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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 永远不要有结束
By 饭小鳗
片名：完美的世界（A Perfect World）
导演：克林特•伊斯特伍德 (Clint Eastwood)
主演：凯文•科斯特纳（Kevin Costner）
克林特•伊斯特伍德（Clint Eastwood)
——如果你觉得这世界快乐，它就是天堂；如果你觉得这世界痛苦，那就是地狱。
他看似冷酷无情，却最看不得小小孩童遭受大人斥责痛打；他看似桀骜不驯，却最富柔情侠骨，哄得那小小男孩以为他是父亲他是童话，又恨又爱又舍不得；他看似亡命天涯，却偏偏潇洒来回一身轻，带着小小男孩如同在郊游，兜风玩耍描绘梦想；他看似作恶多端，一生中却只杀过两个人，一个是伤害他母亲的那个人，另一个，是企图伤害男孩的那个人。他因母亲而受难，从此走上流离不归路；他因回归而丧命，从此望断天涯路。哦，我忘记说，他的童年就是那小小男孩，而那小小男孩又成了他的回归。
不过他与他之间，一个是逃犯，一个是人质。
不过人生就是一个洞，可能在最初可能在最后，总之最后依旧是宿命的原点。从一开始，我便知道了这结束，所以明明不现实却好希望这一路行进，永远不要有结束。
偏偏，他从一开始就教会了男孩摇摇晃晃举起枪，最后便是在摇摇又惴惴中，“砰”的一声打碎了所有一切。那时他只是流血，并没有死，但是他却比死还要难受。轮到他捂着伤口晃晃摇摇地跑，他要追上那因害怕而哭泣着的男孩，他要追上他的童年，他要忏悔他要救赎，他要告诉那男孩他无意杀人，他告诉他，这一生中，他只杀过两个人，一个为他母亲一个为他。
结束依旧要来，尽管我捂着眼睛不想看，只是在手指的夹缝中，我依稀见到了光，也见到了眼泪。如果这人生就是天堂，为何短暂的如此不堪；而如果这人生就是地狱，为何又漫长的这样死寂。
我已经分不清他和他，或许本身就是一个人，一个是现在，一个是过去，只是将来在哪里？或许如他开车时所说，我们坐在梦想时空机里，车前是未来，车后是过去，把着方向盘的车内，便是此时。只是有些梦碎了，有些梦醒了，而有些梦忘记了。
这次他被真正地打中了，洞眼开始一片惨白，之后血便汩汩地涌出。他只是想要掏出那张阿拉斯加的照片给男孩，那是当他童年时他的父亲寄给他的希望之光。
男孩抱着他哭，如同失去了父亲。
男孩本没有父亲，和寡居的母亲过着清寒的生活，不能顽皮不能过圣诞节不能和朋友们做游戏甚至没有坐过摩天轮吃过棉花糖。他在前往阿拉斯加的路上对男孩说你要列张表，把想做的事情都列上去。他说我保证送你回家，他说我发誓。
我并不喜好看典型的美国片，譬如足球、篮球、西部牛仔等等，甚至到现在一直没有看过克林特•伊斯特伍德 （Clint Eastwood）耀眼的《百万英镑宝贝》。这部片子1993出品，据说结合了公路片、盗匪片以及西部牛仔片，所以有人看出了经济，有人看出了政治，很多人看出了美国精神，而我只是想到了这部电影的名字。
他塞给男孩的钱被直升飞机的气流一吹，从男孩撕破了的小精灵戏服里漏出来，散落在天空，飘到了草地，也轻轻划过他的脸。他使劲望，却已经望断了天涯的路，但此时，他终于做到了他答应男孩的事情，他终于可以解脱。
多么完美的一个世界。
2 ) 邂逅完美的世界
斯德哥尔摩综合症,不在别处,只是我内心。 症状如下:2004.2006,2007年无新意的间断观看了三遍这部电影，哭泣这玩意的上座率依然保证在百分之百. 无可救药的迷恋一个杀过人,有个没用老爸,一个妓女老妈,还绑架了个8岁小男孩的越狱罪犯。 无原则的希望他能够逍遥法外,手牵着被他绑架的小精灵去那个美丽的阿拉斯加。 无立场的当罪犯身重致命一枪的时候,我的腿恨的要去踢那个开枪警察的屁股，牙要去咬断警察的脖子。 我想我是完蛋了！任何上述一条都足已肯定.我得上了斯德哥尔摩综合症了,为了这个布奇，这个亡命天涯的男人。
