南极之恋

① 这是能直观说明拍电影多艰难的那种类型，很容易透过画面想象拍摄经历。片中的南极包含实地取景、影棚搭景和后期特效，除了灾难之外，很难辨认出特效的存在，大量的极地实拍已经是昂贵养眼的纯天然奇观。

② 导演显然是技术控，把一个极地相亲的故事，将将整出了纪录片的知识含量。杨子姗阐述理论，赵又廷负责实践，一个动口一个动手，把种种求生指南身体力行示范一遍，两人合体可以跟贝爷互抡一下。

③ 贼鸥啄尸意外很吓人，俯瞰镜头张开猩红大口那一幕绝对毛骨悚然。吴富春失陷冰洞也拍出了万念俱灰的绝望，因此后面那一个绝地突围的镜头分外舒畅。

④ 欧美拍过不少性格反差的孤男寡女求生又相爱的戏，比如拿过奥斯卡的《非洲女王号》，华语片里则非常罕见。一个唯利是图玩世不恭的商人，一个满口术语理性高冷的科学家，两个在世俗很难玩耍到一块（换个角度看就是性格互补）的男女在零下几十度里擦出了火花，侧面说明极地婚恋确实是门好生意：茫茫雪原蕴藏着萌生和催化爱情的无限可能。

⑤ 赵又廷演得蛮逗，看他穿个皮草走在大雪地，让我一度穿越到威虎山。后来折腾到胡子拉碴人鬼不分时，颜值不降反涨不知是什么原理。台湾演员里赵公子口音调教算是相当成功的，往粗犷戏路发展大有可为。

⑥ 电影告诉我们，比起体能、知识和装备，内心的皮实才是极地保命的关键啊：吴富春每天清晨出门，那劲头跟去迪士尼游乐场似的，不管白天吃多少苦头，回小木屋总能乐呵呵地撸个段子吸个企鹅装个逗比，这份苦中作乐也会传染。换个心不够大的人呆在寸草不生的鸟地方，住空调房吃料理都能活活闷死吧。

⑦ 虽然贯彻了很多实用生存主义，故事说到最后还是透出诗意。人对自然的敬畏不是天生的，在钢筋混凝土长大的人需要重新学习与自然相处的法则。

⑧ 故事中段开始，坚硬严酷的求生记，越来越染上迷离的梦幻色彩，虚实模糊，化作绚烂的极光中灵魂的共舞。主角从与环境的对抗，渐渐融入自然，与自然共生了。

⑨ 关于众说纷纭的结局，我更愿意理解为他俩已葬身雪原，无论从科学还是戏剧的角度，让情人化作欧若拉，在鲸歌伴奏、极光见证下圆满了相守，都是比俗套的死里逃生更值得回味的。

最近没写稿子，因为没咋看电影，迷着看剧来着，两周只看了这一部电影，因为是书粉，期待了很久，所以还是要说说。

首映日，看完这部电影跟朋友聊天，说到电影的结尾，然后在讨论杨子姗饰演的荆如意到底死了没有，我俩的意见还是比较统一的，然后又在群里问了其他看完片的小伙伴，结果说什么的都有，有人认为如意是死了，有人认为她没死，要相信奇迹。

问了一圈，得出一个结论，这位荆如意，是薛定谔的杨子姗，是既活着又死了。

当然了，这是一句玩笑话，因为从个人的角度，我认为杨子姗终究还是死了，而且我特别喜欢这个结尾。

并不是因为荆如意死了我才喜欢，因为《南极之恋》这个结尾，升华了电影的主题，就像片名一样，这是一部发生在极致残酷环境下的极致浪漫电影。

再联系起该片南极实地拍摄的经历，这也是一个发生在现实（非理想）环境中的理想化故事。

杜绝尘世的极致世界

原著小说我是看过的，叫做《南极绝恋》，其实电影之前也是叫这个名字，中途经历了一次改名。世界上最冷的极之地、一男一女，要啥没啥，孤立无援，如此环境之下，故事该怎样发展？

想起了当年看书的时候，当看到两位找到那个废弃的小站的时候，差点把书扔了。心说这个设定太扯了，那么大南极，就偏偏掉到一处有房子和食物的地方，太巧合了。后来一琢磨，也没办法，如果不这样安排，故事没发编，这俩根本活不下去。

