作者:特洛伊
《北海鲸梦》第一集开篇,哲学家叔本华的一句言论缓缓出现在屏幕中央——“人间是炼狱;人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的魔鬼”。灵魂与魔鬼,一个讨论人的内核,一个讨论人的本性,该带有哲学意义的思考似乎在开头便已被主创安德鲁·海格提炼为剧集核心,用来描绘《北海鲸梦》里充满黑暗、血腥、寒冷和野蛮的捕鲸之旅,仿佛在最开始便在提醒观众,这条捕鲸之船将成为英国社会之外的小型炼狱。自有原著支撑剧本,剧集五个篇章完整、干净,将我们代入19世纪中叶那残酷而又原始的捕鲸时代。
剧集导演安德鲁·海格是近十年英国乃至是欧洲的最令人关注的导演之一。他拿捏得当的人物心理捕捉,细腻丰富的情感描写以及引人深思的亲密关系描绘吸引着越来越多当代人的关注。海格的早期作品《周末时光》便聚焦于男同性恋之间的亲密关系,尝试在有限的时间里解码无限的爱情可能;后来为HBO执导的《寻》更成为2010-2020这个十年男同性恋群体的“恋爱宝典”,其展现的旧金山同性恋生活,成为当下性少数群体恋爱的新典故,从旧金山传出回音,响彻全球每个角落;而《45周年》回到亲密关系本身,安静、平淡地解剖“感情”这两个字,告诉我们拥有契约精神的婚姻在心动面前或许的确不堪一击。
在《北海鲸鱼》里,海格将他擅长的亲密关系描写提升至另一个层次,省去以往关系搭建中的情感,代之以利益、生存和欲望,这些比情感更尖锐、更锋利的关系媒介强迫剧集中的每一个人物,摘下被社会要求携带已久的面具,露出最真实、最丑陋的一面。
故事开始于一名被迫退役的军医帕特里克·萨姆纳加入“志愿者”号捕鲸一行人,成为船上的医生,与他们一起前往北海捕获鲸鱼。萨姆纳性格安静、沉稳,颇有几分书生气,与船上粗俗豪迈的捕鱼人格格不入。故事推进过程中我们得知,萨姆纳之所以贬低自己身份来到渔船上当医生,是因为曾经在新德里的一次行动中,与他同行的另外三名军医纷纷遇难当场身亡,只有他一人幸免于难,不过这次意外的责任不在萨姆纳而在于他的将领,他的将领为了保护自己的权益,让萨姆纳自己另寻他处,重新开始。
渔船上另外一位男主角,捕鱼人亨利·德拉克斯在故事一开始便出现在观众面前。他醉醺醺地从妓院走进一家酒馆,进入酒馆后便与酒保发生口头争执,随后又对一对男女施加暴力,一气之下将男性杀死,发泄内心的气愤。毫无干系的两人同时登上“志愿者”号前往北冰洋,萨姆纳那不为人知的背景,德拉克斯凶狠的行事风格以及船长布朗李的秘密勾当都提前为这次向北之行添加许多神秘,仿佛在潮湿密集英国小镇中安置了一个随时可能爆发的隐形火药箱。
果不其然,北行不久后,接二连三的荒唐事件逐渐挟持“志愿者”号:看船男孩俏乔瑟夫被强奸并被勒死,在确认德拉克斯为凶手后,船长却在一次争斗中被德拉克斯杀死,随后一船人在新船长——卡文迪什的带领下一路北行。中途船舱进水,所有人被迫停留在浮冰上等待支援,随后船员们一一遇难死去。
随着“志愿者”号北行,生存条件愈发困难,看船男孩和船长纷纷被杀,凶手仍游荡于船舱之间,捕鲸一行人的凝聚力慢慢消散,逐渐生长的猜忌、顾虑和畏惧犹如北冰洋浮冰后那绵延不断的冰山,围攻整艘渔船,与高纬度的寒冷一起尝试毁灭这群本有雄心壮志的捕鲸人。死亡的阴影和荒无人烟的北冰洋促使这群手无足措的人回到最原始的状态,去与生命对抗,与自然竞争。这群来自当时世界上最发达国家的人们,当被客观环境卸下一切优越后,在大自然中如同一粒灰尘,毫无抵抗力,也毫无生命力。
