清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 幽灵之国的囚徒|被太监的凯奇
凯奇的《猪》，让人看到了翻身的希望。
这次又带来了新作，还是蛮期待的。
但是，看看这血腥的海报，再看看凯奇又穿了裤头，心底里可就有点七上八下了。
故事的开始，凯奇和搭档抢了个银行，但因为一个小孩和凯奇“盗亦有道”的原则，歇了，凯奇穿着裤头准备把牢底坐穿。
可是呢，英雄总有出头的一天。
事情的起源是“这个州”里头一个女孩儿逃走了，除了凯奇，谁也没办法去救。
没办法，只能从牢里把英雄请出来。
为了防止凯奇不老实，州长着实废了一番心思，那看起来一毛特效的皮衣，其实蕴含着高科技，能直接和凯奇的神经连通，自动检测凯奇的意图，为此，凯奇牺牲了自己的蛋蛋，通过“太监”的方式，认识到了一毛的厉害。
只是不知道，这么厉害的装备，凯奇的生死掌控在州长的钥匙之上，当凯奇“华丽”回归时，州长怎么就不知道启用。
故事的逻辑相当的混乱，想看懂需要花点心思，否则基本上也没什么看点了。
但是，如果把它看成一部寓言，或者是舞台剧，好像可以上升到“艺术”的高度。
至少，可以忽略其中混乱的逻辑和浮夸的表演。
一个看似华丽的太平盛世，一个看似穷困的阴暗角落，境遇好像都出奇的相似，每一个人都被自己固定的角色桎梏，想挣扎却又无望。
特别是故事背景安排了西部和武士的冲撞，让人不得不浮想联翩，让人搞不清楚究竟是老美的自黑，还是其他（豆瓣的社区机制，相当的严厉，只要出现那个词，基本被屏）。
其他的可以联系现实浮想一下。
但是，凯奇骑自行车这段，实在不知道是个什么鬼。
有车不开，非要耍性格，骑自行车累了个半死，最后还是乖乖的开车。
这个，不妨深度解读一下。
最后，还是看一张凯奇的“帅照”。
经过多年的“打拼”，凯奇至少可以穿西装了，是个不小的进步。
而且，单纯凭此片而言，如果对动作的期许少一些，对文艺的期许多一些，故事还是有点意思的。
2 ) 厚礼谢
这个导演还拍那，而且找到了凯奇。只能说你家里很有钱。谁给你投资谁弱智，他赔的底掉，该。这是个什么玩意呢？要啥没啥，废土朋克也垃圾，画面运镜也垃圾，故事情节也垃圾，演员就更别说了。在这个垃圾场里我已经完全不想思考这个电影也许有什么毛隐喻。我是看海报设计的不错才看的这个电影。结果没让我失望，还真就是海报最好。
3 ) 才华四溢，唯独不见欲望
豆瓣评分是无法客观反应园子温作品的质量。因为爱他的人如我，愿意称他为【日本最有意思、最鬼才的导演，没有之一】，而讨厌他的人占大多数，认为他是个哗众取宠的小丑。 不过，你若问我《幽灵》如何，我会诚实地说：这绝对是他导演生涯中失败的那类作品，怀疑只是为了走向世界而拍的行活儿。 《幽灵》的失败，不是因为园子温江郎才尽，相反，其中有很多恶趣味与创意，依旧让我欢呼：破碎的人偶皮肤，灯笼里的斩首，以及……爆掉了凯奇的蛋蛋（这种恶趣味的事情，也就只有他做得出来）。 《幽灵》的失败，在于没有欲望。 园子温最成功、最为人津津乐道的那些作品中，你能看到人的欲望。比如《恋之罪》《冰冷热带鱼》《在无爱之森呐喊》等，那是被恶念勾起长期处于压抑中的欲望；比如《爱的曝光》，对爱的渴望，可以超越一切藩篱；比如《地狱为何恶劣》《埃舍尔街的红色邮筒》，为了电影、自由可以牺牲一切……园子温一直在疯狂拍电影，践行着【用电影燃尽欲望】的理念。不论好坏，重点是要一直拍下去。这绝对是非常值得珍视的精神。 不过对于观众而言……就要忍受副作用，《幽灵》便是这种副作用的产物。