其实，这部《南极之恋》在看得时候，开场跟当时看书的感觉差不多，代入感是不佳的。这不是剧作方面的问题，而是设定。因为电影的故事场所，与观众的距离实在太远了。

电影开场直入主题，上来就坠机，电影的故事场景直接进入南极，广袤而遥远大陆对于观众来说是陌生的，在这样的环境下，两位主角与观众之间情感联系不够。通俗一点的说，电影缺少了“人间烟火”，距离我们太远了。

举个例子，汤姆·汉克斯的《荒岛余生》，前面也有汉克斯在家中和船上日常中的人设铺垫，结尾部分也有，这就是“人间”戏，随后才落难到孤岛上，观众有着一定的代入感。

不过随着情节的展开，也就是他们进入到废弃小站之后的故事，才会明白电影为什么没有“人间”戏份的铺垫，《南极之恋》从头到尾都发生在这个与世隔绝的地方，为的就是突出“纯粹”。

南极是美丽的，开场赵又廷苏醒过来之后，广袤的冰原一望无际，在这样纯粹的环境中，仅有的两位主角的情感戏份，自然也是不夹杂世俗的味道，且与各自的在尘世之中的身份完全剥离，只有这样，他们才会抛开各种的社会身份，完全在一个与世隔绝的环境下，毫无顾忌的相爱。

所以这就是为什么本片是“极致环境下的极致浪漫”。

薛定谔的悖论：残酷并浪漫着

一位土豪男，一位电波女，主要演员只有两个人，片长114分钟，但过程并不算枯燥，这是之前没有料到的。

因为两个人的完全剥离的各自的身份，在这个与世隔绝的地方，就是白纸一张，所谓的个性、心眼、甚至习惯作风这样的“传统人设”完全不管用，能够面对的只有对方，用《西游降魔篇》中黄渤的一句话，“我TM能去哪儿？”

所以，在这样的条件下，两人的故事看似单调，但实际上是有趣的，看过电影的其实都明白，两人在小屋中是最有意思的地方，因为在这个环境下，一切尘世人设都没用的情况中，唯一成立的就是角色的性格对比了，所以两人在小屋中的互动，无论是幽默还是温情，才有看点。

所以，在这个故事体系之下，能够明白导演的用意，他在极地残酷且纯粹的环境中，注入了纯粹的浪漫主义。

《南极之恋》的导演吴有音，也是原著小说的作者，加上拍电影这次，这位一共三次登陆过南极，还去过一次北极，是以科考队的身份。所以，他是一位对极地环境的呈现有着丰富经验和拍摄技巧的电影导演。

南极究竟是什么样子，大家是既熟悉又陌生的，都知道那里环境残酷，但谁都没去过，不知道残酷到什么程度，但吴有音是了解的。所以也别再质疑电影中赵又廷和杨子姗在南极求生的常识问题了，我相信没有人比导演更了解南极。

举个例子，杨子姗割腕，但没死成，她说自己“解决不了”，为什么？因为伤口被冻住了。

电影并没有波澜壮阔的大场面，但所有的遇险情节很真实，那赵又廷段掉到冰裂缝里的戏份，看得我缺氧，掉到水里那段就别提了，这么冷的天气可以感受一下。

电影的环境渲染是残酷的，却又是浪漫的：

否则也就不会让他们找到一个避难所般的废弃小屋，有了一定的取暖设备和食物，缓解了求生欲，才能产生浪漫的元素；然后生存基础是有限的，为两位设定了一个限时任务，才能产生残酷的环境，最后剥离社会身份的一男一女在这样的环境下，只能相爱。

残酷与浪漫，这两个看似矛盾的基础，在本片中的合二为一，两位主角，既不像《青春珊瑚岛》那样乌托邦般的二人世界，也不如《荒岛余生》那样就汤姆汉克斯老哥一个那么惨。

所以，整部《南极之恋》，也如“薛定谔方程式”一样，残酷与浪漫两种矛盾关系的叠加态。

如此前提下，回到开篇，荆如意的生死之谜也就揭开了。

（如下内容有剧透）

解读结局：轻轻地你走了，不沾染尘埃

原著小说结尾荆如意是活下来的，电影进行了相应的改动，其实算一个开放式的结局，在既残酷又浪漫的环境中，看似是可以读解出不同的含义，有的观众认为最后奇迹出现，杨子姗获救，有的观众认为这是残缺的美好，无疾而终的爱情。

但真实情况呢？个人观点啊，杨子姗是真的死了，电影虽然一再渲染浪漫，但“浪漫不是超现实”。

极光，鲸鱼，电影中杨子姗亲口讲述了关于极光的传说，是死去少女的灵魂变化的。关于鲸鱼，她也说过“希望生命像鲸鱼一样强大。”