某种程度上说,《北海鲸梦》像一则寓言——资本的发达让这些本身纯净的灵魂变得复杂、沉重、甚至迂腐,而当面对原始的自然时,资本所赋予的发达和复杂都不再奏效,唯一的出路是服从自然的安排,与生命自身进行斗争。北行所引出的苦难是对当时英国工业革命盛行所引发的资本积累的讽刺,这些被资本宠溺的商人、渔民在利益前缴械投降,破坏自然本身规律,但世事车轮转,破坏后的余震也会波及甚至伤及自身。
抛开“志愿者”号一行人,萨姆纳的逃离和身份认可同样是剧集另一个耐人寻味的支线。最初从印度回到英国后,萨姆纳因为那次事故则无法再次正式从医,为了逃离过去重新开始,他便下定决心踏上这艘开往北冰洋的渔船,希望过去可以随着渔船北行而被淡忘。但在叙事中过往的镜头不断来回穿插,曾经救过萨姆纳一命的印度小孩反复出现在他的回忆和梦里,使得当下和曾经的分界线变得越来越模糊。他的过去阴魂不散,而他的现在也支离破碎,萨姆纳在过去与现在中来回游走,试图从痛苦和创伤中解脱。而当所有人离去,他一人追逐北极熊至荒野中时,北极熊已不再是一个生物意义上的动物,它成为了一个流动的意象,也成为了萨姆纳内心期望克服许久的自己,那个过去在印度被陷害的自己,那个在渔船上因为过于书生气被嘲笑的自己,也是那个想证明自己价值和用途,想在荒野之中求生的自己。
长达十分钟的追捕北极熊场面十分震撼,海格运用交加风雪营造出高纬度独有的惨绝人寰和面对绝境时人类本能的孤注一掷,并不断通过虚化的画面来营造萨姆纳内心的矛盾,而当最后萨姆纳将北极熊的内脏和热血洒在脸上时,呈现出人性最为原始的野蛮和升华。值得一提的是,海格本次别具一格的摄影脱离了他过去捕捉细节、格局偏小的手法,多次呈现完整的北极景观。一望无边的冰山、海洋、风雪交集的纯白荒原、孤僻的船只,磅礴又宏伟的自然景象则反衬“志愿者”号一行人的渺小与无力,自然与人文时刻相互作用着,一方放肆占用,而另一方则静静袭击。
剧集结尾,故事二次发展,萨姆纳又一次面临权力的威胁,让他去别地重新开始,但这一次,在经历北极的灾难后他夺回人生的自主权,运用野蛮抵抗野蛮。“人间是炼狱”,正如叔本华所说,在经历北极的种种苦难和死亡后,那个曾经不敢与命运对抗的萨姆纳已经不复存在,而是直面人生百苦,将过去变为现在。
《北海鲸梦》,BBC出品,改编自《纽约时报》头版畅销书,英国名导安德鲁·海格自编自导,剧组远赴北纬81°,在北极圈实景拍摄。科林法瑞尔还是那个演技派玉面小生。
这不像是一部英剧,而更像是一部史诗级的电影,缓缓地在极寒之地的雪域下挖掘出血腥的人性。
人间是炼狱;
人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的魔鬼。——叔本华
开篇即定下整部剧的基调,一艘充满阴谋的捕鲸船就是一座海上的小型炼狱。
一趟野蛮的捕鲸之旅,船员鱼龙混杂,沉船骗保,船员船长依次被害,浮冰求生,荒无人烟的北极让一群雄心壮志的捕鲸人不得不乖乖服从自然的安排。
这本是一次有去无回的单程旅行,英国工业革命盛行引发的资本积累,商人、渔民破坏自然规律,最终危及到自己的生命。“志愿者”号上,一善一恶,两位男主,他们和其他船员一样,都将捕鲸船视为陆地法外的庇护所,逃避过去,洗刷罪恶。广袤无垠的北极,磅礴而宏伟,显示着人类的渺小,两位男主使用自己的方法生存下来。
一场长达十几分钟的追击北极熊的镜头,面对绝境的孤注一掷,导演运用风雪交加的环境氛围,虚实交错的画面,不仅营造了北极的完整景观,更是体现男主寻找自我内心的挣扎。
圣诞夜的绝好选择,厚重而磅礴的巨作,你值得看。
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作者:小爷的五花肉(来自豆瓣)
It’s one of those tv shows that emits a scent of blood and the bitingly cold Arctic.