看不到任何欲望，只有很多确实非常cult的视觉设计，而且非常遗憾的是，日本+牛仔的美术融合非常生硬，仅仅是猎奇而已。文本拖沓，每个角色的表现也是无精打采，提不起精神；核恐惧、末日时钟等概念流于表面，并没有更深刻和主题结合——等等，主题？这次好像真的只是简单的【英雄拯救世界】…… 太无聊了。一部失去表达欲望的电影，又如何能勾起人解读与共情的欲望呢？ 所以，对于园子温这次出征国外的尝试，只能说值得继续尝试，但本次并不成功——无论是横向还是纵向对比。
4 ) 脑洞开了都是故事
当跳脱时间和空间的真实状态，再放弃逻辑，思维变成梦一般没有根基地飘飞，
编个故事拍出来：画面都是喜欢的艳丽，自己也可以无限强大到彻底实践所有英雄主义。
最开始的出逃像舞台布景，光色真的挺美……
凯奇出场一段算最有观感的戏，所有人物悉数登场，闹腾得诡异而热烈。
不放影帝松弛皮肤和走形身材的特写了，他能围着日式传统兜裆布隆重登场，说明认可导演的创意，觉得无厘头也是戏，只要自己不尴尬，那尴尬的只是摸不着头脑的看客～就不按常理出牌怎么了？就夸张表演，怎么了！
漫长的中间一段不需要看懂，各种砍砍杀杀，长刀和子弹齐飞。
两大主演都是有过好作品的，特写里眼神也是有戏，应该是认可角色，能代代入的，
但结局了，最后就像视觉碎片摊一地，还自带悲情氛围，惆怅地似乎还不是尾。
5 ) 当成独立精神，反美影片看，还可以。
2星，这根本就不是一部正常电影，如果用正常角度观赏影片故事的话，逻辑不通，条理混乱。但当成隐喻美日关系，讽刺时局的电影，那就是大神级别的。美国牛仔横行统治，浪人剑客甘当走狗，艺妓舞女流泪卖肉，你肯定想：就是下地狱也比这地方强吧。别急还有废土中幽灵国度里惨状恒生，原子弹爆炸，核泄漏，畸形儿，总之所有日本的惨都在里面真情流露了，哭的那叫一个伤心欲绝。这导演挺爱国的，把一切的原罪都推给美国牛仔了，也挺能洗的，整的自己还挺无辜的样子。当卖肉疯女操控不知从哪里变出来的加特林疯狂扫射时，可能有的观众会有莫名其妙的尴尬，但对导演来说这是压抑已久的一种爆发，一种释放。 总之喜欢花里胡哨荒诞片的朋友们可以看一看，结合一下当下形势看，还有点意思。
6 ) 凯奇炸了蛋，片子依旧烂
这烂出天际的“神作”，能否闯进3分大关吗？还有机会挑战2分吗？ 没有困难的工作，只有勇敢的凯奇。 我坚定相信，它大有希望。
本片导演园子温，素有“日本鬼才导演”之称。 身为一个长期在B级片领域耕耘的电影人，个人风格独树一帜。 极端钟情于血腥、暴力、情se等cult恶趣味，在血浆和暴力里映射日本社会的病态。 《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》等几部灵光一现的作品，令他扬名立万。 温馨提示：不要把“园子温”看成“温子仁”。
