上车走吧

大概是在一周前的某一天，我中午起了床，习惯性地打开电视，一阵换台，突然看到央六闪过一个熟悉的片段，定睛一看，是一部很久很久前看过的电影——《上车，走吧》。我第一次看到这部电影大概还是在高中，当时觉得女主角非常具有成熟女性的魅力，很吸引人……于是，勾起当年情怀，恰好影片也刚刚开始，便慢慢品味起来，没想这一品味，竟有了更多感受。

电影的导演是第六代：管虎；主演是：高虎、黄渤、陈宁和孙逸飞……这些现在已经颇有名气的电视剧演员，在90年代末刚刚出道时还无人知晓，而当这些人先后成名后，就几乎都再没有再拍摄过电影，包括管虎。这部并未被多少人注意的电影，当年还获得了2001年中国电视电影金鸡奖。


梗概：

90年代末的一天，山东农村的刘承强（高虎）和高明（黄渤）俩人离开家乡，来到北京。在建刚哥的帮助下，他们成了北三环路上302沿线“小公共”中的一员。强子聪明、有上进心，负责开车；高明土气、拘谨，负责收票、报站。初来乍到，他们常受同开一条线路的大英子与“大头”欺负；挣扎很久，在他人点拨下，他们开始用老家山东话报站拉客“上车，走吧”；这一轻松有趣的方式真地打开了局面，吸引了不少乘客；嫉恨的大英子和“大头”先是举报他们没有准运证私自营运，又将他们的车做了手脚，结果车毁人伤，恩恩怨怨最终两败俱伤，一方进了班房、一方没了生计。

影片的另一面展示了这两个人的感情生活。高明一早结识了在朋友店里打工的四川妹“小辫子”（孙逸飞），他们的感情发展很快；后来“小辫子”不愿做既苦钱又少的服务员，去KTV做了小姐，傍上大款后两人分手。而强子对常坐这辆小巴的一位漂亮都市白领丽娟（陈宁）产生好感，丽娟是一名给老总们教授英语的教师；丽娟最开始排斥这个打工仔，但强子的朴实善良慢慢拉近他们的距离；最终在强子明显表露出爱慕之意时，丽娟很现实地婉言拒绝了他。

高明受不了事业和感情的双重打击，回到老家娶妻生子；强子继续留在北京，不停地换着工作，寻找着未来；丽娟应聘到了一家大公司，她不再乘坐那部公共汽车，当然强子也不再做司机，他们的距离更加遥远。

影片的最后：强子到丽娟所在公司送饮用水，丽娟发现他下楼，追到窗口，看见强子站在建国门的人行天桥上，微笑着看着大街上川流不息的车辆以及当年他也开过的302路公共汽车……这时画面切回到影片开始时俩人离开家乡的场景，画外音说道：

“1998年7月4日，我和高明离开了生长了20多年的家乡，这块再熟悉不过的土地。我们是悄悄走的，没有告诉任何人。直到今天，我还能想起当时那种抑制不住的兴奋。”


记忆：

强子载着丽娟出去玩，丽娟的生命中第一次出现了这样一个善良质朴有趣而又有点腼腆的男人……晚上，他们开着车行驶在北京的夜色中，凉爽的风从窗户吹进来非常宜人，强子对身旁的丽娟说：“我特别喜欢晚上一个人开着车在北京繁华的马路上兜风，那种感觉如同我是这个城市的主人”……而这种话也同时出现在高明口中，他说他小时候奶奶问他长大后想干什么？他说可以赚着一把钱去大城市到处逛……结果变成了售票员。

当在车上强子与丽娟含蓄表白的时候，丽娟沉默了，强子马上说：“我知道自己是从哪儿来的，我没必要异想天开”……丽娟用“我一直拿你当我的弟弟”来化解尴尬……其实每天跟交通局长那些城府之流接触的丽娟对他也非常有好感，因为她说过：“你跟其我认识的其他男孩不一样”，强子有着已经被社会污化了的大部分人所没有的善良和质朴，但为何他们不能走到一起？原因很简单，因为他是个穷打工的，他跟她是两个世界的人。

当涂抹着浓妆成为坐台小姐的小辫子将站在夜总等待她、为她送饼干的高明报以冷待后，朴实的高明痛苦地借酒消愁；终于，车毁人伤后小辫子向他提出了分手……她遮住了高明的眼睛轻轻吻了他一下，含着眼泪说：“对不起，我们是两个世界的人”，然后回到轿车中与她傍的大款再接吻……之后，高明选择离开这个让他悲伤的城市，回到农村娶妻生子，过跟他父辈一样的日子……他的一切梦想，一切尝试与努力，都被这个处处碰壁，处处让他绝望与寒冷的城市，残酷地打碎了。