One thing I don’t particularly like about is the revelations of all the riddles are done in a tedious fashion. When creating a character that comes with a complex background, it’s more conventional to focus on some specific incidents that indicate the change of him/her, instead of cutting corners and just bluntly unveiling the information via the protagonist’s dream..
Also splendid characterization, Colin Farrell served it so well.
无论怎么看,《北海鲸梦》都像是在《白鲸记》的经典上扩展而来的一段暗黑洗礼,力图证明历史的怀旧依然有其追随者。两段故事中都有一个外来人员抱着对海洋不切实际的幻想登上了捕鲸渔船,一个自我膨胀且野心勃勃船长和一群将捕鲸视为暴富途径的水手们。《白鲸记》以日记剖白的口述和纪实性文字描绘了人类如何征服自然环境,并用海洋学、民族志及技术分类学为远洋渔业中的艰辛劳作、海盗威胁和灾害气象注入了瑰丽的史诗气魄,同时也为捕杀动物的行为打上英雄主义标签,让捕鲸活动在很长一段时间里成为了冒险叙事的乌托邦圣地。《北海鲸梦》延续了了19世纪以来现实主义冒险精神——离开了虚拟赛博格、都市传闻和外星异形这些对抗意识的主题——回应了那些逃避现实,远离阶级约束社会责任的渴望。或许当人们见识到秩序和规则的混乱现状与祖先的境遇相差无几,当我们厌倦了陆地文明圈中的陈词滥调和对人的异化,出海的时间就到了。
改编为迷你剧集的《北海鲸梦》继承了BBC纪录片颇有感召力的取景格局。从赫尔港口起锚挂帆,志愿者号(Volunteer)穿越设得兰群岛的冬季薄暮,进入北极圈极寒地带。一种陌生而汹涌的诱惑扑面而来。冰原上星星点点散落着海豹,天幕下是望之目眩的星轨。一行孤舟在镜面般的海洋上轻盈滑行,只有一群老练的熟手才能从危险的浮冰中劈开一条活路。这里的夜晚比白天更长更孤独,烧酒在水手的骨头中点燃战歌,抹香鲸肥厚的脂肪涨裂了木桶。过于迷人的景观一向具备欺骗性,苦寒之地隐藏了不可驯服的暴力,死亡的契约提前写在了船桨和缆绳上。自诩为海洋战士的水手未能在怒涛中书写自己与兽搏杀的壮烈事迹,纷纷葬身于低温、愚鲁和背叛。这就是志愿者号的死亡寓言。静谧与狂野,躁动与谋杀,圈套与瘾症,梦魇与复仇。
人要如何与恶魔相处?
