1 ) 33只仓鼠
一边看一边觉得这是迷惘青年们在全球各个角落都会存在但这种怪异的表达才是日本青年的风格啊。
或多或少都会有过“别人真难相处啊好累啊“的想法。但是只和自己相处的话,也免不了产生“你是个没用的笨蛋”“我真聪明啊只有我才能看清这一切吧”“我到底是什么我不了解自己”这样的自言自语。(想起青山七惠《一个人的好天气》里那种迷惘青年的自诉。)
电影明显是那种关于本我超我的比喻。活泼贪玩的我,冷酷狠心的我,什么都无所谓的我(如果全日本的青年都变得无所谓,日本就会在世界格局里下沉),女性化一面的我。性格中哪一部分被压抑下去了,对外人对家人和对自己又是展现的哪一面,如果恋人也这么了解自己就好了的”痴心妄想“,不接受别人的话自己也不会被接受的,在选择的当口到底选择成为哪一种人……电影不断抛出这种弦外之音,也让人想起这些问题来。不过,由于行差踏错电话诈骗了他人钱财才开始进入一系列幻觉,最后还了钱世界又清静了的这个故事,难道是在劝人向善么orz!
很多设定和细节蛮精彩的。
1. 仓鼠这种以各种乱伦培育出无数后代的家伙,在均的手机吊坠上出现,在俺山房间角落各处密集地出现,在道路的告示牌出现。
2. 三个我走在一起的时候,Nao是双手插袋蹦蹦跳跳的,均是双手下垂有点驼背有点颓废的,大树是单手插袋步伐坚定跟一半泽直树似的精英模样。
3. 一开始的大楼镜头,和最后的大楼镜头呼应。所谓”回到起点“啦。
4. 均打工的地方(居然还是个副经理!不是该坐办公室的么这种头衔)总是以一个电视展示墙开始场景。每次都是(无数个)均一张百无聊赖的脸在电视们上出现。(突然在想会不会刚好33个电视?)
5. 内田少妇的各种套装鞋子铂金包真好看(<···go me,纯粹是女人视角),弯下腰靠近均时的线条也好好看(怎么男人视角出现了= =)
6. 原大树的手机都掉水里了又被浮动的水草托上来,响起姐姐的来电又缓缓沉下去。感觉自己也要沉下去了。
7. 配乐是不是传说中那种多听一下会导致自杀的风格?音符跳跃得要让人抓狂。
8. 洗衣机前怪怪的大婶、内田少妇老公带来的耄耋打手和房屋前面擦了粉的老头儿到底起什么作用啊,这种不作解释的路人真让人不安啊。
9. 均总是回头望的水塔是代表什么呢。提醒自己不管怎么混乱,那个本我还是坚定地伫立原地么。
10. 出现两处美艳少妇版均,全场都爆笑。(啊不,全场也就不超过15人……同期都在看《Thor 2》啊!)
还有怪不得觉得均妈妈眼熟原来是噩梦小姐里的校长!
值得一提的是,最近在新加坡会留意到日本片子,都是因为FilmGarde售票厅会设置3D大板海报墙滚动播放近期的日本电影预告片。《图书馆战争》是这样,《白金数据》也是这样,比起母国、韩国和其他东南亚地区进口的电影有专门在做推广的样子……
2 ) 我是谁?谁是我?
这部《俺俺》是于2013年上映的悬疑、喜剧电影,由三木聪执导,由龟梨和也主演。
该片根据小说家星野智幸荣获2011年大江健三郎奖的同名小说改编,讲述在电器店工作的主人公均,不满每天的平淡生活,某天意外触及“俺俺欺诈”便陷入一发不可收拾的境地。
看到最后我有点分不清最后活下来的是大树还是均?直应该是最早就死掉的?