电影中赵又廷两次碰见鲸鱼，第一次差点扑街，最终还是活了下来，呼应了杨子姗“生命像鲸鱼一样强大”的梗，第二次是鲸鱼的骨架，含义在于“鲸鱼这样强大的生命也逃不出自然法则”。

最终，杨子姗在极光下“睁眼”，“看见”天上的鲸鱼，这代表什么？这是少女的灵魂啊，她在腿断的情况下，在南极坚持了75天，生命已经如“鲸鱼一样强大”了，最后是灵魂化作了自己一心称念的鲸鱼，融入了极光，用另一种方式“活着”。

这是戏剧化的手法，唯美浪漫，却残酷写实。

如果剥离开情节隐喻，从电影剧作上来看，最后也必须要“搞死一个”。

因为电影的故事发生在南极这个与世隔绝的地方，前文说过，《南极之恋》没有丝毫“人间”气息的渲染，为的就是要剥离开二者尘世中的身份设定，从而进入到纯粹的浪漫中。

换句话说，二者是存在身份乃至阶级上的差异，真实生活中，二者是不会遇到一起，更不可能产生爱情，否则就变成了童话故事。

咱就举一个最简单的例子，《泰坦尼克号》为什么让杰克死去？并不是为了刻骨铭心的爱情悲剧刻意为之，而是因为二者的身份和阶级差异。电影是基于真实事件虚构的爱情故事，并不是童话，一个穷小子和富家女，尽管电影设置了灾难和富家公子对二人的关系进行种种阻挠，但无济于事。

因为一艘大船就是一个封闭的环境，与世俗完全脱离，只有在这样的环境下，两位身份差异极大的角色才有机会相遇，并产生单纯的爱情。

如果杰克最后没死的话，两人上岸之后的爱情，也会是一场悲剧，因为基于的是写实的浪漫，而不是童话的浪漫，卡神不会让世俗玷污纯洁的爱情，所以才会让杰克死去。

《南极之恋》也是一样，就在这个与世隔绝的残酷环境中，去享受单纯浪漫的纯粹，并不会带到尘世中去。

首发于公众号：电影文酷

dreamcrowfilm

杨子珊

抢在春节档之前上映的《南极之恋》，是一部融合了灾难与冒险元素的爱情电影，杨子姗饰演的荆如意，是一名高空物理学家，她与赵又廷饰演的婚庆公司老板吴富春困在南极腹地无人区冒险生存75天。在酷寒、没有物质供应、随处都是绝境的环境中寻找救援，虽然性格水火不容，但逆境中的互相扶持使二人在这个过程中相恋了。影片中杨子姗有着大量的专业性台词，这成为了她拍摄中最大的难点，因为生活中的她根本分不清左右和东南西北！即便如此，她仍被这个珍贵而又美好的故事所打动，接下了荆如意这个角色，很多桥段也成为了她至今难忘的场景。

杨子珊和赵又廷

《南极之恋》是杨子姗与赵又廷继《致我们终将逝去的青春》后的再度合作，谈到这次的配合，杨子姗表示二人更加默契。由于私下关系太好像兄弟一样，所以就连在他面前拍大尺度的露背戏也不会尴尬。这次赵又廷随剧组亲赴南极，杨子姗的戏份则基本在北京的棚内拍摄完成，谈到赵又廷为拍戏不仅患了“雪盲症”还被送进医院，杨子姗看上去十分心疼，并坦言真的很敬佩像他那样用心诠释角色的演员。

杨子珊

近期杨子姗出演的电视剧《红蔷薇》也刚刚落幕，为了演好夏雨竹一角，她和赵又廷一样“很受伤”。由于有大量的哭戏，导致她眼角膜受损，目前还要坚持滴眼药水恢复。还好付出总是有回报的，该剧播出后，“夏雨竹”被《人民日报》评价为“彰显了一种女性的精神力量”。杨子姗听到这个赞赏后很开心，并表示这将激励自己去接更多优质的角色。

杨子珊

生活中的杨子姗却是一个十足的“乖乖女”，不仅演大尺度戏要和家人报备，还十分依赖自己的老公吴中天，“他不在我连电视都不会开”。二人不仅生活中甜蜜幸福，事业上也会给予对方许多的建议和帮助，尤其是杨子姗在挑选剧本时，会先让老公看过之后给出意见再做决定，这样的琴瑟和谐，想必会令很多夫妻羡慕不已。