虽然是对《白鲸记》的致敬。《鲸梦》在捕鲸业务的线索外增加了同等重要的船童谋杀事件。能够让这两者在剧情天平上形成相互牵制并决定发展走向的关键便是萨凡纳医生这个角色。他在印度战争中被上级构陷而遭到军队开除,急需利用出海的机会建功立业,以重新被主流阶层接纳。同时,印度男孩在医生眼前被虐杀成为他内心的挥之不去阴霾,因为事件严重违背了这个职业救死扶伤的责任和价值观。这便是萨凡纳记忆中的内在暴力(作用于医生受伤的身体和心理)与当下世界的外部暴力(医生作为目击者)得到了相互叠加。
“人即他人之狼”是当时长官对萨凡纳最直白的威胁。它将人与人的关系处理为食物链中的弱肉强食。此外,它似乎又在暗示人性本恶的论述,那就是说可以将一切对自身利益有损害的人和物不加分别地践踏、羞辱和唾弃。医生被长官陷害,印度男孩被英军射杀,船童被水手扼喉而亡。三个不同的暴力事件却又清晰的指明他们是受到比自身更强大更高级别的权力系统自上而下地覆灭。
某种程度上,冒险叙事之所以令人向往,除了有对未知的探索和好奇,还在于那些旅途中存在的危险和邪恶。即,冒险需要“恶”的存在来为开拓行动提供足够的动机和激励,也为整个过程披上神秘的力量感。《鲸梦》无疑是在试图回答什么是恶魔Evil,人与恶魔的关系,人与恶魔该如何相处。
恶水、恶人、恶念
野生兽类一向被看作是冒险叙事中普遍的危险来源,无论是《海底两万里》这种科普娱乐,还是《老人与海》的精神寓言,惊悚的《大白鲨》(及衍生)和以海盗为对象的影视创作,诸如套路般出现体型庞大巨齿长须的海洋生物(鲨、鲸、鳄、章鱼等)。它们被看作天生带有攻击性的嗜血怪兽,是原始罪恶的象征,更是人类开展生存活动的危险阻碍。尽管这些断言并非全部真实,人类依旧需要一个“他者”来塑造自身荡气回肠的英雄符号。希腊神话中珀尔修斯杀死海怪救下公主的寓言便是人与海洋生物搏斗的雏形。战斗的正义性及权威性得到了文字和语言系统的净化与加固。《鲸梦》中出现的鲸鱼和北极熊可被视为是最直接但也是最世俗意义的“恶魔”,但这些物种反而成为人类围追猎杀的对象。
比野兽更加可怖的是人中恶魔,是在可以选择善良时却偏偏用最残忍的手段对付自己同类的犯罪者。他们有人的模样,受过人的教育,行为却比动物更加野蛮。当萨凡纳医生遭到长官毒手时才知晓,杀人的人毫无罪恶感,反而将弱者的遭遇归结为物尽天择——自然竞争的后果。远离文明的原始环境中,丛林法则已经取代了正常社会的行为规范。同样作为恶魔的还有鸡奸并杀害了船童的水手Drax,在捕鲸船沉没众人被困于北极寒地时,他的杀戮欲望和攻击性更加疯狂,像传说中的开膛手杰克一样到处播撒死亡的恐惧。而船长跟投资人合谋炸毁渔船骗取保险金,完全不再乎这个过程是否会有人死亡或受伤。他们又何尝不在恶魔的行列中。
捕鲸的历程与航海历史密不可分。人类对鲸鱼的捕杀持续了近千年,但直到近代才因为其经济价值而形成大规模且成熟的工业和市场。继而促使捕鲸船队前往更遥远陌生的海域探索,而新航路的开辟也意味着新大陆的发现,殖民地的扩张。《鲸梦》中猎杀鲸鱼的血腥场面和方式类似一场原始部落的祭祀典礼。捕手高举沾满鲜血的钩子,仿佛那是一枚载满荣耀的权杖,水手们的欢呼盖过了死亡的呻吟,鲸鱼的心脏中井喷而出的鲜血与殖民土地中喷发出的黑色石油,以及从幽深地底运至地面的稀有矿石别无二致,在黑金与血钻之外,恶魔的清单上还增加了白化石。殖民的土地被认为原始而落后,人们在这里放弃了神的教诲,重新蒙上邪恶的面具。《鲸梦》的海洋冒险也回应了英国殖民者对印度的掠夺和洗劫性破坏。打着为帝国开辟疆土的旗帜,实则为了开采和占有更多的资源,无限地贪婪激发了更多的欺凌和人性之恶。因此,不光彩的商业欺诈和对自然的剥削与帝国殖民者的政治手腕能有什么不同。
