1 ) 社会与自然的荒芜
问题在于没有有意识的统治者的存在,人们包括机器人都是在执行一套无意识的程序,这个程序不是为了哪个阶层的特殊利益,也不是人工智能诞生了主体意识从而统治人类,恰恰相反,是统治被去除了感性的目的剩下了工具理性,并且一切冲动都服从于这个工具理性,不管是性冲动还是宗教感情。所以整个社会就这样麻木的运转着,为了存在而存在,存在失去了意义,为了做而做,这是对工具理性的批判。
令我震撼的是他们冲出监狱融入人群的镜头,那时才觉得这些剃光头的白衣人流像是精神病群体,工具理性的统治原则就是严格区分正常与疯癫,基本上每个人都被当成精神病患者,都要按时吃药,主人公不是因为犯罪而被逮捕,而是因为各项生理指标表明他已经不正常。
最后在马太受难曲与落日余晖中,主人公逃离了这个社会,外面一无所有,他来到了实在界,当我们抱怨社会历史的无意义之时,总是认为在其之外的“自然”有某种真正的意义存在,而自然的真相却是荒芜的物理存在。所以,最后的结局并不是乐观的,不是说社会之外的生态界一片生机盎然,而是说世界本身就是在麻木的运行着。
2 ) 电影《THX-1138》的观后感
我们生活在各种各样的控制之下,我们从小便被教导着服从控制,我觉得“局限性”这个词很妙,它为人们不能够想清楚问题做出了诠释。我曾经想过一个问题,人类的大脑是否存在着某种局限性,是人类根本不能够认识得高出某一个层次?就像课堂上老师告诉我们动物根本没有主观能动性一样?我相信布鲁诺时代的教皇研究不出“日心说”。那么人类的大脑是否也有某种意识的局限性呢?
说正题,这部电影讲述了在公元25世纪的某个集权主义国家,一名叫THX-1138的工人在室友的启发下放弃服用政府下发的“镇静剂”,开始不受集权思想的控制。他与另两人一同,打算逃出Super structure(不是哲学里的“上层建筑”),但最终只有THX-1138一人,享受到了夕阳的魅力。
在这个Super structure里,人们的各种行为都是受到严格控制的,人的一举一动都在政府的监视之下,法律极其森严,人们会因为没有服药而受到刑罚,没有自由……
THX-138停止服药后,在SEN和生化人的帮助下,来到了城市的边缘,在与进行了速度的斗争后,警察终因行动超出预算而放弃追捕,THX-1138获得了自由。
统治阶级与被统治阶级的矛盾。
首先是服用“镇静剂”,其实就是一种“爱国主义教育”;还有那个与你谈心的画像,就像是“耶稣”、像“佛祖”或者“天皇”一样的精神领袖、精神支柱。让你在精神上无条件的服从。在电影中,无论是电视的哪一个频道,节目都是为统治者服务的,鞭笞也好,“科学”也好,都是让你服从控制。这好像就建立了一种像上面我所说的意识的“局限性”一样的屏障,你无法超越,那么你就要服从,从而达到统治者的目的。
还有缓和矛盾的手法,警察要逮捕你的时候都是对你说:“我们是来帮助你的,不会伤害你。”可以说,这是文明的体现,毕竟是五百年后嘛,野蛮现象了,而自由却以一种文明的方式被剥夺。
我知道,统治阶级和被统治阶级的矛盾永恒存在——不论以什么样的手段来缓和,于是被统治阶级就要抗争,统治阶级就要防治,于是就回到了开始谈的意识形态的束缚。
3 ) 药不能停
看了自己的电影清单才发现,近一年来有点沉迷于反乌托邦题材的电影,以至于现在我对乌托邦的概念早已模糊。这似乎有点像男孩揪女孩子小辫儿,其实是喜欢她,但偏偏要做出捉弄女孩的行为。同时也有点像阿部定与情人男欢女爱时,用腰带勒住对方脖子,将这种濒死的痛感和鱼水之欢的快感结合起来的痛快。到不了的地方叫做远方,所以对远方有些许愤恨也正常。有点扯远了,以下文字回归正题。