3 ) 荒诞,绝非偶然
大概从永野均萌发恶念的时候,所谓的proliferation就已经开始了。
电影从头到尾,街边随处可见印有“DO NOT PROLIFERATION”字样的和画有豚鼠的三角形生化标记,这无论如何都很令我在意。这应该是导演精心设计的提醒,具有反讽和隐喻味道的提醒,只可惜“俺”却熟视无睹。
我想,每个人内心都有潜在的恶意。只是日常被道德伦理所束缚,换句话说超我对本我的压抑,加之自我的平衡与调节,才能正常地生活在这个社会中。但是一旦恶念或歹意跳脱了这道束缚(对于意志薄弱者,是很容易突破超我这道防线的),那么就像均一样,从偷拿别人手机实施电信诈骗开始,恶念就过度繁殖开来了。做一件坏事与接下来再做一百件坏事有区别吗?恶念,也就是恶的人格,一旦被分裂出来,就很难再回去。而影片最后部分永野均说的所谓的“我想回到最开始”“我要一个人去”,正是坚定了自己才是真正的“俺”(那个真正的自己,绝对的自己),自己决心要找回迷失掉的自己,只有这样,对于大树的袭击才能有所防备加以还击,并且在影片的结尾,似乎也完成了对自我的救赎。
再说说“俺山”,从最开始的三人组合,永野均(真正的“俺”),大树和小直。从屋里的俯视镜头,可以看到,三人围着圆桌坐,组成了三角形,三角形是最稳固的框架结构,而三人组成的关系也应该是暂时具有稳固性的,可以看出刚开始三人是很安逸很快乐的,虽然给我的感觉是别扭的,违和的并且带着些隐隐担忧。这里大概隐喻的是,当一个人发现在自己的潜在人格中,还有另外别的人格,而且似乎也并不是那么讨厌的属性,这时反倒有新鲜感。可是后来由于各种人格的过度增殖的不可控制,出现了一堆“不合格的复制品”(比如顶着同张脸的肌肉男和人妖女之类的吧),撼动了“俺山”的稳固性,同时这些“俺”们是真正的“俺”所不喜欢的,可是潘多拉的盒子一旦打开,就没有办法关上。正如你在享受做坏事带来的快感同时,必然伴随着失控的恐慌感,所以“消除”也随即开始。好了,这下又回到了终极哲学命题“我是谁”“哪个才是真正的我”“我最终要去向何处”。影片可能想在“脱力系”的日常无聊琐事的荒谬中让观众窥见人生存在的意义,说到底,“存在主义的荒诞”这个标签也许更适合本片。
by the way,龟梨演技就不说了,一人分饰n角本来就是个严重精分的脑力活儿,冲着他的勇气,给4星。片子的配乐都挺恰到好处的,荒诞感十足,很喜欢,4星。
至于,忽然有陌生人站在你面前说我是你妈啊你怎么不认识我了,或者是有个一模一样的人顶替了你在家的位置而你的家人见到你就跟见到陌生人一样,这种老梗在恐怖片里已经不新鲜了,可是每次看到这样的情节,都会或多或少心有余悸。你说,万一,你哪天回家,敲门,然后你妈妈给你开门,却一脸谨慎与迷茫的问道“あの、どちらさまですか?”怎么样,你该怎么办?要知道,荒诞,绝非偶然。
4 ) 一如既往的“三木聪”
33个Kame和1个三木聪,绝对构成巨大的吸引力。
影片充满了三木聪一贯的怪异,隐喻。印象较深的是,“俺”开始冒充身份变成另一个“俺”那时,经过的地道上沿,提示海报上就出现一双直勾勾的眼睛,似笑看故事发展,又似严厉的监督,镜头拉远,眼睛依然清晰地看着。这是影片中出现的第一双眼睛,也是故事展开的序幕。之后随着影片的发展,还不断地出现各种宣传海报上的眼睛,还配合“全てが見える”等的语言。另一个隐喻则是“俺”家附近的一个漏斗形的建筑物,在“俺”开始变成另一个“俺”的时候,它出现在远景中,而近处有一根同色的管道,排出污物(导演给了专门的镜头),“俺”差点踩到,又跳开,像是从污物中跳出来一般。我偏执地认为这是一个“繁殖”的象征,影片之后,在“俺”们的谈话中也多次提到“繁殖”。当“俺”最后终于决定结束一切,回到起点的时候,“俺”回望了漏斗形建筑,并出发,此时近处的同色管道没有出现。