生活中分不清左右 最怕背专业性台词

凤凰网娱乐：之前有看过《南极之恋》的原著小说吗？这个故事哪里吸引到了你？

杨子姗：我有读过原著，小说还是挺打动我的，两个人在一个恶劣的环境下，一开始的时候互相不对付，慢慢的两个人相爱了，最后愿意放弃自己的生命让另外一个人好好地生活下去，对我来说这是很珍贵的一种感情

凤凰网娱乐：为了荆如意这个角色做了哪些准备？比如很多专业的科学术语和台词。

杨子姗：其实我是一个完全分不清左右和东南西北的人，可能大家都不相信我从小到大，到现在我都分不清哪边是左，哪边是右，就算你现在教我马上会了，过一会儿我就忘了。所以我开车的时候你一定要告诉我往这边转还是往这边转，不能跟我说左右，我不知道往哪边转。这次在这个戏里面就要说大量的像东南方向、东南偏左、西南偏右之类的台词，这对我来说是很难很难很难的事情。

凤凰网娱乐：花了大量的时间去背是嘛？

杨子姗：对，而且我背的时候会紧张，我说的时候也会很紧张，生怕自己会说错。

凤凰网娱乐：你是如何理解吴富春和荆如意之间的情感呢？

杨子姗：我觉得如果这两个人在北京这样地方，他们一定是不会有交集的，因为他们是两个个性不同的人，但是在那样一种环境下只有这两个人，要互相帮助才能够逃生，才能够活下去。在这个过程当中，当没有了世俗中的一些东西作为干扰的话，就会非常纯粹的看到对方身上的闪光地方。所以在这个过程中，慢慢发现吴富春是看上去很爱财，吊儿郎当的人，但他骨子里却是很善良的，很深情的这样一个人。

凤凰网娱乐：你对于电影开放式的结尾有什么样的解读？

杨子姗：具体的还是得问导演，我自己觉得荆如意最后是死掉了，那些都是美好的幻想。

凤凰网娱乐：你自己最感动、印象最深刻的是哪一场戏？

杨子姗：我觉得有两场戏我的印象很深刻，一个是求婚那场戏，还有一个就是荆如意在外面自杀。这两场戏，我拍的时候真的很感动，眼泪噼里啪啦地掉。自杀那场戏，前面有一个铺垫，她从床上爬起来去吃鱼罐头，最后又爬出去自杀，我觉得那个戏内心的感受是蛮不舒服的，在那样的环境下人被逼到没有办法，都没有勇气等到自然地结束你的生命，真的就是想赶快结束这一切，我觉得蛮可怜的。

和赵又廷私下像兄弟 拍大尺度戏不会尴尬

凤凰网娱乐：再次和赵又廷合作有什么感受？

杨子姗：我觉得更加默契吧，我们第一次合作的时候也是很顺利，但因为那个时候彼此不是很熟，现在这么多年过去了，我们两个因为拍《致青春》成了非常好的朋友，也见证了彼此生命中很多重要的时刻。这一次拍起来的话，我们对对方都更加的熟悉以及有那种信任感。所以在这部戏里面，可能有一些是我拍戏到现在以来最大尺度的镜头。如果这个对手不是赵又廷的话，我可能会很害怕，但因为是赵又廷又会觉得很放心，因为这个人真的是像好兄弟这样，所以不会觉得在那样的情况下会去紧张、害羞什么的。