世界应该是不同系统沉淀后的结果
于是,萨凡纳医生便说:如果这样的行为还不能被称作恶魔,那世上便没有任何一个词语(可以形容)了。而词汇的失灵并非是表达的匮乏和无奈,而是当需要语言生成理性来规范行为时,其结果却是持续性的失败。 萨凡纳医生的角色是捕鲸船中唯一一个受过高等教育还上过战场的人,在为死亡船童检验时,医生凭借外科专业辨识出了无辜者与真正的罪犯。这是一个知识和训练发挥到极致的阶段。但这套方法并非时时刻刻都好用管用。医生本性中的正义感和秩序感让他刚一上船就遭到众人嘲讽和排挤。传统捕鲸行业本就是一个充满男子气概的领域,人人凭借力量和勇气扬名立威获得尊重。面对半文盲的底层民众所形成的一套江湖规——其中充满了污言秽语、小偷小摸和性暗示——医生通过后天训练形成的话语第一次失灵了,他即无法以理说服对方也无法做到完全的认同或共情。
《鲸梦》所要讲述的真实世界并不是一个全部都能被理智支配的对象。它也有符号的、象征的和抽象的部分,无论是自然还是人文领域,皆存在不可预测、虚无和矛盾的地方。当一位老船员告诉医生自己在梦中看到了所有人的命运时,医生认为这只是困境带来的应激效应,他不相信自己是这场冒险唯一存活下来的人,而且会被一头熊吞进肚子里。梦的超现实表现出的是自相矛盾,当它被支离破碎的表达出来时更加缺乏可信度。剧情到这里终于出现了“巫”的概念,无论是在东方还是西方,它作为连通人与神之间的媒介,具有在虚幻和混沌中获得信息解读谜题的本领。这些灵异和潜意识的能量并不花哨或突兀,就像偶尔会听到的无害妄语,被轻巧地编织进残酷压抑的现实。
在医生抓捕北极熊的一段,电影蒙太奇将似梦非梦迷离恍惚的魔幻效果发挥到极致。短时强风暴颠倒了天地,吸力强大的雪洞将一切地标淹没在强光里。当医生开枪时,眼前闪过的是人类的身影,倒在地上的却是熊的尸体。“有恶魔,必然也有奇迹。”医生将炙热的血液涂抹在脸上,破开熊的肚子,钻了进去。他满身粘稠的液体,蜷缩在黑暗中,就像蛰伏在地狱里。按照船员的预言,医生的性命被熊所拯救。梦境与现实的界限因感官的混乱也变得模糊暧昧,出现了世间一切公式都无法解答的荒谬。 《鲸梦》指出了医生这个职业身份背后代表的工业革命以来备受推崇的理性工具和科学教育在俗世的运用中暴露出的漏洞和缺陷。
《鲸梦》中的魔幻处理让剧情的走向更加戏剧性和宿命感。更有趣的是在后续发展中完美地引入了宗教元素。当萨凡纳医生被爱斯基摩人从熊肚子里救出来后,被送到了当地的牧师家。此人以传教为名隐居多年,试图教化爱斯基摩人。然而在两人的交谈中,牧师提到无论是在语言情感的引导上,还是在引入复杂的交易机制上,两者都是失败的,爱斯基摩部落只会依照自身的传统运作。并且当牧师受到溃疡折磨时,他也无法用祈祷的方式让恶疾消失,最终要依靠萨凡纳的医术得到解脱。虽然医生获救的奇迹得到了一个宗教性的暗示和注解,但不能说宗教是《鲸梦》的落脚点。世界不会允许只有单一的语言或符号系统独领风骚。它可能是理智的,也可能是感性的,是无法诠释的,也可能会被过度诠释。
从熊的符号和隐喻剖析医生的蜕变