在高明走前的那一夜，强子跟高明被北京当地的城里人带去了酒吧，北京哥们在酒吧弹起了吉他，唱起了那首：“和自己赛跑的人”……他们喝了很多酒，车没了，他们步行在北京的大街上，无助异常……他们互相逗着对方，“北京是你的，不是我的”，“不不，北京不是我的，也不是你的”……他们学说着北京话，取笑着广告牌上代表着城里人的美女，然后又用家乡话说出了那句：“上车，走喽！上车，走吧！”


感觉：

重赏这部电影，真的让我震撼，而在欣赏这部电影的时候，时刻感到的是一种共鸣，一种只有在陌生城市漂泊的外地人才能体会的共鸣。“我特别喜欢晚上一个人开着车在北京繁华的马路上兜风，那种感觉如同我是这个城市的主人”……我也经常会出现这种短暂的自豪感，虽然长夜过后迎来的依旧是残酷的现实。

这部电影的导演也许是想拍一部励志的电影，因为最后刘承强留下来了。但看着他站在天桥上望着下面的小巴，我分明看到了一种无奈……

两个世界的人？小辫子其实与高明并不是两个世界的人，她只不过是个有钱人养着的坐台小姐，但她需要的物质生活，高明没法给。电影中充斥着流氓，从踢门查暂住证的公安到地头蛇使坏的地痞，一个个欺软怕硬，以貌取人的生物链流氓，这确实不是他们生活的世界。

今天还看了一篇愤文《愤青狗眼看上海》的文章，虽然作者愤世嫉俗，但还是毫无掩饰地展示了社会的黑暗面……这篇文章让我明白自己是什么阶层的人，如同那部电影，虽然电影中是两个来自农村的打工仔，但我感觉，在大城市中，我跟那些每天送水、快递、跑业务的外地兄弟没有任何不同……我们同样挣扎在一座不属于自己的城市金字塔的最底层……陌生的城市永远让你有一种无家可归的失落，种种的愤怒与迷惘，种种的苦楚与伤感，看着街上匆忙的人流，好象都和自己无关，是一种很难说出的、无法被城市接纳的感受。

我也总结出来一些道理：我没有必要再去打肿脸充胖子。如同文中言“青春不是赌注，辛苦赚的钱也不是用来做毫无意义事情，还在漂泊的我没有资本去挥霍金钱与青春。”我甚至一度想过：“我必须离开上海，离开这座充满浮躁、物欲与不现实，并一次次让我崩溃的城市……我想去心中的文化圣地……北京。”，我认为只有这样才能让我解脱。

但，那只是我理想主义的妄幻，可这种失落真的并不是百分百由哪个城市造成的……我去北京，但那只是从“海漂”变成了“北漂”，除了精神层面“文化环境、语言环境以及历史传统”的归属感外（当然，我很在意这些），面对着现实中的柴米油盐这些生存的问题，我的陌生感又能少多少呢？……我想，只有当一叶孤舟停止漂泊的那刻，才是成为主人的时候。


PS：

我又想到了一部老电视剧《北京人在纽约》，没有金钱、没有地位、外来者……这些元素都可以导致一种结果：连条当地的狗都看不起你。

王启明刚到美国，眼高手低，找不到工作，看到加油站是一个北京人，便去求助询问他要不要打工者，但却是被一顿胖揍，那个北京人说：“你们在国内当惯了爷爷，当惯了艺术家，到了这里不拉小提琴改刷碗不习惯吧，我在这儿也是天天当孙子，但白人不敢揍，黑人打不过，今天就拿你出气，我现在就能在你面前当爷爷。”

而后来，如同王启明说的“我早就把我那点自尊和面子跟着飞机一起运回北京了”，现实将他所有的理想一点点撕去，他眼中只有金钱，以及对这座城市的仇恨……“如果你爱他，送他去纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，送他去纽约，因为那里是地狱。”

当王最终成功的时候，他把当年看不起他、并夺他妻子的DAVID搞的身败名裂……所以，孤芳自赏要不得，必须夹着尾巴做人，你的上面永远可能都是你鄙视的人，但你必须装孙子，你只有哪一天自己站到了比他们高的位置，你便可以享受那种鄙视别人的快感。