THX1138是一个500年后人类的名字,是的,是名字,其实就是我们所说的代号。500年后,也许是由于地球的生存环境变得恶劣,人类转移到了地下生活,有没有觉得像是石猴被压山脚下,500年后唐僧西行长征,拿着观音姐姐的人事调令把猴子提溜出来?电影主人公THX凭借着萌发的思想意识和身体耐力逃离了地下监狱。
故事情节其实很简单,当然也有人将此定义为“简陋”,画质也被一众因为3D什么MAX养刁口味的影迷说成是粗糙渣渣,可是这个电影产自上世纪70年代啊,亲们。看到影评里提到苹果公司有个广告跟此片类似,我发现的却是另一个共同点,就是极简和纯白,这就是爱疯、爱破袄、爱臀因丝等苹果产品的经典外形特色。科技让生活简单,让人们轻松,在THX1138生活的世界里,科技让生活简单地枯燥,让人们轻松到无聊。想到了飞哥说的“过油不及”,就是比方说土豆其实是个好东西(只吃土豆还能减肥,当然不是指油炸的土豆),然后过油炸的土豆长期食用就可能引起诸多慢性疾病,所以“过油不及”。500年后的科技以及在此硬件基础上的社会体制,把人类推向了精神生活极度匮乏的深渊。
LUH3417和THX1138是被计算机随机抽取的一对室友,真的是room mate。他们只是共同享有居住空间,所谓的居住空间真的很空:有一间类似于餐厅和厨房的小房间,这里面有很关键的智能药箱;还有娱乐室,就是用来看极其枯燥的电视节目(含撸片);迷你浴室,男主角好像在里面进行过激光干洗,洗澡速度极快,喜欢洗澡唱歌的人还没唱到副歌就洗完了。男主角名字的字母部分THX,我本以为是thanks的简写,谁知道女主角喊他的名字发音居然跟Sex很像,这算是铺垫后来room mate变成了sex mate吗?
让一切失控的罪魁祸首就是小胶囊,猜测LUH已经试验过不吃镇静剂小胶囊,于是LUH对异性室友THX产生了异样的感觉,因此对他的每顿餐食里的小胶囊动了手脚。于是THX开始变得焦躁不安,工作状态也变差,差点造成安全事故。列位看官,看到这里应该明白了吧,500年后人类相当于咱们现在的鐓鸡,去除外生殖器之后的公鸡,它们长得快长得壮,肉还嫩,因为心无旁骛,一心只想拥抱刀斧成为专业美味。
就在THX因为缺乏镇静剂身体瘫软的时候,室友LUH好心过来扶他,却被按倒,两人情不自禁发生了关系,整个过程被道德监察委员会成员们和比LUH工作的监控中心更高级的工作人员SEN5241看在眼里。SEN把LUH调离原住址,他与THX成为了新室友。THX情绪失控,在经过LUH新住的区域时,写下了SEN奸污LUH的报告。然而噩梦没有结束,情绪低落的THX在工作中出现失误,可能是影响了项目进度,加上他被SEN举报奸污了LUH,因为他处于高级阶层,他的工作是装配机器人,工作有被辐射和爆炸的危险。由于还有利用价值,他被关进白茫茫无边际的禁闭室,被用来做类似医疗试验,被隔空击打某些部位以及人体拗成奇怪的造型。在昏迷中,THX看到了思念已久的LUH,两人又一次发生关系,这是死了也要爱爱的节奏吗?不用说,这段成人AV秀,又是众高级管理人员精彩的视频节目之一。LUH还告诉了THX自己怀孕的事实,然后他们又被无情地分开。