再提一下Kame的表现,Kame一个人担当那么多角色,确实有难度。特别是均,大树,小直三个人在一起时,挖掘不同性格,形成在表情和动作上,对于任何一个演员都是挑战,更何况是全栖发展,而非专攻表演的年轻Kame酱。
最后的片尾,满屏的“龟梨和也”,很过瘾,可以成为此片的一个看点。
值得看的一部片子。
5 ) 龟梨和也先生的可能性尝试报告
昨天才补这部电影,留个影评作纪念吧。人格分裂相关的题材,有点荒诞,但主题还是挺深刻的。
就像电影海报上那么多的龟梨和也先生一样,这部电影,龟梨和也先生终于尝试过了几乎所有可能存在于这个世界上的人物,呐,做演员真好是吧。
虽然说人格分裂的有这么多,但主要的大概还是三位吧。
一开始出场的,大概也就是最主要的人格吧,一个虽然怀揣梦想,但郁郁不得志、只能放弃诗和远方默认眼前苟且的普通职员,普通的造型、普通的性格,也偶尔经不住诱惑,无论是物质还是精神还是美色,耐不住别人的手机开始诈骗,也耐不住有夫之妇的一个眼神。似乎在一段时间之内,龟梨和也先生出演的角色都有点类似于这种,明明是一副王子的脸,却总演《唯爱》这样的穷苦青年。
其次出场的,是第二重人格,是一个自己觉得既陌生又熟悉的自己,有家庭,有爱情,看起来什么都有的样子,但是不一定幸福,大概也是他自己心目当中最理想的自己的样子?一本正经禁欲的样子,是值得信赖的人,但也是不喜欢跟人交往、心里脆弱的人。在类似《妖怪人间》这种电视剧里似乎就是这样的一种角色?
第三个主要的人格是黄毛学生,叛逆且活泼,与以上两个人格截然不同,话唠,随性地做自己想做的任何事,无忧无虑,也很会调节气氛……《野猪大改造》里面他已经尝试过修二这样外表开朗的角色了,嗯,还有一系列的校园剧,以及,最近的《怪盗山猫》。
其他的人格。
纹身的肌肉男,嗯,看起来毫无违和感,下次J家跨年可以尝试一下?或者下次再去THIS IS MJ和松本润比一比?
蘑菇头龅牙男,也是一个看起来就很萌的角色,可以挑战。
制服男?怪盗山猫已经COSPLAY了好多制服男,棒棒哒!
女装……拜托请一定要挑战一次好么!
我也不知道还要写啥了,就酱紫。
6 ) 世界上另一个我
一个人的时候,常常会想,在这个世界的另一个角落,会不会有另外一个我?她与现在的自己不同,她或者更勇敢,或者活的更随心所欲,又或者更聪明睿智更有力量,她懂我知我理解我,她和我有同样的喜好,会为同样的事而兴奋不已,为同样的事而伤心难过。我想如果有一天真的能遇到另一个我,我一定会激动得跳起来。
所以在电影开始,我真心为均能够遇到另外的自己而高兴,尤其是三个人有着完全不同的性格却能相互理解心意相通,就像均说的“我能遇到你们真是太幸运了,我之前一直觉得和别人产生联系很麻烦,不过现在不一样了”,这是一件多么神奇又让人激动的事情! 多希望电影能定格在那个瞬间,均、小直、大树一起打退坏人,相视一笑。那种世界那么大,还好遇见你,而你又恰好是世界上的另一个我,这是多美好的一件事情!