当然，还是那句老话：无论到了何时，这座城市依旧很陌生……

第一次是高中时看的，电影频道又多次重放；于是《上车走吧》也就成了自己心中一部经典电影，第一次看《疯狂的石头》，我就喊出来，这不是那个中巴卖票的嘛！但现在看黄渤已经没有当时的羞涩，但相比我却更喜欢之前的他。

斗转星移，自己也随着成为了一名北漂；同样，当时来北京的目的同那哥俩一样，大城市、鳞次栉比的高楼、匆匆的人流、琳琅满目的商品、丰富的娱乐生活...乱花渐欲迷人眼。

但几年生活洗尽铅华，繁华的城市中又有多少属于自己？每次透过橱窗欣赏展示的商品，忽而觉得自己像安徒生笔下的卖火柴的女孩。每次走在街上，听着周围操着各色口音的过客，有的早已饱经风霜，有的人神色间充满倔强，有的话语间仍天真无邪...我想：长时间呆在伟大的首都，它能够轻易的将你的情绪和性格玩弄於掌间。从少年不识愁滋味到除却巫山不是云，其中苦涩和辛酸又有几人能知，至少皇城根下的那些八旗遗少们是不知道的。

重新领略影片，片中曾经陌生的画面却实实在在地出现在我生活的地方。亮马桥的车站，自己也无数次的在那里等公交；隔着天桥，远处就是富丽堂皇的长城饭店。幻化成梦境，自己这边就是老百姓的简约生活，远处的长城饭店就是北京奢华生活的剪影，但横跨的天桥早已不见踪影。

片中的歌曲一直激励着我，《和自己赛跑的人》，一首不算热门的歌曲；K歌时，与一位即将远赴欧罗巴的朋友同点此首，别人不解，我俩相视一笑，滋味不言而喻。

“前方没有终点，
我们永不停息...”

<上车,走吧>, 从开头到结尾一点没跳的看了一遍, 两个二十出头的外地人来到了北京, 开始时的那种对美好生活的兴奋与希望, 结尾时的那种对未来的那种渺茫与无奈。
说说小明, 一个小人物的生活, 但是又是那么的真实，就像是发现在我们身边的事,小明说小时候他奶奶问他“小明啊，你长大了想干什么”小明说“等我长大了我这口袋里装着一把钱天天坐车出来转悠”他奶奶说“那不是卖票的吗？”“没想到长大了真就成卖票的了。”这简单的几句话也看出了小明是多么的简单。这里不得不提一句，黄渤演的很到位，那种在陌生城市漂泊打拼的心灵感受，初到一个陌生城市时的胆怯小心，忙碌过程中的认真，隐忍，与孤寂，离开时的种种无奈，也许真的只有自己经历过了才能演出让人心灵为之一震感觉。
人总会有个忍耐的极限，小明终于呆不下去，离开了北京，这对于小明算是一个好的结果，毕竟不是每个人都需要在这水泥钢筋砌成的城市中实现自己的理想，每个人脚下的路也一定是不一样的，找到适合自己的位置就好。
还记得小明走时在酒吧陆老板问他”怎么,放弃北京啦?” 小明那段朴实`真实
奈与不甘心“俺爸,俺妈,一直在家里财会所给我留了个工作, 挺稳定的 还给我说了个对象, 在家等着我结婚 再说俺爸身体不大好,家里活也没人干, 我真呆不下去了, 回去在家呢 还能照顾照顾父母, 跟老婆生个孩子, 踏踏实实过日子”。
  都说醉酒时是最能看出一个人的内心本质的, 在小明在北京的最后一晚，两个人喝醉了走在大街 小明不停的说着“北
京是你的不是我的” 而那句在302小巴上天天都要喊道的“上车，走啦”此时再也听不出了一丝的开心与幽默
至于小辫子,没有人指责她什么, 每个人都有选择自己过什么样生活的权利, 如果一个男人能给你让你至少少奋斗十年的生活, 让你衣食无忧,让你不必为省一元两元的柴米油盐的钱而跟人家磨破嘴皮,让你在想在受病痛折磨时不必为医药费而担忧, 那选择他又何妨, 毕竟一个女人有几个十年? 当丽娟, 那个北京女孩哭哭啼啼的跟强子说”你像我的弟弟”时,两个人的心理都明白,每个人的心里都太明白不过了, 简单，坚定而又委婉的拒绝,我们两个不是同一个层次的人,就像一对平行线,跟本走不到一起去..