诡异的是，从《东京暴族》开始，园子温好像被人下降头。 习惯性翻车，烂片一部接一部。 《幽灵之国的囚徒》更狠，直接创造个人导演生涯的最低分。 需要指出，这是园子温进军好莱坞的第一部英文片。 在创作之初，他野心勃勃，力图拍成一部“东西方风格混合的、美丽与暴力交织的作品。” 演员阵容方面，除了“只要给钱啥戏都接”的凯奇，还请到在“刀锋女”索菲亚·波多拉。 凯奇自己当王婆，自卖自夸，“这可能是我拍过的最疯狂的电影。” 媒体也捧臭脚，“这个阵容，无法想象电影会有多变态。”
多变态不知道，多烂倒是可以想象—— 一个，烂片之王；另一个，拍烂片上瘾。 双烂合璧，简直天下无敌。
>>>>拍了个啥
按照正常逻辑，《幽灵之国的囚徒》的故事很直白。 未来，核危机爆发后的废土世界。 一位恶名远扬的江洋大盗，名字叫英雄。 因为犯了事，被囚禁在一个日本文化与美国文化相杂糅的西部小镇。
某天，小镇掌权者州长下令释放他。 无事献殷勤，非奸即盗。 原来，州长的养孙女离家出逃，消失在一个神秘的鬼域之国。 他下令，英雄必须在5天之内把人找回来。 如若完不成任务，英雄身上的自爆装置就会自动启动，粉身碎骨，一命呜呼。
为了自救，英雄孤身一人前往鬼域之国。 不过，他发现这个女人与自己犯下的一桩罪有关。 后来，两人不知咋滴，合作反杀了共同的敌人，州长。
本质上，这就是一个英雄救美的个人英雄主义俗套故事。 但是，园子温偏不走寻常路。 美国西部片、日本武士片、末日废土、蒸汽朋克、灭世寓言… 他用晦涩难懂的台词、碎片化呓语梦境、象征符号等佐料，把这些元素整在一个锅里乱炖。 一件明明白白的事儿，碎得云里雾里。 撒点干冰，就以为自己要升仙。 到头来，只换来八个字： 天雷滚滚，不知所云。
英雄被州长忽悠，穿上一套皮衣爆炸装置。 这套衣服在手臂、脖子、蛋蛋分别设有神经传感器。 只要他有打女人的冲动、性冲动，传感器就会发出警报。
一旦警报声不除，传感器就会爆炸。 下场只有一个，断手、断颈、炸蛋蛋。 听起来很牛逼，但细想，这只是一套皮衣而已。 在没有冲动的前提下，他就没想过把衣服剪开，逃脱这个枷锁吗？
英雄的行为逻辑，捉摸不透。 明明只有短短5天的营救时间，他不但不紧张，反而拼命秀自己。 出发前，先秀漂移秀车技，又突然下车，骑起了自行车。 这在演小品吧？
这突如其来的一幕，令围观者纷纷惊叹： 这真爷们、这真酷。 作为一名观众，我却感到困惑。 帅是这么耍？这也能叫酷？ 捧人也不能这么捧吧。
至于英雄与养孙女的关系，电影一直神神叨叨。 男人给女人喂个水，就抑制不住性冲动了。 一兴奋、一冲动，蛋被炸没了。 疼的嗷嗷叫。
陷入昏迷，英雄被神迹上身。 他竟然在梦里知道了自己与她的关系。 就冲这一点，我建议英雄改行。 别抢银行当麻匪了，做个算命老先生吧。
>>>>反美反帝反殖民？ 反核，日本科幻电影的主要命题之一。 日本国宝怪物哥斯拉，便是受二战原子弹轰炸、第五福龙丸事件影响而创作出来的。 所以，《哥斯拉》系列电影，自然也就充满了反战、反核武的意味。
第五福龙丸事件：1954年3月1日，美国在比基尼岛试爆氢弹，其威力相当于向日本广岛投下原子弹的750倍。日本远洋鲔鱼渔船第五福龙丸，受到试爆氢弹所产生的高能辐射感染。在试爆后的数星期，船员皆为急性辐射综合症所苦，并在治疗过程中，不慎经由输血而得到了丙型肝炎。
《幽灵之国的囚徒》设定于核危机爆发之后，同样具有反核意味。 生活在幽灵之国的人类，是核爆炸的受害者、幸存者。 长期被困在这里，他们承受辐射，丧失了语言、情感等能力。