剧情第一次出现熊的信息是医生在出海前去采购药品时,发现药店陈列着各种生物标本。在与药剂师的闲谈中,对方表示自己做过北极熊的标本,但没有做过鲸鱼标本。这次同行间的对话,对医生产生的最大启发就是带回一个来自海洋来的战利品,作为深入未知地域的证明。无论是熊还是鲸鱼,它们都是一种可以作为功绩进行炫耀的工具,是一种征服欲望的体现。
第二次,熊这个概念出现在一种矛盾的话语结构里,即前文提到的船员的预言梦境指出了另一种命运发展的方向。这种阐述系统没有任何科学研究的根源与基础(甚至可以说是异教的)。或许它暗示了医生应该去接受超验的形式与意义。
第三次便是北极熊挽救了医生。极地野兽从一个危险角色转变为牺牲自我拯救生命的人文象征。相反,灾难性的风暴让医生从理智状态逐渐进入一种癫狂。此前,他曾经多次梦到自己当众殴打并羞辱了长官,梦魇的内容揭示了医生内心最深处的诅咒:让犯罪者接受应有的惩罚。因此,当医生被生死存亡的压力推向极限时,北极熊便充当了祭品,一个医生从良善向恶魔转变的献祭。因为他服从了自己的欲望和情绪,曾经规范约束他的世俗道德已经全部崩坏。
熊的形象最后一次出现是在柏林。萨凡纳医生意外在公园笼中看到瘦骨嶙峋北极熊发出无力的低吼。当曾经共同经历过风雨的伙伴早已尸沉大海,北极熊成为遗留在医生记忆中关于捕鲸历险的最终影像。但期间发生过的残暴、冷酷和杀戮如今对医生已经没有任何威慑力,最大的原因便是他早已战胜过那些实力雄厚的对手,包括极大恶一身的水手Drax,包括健壮凶猛兽类。他已然克服了内心的懦弱,打磨掉骄傲,学会与权力和资本谈判。笼中的北极熊仅仅是人类眼中征服未知领域的一枚符号。没有人或非人是永远的强者
《北海鲸梦》看似在讲一个早已失落的梦。那梦境中有盲目的流放、邪典暴政和失败逃避的影子,有工业革命和启蒙时代衰落后的残喘回音。但另一方面,它也拆解出了很多人性的复杂情感,试探了道德的灰色地带,更戳中了人们内心对远方对荒野保留的激情与梦想。其实,这几种特质伴随了萨凡纳医生自我蜕变的整个过程。他最终选择不杀死大boss而是卷钱走人恰恰是医生即要顾及底线又必须自我保护的结果。而不是单纯被善与恶,对与错等二元论抽象化之后的正义模型。这种复杂性正是剧情在人物塑造上的真实:一个有争议的人在一个充满争议的世界上为自己谋出路的真相。
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深夜刷完,很有深度的电影。但基调压抑,虚无主义严重,慎重观影。
我想附上沈志明老师在《西西弗神话》中对萨德的评价:“这个极端虚无反抗主义者醉心于毁灭,要么死亡,要么重生,直逼极限的边缘:‘发现沙漠之后,就不得不生存下去’”。是为剧中鱼叉手 Drax 的写照,仔细观察,这样的人就在你我身边。
男主从军队退役那段引起我的共鸣。我的经历当然没有男主那么戏剧化,但从一名优秀基层干部到退役军官,面对身份的巨变和偶尔他人的不解,导致刚退役的时候总有一些虚无感。
正如同剧中人物,身处于历史之中,能做的太少。船医 Sumner 看似是自己选择上船,但对于一个军队革职军官来说,并没有什么体面工作供他选择。船长 Brownlee 能够从正义出发,保护自己的船员。但海上孤船,一个脱离社会太久的人,又能够做点什么呢?如此看来,船长的悲剧是必然的。
虚无总是相似的,在我们所处的时代,不用直面血腥残酷的战争,不用直面你死我活的道德抉择。我们能够轻易的相信,真正神圣的东西至少有心中的道德和头顶的星空。但虚无感并没有从人类身边离开。
讨论并不从虚无结束,如何面对荒诞,是人生中无法避免的,复杂深刻的课题。
(去上课了,待续...)