强子，
  强子是贫穷的，没错， 但贫穷只是个只是个有时间范围的形容词，贫穷是可以改变，
强子让我感到很踏实， 一种充满希望的踏实，强子也一直在成长，对钱的认识，对事的认识，开始时强子幼稚的问丽娟为什么那些老总，经理那么有钱了还要学习，开始时的他知道出来混得肯吃苦， 而陆老板告诉他们要在这个城市中立住脚能吃苦是不够的，强子似乎有些困惑了，而大头的耍诈，欺负，跟交警打交道时的人情世故慢慢的给了他身临其境的答案。而最终他下定了结论，“即使挣再多的钱，穿上再好的衣服，你也还是那层人，我们注定是属于这层人，真正的城里人，好像永远离我们很远”。

片子的结尾，强子站在天桥上看着他曾经经营过的302小巴，而丽娟在阳台上看着沉思中的强子，感叹的让人心酸， 却又从中闪现希望。 “从此以后我将自己一个人在这个城市生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔，不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了， 我相信， 以后的日子会越来越好。”
 “我想人这一辈子 会面对许多上车和下车的决定，后来我干过很多事，回想起来给我印象最深刻的还是干小巴车的时候， 最开心的就是我不停的呼喊着上车，走啦，上车走啦 其实我和小明都没有错，他正期待着自己的孩子的降生，我也将要应聘一份新的工作，老天爷对我们是很公平的，似乎总有无尽的机会等待着我们我至今还记得丽娟的那句话，不管怎么样，关键在于要让自己快乐。”强子在追寻着自己的生活，确实，在城市中，不管是穷人富人都似乎是忙碌的，不停努力挣扎着收罗这属于自己的那份快乐。强子又回忆起了刚踏上北京的路，奔向心中从小就梦想的城市时的情景，而此时冲刺在他头脑中的绝对不仅仅是当时那种单纯的离开时的兴奋，那种沉淀下来的平和，要坚定的走下去的决心，奔吧。

（一）
         很难得的一次小众电影，在CCTV放的电视电影，口碑还是不错的，关键的感觉是贴近生活，关注小人物的电影愈发消逝之际，这个很贴地气的电影，为很大的一个群体留下了珍贵朴实的纪念。
          从这两个人的一路经历，看到太多我们自己的影子。我看到人是如何自己去经历一些超乎意愿的事，如何去看到一个美好的象征物（通常是爱情）而在心灰之际有所鼓励，如何辛苦的满足一个欲望之后很自然的又滋生下一个欲望。。。。还有介于主角外来者的身份，作为漂流者进入一个新都市时所面临的问题：寻求身份、寻群认同、寻求融入感，这之中感受的曲折，轻松时觉得人人平等，受挫时哀叹人生而存在阶层。觉得这个片子很妙的一个地方在于主人公是一对同患难的兄弟，讲述两个人之间，要比讲述一个人的故事有一些更多的独特之处。例如两个人状态的对比，当一个人失意时另一个人正在得意；两个人发展方向的对比，当两个起点相同来源相同的人经过一番折腾，都根据自己的自由选择向不同的方向时，尤其可以看到每个人的不同之处，每个人要为自己的选择负责，与每个人各有不同人生的价值意义。
         看影片幕后的采访讲解的时候说到过里面的主角高虎和黄渤，当时出演这片子的时候，还在没红之前，对于片子里面的人物，是特别有共同感的。管虎在找演员时候，要找的就是长的不华丽的，贴近片中人物的，无疑他这一次找的很适合。黄渤也是因着这部片子，把他从真实生活里的转折点拉回来，现实里的他，还是坚持留在北京，坚持下去，30岁考了北京电影学院，接着被宁浩选中。或者不论做了什么选择，片子里刘承强的一句都是很有升华意义的：没有什么不公平的，上天给了每个人机会，重要的是自己要开心。
（二）
          上面一部分，都是能看到的，能看到的东西，在电影里，在生活里，能被演绎，能被展示的，都是我们熟悉的，是我们经验的。但生活里不仅有能看到的，不仅需要能看到的，更需要看不到的，就是那盼望，就是 一切经历之外的意义价值，那是指引我们生活下去的东西。如果说我们的人生就像是这电影里的上车下车，那么那在开车在带领我们前路的是什么呢，这是我们在看这个电影之外，需要深一层思考追寻的。我们不仅仅是毫无方向毫无目的的每日匆匆行路，我们有那保守我们的力量，有那为我们带路的看不见的手。
          为着能看见的生活里的起起伏伏，一座座的翻过欲望的山，一段段遇见的心动甚至到感情。我们不仅是被动的经历生活，更要明白这经历的意义，为着的，是什么呢，要走的道路，是什么呢。