恐惧核爆的再一次来临，他们拼命拉住钟表指针，企图让时间停止。 他们始终相信，一旦时间来到8点15分，世界末日就会到来。
钟表和8点15分这个时间，不是园子温胡诌出来的。 其一，末日钟表的原型，是广岛核爆时广岛大学的钟表。 其二，8点15分，刚好是广岛核爆的时间。 1945年8月6日8时15分，美军向日本广岛投下一颗代号为“小男孩”的原子弹。 受此影响，广岛大学的钟表停在了8时15分这一刻。
除了反核，园子温试图去对抗“美国、美国文化对日本的影响”。 回溯到二战结束后，日本战败，美国驻军进入。 驻日盟军总司令部（GHQ）带头草拟《日本国宪法》，从1947年5月3日开始，使用至今。 这是美国强加给日本的一部阉割宪法。 第9条明文禁止日本拥有军队，并规定日本以和平主义放弃宣战与放弃保有战争武力的权利，成为不战国家。 日本变成一个非正常化的主权国家。 既要利用，借助文化、政治等施加影响力；又要控制，防止小弟不听话，这是美国的权衡。 表面亲美，背地脱美，这是日本的算盘。
回到电影，园子温用直白的人物设定，刻画美日矛盾与冲突。 州长，美国白人，西部牛仔。 作为地头蛇，他横行霸道，控制当地的暴力集团和烟花巷。
日本的女人和男人，迷恋美国文化，拥护州长统治。 女人被卖到烟花巷，当起了慰安妇。 男人变成州长的走狗，甘愿当打手。
州长的养孙女，中东阿拉伯后裔，第三世界代言人。 她担负起反抗州长统治的重要任务。
英雄，良心未泯的美国白人。 他和养孙女一起，带领幽灵之国和小镇居民推翻州长，重获自由。
美国白人统治日本人，美国文化入侵日本。 另一位美国白人，牺牲一只手、一颗蛋去反抗美国白人当权者，最终变成真正的英雄。 重新细品一下、捋清楚。 白人始终是赢家。 美式霸权主义、美国文化依然是飘在这片土地上空的幽灵。 这也意味着，反抗始终是不彻底的反抗。
美国牛仔殖民统治，日本武士当走狗，日本女人流血卖肉、控诉核爆受难… 表面上，这是一部反美反帝反殖民的精神大片。 但园子温内心清楚，他不能端起碗吃肉，放下筷子骂娘。 他不可以拿着好莱坞的资本，去反抗美式文化。 到头来，自己反倒变成一个重度脑积水患者。 毁了自己名气，成就了一个资本笑话。
文/booka
园子温。烂中烂。不想拍可以不拍。
想学寺山修司那一套却没啥文学水平，这片子找剧照看看舞美就行了，园子温和烂片王的组合果然惊人
没有恐龙、没有怪兽、没有鬼怪，你好意思说你是在逛主题乐园？！
园子温一世英名毁在凯奇手里，不算冤。那种烂到流泪的酸爽感，我好久都没体验过了。
很放飞，很难看。有几幕的凯奇还是又帅又好笑的。
瞎胡闹的舞台剧即视感
莫名其妙。。。
6.6/10 Sundance2021Virtual 不能说是难看，只能说是离谱，甚至要喊一句WTF。美国西部/日本平安时期/江户武士/蒸汽朋克/霓虹美学/西方传教士都在这场主题乐园的狂欢之中以诸多符号的方式展现，但是也仅限于一场游乐园式的花车游行，人物完全失效，不知所云，对话高度抽离，多种语言的呐喊交织出现（没错还有普通话和粤语），但有效的表达近乎为零。对于核恐惧和霸权主义的戏耍与革命，意象过于充盈，但是并没有图像上或者语言上的文本将他们缝合，最后碎了一地，纯粹却混乱的视觉，也就仅此而已了，一种局限于一个可被察觉的被精致搭建的景观中的线性视觉流程而已，溢出的符号无法被解读或生成系统。