可以肯定的说:当时间无情的在现实和影象中跳跃,我也依然坚定的迷恋这个Kevin Costner,没错.从与狼共舞到布奇。 对于布奇的死亡,属于正常,这是情理和法理之中的,他若不死,老Clint Eastwood就失业了(导演的生涯),死亡,不是我们心中的结局,这是一个正常的故事煞尾套路。我们这些观者,无法阻挡也只能心痛的看着他中枪倒下死去。
我最有兴趣的是探究在观看影片中心理微妙变化的心路历程,这才是影片中实现共鸣的价值。 世界就是因为它不能随心所欲的按照我们的主观来改变,我们接受了这个能力的现实后，豁然和解才格外充满意义. 对于一个罪犯,影片中100分钟不到的长度,故事中的两夜一天就足已让陌生的我们对于一个越狱的罪犯的态度，由反感变化到同情热爱依赖,Clint Eastwood无疑是完美的导演了这部影片。 在有限的时间压迫下,在追捕与逃亡的一路上,我们在明知结局的前提下,依旧小心的期盼着老Clint Eastwood一狠心,随了我们的愿望吧！让布奇跑吧！给他一个未来吧！让他带着一架有音乐的时光机器走吧！
Clint Eastwood摸摸帽檐,低沉的说:不,不,他注定死去。
于是我们在痛心中泛滥着眼泪.并且患上严重的"斯德哥尔摩综合症",我们哭泣着小心等待那个死亡的时刻。
正是这样的死亡,我们很难过,我们不敢看下去,泪水在飞,心在绞痛,子弹飞了过来,不完美的旅途最终没有走向乌托邦的美好世界中去,布奇的死亡却完美的向这个世界的法制和道德妥协.我开始安慰自己:还好,他死在了很暖和的阳光下面。 不伦不类的插上自己今天刚看着的西厢记:也偷偷端详自己:是几时孟光接了梁鸿案?反问中思绪倒带:应是在这个迟到的万圣节,布奇曾问菲利浦说：“不问你妈，也不问耶和华，这个游戏你玩不玩？”接了案的。 可以意会的是正如(断臂山)一样,父亲的形象也一直如影子般贯穿整部影片.不完美的父子关系在布奇和菲利浦之间都是一样的。
正如布奇所言:我们都是英俊小生，都爱喝**牌汽水，都有个没用的爸爸。 (我想笑Kevin Costner，臭美啊)。
奇妙的逃亡旅程,他们却扮演了一对完美的父子.他们在短暂的72小时之内,诠释了临时父子的真挚感情.(虽然影片中的警察会不时出现提醒观者:他是逃犯,他正在绑架一名8岁男孩人质逃亡,他没有出路．他会被抓住．可是我们依旧固执的迷恋这个大男人和小男人，我们依旧回味他们之间微妙的感情)
好的影片就在于从多角度来审视,都有不同的思索点和魅力价值.（这是我最近观看影片最深刻的体会． 你愿意当他是公路片看，可以.你愿意当他是励志片看,同意.你愿意当他是警匪片看,接受.但是,我更愿意将他看作是亲情片。 在迷失中寻找自我救赎,两个孤独的个体走在一起．（虽然并不是自愿结合）。
布奇寄希望于他父亲多年前的一张泛黄的名信照片和只言片语间摸索着他为自己和孩子寻找到的最完美的目的地,这样的举动无疑更象一个天真的孩子在淘气的捣蛋。
这将不可能实现,这只是一个梦想,一个从孩提时代的布奇心中就特别希望实现的美好心愿.
当他失去自由后,他通过越狱并且绑架了一个孩子,试图开着他父亲过去喜欢的老福特车来寻找他的依赖形象—父亲。在8岁孩子的身上无疑看见了自己当年的影子,他想念起了他的父亲,在这很短暂的路途中,他不停的提起他的父亲(间接中警察也提起他的父亲),他信赖他的父亲(他坚持在逃亡中也要换上他父亲喜欢的车牌)他想念他的父亲(当他身重一弹,躺在树下,依靠着大树支撑却依旧努力阅读给孩子听的那张他一直带在身上的老旧名信片):阿拉斯加有一望无际的森林，人与自然相对抗。我离家与你无关。阿拉斯加很美，大半年比地狱还冷。有一天来找我。我们父子俩好好认识一下. 这样的文字中，他渴望着和他自己的父亲像男人一样的谈谈,他因此向往这世界上和父亲同时存在的地方——阿拉斯加,他在和孩子生死分离的时候,依然眷恋的嘱咐孩子:给你这张照片,也许你可以....荒诞的就是这张留有他体温的照片被误会成了手枪,最终让他走向死亡。
他的家庭无疑是不完美的,他的童年也无疑是不幸福的,他的父亲无疑是个没有用的,会酗酒,会对他和他母亲使用暴力的男人,可是对于这样不完美的现实,他依然内心坚持着完美的想法_他的父亲会好起来,他会改变,会回到身边.