凤凰网娱乐：这次在影片中确实是有很大尺度的牺牲？

杨子姗：其实也还好啦，只是对我来说可能牺牲比较大。其实当时不仅是露背，还要更往下一点的，但后来他们剪的时候用了一个近一点的镜头，下面没有露到。

凤凰网娱乐：听说拍这段戏还有和家人报备是吗？

杨子姗：当然要打招呼，人家万一在电影院里看到了，突然一下心里肯定也有点惊讶，我觉得这个还是要说一下，因为毕竟是我第一次做这样的尝试。

凤凰网娱乐：因为你骨子里是比较传统的女生？

杨子姗：也不能这么说，反正我会不好意思，哈哈。

凤凰网娱乐：听说赵又廷这次为了拍戏得了雪盲症，很严重吗？

杨子姗：挺严重的，我觉得他拍这个戏真的是非常的拼，也让我很敬佩他，如果那件事情让我做的话，我可能真的会胆怯和退缩。但是他为了完成一个他想要拍的作品，真的是非常拼命的去做各种各样的事情。而且不光是雪盲吧，他们在去南极的路程当中，那个船摇晃的非常厉害，基本上往这边摇的时候，躺在床上是可以看到海面的，往另一边的时候，你在床上也是看到那边海面，他说他三天躺在床上，基本上没有敢下过床，因为下不来，他躺在床上也什么都不能做，不能看手机，不能看书，因为会头晕，就是这样直挺挺地在床上躺了三天。下了船以后，也得很快进入工作的状态，包括后来得了雪盲。后来有一大部分我们是在北京的棚里拍的，人造雪要用鼓风机吹。人造雪是有一点化学的东西，掉到眼睛里面去，他的眼睛又受伤了，然后赶快紧急送到医院去。所以我觉得他拍这个戏真的太辛苦了。

凤凰网娱乐：你这次其实没有去南极，大部分戏都要靠自己脑补是嘛？

杨子姗：是的，我没有去。因为我的角色受伤了，所以我的戏90%都是在小木屋里面的。我们的场景做的很逼真，拍戏的时候也不用太刻意去做很多的准备，你进去就会相信那样的环境。

凤凰网娱乐：监制关锦鹏对于这部戏做了哪些方面的指导？

杨子姗：他基本上每天都会到现场陪着导演。在剧本方面他也有很多自己的想法。他跟导演沟通了很多的东西，跟我们也沟通了很多，包括我们在拍的时候，他也会给我们一些建议和指导。

拍哭戏到眼角膜受损 选剧本参考老公意见

凤凰网娱乐：你出演的电视剧《红蔷薇》也刚刚落幕，拍小荧幕和拍大银幕现在都有体验，有什么不同的感受？

杨子姗：当然是很不一样的，尤其是在表演的方式上面，因为在大银幕上你看到你的脸会是非常放大的，所以其实不太需要用外部表演太多的情绪，你只需要你内心的情感足够丰富，它就能传递出来那种感情，观众们也能够接受到的。但是电视剧可能因为剪辑的关系，可能需要来放大它，而且电影跟电视剧的节奏也是不一样的，我觉得它完全是两种模式，虽然都是演戏，但表现方式完全不同。

凤凰网娱乐：那你更喜欢哪一种？

杨子姗：各有特点吧。我觉得拍电影对演员来说是更舒服的，能够让你沉下心去一点一点感受，拍电视剧则是一个非常锻炼人的工作，强度很高，不停地在每场戏里转换的感觉。

凤凰网娱乐：拍《红蔷薇》的时候你的眼角膜也受损了是吗？

杨子姗：就因为哭的太多了。

凤凰网娱乐：现在恢复的怎么样？

杨子姗：还是一直都要滴眼药水。

凤凰网娱乐：《人民日报》对夏雨竹这个角色有很高的评价，说彰显了一种女性的精神力量，你知道这件事吗？

杨子姗：我好像看我的同事们在工作群有发了一下，但是因为字太小了，我也没看清里面到底写了些什么。

凤凰网娱乐：你怎么看待这个评价？

杨子姗：我没有看到里面具体的内容，但是我看到那个标题了，我觉得还是挺开心的，是对我而言一种极大的认可。

凤凰网娱乐：眼角膜受损，老公吴中天是不是很心疼？他平时在生活和工作中给予了你哪些帮助？

杨子姗：很多啊，我本来是很独立的人，但是跟他在一起以后，他帮我做了太多的事情，导致我现在有一点生活不能自理了。因为我家电器什么的全都是他在弄，他如果不在家我连电视都打不开，因为现在电视太复杂了。生活中很多的事情都是他在帮我做，有的时候一下来了很多的剧本，我都会让他帮我先看一下，看完了之后跟我讲这个故事说了什么，等我有空的时候，我再把这些剧本挑出来看。我在拍戏的过程中每天的感受，回去我都会跟他聊一下，我今天是觉得我哪场戏演的特别好，或者说我今天遇到了什么困难，都会去跟他讨论，寻求帮助。

凤凰网娱乐：接下来有什么样的工作计划？和彭浩翔导演合作的《谈谈情，吓吓人》有在筹备吗？

杨子姗：接下来可能就先休息一段时间，因为前面两年拍的挺密集的，我也有一点累了，我觉得需要沉下心来去放下一些东西，再去接受一些新的东西。所以我觉得可能接下来半年的时间，我都会消失。至于这部影片，目前还没有新的进展。