THX被带到一个集体禁闭室,还遇到了被自己诬陷的SEN。期间,禁闭室内有一男子估计也是因为停药(停止服用镇静剂),暗戳戳地企图猥亵一个关进来有些神志不清的女子,结果被抓破了脸。THX依旧抱着出去的希望,而且是带着LUH一起逃离白色恐怖。SEN犹豫之后还是放下了自己逃跑大计划,跟随着THX盲目地远离禁闭室那群人。
逃跑的过程不算高能,他们遇到了出来散心透气的黑人全息图(据说他原本存在于电线当中,理科渣表示不怎么理解)。推开一扇门之后,他们被拥挤的人群冲散,SEN坐上了地铁,THX和全息图无意间逃进了太平间,两人的耳朵都被打上了死人的标签。逃出太平间后,两人又躲进了资料室,调阅LUH3417的资料发现,她已经从一个成年女人变成了一个死婴标本,这也算是高科技吧,人死以后可以逆生长再制作成标本。发现这个现存世界的残酷,THX更坚定要逃离的决心。SEN也莽莽撞撞地进入了电子神父的电子教堂,看到巨幅的“神像”,SEN还虔诚地祈祷。此时有个神职人员进来要上报SEN的入侵,SEN终于鼓起勇气打倒了神职人员,但是SEN慢慢变得绝望,于是淡定地坐在地铁站月台,乖乖地对追来的警察束手就擒。THX和全息图偷了两部车,THX超速驾驶开上高速公路,全息图好不容易发动车因为太兴奋撞上立柱身亡。然后THX的跑车跟警察的摩托车展开了极品赛车,在快要到达地面入口时还遭到了人猿还是猿人的纠缠。就在THX狼狈地爬上简易钢筋梯子时,紧跟在后的警察收到放弃追捕的命令,THX出现在地面上,背景是渐渐下坠的落日。
尽管现在已经有很多具有感情表达的机器人面世,但还是不足以掩盖科技本身的冰冷。影片在暗示这样一种可能性,在未来统治阶层有可能利用科技抹灭人性、愚弄人民。人的审美、个性、思想、隐私权利、尊严统统滴不要。光头和男女情侣款白色制服毫无美感可言,住处简陋餐食就是许多压缩块,低级的撸片加上全自动撸管器,一旦有男女之事,就有猥琐的审黄专员全程监控。电子神父虚伪至极,就是一个公交车站海报,加上自动的语音系统,男主角两次告解,神父的对答都是相同的:很好,继续,是的,我理解,你能不能说得更具体一点,你是个虔诚的信徒,努力工作、增加产出、防止事故。最搞笑是居然还有一次神父化身马云,在那里对THX说多买多买多买,开心点儿。剧中无数次出现“开心点儿”的语音提示,尼玛统治阶级明明知道不吃镇静剂人民就不可能开心。在未来世界,人仅有商业价值,不工作想拿失业救济金是白日做梦,不工作就等于找死。当THX进入逃亡开始,中央控制系统就开始计算他的成本,就是培养他后来追捕他的支出,以及他工作的收益,当支出成本超过14000元时就放弃,这也是为什么警察快要追上时突然放弃的原因。
THX最后逃出白色地下世界,导演设置了日落的场景,有人说那是人类灭亡的征兆,我想THX从那个所谓的高级世界出来,再次回到环境险恶的地球表面,是祸是福都是未知,但自由是绝对可触碰可拥有的。许多野生动物在人类庇护下好吃好喝好住,当人类企图放归自然时,也许是因为对人类有感情,也许是留恋人类给予的安逸生活,很多动物不一定能立刻投奔自由,THX爬在阶梯上的心情应该跟被放归的野生动物有些许相像吧。药不能停啊,药停了,心痒了,脚动了,纠结了,革新了,新的镇静药又研制出来了……
4 ) 社会与自然的荒芜
问题在于没有有意识的统治者的存在,人们包括机器人都是在执行一套无意识的程序,这个程序不是为了哪个阶层的特殊利益,也不是人工智能诞生了主体意识从而统治人类,恰恰相反,是统治被去除了感性的目的剩下了工具理性,并且一切冲动都服从于这个工具理性,不管是性冲动还是宗教感情。所以整个社会就这样麻木的运转着,为了存在而存在,存在失去了意义,为了做而做,这是对工具理性的批判。