　　“电视电影播出季”要开始了，听说要展播历年来不少的优秀电视电影作品，其中有我主演的《上车走吧》和《一诺千金》。
　　2000年夏天我正在西安演出，接到发小高虎一个电话，说导演管虎要拍一部电视电影，推荐我去演一个角色。现在想起来有点好笑，我当时没有接触过任何形式的影视表演，以为只是让我去演一个群众演员，没想到高虎说是主演，并让我寄一张剧照，想想这事也挺新鲜，我便寄了一张自己的海报过去，不过是经过处理的那种，帅得有点不太象我。结果导演看了海报说：这孩子长的太帅，不太适合那个角色。高虎听完了立刻保证，发誓我肯定没照片上那么帅。就这样我赶到北京开始了我的处女作《上车，走吧》。
　　
　　影片讲述的是两个农村青年到北京闯荡，开小巴打拼的故事。其实当时并没有感到什么压力，只是面对这陌生的工作有点紧张，给自己的理由是“演的好算我行，演的不好也正常，我又不是演员！”，唯一怕演不好有点对不起哥们的介绍。
　　片子总共拍摄了十二天，导演对我慢慢由批评变成了表扬，到现在依然记得是：拍摄的时候车厢里五十度的高温、一帮年轻人对电影如火般的热情；以及管虎、一个一米九几的大个子导演，由于设备简陋、每天怀里抱着监视器，跟着我们的汽车边拍边跑的情景。
　　对我一直执着的歌唱事业比较讽刺的是，这个用十二天拍完的电视电影，竟获得了百合奖和金鸡奖第一次设立的“最佳电视电影奖”，它也让我莫名其妙的坐在了金鸡奖颁奖典礼的嘉宾席上，身边是无数曾经只能在电视和画报上见到的明星大腕，该如何向我倾心付出将近十年的歌唱事业作出解释呢？哈哈！
　　这一次的表演受到了不少前辈老师们的表扬和鼓励，慢慢我开始接触了越来越多的电视剧和电影，这应该算是转行了吧，直到许久以后我才明白，自己的这次转折，不仅仅是因为那些前辈老师的鼓励给自己增强了信心，更重要的一点是在表演的同时，我感受到了创作的快乐。工作的过程同时也是享受的过程。象从前站在舞台上演唱一样，同样能痛快淋漓的宣泄自己的情绪，这么一份美好的工作谁又能拒绝呢？
　　在这之后，我又参演了一部电视电影《一诺千金》。剧中“单喜良”同样是小人物，他的善良、责任心和执着打动了我，借着这份冲动，我也想把这份感动带给观众。观众良好的反响告诉我：像《上车，走吧》一样，真挚的感情流露要比所谓的表演技巧和设计手段高明的多。
　　可能是自己演的第一部戏就是电视电影，所以对电视电影有一种莫名的情怀。上大学时，电影频道的大楼就在学校旁边，每次经过看到电影频道楼顶上大大的标志时，心里总是暖暖的。
　　电视电影虽然投资少、周期短，制作的同时常会感到时间和经费捉襟见肘。但它是不少年轻影视创作者的摇篮，也一直不断的涌现出一些优秀经典的作品。我坚信：能让观众心弦拨动的，绝不仅仅是用美金高高垒起的大片，创作者涌动的激情和用心灵碰撞出来的声音才会成为永恒。
　　电视电影为我的表演启蒙，当然也希望今后能有幸参与到更多优秀的电视电影创作中来。
　　后记——编者的话
　　2000年，刚从中戏毕业的高虎接拍了管虎的电视电影《上车，走吧》。剧中需要一位会讲山东话的主要演员，高虎给正在西安走穴的黄渤打电话让他试试。由于黄渤常吃形象的亏，他就寄了一张经过柔光处理的“艺术照”来。恰好管虎向来的拍戏原则就是“演员不能太好看，那样就把戏给盖住了”，他当即否定了这张“太帅”的照片，害得高虎跟他解释半天，说：“其实黄渤没这么好看。”管虎这才同意让黄渤来剧组试戏，没想到，这一试，试出了一个新生代实力演员。