采写/二十二岛主

阅读原文：http://ient.ifeng.com/43026491/news.shtml?ch=wt_ent

首先在南极拍摄得竖个大拇指。

整部电影槽点有很多，首先有很多不合理的地方，比如赵又廷掉进雪缝被雪埋然后尽然自己把自己掏了出来，然后掉进冰窟快沉到海低被企鹅唤醒又游了上来，不得不说句赵又廷乃超人也。

男女主角从坠机到逃生，再到求生，然后突然产生了感情，而且是海誓山盟的那种，完全没有过度，前一秒还是陌生人后一秒就是世纪爱情，艾玛，不给人一丝丝反应。

杨子珊从飞机逃生的时候眼神里充满了求生欲，逃出来之后就想死，拦都拦不住那种，当然都是自杀未遂，两人吃一样的东西，女主角因为缺维生素C得了坏血病，难道有营养的都被赵又廷偷吃了吗，中间莫名的窜出一只企鹅，企鹅是来取暖的么，而且女主角还要养企鹅，最后才知道，企鹅是导游啊，把赵又廷带到了南极站，顿时想给企鹅双击666。

如果整个电影只写逃生，男女主角互相鼓励，在生死边缘互相依赖，最终重见天日，回去后在阳台上迎着阳光吃着早餐，多好。不比一起看极光浪漫。

或许人到中年对爱情理解不一样，最后想对导演说句：哎 我们不一样。

把人性剖开，露出来的还是善

吴有音写了本《南极绝恋》的小说，又将小说改编成了《南极之恋》的电影。

故事非常简单。互不相识的一男一女乘坐的飞机坠机在南极大陆，命悬一线。两人找到一间废弃的救援站，期望在不多的柴油和食物耗尽之前找到生存的机会。两人相爱了，但生存机会却越来越渺茫。

男主角吴富春在极端环境的考验下几次险中求生，从一个粗俗浅薄的土豪蜕变成了坚毅勇敢的男子汉。饰演吴富春的赵又廷也亲身经历南极历练，将吴富春作为一个直男的自大与可爱表现得非常出色。女主角荆如意是个高空物理学家，性格和她的职业一样不沾地气。拍摄过程中，演员杨子姗多次和导演激烈争论，她希望能表现这个角色的脆弱与崩溃，但导演却坚持这个女性角色应该始终高洁。

导演吴有音

面对争议，导演吴有音有自己明确坚定的价值观及审美取向。在以下自述及访谈中，他对这趟前无古人的南极拍片之旅和影片本身的创作问题作出了自己的回答：

七年前，我就有非常强烈的创作意图——我希望能找到极端环境下的强戏剧性。因为我经常发现一个小说写到三分之二的地方开始捏不拢，一旦格局裂开，这个故事就散掉了。我很难在都市的环境找到我的发力点。其实我非常追求浪漫主义。我最喜欢的文学是雨果的那些作品，我最喜欢的小说是雨果的《九三年》，这是一本非常浪漫主义、充满贵族精神的小说。

为此我申请过中科院的地质珠峰考察队去攀登珠峰，也申请了北极和南极。我之前做了十几年的广告导演，在传播上略知一二，当时中国南北极科考需要一个复合型的人才，可以为他们设计一些标识系统的东西，也要具备一定的影像能力。当时南极大多数的文学作品都是纪实文学，没有小说创作，所以我的工作的核心就是写出中国第一部南极的长篇小说，并且把它拍成电影。

我是带着这个非常明确的创作意图加入的中国南极第27次和28次考察队。27次我去的是东南极，那个地方是非常典型的南极特征，蓝天白雪。我却觉得有点没劲，因为我当时已经在想一个有点灾难性质的故事，所以我希望这个故事本身在环境上是有一种压迫力的。第二年我进入第28次考察队去往西南极。西南极不是普通的南极特征，它雾气氤氲，非常苍茫，整个色彩是青灰色的，起雾和下雨的日子都非常多。西南极有南极特有的丘陵地带，有很多动物，这样的环境让我觉得这片大陆既残酷又生动。当我第一次站在西海岸的时候，我看到西海岸的大海是灰色的，白浪滔天，有两条冰架从西海岸绵延伸向大海，左手边是柯林斯冰架，右手边是纳尔逊冰架，它俩阴沉澎湃、万年洁白地伸向大海。特别宿命，能让我感受到非常明确的电影感。

