖掘殆尽的日本动漫界，《来自深渊》也是其中非常特殊的一部。

作为最新篇章，《烈日的黄金乡》的故事将朝着不同的新方向发展，血腥虐杀比例减少，猎奇+哲理思考比例增加。

即将登场的“生骸村”，更是把虐心扭曲，提升到全新的高度。

作为动漫史上的别开生面的一页，错过这部精彩好看的作品，无疑相当可惜。

今年的”七月霸权“，你敢入坑吗？

*二刺猿的小明还聊了很多其他动画，感兴趣的小伙伴去瞅瞅吧*

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一些博主和网红有一个陋习或者说怪癖就是自发化身“能量审核员“或者”主旋律警察“在一些动画里寻找“正能量”和“主旋律”乃至“合家欢”和“圆满结局”，嘲讽、打压“负能量”和“非主流”，忽视个人体验，鼓吹无边无际的“宏大叙事”。我觉得任何对于艺术起码有一丝了解的人都不会有这样的无理诉求。像《来自深渊》这样的动画，它的定位就并非儿童向，一些观众非要让任何影视作品都能给儿童看，这个要求未免太过苛刻，并不公允。他/她们揪着它的血腥、暴力和“不道德”出拳而对它想表达的人性的内核和界限、道德的矛盾和困境、人生哲思以及作者为了守护这个内核所做出的剧作上（包括世界观的建立、剧情设定、角色成长和彼此守护等）的努力、绘画的精致和文化、神话、宗教的巧妙隐喻的融入等置之不理是很偏颇的。漫画作品就像文学和音乐作品一样，非常需要艺术性的“合拍”，比如有一些动漫我不论怎么努力都不能代入，但是比如《冰果》、《只有我不在的街道》和《来自深渊》，虽然前两个属于比较日常向的，后一个是探险向的，类型算是两个极端，但我都不需要任何刻意的努力，就一下子可以被吸引进去，可以感到角色性格、话语、场景和配乐所带来的共鸣。因此，一个人实际上可以与多种艺术类型共鸣。《来自深渊》里娜娜奇的朋友上升的过程中化成一堆烂泥，完全成为了一个瞪着大眼的行尸走肉，这确实有点恐怖。娜娜奇让雷古用火炮把它杀掉，这确实也虐心。可是不正是这样的故事奠定了娜娜奇是谁、让他成为那个被无数人动容和爱戴的角色吗？这难道不是一些日本动画中悲惨和诗意的共存吗？事实上，我认为我们从一个孩童成长为一个大人，我们的艺术审美也应该变得成熟、多面，我们不应该是一个只能接受喜剧、只喜欢合家欢的个人了，我相信人们对于艺术创作里的“黑暗元素”的接受度往往代表着人们艺术审美的成熟度，对于“正能量”的追求是审美低下、心智幼稚的表现。我们要把这些网红当作反例，不以狭隘的视野恶意误解他人的艺术审美，不要直接否认别人从艺术作品里获得的内心体验，更不要习惯于片面的对于现实和人性的粉饰。

来自深渊-烈日的黄金乡 越来越重口味了，畸形，粘稠，难以名状，来自深渊这走向，越来越像是名叫克鲁苏的令人发毛的东东(只是听说过没看过)，令人心惊胆战有跃跃欲试的新鲜和诱惑刺激感，来自深渊真的已经不是正常番剧的范畴了，一集不看浑身难受，看完一集难受一天，惨剧终末，made in abyss，像蟑螂那样倒胃口。 丧失意识，变成非人的甚至不能成为动物的什么物种，因欲望驱动的单纯的怪物，比爬虫还恶心的蠕动的躯体。黄金乡不是人这种有需要进食身子骨有脆弱还有思想负担的生物能够存活下去的地方，只有刀枪不入的怪物才能继续下去。 虫师有一话，少年解救因为虫的蛊惑而产生幻想的巫女，一旦从唯美梦幻中抽身而看到村庄毁坏残酷的现实，实在接受不了承受不住身心崩坏的压力，毅然决然重新跳入虫的蛊惑，不用保持人的思想，以及承载生老病死的烦扰。 娜娜奇因为对米蒂想念和歉疚，想要永远沉湎于此，算是堕落了，那是娜娜奇的心病，出卖自己的自由，沦为怪物的belongs。 在深渊要维持探索的意志和继续下潜的耐性，勇气，要不变成无意识形态的怪物，要不就是从中脱颖而出，不落窠臼，杀出重围。而意志消沉，进入怪圈和陷阱是一时的沉沦和消遣，不能这样长久地固步自封，停滞不前，娜娜奇，不忘初心，重新启航。 探窟家闯入这么150年来自给自足的封闭村子，带来转机，使得丧失时间和意识的肉条们唤醒远古的记忆，黄金乡竟然不是桃花源，而是丢了魂魄的行尸走肉，难怪不知有汉，何论魏晋。

探窟家的窘境，我们也是试错的小笛子，可不要沉沦在深渊里面了，一去不返

剧透警告！！！

本季第一集便交代了探险家的来历，一群被社会抛弃的底层人民，希望通过攫取深渊之宝来改变命运，因此相比第一季开篇探险已成产业，整个群岛富有活力这个背景，第二季更加沉重，一股宿命感扑面而来，深渊也在此与欲望彻底划上等号。当深渊在本季彻底与欲望划上等号后，关于深渊的一切设定都显得如此真实，我们一无所有时，唯一的正向思维便是努力改变实现欲望，刚开始你不知道代价是什么，于是你闷头前行，只希望改变人生，当你走的够远想回头时，却发现要付出代价，只能继续前行，希望找到至宝来平衡代价，但当你靠近至宝时，回头便等于了选择死亡，留在深渊成了死亡之外的唯一选择，选择在深渊中生存的人们在长期的煎熬中，有的人失去了人形，有的人甚至失去了心，勇者斗恶龙的故事便在这里往复循环，永不停止。

阿飞正传里有一句台词，“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”

同样在向深渊前行的朋友，你们又在第几层呢？