令我震撼的是他们冲出监狱融入人群的镜头,那时才觉得这些剃光头的白衣人流像是精神病群体,工具理性的统治原则就是严格区分正常与疯癫,基本上每个人都被当成精神病患者,都要按时吃药,主人公不是因为犯罪而被逮捕,而是因为各项生理指标表明他已经不正常。
最后在马太受难曲与落日余晖中,主人公逃离了这个社会,外面一无所有,他来到了实在界,当我们抱怨社会历史的无意义之时,总是认为在其之外的“自然”有某种真正的意义存在,而自然的真相却是荒芜的物理存在。所以,最后的结局并不是乐观的,不是说社会之外的生态界一片生机盎然,而是说世界本身就是在麻木的运行着。
5 ) 作为处女作实在是太说得过去了
卢卡斯1971年拍的导演作品,处女作(之前那个20分钟的同名短片不算的话),拍完后把投资商华纳气得半死,签好的随后7张片约统统取消,小导演自己创办的独立制片公司顿时濒临破产。还好公司另一个合作人发愤图强赶紧拍出了《教父》这种神作,小公司苟延残喘,连带给了已经被毙掉的那7部片子拍出来和观众见面的一线希望,《现代启示录》就在其中。
以后的事情大家都知道了,那个合作人当然就是科波拉,他接着拍《教父2》《教父3》《吸血鬼惊情400年》等等等等,他的影响力大到侄子被迫改姓,成为尼古拉斯凯奇从底层打拼,终于获得“凭自己实力成功”的清白名声,最后大导演科波拉站在2004年的奥斯卡舞台上,对得了奥斯卡最佳影片和原创剧本提名的爱女索菲亚说我一直打算把家族生意交给你打理,这句话是那年的经典,话里隐隐显出教父的架势。
是的在电影领域他们都成了教父级人物,卢卡斯拍出了《美国风情画》(制片是科波拉),拍出了《星球大战》与《印第安那•琼斯》,建立了包括天行者实验室、卢卡斯影业公司、工业光魔特效公司在内的电影帝国,然而他始终处在没头脑和不高兴的状态,心心念念自己最没人看的那部作品,虽然它已经成为传说中的反乌托邦小众经典,然而比起其他作品,影响力太小了,虽然它才是作为导演卢卡斯想展示给观众的作品。
于是2004年他重新把它修复,剪辑,我看的就是这个版本。
字幕太糟糕了,找了几个,只有更糟糕,没有最糟糕,当然也和卢卡斯在剧本里塞了大量专业名词甚至生造词有关。我还没达到裸看的境界,只好暗恨自己上学时没好好学习考上外语系。
想看有内涵评价的观众就不用看我的评论了,出门左转右转直奔“关于这部电影最受欢迎的影评”前几名好了,我这只有肤浅的家常牢骚唠叨和旁逸斜出的各路八卦,一本正经的影评俺连看都累就不折腾自己了。
心得几点:
1.男主角很帅,1971年的帅哥,眉眼间甚至恍惚看到杀手47的影子(啊我真是对蒂莫西·奥利芬特念念不忘),忍不住去查了下,男主角不姓奥利芬特。
2.这个未来世界里,人人剃光头,穿长袖的白色衣裤,日常服用药物压抑自己的精神波动,面无表情的走来走去,然而女主角似乎涂了睫毛膏……
3.撕裂的末日里,同样是未来世界,同样是日常服用药物压抑正常的人类感情,同样是因为女人停止服用药物,恢复人的本性。我常常想贝尔为什么仍旧要压抑自己,乃至最后一切都来不及眼睁睁看着她在自己面前被烧死。
THX 1138平息了我的耿耿于怀,不压抑自己的后果仍旧是对方毁灭(为什么都是女人死?),然后男人们爆发,用逃离或者颠覆的形式,对抗整个世界。
撕裂的末日是不是在对THX 1138致敬?很多相似理念。
然而撕裂本身也是被致敬的对象了。
4.最后逃离的那段,《逃出克隆岛》是不是在向它致敬?