进东南极是坐雪龙号穿越西风带，到西南极是先到智利，在智利坐洛克希德C-130大力神运输机。大力神运输机的内部很像电影里看到的军用飞机，里面装满了物资，两排长座位，大家面对面坐着。我记得当时有人开玩笑说飞机这么可怕，掉下去怎么办？我其实也挺胆小的，恐惧也能给我灵感。那一年到了站上了，智利空军在南极西南球的空军站就掉了一架飞机。那个时候就觉得这有可能是一个导火线，这是一个简单的、好看的故事影子。

小说写完之后我把它交给出版社，又在北极一个群岛上的小木屋里待了一个月，把《南极绝恋》的小说改成《南极之恋》的剧本。小说它有文学性，它可以偷，很多的东西可以利用文学性掩饰过去，不用那么具体，它是利用你的主观想象在无限延伸我的故事。但电影不一样，电影是一个客观载体，是有我可以给你的声画语言，让你去感受到我的世界，所以电影没有办法用“四野八荒、尽是浓情”、“天地混沌苍茫”这样的句子偷过去。小说里的男主角吴富春在外面生地不知的时候，女主角荆如意在小屋里体会着真正的寂寞。我去北极是基于如意的人物考量，想看看真正的世界尽头是什么样的。

赵又廷戳泪告白，送空气戒指展极致深情

南极科考站是很热闹的，各行各业的人临时加入科考队，因为各自不同的工作而聚集在一起。在北极倒是第一次体验到所谓的极地感。那个时候是极夜，我没有见过太阳。窗外都是暴风雪，零下几十度，野外北极熊都是攻击人的。我每天住在海边的小屋里，没有网络，没有电视，连收音机都没有。这整片群岛大概只有30多个人，大家并不互相走动。极夜中人的情绪是很容易低落的，这个也很利于我的创作，我没有受到过多的打扰，就在那里写作。

岛上没有路灯，完全靠星光、极光、月光来照明。岛上有很多北极熊，所以我每次走去考察站吃饭都非常害怕，我会背上枪出门。事实上我是一个非常胆小的人，我从来不冒险，当我背着枪在野外走的时候，都在想我说在干嘛，我这是为什么？我是个佛教徒，我从不杀生。有一次我在一片黑暗中体会到一种巨大的危险感在迫近，我感受到有一个东西在看着我。我毫不犹豫的扭头就跑，一路跑回小木屋，在里面惊魂未定了很久，饿了一天，没敢再出去吃饭。那晚我在北极的小屋里写完了《南极之恋》的剧本。

回来以后电影筹备了一年多。2015年的10月我们剧组出发，10月1号在南极开机，对我来说，男主演赵又廷在这个故事里负载着人和南极的抗争，所以他必须得有真实的南极大陆的感受，这种感受演员很难欺骗自己。你让他在东北的风里去演出南极的心理感受这是不对的，这是不尊重电影。一部电影在最早诞生生命的时候，它的DNA非常重要，我要求所有的技术主创部门拥有最真实的南极DNA，让演员拥有最真实的对南极的反应和感受，回来之后我们才能在特效棚里面，才能在后面漫长的一千多个镜头的特效制作之中还原这种南极真实的感受。

在拍摄的过程中，我们剧组遇到过很多事情。又廷拍长城站敲油筒的那场戏，拍完之后天气不错，我们大家分批回来，但是最后一批就一直没有回站。外面起非常大的暴风雪，在这样大的白毛风里面，有可能你走到对面那栋楼都走不到，会越走越远。那支队伍很久没有回来，我非常害怕。最后执行制片人大伟带着我们的队伍和人回来了。大伟和我住在一个房间，他那次进了屋子非常沉默地脱完了所有的装备，坐在床上喘息了很久。我感到他是被吓坏了。