但日本人写喜欢过尽千帆皆不是的剧情,所以故事并没有在最美好的一刻戛然而止,而是转向了完全相反的方向。如果说开始与小直、大树的相遇给均的生活带来了180度的逆转,把均从孤独中解救出来的话,那么后半段的发展则让均陷入到了另一个更深更恐怖的地狱中。还好,最后均浴火重生,没有被其他人格所吞噬而是坚定的说出“我是我”,回归本我,正视接受这样一个不完美的自己。
当人生可以重置,谁有一切归零的勇气?当人发现这个世界上真的会有一个甚至更多个完全不同的自己,有多少能做到不抛弃作为本我的自己,认可自己,相信自己,喜欢自己。大树说“如果不认可周围人的话,周围的人也不会认可自己”,那如果是不认可自己呢?
我多希望有一天能够遇到世界上的另一个自己,跟他谈天论地,跟他分享我心爱的书、电影······跟他一起去看日出日落,告诉他我是个很棒的人很有趣的人;告诉他即使经历了那么那么多的磨难我都没有变成自己不喜欢的样子;告诉他我在寻找他等待他能对我说一句“我很庆幸,与你相逢”的日子里学会更爱自己;告诉他如果人生重置,我有一切归零的勇气重新来过。
荒诞又诡异。给咩一个星星
确实不同于以往的三木聪,除了几个配角仍展示脱力元素外,整个故事并没有他以往电影那么有趣。不过故事却一如既往的荒诞,又有些惊悚。这种故事总像是逐级拓展的,先有个简单的想法,然后逐渐叠加,则越来越离奇。或者可以简单的看成男主角因为贪念而陷入深渊,最终战胜贪念,回归正常。略像科恩那样
荒诞又好笑。
人性本恶哟。
加瀨亮再演這種油頭店長就要正式跌出男盆友前三的位置了!
最后均的特写真是好看惨了 反正我是觉得咩咩演技大成长了 face to face也好好听
荒诞题材所以。。觉得配乐还不错的,很日本的安排。书应该比较精彩,电影的后半部分就很诡异了,而且最后剩下来那个到底是谁我也不确定。感觉前面埋太多伏笔,到结尾也没完全揭示。不知道是不是导演的关系,这片我觉得应该严肃恐怖点的,可是中间总有些莫名其妙的笑点让人出戏= =
的确喜欢看着你不断成长。TM谁说这是喜剧的,后半截吓死我了……
丢脱力,保哲学。坏演员,好命题。多分裂,少繁殖。新视野,旧手法。冷幽默,热创意。前松散,后激荡。小配角,大风头。我是谁,你来猜。
好多个俺,简直神经病得出彩!
最霸气的地方 莫过于 电影结束的演员表了> < 唔咩V5
怪异混乱意识流片?看完电影居然得去翻影评才能知道隐喻了什么,导演你有必要拍这么晦涩么?咩表现的还不错(无论他表现成什么样俺都会喜欢的,脑残粉就是这样╮(╯_╰)╭)。
三木聪很会拍,可惜龟梨和也不会演。是我就让加赖亮来演主角,如果内心戏能演好,电影的逻辑也会增强。
三木本色脑残粉还是蛮残念,因为只在期待一部如常那放松中自由发挥仿佛啥都没在想的状态但充满三木式点子的作品吧。这次如此“正经”好乏味。因为是改编别人的原作的原因么。虽然故事的立意深有意义。identity的溶解和消失、“失去自我(我变成了别人)”和“别人都变成了自己” ?...
不管你做什么我都给打一百分,客观能当饭吃吗。三十三个一个都不像我熟悉的那个,足够了
不然对不起那位5月4日看了然后打了一星的给三更攒孽力的北京姑娘啊
不愧是文學改編,以令人難解為企圖
不像三木聪的三木聪电影,故事压缩一下拍成世奇正好,现在有点拖沓。PS,主演选了龟梨和也是因为这家伙女装也OK吗【笑
不知所云`日系意识流,一股虚无+游荡+莫名"身份·意识识别障碍"症候群~日本电影中刻画的”青春“迷惘走失挣扎诡谲。。这部里都稍微瞥见些,但又像大杂烩,东拼西凑~整体空洞乏味,为找回Me而”ME",很无趣。"对小日本的*斜阳影像,果然无感。" 那抹惆怅装逼味道十足!=
可看成是人格分裂在电影里的无理表现么?