THX 1138的最后一幕定格在男主逃出这个世界的那一瞬,接下来会遇到什么,谁也不知道。
《逃出克隆岛》的后半段糟糕的故事情节让我们明白了,还是不知道的好……
5.高层在第一时间知道了这对随机分配的室友之间的真正关系,然而他走来做男主的下一个室友,跳过控制电脑的随机分配,违规的行为。
男主仍旧被送上法庭,舆论让他死,高层来为男主辩护,镇静淡定。男主不用死,进了监狱。
我一度脑子卡壳不明白为什么,忽然想通了之后几乎不敢相信,翻了大量影评再倒回去看,他对男主说我来做你室友吧,男主说跳过电脑?你要违规?对话是面无表情进行的,然而他看男主的眼睛里有笑意。
1971年的片子啊!就有这种情节!
6. 电脑最早开始尝试普及,是1982年的事情,那之前的电脑,在平常人心中只是个概念。
而在那之前十年的《THX 1138》中出现了电脑画面,还很多!
7. 向无数龙套演员尤其是女龙套致敬,为了一瞬而过甚至群戏远景的镜头大家统统剃了光头。有些姑娘实在是很好看的。
8. 电脑怎么那么会选呢,这俩室友正好相貌端正身材上乘年龄相当,差了哪样欲望小火苗都会自动熄灭吧……
9. 海报上这个光头太漂亮了,不是女主角的,女主角的后脑勺弧形没这么完美,脑袋上有好多雀斑,皮肤也松,没光泽。
再感慨一句男主真的很帅。
10. 凑个十全十美吧。
斯皮尔伯格说过《THX 1138》启发了《银翼杀手》之类朋克科幻片的诞生,我没看过《银翼杀手》,我也没觉得这片多朋克除了女主角那天然的黑眼圈,不过既然斯皮尔伯格豪情万丈的说了我也就犹犹豫豫的信了……所以说这个片子很值得看大家去看看吧,看不懂研究一下它影响了哪些后来的片子也是很好玩的。
6 ) 一个简单的世界
原谅我拙劣的笔,因为实在没有人评价这部还算不错的电影,我实在决定推荐一下.而我根本没写过这种东西.
它的出品年代是很早的,但是丝毫看不出什么电影技术上的缺陷或者"这是在拍摄"的感觉.
一个未来的地下世界,前因后果我们都无法知道,但是这个世界是有了.电影开始是大量切换的镜头:全部是监视器的视角,会让人不知所谓.但这个世界就是这样:药物控制,完全的监视.房间里技术冰冷的可以,没有任何的装饰,只有仪器,座椅,还有药箱.成员们有着大量的工作,集体的行动,全部剃着光头.社会的要求是两个人居住一间房子成为室友,影片以其中一个男人为主要叙述对象,他刚刚开始的出场实在不算好看,似乎被生活折磨的病的很严重,也许是出于对室友的某种感觉.他和他的室友发生了关系,整个过程在监视器作用下被基地的成员们从头到尾都得到了观赏,于是男主人公被定了强奸罪,囚禁了起来(好象有两次).囚禁的地方是无穷无尽的白色空间,受到各种各样的折磨(我们只能看到主人公不停变换的痛苦姿态).然后最主要的情节展开:他开始了他的逃亡.(过程一点也不大片式),最终爬出了地面,而基地因为对他的追捕经济支出超支而放弃.于是影片结束,巨大的红色太阳和被缩小的黑色人影,地面上有什么,我们是不知道的.
影片有两点需要注意:
1,影片中出现多次一张巨大的男人的招贴画,贴在每一个用来"解除成员心中苦恼"的电话亭墙上,似乎是一种力量,祈祷对象,神的象征.我认为这和<1984>中的"老大哥"有点相似.
