青春

知乎上有一个很热门的提问：“硕士学历是否已经烂大街了”，让人感叹即使在信息如此畅通的时代，每个人依然裹挟在自己的信息茧房里。硕士的同学会基于“身边统计学”想当然的认为硕士烂大街，仿佛初中之后至少一半分流的职高人间蒸发了一样，彼此活在了互不打扰的平行宇宙。

可是当这部纪录片毫不避讳的将这群与你一样同血脉共肤色的普通人、以如此生活化的视角拉进你的视野里、让你仿佛置身其中之时，你才突然猛烈的意识到，原来这些人一直都在。他们并没有消失。他们一毛两毛一块两块和老板就工钱讨价还价，他们在远方的作坊或工厂角落里以计件的方式机械性劳作，为你的生活、为城市的光鲜亮丽无声地贡献力量。

也许，你可能会争论，你不比他们多赚多少。勤快些的伢子，他们加班多踩几次缝纫机、多打几个螺丝比你所谓的城市白领赚的还多。可是铭心自问：上下铺农民房、土嗨DJ震天响，这样的工作环境和生活方式，你真的愿意和他们互换吗？更不用说职业生涯与未来，一秒钟都不敢多想。

想起自己高考后去上海打暑假工，在面馆里端盘子。店里的员工们和我年纪相仿，却给我起了个“大学生”的外号。我那时不解，觉得这个身份实在平平无奇，考了个不高的分数，上了个垃圾大学，却成了他们眼中一种别样的象征。后来才慢慢明白，在一群小学初中就扎堆出来闯社会的人眼里，“准大学生”的身份确实也算得上耀眼了。

但自此以后，他们仿佛无声的消失了一样。就像水消失在水中。身边的同学都是硕士，大家都干着白领打底的工作，聊的都是车房乃至人生理想。但当这部制作略显粗糙（非贬义）、却真实地让人屏住呼吸的纪录片映入眼帘，我才重新意识到，他们一直都在。只是游离到了社会边缘。

我们观察底层。

我们理解底层。

我们警醒自己。

王兵的纪录片一如既往的秉持着监控的风格，忠实的记录角落里的故事，在六月八日这样一个特殊的日子迎来了本片的资源，让我感触很深。

在片中我能看到很多曾经的朋友的影子，他们的神态、熟悉的服装款式、做工的音乐都能让我联想到几个曾经的同学，我不知道曾坐在一间教室的他们现在到了哪里，又在做什么。

所谓的青春正是青年之春，有人在这个春天里积蓄能量更好的茁壮成长，有人在这个时间段承受着不该承受的压力却又不自知地麻痹着自己。看到言语羞涩的非主流式的小青年之间的暧昧，看到面容姣好的女生做着夜班网管的工作等，无不在我自己的青春中引发阵阵回音。

飞速前进的时代没有错，那些被撞倒的人们错了吗？

我清晰的记着史铁生的这样一句话：“我非常喜欢的一个东西，是一个人十三四岁的夏天，在路上捡到一支真枪。因为年少无知。天不怕地不怕，他扣下扳机，没有人死，也没有人受伤，他认为自己开了空枪，后来他三四十岁或者更老，走在路上听到背后有隐隐约约的风声，他停下来转过身去，子弹正中眉心。”

王兵导演的纪录片《青春》是一部以年轻人为题材的影片，通过真实的记录和生动的呈现，让观众感受到了年轻人生活中的挫折、困惑和希望。 这部纪录片以深入的视角，展现了一群年轻人在成长过程中所经历的各种困难和挑战。影片通过真实的拍摄手法，展现了年轻人在生活中的挣扎和努力，让观众更加深刻地理解了年轻人的生活和成长之路。 影片的拍摄手法非常出色，通过细致入微的记录和生动的场景呈现，让观众在感同身受的同时，也得到了许多启示和思考。影片的节奏紧凑，情节展开非常自然，让观众在观看的过程中完全沉浸其中。 影片中的主角形象非常鲜明，他们通过真实的表演和情感表达，将角色塑造得非常立体和鲜活。观众仿佛和他们一起经历了那些青春的痛苦与快乐，感受到了他们的成长之路。 总的来说，《青春》是一部非常值得观看的纪录片。它以深入的视角，真实而生动地呈现了年轻人的生活和成长经历，通过主角的情感表达和故事情节的展开，让观众在感同身受的同时，也得到了许多启示和思考。如果您喜欢真实而感人的纪录片，那么这部电影一定不容错过！

王兵：我关注是个体，我电影从来不拍群像，只是人们有点误解。我对宏大叙事没有兴趣。

问：和电影里的拍摄对象是否还有联系？有没有把影片给他们看？

王兵：前几个月，我跟影片里边的这些人物，在微信上有一些互动，但是这个影片没办法给他们看，一个是当时影片的后期全在巴黎做的，另外一个就是我影片里边的所有人还是像他在电影里一样地生活。而且我觉得可能电影里面的生活，对他们来说可能已经是他们人生当中最幸福的时间。

我电影所拍过的很多人的生活其实变化已经很大，我们在微信里经常会谈最近的情况等等。总的来讲，我觉得每一个人的命运都开始发生了很大的变化。虽然在电影里边有很多很灿烂的（时刻），但是在现实面前，其实每一个人物逐渐进入到他们成年的社会角色。