正是这样的希望,在相对的自由里面,他救赎着飞奔在没有未来的路上逃亡。并告诉孩子:“这（汽车）是二十世纪的时光机，前面是未来，后面是过去。我是船长，你是导航员。停下来的话就是现在，好好享受吧。”前面是未来,后面是过去,现在是当下,我们要享受当下.没错.于是,他无意中和孩子的关系发生了质变。
对于孩子而言，布奇又是怎样的一个所在呢？他是第一个把枪让他拿的人，他微笑说:很完美；他是第一个把他当男人看的人“这是男人对男人的说话”；他是第一个肯定他男性尊严的人“对于你这个年龄而言，它一点也不小，真的”；他是第一个让他自己做决定的人“你已经够大了，可以自己做决定了”……他告诉他:我一辈子只杀过两个人:一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人＂他微笑的告诉他:就是死,我也希望是你干的,我不愿意死在陌生的别人手里.……这一切都在短暂的时间里面成为父子关系必备元素. 于是在没有未来中,我们悲伤的看着布奇走向死亡,无奈的只能去想踢那个直接致布奇于死地的神射手一脚,最好踢中要害部位(哈哈).然而最终,我们也只能在虚幻中离开他_让他孤独的死去.结束. 关掉电视的我们，依旧在体温的温热中沉沉睡去，期盼着明天不要诞生一个新的布奇．
3 ) 老凯文的完美世界
“我不是好人，但也不是最坏的，只是与其它人不太一样。”
“我们都是有个糟糕的老头子，我们都喜欢喝汽水，我们都很帅，我们这种人要学会自立”
“我没问你妈，也没问耶和华，我问你，要不要玩儿‘不请客就捣蛋’？”
“在完美的世界里，警察们手拉着手围捕逃犯，就象玩儿老鹰抓小鸡的游戏一样……”
“你可以吃棉花糖，可以坐过山车，可以乘火箭船，可以在万圣节的时候玩‘不请客就捣蛋’，以后你的生命中，清单上的项目会一项一项被划掉，BUZZ，你本该有个这样的人生，不是吗？乘着有华丽收音机的时光机器，我要奔向明天了，可能去往四季很冷却很美的阿拉斯加吧！你呢，你要把握住这架时光机器，因为，你已经学会了怎样开车，自己学会的，不是吗？”
这个男人，纵使他骄傲到失去判断，演一火车烂片，固执到脑袋进了一太平洋的水，我都将执着地继续爱他。
4 ) 完美的爱，不完美的世界
他穿着白色的T恤和牛仔裤，独自躺在德克萨斯州空旷而茂密的草地上，阳光很好。一阵风吹过，许多张绿色的百元美钞从天空落下，散落在他身边。他没有睁开眼，仿佛沉醉在午睡中。
没有人计较一秒钟前射中他的那一枪。虽然子弹刚好穿过胸口，染红了他的白衣服。
同样没有人计较他的童年。患有梅毒自杀而亡的妓女母亲，不辞而别的父亲，6岁过失杀人，12岁时因为“借”别人的车开而再次入狱。
和他糟糕的狱友不同，他只伤害过一个人，那个试图伤害他母亲的混蛋。
人们只知道他是一个越狱的逃犯。
没有人计较他伸向口袋的手，将会掏出一把手枪，或者只是一张印有阿拉斯加风景的明信片。没人计较他是一个英雄。他救下了一个妇女，一个孩子。他揍断了恋童癖的鼻子，惩罚了打孩子的父亲，他很会讲关于时光机的故事。他还给自己的人质买了一套万圣节的戏服。
对了，他有一个8岁的人质。
那是他时间旅行的伙伴。
他给予了他父爱，欢乐，信任和梦想。他爱这个孩子。
他甚至为了保护他而第二次杀人。
可惜这世界并不完美。
那一刻，他的飞船停止了。不能再次发动，开往未来。
可他永远是那个船长，存在于我们心中，那个完美的世界里。
5 ) 天使般美丽的情感
声色光影的世界里，科斯特纳将一个斯德哥尔摩综合症的逃犯演绎的如此细腻，除了感叹老爷子（伊斯特伍德）选角方面的正确抉择，和科斯特纳及其他演员的精湛演技离不开。影片中没有典型的好莱坞大制作，反而是适中透露着一股朴实的乡村气息，让观众得以将全部的注意力都集中在影片角色的复杂心理上。
你永远不会希望这是一个有终点的故事，只因那《完美的世界》营造了太过完美的光影传奇，一个越狱的劫匪，一个单亲家庭被劫为人质的孩子，他们两人之间的公路之旅，那看似斯德哥尔摩综合征间的默默温情，电影以最为美好的情愫，涅槃而出的是一段质朴不夹杂一丝杂志宛若天使般美丽的情感。
6 ) 记一个不折不扣的好人
这是一个生活在规矩大人世界中的孩子，同一个童心未泯渴望幸福童年的大人之间的故事。
整部电影中，男主角逃犯布奇在小男孩面前始终用“游戏”这种方式，去犯一些无伤大雅的罪过。
一个罪犯，并不一定罪恶滔天。
那些不是罪犯的人，也并非就像一般人所认为的那样友好。
“你其实根本就不友好”，回想起布奇射向服装店玻璃的那一枪，以及他对老板娘的这声大吼，充分勾勒出现实世界人与人之间关系的虚伪和做作。
与此相反的是，布奇活得很诚实，他的一生虽然作案无数，但他只杀过两个人——一个人试图伤害他妈妈，而另一个试图伤害他最后的朋友，小男孩菲利普。
他的世界是简单的，只为了保护自己最重要的人而活。对美好童年的向往和对父亲遥远而不可及的有限回忆，交织成了布奇的人生。
“我并不是那么的坏，我只是很特别而已。”这是他自己对自己一生的总结。他是个特别的人。
片中的小男孩菲利普生长在一个家教严格的家庭，几乎毫无幸福的童年可言。而布奇帮他打破了这一切，他让他把妈妈不让做的事情开列了单子，然后逐一实现；他把他绑在车顶上在逃避警察追捕的时候模拟云霄飞车；他带他以抢劫为实质去玩“不给糖就捣蛋”游戏……这些游戏看到最后，人们不禁会一边盯着菲利普拉住布奇的手的那个镜头，一边说：“天哪，他不就是菲利普的父亲吗！？”