2,影片中较为强调的是集体利益和"经济",要使成员们相信他们要为集体做出贡献,他们才会安心工作(而影片中没有出现控制和领导阶级,没有描述任何政治背景).而经济的利益是决定一切管理行为的取舍,就像其中一边追捕男主人公一边不停的报着花费在他身上的经济价值.
说说感想,这部影片很简单,它说的故事简短,似乎完全只是为了介绍这个地下世界的情况,而介绍的又不能完整,很多细节都没有交代清楚,你根本不知道这里的人为什么在地下,在地下干什么,究竟有怎样的管理阶层.这是一部"反乌托邦"影片,商业性和娱乐性实在不大,不过也算不上文艺.反乌托邦三部曲的<1984>,<我们>,<美丽新世界>这三本书详尽构想了未来的世界,这部电影只是一个缺失明显的电影表示.极度的监视和没有自由,集体化制度化管理,人人行尸走肉一样按时间做不同的动作,没有个人生活没有交往,交际冷淡,缺少朋友,似乎就是想表达这样的反面的乌托邦形象,虽然管理手段提高,经济效益提高,社会效率提高,换取的是所有人类的自我意识和独立个体的创造性活跃性,其实如果人真的被这样机械化教授,我相信人类一定会失去创造性,社会的进步和发展也就不再有可能.主人公不断的追求觉醒追求答案追求解脱,而当他真正自由了,离开一切物质,他能活吗,他会喜欢吗,我们不知道.但是这一定是世界重新开始的起点,新的美好未来的起点.(他是不是应该带一个女人上去?)这种世界已经绝对的把人类作成了工作的机器,而稍微高级的领导阶级则把自己的同胞毫不可惜的惩戒和折磨,没有人对这种生活表示不满,但是这也是可以原谅的,一出生就是这样的世界,从来没有接触过关于权利,人本的思想.他们那里也没有书.
另外影片在未来事物的表现上稍微有缺陷,有些想象力欠缺的地方.毕竟要考虑它的产生年代,这样已经算不错,那些后现代的汽车起码我们可以意识到速度上很大提高(倒).但是地下世界的构造我们看起来就是一个个的停车厂和地铁,还有最后主人公爬出去的东西,就是下水道一样的东西.值得关注的是地下世界与通道的中间的世界,没有人类,但是有野兽,也许是遗弃的人类变异的,说到这里,我想到这个世界根本没有植物和动物,甚至昆虫,那么实在可怕.至于监管人类的机器人,脆弱的很,打起人来很厉害,但是其中一个人一推他们就倒了,这么容易干掉怎么开头没有人敢?老卢的失误.
但是综合水平还算可以,看看,就行了,毕竟是老卢的处女作
2004年修复版。传言启发了[银翼杀手],还有[逃出克隆岛]再明显不过的直接沿袭设定。卢卡斯给出的这个课题值得反复研讨,片尾落日的象征手法在星战里屡次出现。
当两人发生关系并被判处强奸罪时,思想彻底醒悟到他开始了漫长的逃亡之路
卢卡斯处女作 & 科波拉制片公司第一作,反乌托邦经典。1.卢卡斯将本片看作自己生涯最佳之一,脱胎于他1967年在南加州大学拍的短片,联合编剧则是后来的金牌剪辑师沃尔特·默奇。2.明净、整齐、冰冷的室内风格,旧式电脑与笨拙的机器人,属于经典的冷战中期科幻片形态。3.老大哥照片+录好音的安慰语,极端理性化的拗口术语与对空间和人的数字化、编程化,以药物抑制情感,自由的性成为反叛火苗,恰似经典的[1984]和[我们],还有对消费与大众齐一化、机械化的批判。4.用多种构图方式突出人与人之间的隔膜:大量人物处于边缘的不对称构图,负空间,门框构图,玻璃重影构图,前景虚焦遮挡构图,远景大俯拍。5.两种空间:纯白的空旷空间与人人快速流动的拥挤空间。6.机器打手形象有[星战]之影。7.结尾的蝎子、猿猴与红日令人想及[2001]。(8.5/10)
概念先行,从反乌托邦小说里汲取了不少养料,卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考,反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感,体制之下的人性掩盖,THX1138就像是温斯顿·史密斯,被情感唤醒,被性爱拯救,带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的,或者说是带有警示寓言性质的,而卢卡斯则让男主逃离了地下世界,用定格在红日前人的剪影,似乎更像是《四百击》的结尾,一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。
逃出克隆島的靈感來源 但。。。 太過頭了 某些場景未來感十足
看看人家在7几年就已经玩这种片儿了,实验性多强,而我们呢每当看到这种片子,你都不会不解为什么我们比人家差那么多,其实当年黄建新的错位也很有意识,只不过后来没在科幻道路上走下去,这片子到最后冲击力很强,当年未必看得懂,现在视觉大爆炸,未必被震撼!