从这部电视剧里面,我看到了最极致的恶。如果世界上存在上帝,那亨利·德拉克斯就是恶魔的代言人。毫无道德伦理标准,一切行为仅仅为了自己的喜好。从开篇处,别人好心给他买酒喝,最后却因为对方不给他再买酒而恼羞成怒,进而在巷道里把对方杀了,夺走了所有钱币。不得不说,克林法瑞尔的演技无可挑剔,把一个肮脏的、心狠手辣的、毫无人性的杀手形象给演活了。
最让我深刻的是帕特里克·萨姆纳这个人物,饱受战争精神璀璨的医生,声名狼藉,在一片大陆里容不下的他选择了跟随捕鲸船一同出发,然而他不知道的是,船上的每个恶人都心怀鬼胎,残酷的现实环境,互不信任又劣迹满满的船员,再加上精神上的折磨,注定了萨姆纳在这趟行程中经历各种面临生死的状况。他要提防魔鬼的同时,更要克服内心的煎熬,更不用说在恶劣惨烈的北极环境。在结局里,保护他的船友却冻死在雪地上,而一直安慰他在他毒瘾发作的时候照顾他的神父到最后也因为几近饿死出去打猎,也冻死在白雪皑皑的无边无尽的白色墓地上。好人不得善终,魔鬼龇牙咧嘴。
那些恶离我们并不远,新闻里每天上演着杀人事件、死亡事件的剧情,强奸猥琐事件不断触及人们敏感的神经,那些资本家为了利益,罔顾消费者的食品安全,肆意把恶臭的、腐朽的垃圾喂进一个一个消费者的嘴巴里。当他们在津津有味地嚼着那些猪都不吃的垃圾时,藏在身后的奸商露出恶鬼的嘴脸,双手在欢快地数着一张张红色钞票。当这些行径被爆出时候,他们却又以另一幅虚假嘴脸,诚惶诚恐地向社会大众道歉,表示不会再次出现这样的问题。事实上,人们已经开始慢慢漠视这样的事件。过去出现一起餐饮事件新闻,社会舆论群起而攻击,现在呢,一天都能出现个四五个、七八个这样的新闻,人们的神经已经被麻木了,虽然有抨击,但已经激起不了多大的水花。那些奸商在网上发布一纸歉意通知书,过个星期,人们早就把这个旧闻抛于九霄之外。这些人的恶有本质欲望上的驱动,也是我们纵容的。
我们纵容恶的存在,等同于恶的帮凶。
现在看部剧发现调色不滥用青色已经感觉谢天谢地了,我都青色过敏了。一集后始终没动力再补,放弃
阴郁生猛黑暗是我的菜。众演员的演技无可挑剔,尤其是科林法瑞尔,演活了一头狡猾狂暴嗜血的野兽,充满力量,太性感太生动。PS最后的结局在原著的基础上稍作改动,Cook大魔王又赢(威武)了一次~~
冰洋渔船上的诡计阴谋和蛮荒极地下的残暴人性,柯林法瑞尔的人形恶魔再深入塑造下就更好了
本来想说科林法瑞尔终于演了个恶鬼,但其实最感叹的是,我们是不是经常像医生,被困于所谓良心,人生处处错误选择,处处倒霉,期望自己获得奇迹,有勇气拿起枪,冲进冰原尾随大熊改变命运,但其实,我们大多数人就是志愿者号上的倒霉蛋,各种为他人数钱的死。
我犯了一个很大的错误,没有养肥就开始看,然后看了一集就只能苦等。
骗局,谋杀,诡计,绝境,重生,《北海鲸梦》的译名太文艺了,应该叫《北海杀戮》,或者《血腥北海》。