问：你怎么理解命运？

王兵：中国人讲的命，跟西方人的命运是有差异的。西方人讲的命可能是指人生，我们都是动物，我们从老到小都会死掉，有一个自然的规律，不可违背的这种规律。中国呢，我觉得当然也有这个意思。我理解的中国的所谓命，就是人们对强权、对权力、对更强大势力的一种屈服。

问：如何看待以后人工智能可能会取代劳力？

王兵：我觉得我好像没有太关心未来社会到底应该是什么样的，我还没有特别去关心这些，我没有从这个角度去思考问题。

我也很喜欢劳动，我非常愿意劳动。但是对我来说，我电影有一个可能是我永远都在徘徊的一些问题，就是我觉得一个社会最重要的是公平。当所有的劳动者变成在不公平的状态下不断去劳动，我觉得这是非常恐怖的事情。每个人都不太希望自己变成别人的工具，事实上，有很多人永远，这一世、这一辈子的命运，就是别人的工具。

问：拍摄中有被触动吗？

王兵：我很少被感动，我的性格一直是非常理性，我能做好的事情就是拍电影，我我觉得我更想做的事情就是在电影里面能展现他们。我很愿意用电影来解释。

问：这个项目拍了很长时间，怎么理解时间？

王兵：这个项目是时间比较长，但是对我来说，我也很愿意拍这样一个长时间的电影，主要原因是我是一个黄河流域的人，但是我想在长江流域来完成一个作品。

一方面是为了拍电影，另一方面是我需要了解整个长江流域，这一带的文化、人的生存，这种很内在的信息。因为对于近代的中国来说，非常重要的地方就是上海，整个长三角地区，因为这是中国跟世界最早接触，或者说在接触过程当中逐渐形成中国一种新的文化基础。也可以讲是经济最发达的地区。

所以我需要时间精力去在这个地区感受这个地方的人，他们的思想，他们在这个国家里边一些很实际的做法。

（长三角地区在）中国这100多年的历史当中扮演着非常重要的角色。我觉得这个地区会影响未来的中国，我觉得起码会对于中国整体的社会变化，将会起着很重要的作用。

怀着无比激动的心情开始观影，丝毫没觉得漫长，在嘈杂的缝纫机噪音里，反而感受到了无比的鲜活、充满生命力，中段开始后情绪突然震撼，无比感动，这群年轻人在这么逼仄的生活环境中依然去玩闹去爱去抗争。

看到片中还在用iPhone4s，有些纳闷，又查了下拍摄时间，原来是2014年就开始了，原来过去了这么长时间！

开始带着杀马特我爱你类似的题材去看的，但是结束后我发现《青春》的确是格局更高一层的纪录片，世界级纪录片，抛弃了一种猎奇的视角去进入，反而比较近似监视器一般的视角展开，记录底层边缘人的青春。那些被匮乏的教育资源抛下的人都去哪里了，我在初中毕业后，有些同学真的就辍学了，外出打工，也断了联系，完全不能想象他们现在到了哪里，在做什么。

中国真正富起来很大部分是靠着廉价的消费品出口卖向全世界，但是工人处在剥削链条的最底层，这些年轻工人的青春是怎么度过的，很少被看到。不同于三和大神垮掉的一代的记录。王导今年在戛纳回答的中国人所谓的命运，是对强权和更强大的势力的一种屈服，而这种命指的恰非天意。《青春》是另一个时代青年视角的珍贵记录，那些勤劳不怕吃苦的中国年轻人，更期待后两个章节了。

影片在外网的简介说是来自云南的年轻外来务工人员在上海附近打工的故事，但看完影片 首先在影片最后说的很清楚影片素材来源于浙江省湖州市打工的一群外来务工青年群体里，具体拍摄时间是2014-2019年 是在疫情前的作品，细数下来，影片里出现介绍的似乎都是来自安徽省的务工青年。不过似乎可以理解，外国人/欧洲人 颠来倒去知道到🇨🇳城市不过北京和上海 云南和安徽大概是因为影片，致谢里首先提到的是云南吧 。

三个半小时的记录，短短的几段故事拼接在一起，人物极其肤浅，除了日常略显粗糙的生活之外，没有触及到一丝灵魂和内心。整部电影彷佛一本断章取义，杂乱无章的小说片段，没有开头，没有结尾，只有这几个月的故事。很明显我的观影水平不足以让我欣赏这部电影。比起作为局外人，窥探别人生活里的隐私，我更好奇，他们是从哪里走来这里的，未来又会走向哪里去，他们是否满意生活他们是否愿意改变。我讨厌极了那种上位者自以为是的怜悯和同情，虽然从这部电影里，导演确实没有以任何明确的手段展现这一点，但是从王导的采访和媒体的评论里，“弱势群体、底层群众、苦难”相关词不断被提及。我不知道被拍摄的人是否真的会感谢这些高高在上的同情。我支持弱势群体被看到，我很感动有人愿意为他们拍电影，发声，但是这种流于表面的碎片化的窥私式的展现，恕我这个电影门外人不能理解，也不能欣赏。