神作!设定晦涩但剧情不难理解,超前三十年的想像力,还有能将脑中想像转化为可见的视觉影像,了不起!先有看到了什么,才有看出了什么;即便现在的版本是2004年后修改过的,去看与原版对比其实变化不是很大。只能默默钦佩当年的卢卡斯。
这个年代的电影厉害了!
卢卡斯更多的是在记录而非叙事,以白与黑为主色调的影像精准刻画了一个高自动化、强制同一的地下世界(与片尾的红相比较),药物控制下所造成的性压抑成为反抗极权的契机。电影的绝大部分台词来自系统的画外音,它像一个梦魇紧跟着逃跑的“THX 1138”,也时刻提醒着观众:他还未逃离这个地方。
#第一部卢卡斯# 在反乌托邦题材里显得非常粗浅平庸,基本世界观设定就还是1984那套: 技术监视/规定 人类生活,压制自由。符号运用也很幼稚,所有人一样的衣服发型,编号 之类的。在这种符号化的表达下,男女主的挣扎反抗实在显得无病呻吟。唯独视觉上还算新颖
令人窒息的白色恐怖色调,白色是对未来世界最好的悲观诠释。
苹果拍过一个相仿的广告
不错的片子,居然今天才看到,看来我没看过的经典太多了啊。没有对人性的尊重,没有人与人之间的关爱、理解、信任,空有个基因、有祖先留下来的坯子,有什么用呢?甚至还不如塑料做成的生化人有人味。只是一味的追求高科技、高经济生产力,最后人类丧失的不仅仅是田园般的生活,还有人性。再赞一下,才发现是1978年的片子,导演了不起啊!!!
和《阿尔法城》好像,科幻常与反乌托邦联系在一起,也许在各大导演的预想中,高度文明的人类也同样会变成高度“左”的?
89分钟导演剪辑版。百货商场化的《我们》。
和上译文的《我们》一样如出一辙的晦涩 也许可能这就是乔治卢卡斯想象中未来世界该有的运作方式吧
很棒的一片70年代科幻,如果我不是死硬的星战迷,我会说这是一部超越星战的牛片!
我不想装文艺,我完全看不懂,深刻怎么也应该建立在可接受的程度上的,卢卡斯您老自己玩儿吧
与《星球大战》相比,这部卢卡斯的处女作影响力实在太小了,充其量它只是一部反乌托邦小众经典。但这部1971年的硬派科幻电影所要表达的思想即使在今天看来也绝不过时,片中所要表达的隐喻包袱不计其数,声光剪辑堪称完美,推荐!
到了电影最后,外面是如何,出去了是否能存活,都已经不再重要了。而变成人们本能的向往,那就是自由。来自30年前的现代科学冲击人性的反思,是超前的。题外话,电影出品如此早,尽管已修复过,但是电影本身,就是拿到现在来看,任然叫人惊叹。太强悍了~毫无破绽。简直就是木乃伊级电影资料。