今敏的电影,总能让我在庸碌的生活里看见属于天才的光。 这种光柔和自然,没有炫耀显摆,却让人震惊的说不出话。
一部动画电影……那些画师一笔一笔,一帧一帧,千辛万苦才让画面动起来。假如一个故事完全可以用真人实拍特效来完成,那为什么还要导演和画师们几年的努力呢? 他们画出来的到底是怎样一个不能被拆解、不能被复制,如谜一样的东西?
在我看来,《东京教父》是一部完完全全的成人电影,故事里面勾结缠绕的人间情,多是掩藏在笑声和温馨背后,人们曾无比执着却又无能为力的叹息声。 同性恋、异装癖、流浪汉、问题少女、弃婴、失业青年、丧子母亲……推动电影的角色都和“被神眷顾”这个词挨不上边。大家都靠说谎,逞强,暴力来粉饰过往,在“可怜的人”与“可怕的人”之间身份交替。他们在垃圾堆里搜索圣诞礼物,在超市后门寻找过期食物。多数浑身臭味病痛缠身,内心悔恨恐惧。一个老流浪汉昏死在寒冷的街头,说想喝一口酒,在榻榻米上死去就算这一生的梦想成真……
这些凄惨的设定,却故意让观众感到“天使降临”,甚至还让观众面对惨状也能发出笑声…… “清子”这个魔咒一样的名字,和不幸紧密相连,反反复复的出现在电影里,故事的最后,婴儿的父母还要请流浪三人组赐名……看到这个剧情,我就无法否认,导演真是个狠心的人。 他对世界有什么样的想法,才能把这么多苦难连成一串晶莹绚丽的故事,让人在绝望的尽头忽然生出一丝幽默? 寻回弃婴、父女相认、药费足够、自杀得救、坠楼平安落地……今敏把全部的幸运一股脑呈现在电影的后半段,看似喜剧团圆Happyending,观众感动的一塌糊涂,相信了冥冥之中天注定的缘分。但是今敏大导演也很不厚道的暗示了:11-11111这种奇葩号码能够彩票中奖。所以故事里的一切都是不可能的。 这是一个充满绝望和冷酷的喜剧。 既然是喜剧,也无妨了,大家请笑。我们笑的越开心,可能今敏也会越开心吧。
电影总体给我的感觉很平淡,前一个小时,我不知道电影的波澜在哪里,剧情平铺直叙,最后半小时开始有起伏,感觉戏剧性大于现实性 ,让我有点惊喜的地方是她们把孩子交给幸子之后发现真相的转折,出人意料,可是后来又是一系列戏剧性操作,追车,撞大楼,上天台,跳楼,跳楼不死,女人对自己都绝望了,男人喊她还是要跳,最后因为女孩一句话你要想想孩子的父母思念孩子,结果就转折了,无法理解,当一个人对生活万念俱灰的时候,却因为轻轻的一句话而改变念头,太戏剧化,还有那个女孩,说实话太不现实了,人家都准备跳楼了,你在那边谴责她,一个不小心就下去了,救的啥子人?还有女人下去了,然后一个又一个拉住,最后人妖婶婶下去拉着个广告牌下去了没死,emmm 我用现实片的眼光来看这部电影的理由,我觉得首先这是立足于现实的一部片子,拾荒者捡到弃婴,具有现实的合理性,给人一种感觉就是,或许它要讲什么我们不知道的,给我们触动的东西,豆瓣9.1的评分也让我对它有着过高的期待,结果前期平淡,后期一系列巧合和戏剧性的发展实在是让我有点down,有人会说这本就是一部动画,可我觉得9分以上的电影应该能接受多样的角度来给予解读吧
动画电影《东京教父》看完一个月了,一直想写点什么,却又忙得迟迟未动笔。
鬼才动画导演今敏英年早逝,一共只留下了五部作品,四部长篇电影和一部电视系列片。《东京教父》是今敏的第三部电影,是我自己看的最后一部。这部电影上映于2003年,讲述的是一个发生在圣诞节的温馨故事——
跨性别女性阿花、离家出走少女美由纪和前自行车手金是东京街头的三位流浪者,三人长期一起组成了一个奇特的组合,在圣诞前夜,他们从垃圾堆里捡到了一个弃婴。无法生育却一直期待当妈妈的阿花执意要留下弃婴,并给孩子取名为清子。经过一夜的考虑,阿花决定在第二天带着孩子去寻找父母。金和美由纪被感动,三人一起踏上寻找清子父母的旅程。在这趟旅程中,三人有了一系列充满巧合和冒险的奇遇,也在这个过程中与过去的自己、家庭和解。
三个流浪汉,各有各的苦衷和不愿道出的过去,流落街头后组合在一起抱团取暖,这样的故事设定和人物组合让人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》,不同的是《小偷家族》的底色是悲凉和无奈的,而《东京教父》的底色却是善良而温暖的。三个主要人物有着各自的人性弱点——阿花从小被遗弃,不知道父母是谁,作为跨性别者不被社会主流接受,表面上啰嗦神经,内心里却充满了孤独感;离家少女美由纪叛逆任性,一直在逃避着原生家庭的寻找;中年大叔金酗酒、赌博、说谎、隐瞒自己已婚有女儿的事实,为躲避债务和家庭责任流浪街头,可以说是十足的渣男。然而,三人的本性却都是善良纯朴的,他们嘴巴上彼此嫌弃,暗地里又像家人一样彼此照顾帮助对方。当美由纪被作为人质劫走后,阿花拼命追赶去找她;当阿花受伤住院后,金虽然心疼得欲哭无泪,却仍然拿出了好不容易存下的三万日元;三个人力量微薄,却执着不懈的为弃婴清子找寻父母,发现清子是被偷出来的后拼尽全力豁出性命也要把她抢回来。
在这个故事的主线里,没有挣扎生存于底层社会的那种辛酸与无助,没有被残酷的社会现实所逼迫出来的人性之恶,每个人都温良纯善得仿佛是从童话里走出来的一般。看尽人情冷暖的GAY吧妈妈桑会对阿花说“有困难的话随时回来”,在医院里与金重逢的女儿没什么犹豫的就轻易原谅了抛家弃子的父亲,劫持美由纪的外籍悍匪并没伤害她还把她带回了自己家,就连黑帮老大都透着点耿直的可爱。整部影片的悲凉色彩都集中在了那个偷清子的幸子身上,夫妻不和以为能用孩子拴住老公,却失去了自己的孩子,绝望之下去医院偷了别人的孩子(再次感叹《小偷家族》里柴田信代的设定和幸子好像啊)。丈夫孩子,这是苦命底层女性逃不出的主题吧。
人物设定至纯至善,故事情节也巧合得纯属虚构。路遇的黑道老板恰好与清子的亲生父母有那么点关系,救阿金的人恰好就是阿花工作过的Gay吧人员,而阿花受伤住院后救治她的护士恰好又是阿金的女儿,最后办案的警官正是美由纪的爸爸……如果这是一部电影,那么这些巧合看上去可能会令人觉得生硬造作。但是,这是一部动画电影,今敏的动画电影,动画电影不就是用来实现真实电影无法实拍的剧情吗?今敏的动画电影不就是擅长给大家造梦吗?今敏当然知道这些情节推进是巧合是新奇,我觉得这其实就是他为观众营造的一个圣诞之梦,最后阿花抱着清子从高楼降落下来,托起他们的那阵风,照亮他们的那道晨光,恍若梦境一般奇迹。