核试验假人外壳下的二战日本受害者立场与执着于掌控核能的右翼军国主义亡魂并存，还要依赖有良知的美帝人民代表凯奇蜀黍来拯救世界，也是比较辛苦，那就让他爆个蛋大家一起心理平衡点吧；园子温的最大毛病是总想在血浆里穿插一些人生哲学感悟，但自己又哲学得很有限，特别是像本片这种血浆不足的时候；全片也就最后二十分钟大决战能勉强看看吧，为走错片场的坂口拓加颗星；极道兵器难得在《狂武藏》里刚减了肥，怎么又胖了
不是说刻奇烂片+炸蛋不令我快乐，但是尼玛时钟不要到8点16否则一切又会爆炸而且还弄了一个说中文的就太不要脸了，不炸等着大东亚共荣吗。（P.S 广岛原子弹就是8点16炸的
我看了个什么
Disaster⋯
园子温想扯的东西就那么些且各个意象都那么明着的，但这个电影真的太拧巴了，看电影的时候我一直在想演员在出演这部电影的时候真的不会笑场吗？尤其凯奇那些二逼的场景真的不会笑场吗？本来园子温的电影就是很奇怪的一种存在，它介于烂和不烂之间因为园子温的怪异一旦离主题稍远便会变得异常莫名其妙，但这一部真的是混杂的稀烂。原本园子温招牌的一些血腥和恶趣味也变成了尬点。
凯奇的又一部奇葩片，相比前几年的电影，近几年凯奇的资源明显好转，电影成本也略有提高，不像之前的《格兰德岛》，《人类办事处》那样明显的粗糙，起码像电影了，质量方面慢慢来吧，本片就算换成克里斯蒂安·贝尔演也救不了，实在太烂了，我都无话可说了，期待至久，失望至极。
二战后被山姆大叔托管的日本（隐射）+核灾难后的末世+浪客剑心情怀（貌似还有最后的武士），疯狂的麦克斯反美反核只爱大波妹，及时行乐吧，人类只是时间的囚徒。尼古拉斯大爷这次好惨，蛋蛋爆了一个。这片子和《悄然之星》就像是一盘磁带的A面与B面。
园子温和尼古拉斯凯奇的梦幻联动，知道会很邪典，没想到会这么无聊。太糊弄了，两个人都在划水，园子温没有加古典乐的场面戏，凯奇没有满脸血在火光中多嘶吼，整个片子莫名其妙开始又莫名其妙结束。能想象两位老哥杀青后喝酒聊天：啊，他们给得实在是太多了，啊，拍电影真快乐。（那个全程“你看到了什么”的中国女演员什么来头啊？
严重怀疑本片的脚本源自于或者说根本上就是园子温十多年前在好莱坞“骗”投资时写下的故事，基本具备了他在那个时期前后作品的一般特质，看似混不吝，实际单纯得很。多族裔混居的架空乱世，直白的政治控诉，在恶趣味和亚文化的杂乱无章却愤怒生猛下，是诗人的疯狂与浪漫，以及对改变世界的自由的渴望。硬件上自然是较为轻浮的制作，美学参照或许也来自彼时的《吉他武士》之类的作坊式空想邪典片，但除却一以贯之的311影射，娱乐功能差一些，后现代的类型趣味都已是过时的存在，坂口拓的杀阵也够糊弄的，不过配乐还蛮棒的，凯奇所谓的“新萨满”式表演倒极其符合本片的气质——如今的状态除了神经质的亢奋外实在无法辨认他是否真的投入其中。若关于本片创作缘起的假设成立，那么反观今天的园子温，还是实实在在的在蜕变，且又未曾丢失掉曾经的自己啊。
凯奇大叔这是打算把「烂片」标签做实牢牢么
观感奇怪 “什么玩意儿”与“啊哈嘿嘿”齐飞 恶趣味版红衣小男孩？
园导你也跟凯奇一样欠了很多钱吗……