记得有一个心理医生曾说过，父亲缺失的家庭带给孩子的不良影响是最大的。孩子会变得懦弱、古板，而且有时候意志薄弱。也许我们该觉得幸运，菲利普遇见了布奇，他的人生从此完整了，虽然这段友谊的终点是一场悲剧，但至少这段经历在孩子幼小的心灵中，能教会他独立去思考自己的人生。一如布奇经常对他说的那句话：“你得自己拿主意。”
布奇生活在谎言里，他是大人，周围的人都在对他撒谎。警察为了追捕逃犯不停地对逃犯撒谎，服务员为了二十美元也伪装出友好的样子，母亲为了儿子也可以暂时抛弃宗教信仰，选择愿意让菲利普过万圣节——这个世界上人们可以抛弃的东西太多了，多到难以计数。
但布奇做到了如一，他始终如一地保护着他内心最后一片圣洁的憧憬，保护着他珍视的每一个人。
布奇是个好人——一个不折不扣的好人。
孩子其实是他的摆渡人，引领他完成这趟逃亡之旅、人生之旅，他没有找到爸爸但是他当了一回爸爸，去保护他的童年。哭的稀里哗啦的。凯文太帅了，孩子太萌了。
灵魂在天上 看着绿草如茵的地方……
标准的有点像是教科书里的故事
遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质，一定张开双手欢迎，然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹，再有Eastwood当爷爷，就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉
他看见他，他带走他，就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了，眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见，这是完美之旅。”再见，布奇。
我这辈子只杀过两个人，一个是伤害我妈妈的人，一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩，以后也要给我孩子穿这样的连体衣！太萌了！
哭了 小孩可爱，大叔也很会煽情，烂漫的骨子里还有一颗梦想的心
史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人，一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任，一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途，Butch对Buzz的每一个小动作，摸摸头，拍拍屁股，看一眼心就化了~满满的父爱，已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽……
我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了
他杀过人，却未动手打过一下菲利普，这段通往地狱的旅行过程中，当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子；爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时，眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视，皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华，我亦哭得稀里哗啦！
我只杀过两个人，一个伤害了我妈妈，一个伤害了你
布奇没得到过的，他让菲利普全得到了
“我们说清楚，偷东西是不好的，……但是如果你特别想要一样东西，但又没钱买的话，你可以悄悄拿一个，这就是例外。”
斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry
“有一群孩子在一大块麦田里玩，几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说，除了我，我就在那混帐的悬崖边，要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。
母亲以爱之名绑架孩子，罪犯却以绑架之名解放孩子，大晚上看完心里有些酸酸的~
将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉，适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是，有了修正型公路片一说。
标准的好莱坞煽情之作，坏人的好总是比好人的好来得更感人~~
母亲因家庭拮据以爱之名剥夺孩子童年的快乐，男主以绑架之名给予孩子简单的快乐、足够的尊重以及缺失的父爱，真是一个让人又爱又恨的罪犯。讽刺的是西装暴徒狙击手，流氓、自以为是且违抗命令。人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾老师说，很多极端犯罪的根源要追溯到童年时期。有的人用童年治愈一辈子，有的人用一辈子治愈童年。
支线挺多余的。真·情节剧，九分虚高。以爱之名控制自由，就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶，有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现，所以要给你最幸福的童年。