可能是由于单纯的人物设定以及并不曲折中规中矩的故事线,有人评论这部电影是今敏最平庸的作品。在我看来,这样的评论是没有看懂今敏的这部电影的,这不是一部刻奇的电影,这是一直在造梦的今敏带给所有人的圣诞之梦。
清子与家庭。
第一个清子,黑社会老大的女儿,要和一个自大的年轻人结婚了,父亲很无奈,但是还是决定祝福女儿,毕竟这是女儿的幸福。
第二个清子,老金的女儿,小的时候和妈妈一起被父亲抛弃了,还欠了一屁股债。但是还是很健康的长大了,并且即将嫁给一个很好的医生。老金则一直愧疚,并且想努力攒钱,做些父亲该做的事。
第三个清子,是圣诞夜里的弃婴。但是遇到了美由纪,老金,花。她的亲生父母迫切的找她,当然,最后排除万难,顺利的回到父母身边。收获了这么多人的爱。
还有美由纪,伤了父亲,离家出走的少女。应该是愧疚,让她不敢面对自己的父亲。但是天下父母有有哪个是不心疼不关心自己的孩子的。
以及幸子无缘的孩子。虽然父亲荒唐,但是母亲对她的疯狂的执念,也是对她的一种安慰吧。
刚开始看的时候,有种疑问和猜测,是不是本剧偏向于女性的表现,或者说女儿与父母的感情纠葛。
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师,再见……
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前,看淡一切,若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕,但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥,因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子脸颊,洒落雪粉,清澈此夜。❹有一双大脚的花,夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒,下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片;真好啊,巨乳。与女儿重逢的那一刻,钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛,一会儿是街头霸王的血条。是的,这部电影就像一座宝藏,到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼,打开没有墙的门,说「我回来了」。
辗转漫长的一夜,圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良,整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏:“在我至今为止的作品中,我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说,这部影片是我最喜欢的作品。”
“要是这样说他还原谅我的话,那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档,甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们,那么可爱的巧合,真实的世界上是不可能有。明知如此,却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
拾荒者、人妖和刺父的少女,没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火,温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳,给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀,剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头,都堪称典范。今敏若非早去,当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
今敏证明了1点:动画不是单纯的视觉炫技,而是服务于实拍无法达到的剧情
这个故事其实可以有多种拍法,但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现,最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体,流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等,以及,贯穿始终的弃婴,让人看后心中涌起暖意,而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们,学学怎么玩故事线的交集,好么。
这是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
仗义每多屠狗辈,温暖有爱不流俗。
最底层人民的不灭的生活希望。
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
跟金敏其它的作品比,这部难免平庸了
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片,结果……
为什么力荐的人那么少?这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~