一口良好教育换来的纯正口音掩盖不住出生的卑微,一个虚荣又勉强的故事骗不过除了自己以外的任何人。在特权的世界你是任人鱼肉的乡巴佬,在乡巴佬的世界你是不入流又极端可疑的体面人。一点聪明leads you nowhere,你的道德leads you nowhere,令你饱受折辱的所谓上流社会下被踩踏的人们中,一样以强凌弱以众暴寡。也许这本就是一个失序的世界,每个人都遵循自己的规则,words are just words.一个美好的世界,一定不是所谓善恶分明、泯灭恶欲,而是有足够的体量去包络人性之恶,使之不至于显露皮表,让悲惨和绝望横行于世。和《极地恶灵》诸多相似,强烈的毁灭气质。发现BBC似乎拍充满阶级仇恨的东西就会少很多风格鲜明的英式扭捏,诡异,,,斯维登伯格真是善良海员的好朋友
杀海豹的画面确实会让人心理不适
原作太适合影视化了,事实证明安德鲁·海格对这种故事性较强的剧本也可以完美驾驭,文本本身的深度+恰到好处的删编,再加上导演招牌的镜头语言以及对光影神乎其技的运用,还有南极实摄+走心的服化美术,综合作用下作品质感蹭蹭往上蹿。
为了把身高175的科林法瑞尔拍成195的感觉,主角173,船长168,真是用心了~
不精彩!画面黑漆漆,对白过多,唠唠叨叨,剧情节奏很单薄,很温宏大的捕鲸出海气势欠缺。失望败笔之作。
随着剧情深入,干瘪的叙事和过于克制的冲突使得这个本应精彩纷呈的故事愈发显得无趣乏味,终于熬完了。近年来,整个世界的影视水平都在滑坡,佳作难寻。7.0
7/10。海格尝试将反戏剧的私人叙事与极端环境的悬疑风格达成某种平衡,这在充满情感波动的镜头语言中甚为突出,萨纳姆医生的日记体旁白和捕鲸船摩擦冰原的响动、海豹的嘶哑声,描摹出个体深刻的灵魂挣扎,萨纳姆受到文明与野蛮的二重压迫,军官仰仗权力将搜刮财宝导致同僚死亡的错误归咎于他,被名誉社会边缘化的萨纳姆在情感上也边缘化,和印度男孩相依的一个深焦镜头里,前景的萨纳姆神志不清,后景虚焦刻意制造了视觉隔阂,随着闯入的士兵射杀男孩,萨纳姆痛苦醒来;达拉克斯是利益剥夺了人性的野蛮人,黑夜街道上的抢劫和甲板木桶里的船童尸体,冷酷的谋杀夹杂了贵族策划沉船事件的骗保阴谋,揭破了人与死亡、权势和利益的冲突,当遭遇恶劣天气的萨纳姆与白熊的生死之战拉开帷幕,人影叠化、构图失衡的大远景震撼人心,预示着人性与兽性的生存决战。
陪伴了我这一周的剧,每晚一集前三集最好,后三集一般那个皮囊里的青年终于有一个大主角作品了,科林也演了一个独特的角色最后的船东属实是情商低,在那时有一千种保命的办法,何必作死。。。
个人认为BBC能拍摄出这么有意境北海的景色,这是那些国产的世界第一美颜滤镜的流量电视剧所无法达到的水平。
3.5吧,各方面都不如《极地恶灵》,写的观后感见讨论区《兰开斯特海峡》
科林·法瑞尔神了
应该和纪录片《利维坦》一起看。我所见的最好的涉及捕鱼的片子,比CC那部烂怂《和约翰一起钓鱼》好太多。
冷峻,粗粝,狂野,有力。仿佛是杰克·伦敦死而复生。
天啊是我的年度最佳 本来就很喜欢原作字里行间溢出来那股咸腥海风味 科林+海格聚聚的组合更是踩在我性癖上蹦迪 糙汉和疯子的血腥浪漫 第一集最后冰原上的黄昏美得要死 #我永远喜欢安德鲁海格