还有一个晚上我们剧组倒下了七个雪盲症，雪盲是一个很痛苦的事情。我2014年看景的时候得了雪盲症，有一只眼压升高，眼压升高会导致你视力模糊，眼睛大面积出血，是青光眼的征兆。那一次我回国之后第一时间就去医院，就被诊断为青光眼。我作为一个导演是很绝望的，因为眼睛是我们吃饭的东西。后来去复诊就说是误诊，不是青光眼，但是左眼视野永久性的缺失了一块。所以剧组雪盲倒下的那一天我心里非常难过。我记得我问队医，队医说长城站也没什么药，只有维生素，我就拿着几瓶维生素一个一个房间去探班，敲开一个一个房间的门，把维生素给他们。维生素跟治雪盲症有什么关系？没有任何关系。但这代表了一种态度，一种我想帮你但是我帮不了你的态度。那个时候我不知道为什么，心会变得非常硬，我想的第一个还是我的进度怎么办。我在南极有非常周密的拍摄计划，我的计划指标必须完成，每一天都很饱和。南极的极昼就是夏季，我们要在这个窗口期拍掉。虽然倒下七个，剧组已经瘫痪了，我依然在想明天怎么办，能拍什么？摄影指导黎耀辉非常体谅我的焦虑。第二天他默默地把所有的设备装上了雪地车，带着眼睛还没有出问题的摄制组跟我去了西海岸，我们在风最大的悬崖上拍了一天空镜。现在电影中有一个镜头是一只孤鸿飞向了远方，就是那天拍的。很多次我在剪辑时看到这个镜头就会很感慨，只有我知道有些镜头是怎么拍的，后面负载什么样的情怀或者故事。

赵又廷及导演讨论剧本

2016年的夏天，剧组在北京进入小木屋感情戏的拍摄。北京的夏季天气非常热，我们用的假雪是美术指导老师找到的一种食品添加剂。在我们发现这种材料之前，拍假的冰雪在国际上都是一个非常难的问题。在我们发现这种材料之后这个难题被攻克，这种材料在摄影机镜头里表现前景、中景、后景的雪的质感都非常富有层次。但是新问题出现了，夏天食品添加剂招苍蝇，这一阶段的拍摄是跟上千只苍蝇军团的斗争，它们时而飞过来，毁掉我一个镜头。也是演员跟酷暑和炎热的斗志，两位演员穿着非常厚重的衣服，汗湿重衫在那拼，在那磨。因为气温太热，我们都是中午开机拍到第二天的早上，连续拍了42个大夜戏。有一段时间我看到有个装着钱的框子在我面前递过来递过去，我在想什么东西，后来知道他们天天在打赌，赌今天导演几点收工。

《南极之恋》整个的电影是一个浪漫主义的悲喜剧，是在极端环境下的强戏剧的一次表达。我想我们应该是做到了这一点。又廷演的这个吴富春非常可爱，有他粗俗的一面，也有他真实的一面。他不是一个伪君子，他是个真小人，他是一个现实主义者，内心强大，手段直接，没有什么敬畏心，我们身边有很多这样的人。他们非常真挚善良，充满了战斗力，但他们总缺了点东西。同时，荆如意这样的人是我们身边越来越少的那些理想主义者，宁为玉碎，不为瓦全，脑子里只想天上500公里以上的事情，但是她一样要被挫折打击到体无完肤，把这层壳要打掉，打到躺在床上告诉吴富春她想上厕所。整个故事我们都在深挖人性，都在用极端的环境打掉人身上的壳，无论是富春身上那层庸俗的壳，还是如意身上那层高傲的壳。我们会发现，善良的人被打掉壳之后，剩下的还是善良。我们会发现在极端环境把人性剖开，露出来的还是那些最温暖、最善良的、最亮的东西。

赵又廷杨子姗绝境相互扶持

很多电影非常喜欢表现人性有多黑暗，我不在意表现那些东西，我是一个非常有气节的导演，我骨子里更是一个文人，我拍的所有故事都是真善美的故事。因为我非常坚定的相信人性本善，我们可以用一切手段，用一切极端的自然环境去表达我心目中那些人性最亮的光芒。我想表达的人性中的那些最亮的，最暖的东西。所以我觉得它不仅仅是一个爱情故事，也是一个伦理故事，它是我对于人这种动物的一个思考。南极这个环境是什么呢？南极就是人间。我们每一个人都遇到过那些白毛风，那些冰裂缝，我们每一段感情也都要经历那些东西，都要经历选择，都要经历饥饿，都要经历疲劳。我可以利用简单的五样元素，一个男人，一个女人，一只企鹅，一个救援站，和一片荒凉残酷的南极大陆，去构建出我眼中的人间。所以这个故事跟富春看似英雄主义的冒险历险没有什么太大的关系，他只是皮毛，这个故事在皮毛之下，在血肉之后。我们要探讨的是那些最最本质的东西，是人性。

见面访谈

Q & A

Q： 你从小就是佛教徒吗？

A： 我从小就是佛教徒，父母两家世世代代都是佛教徒。我的名字就是带着佛教的意思，因为观音菩萨是我的本尊，所以我叫吴有音。

Q： 你这个电影的条件设定上其实就决定了它不会走向一个自相残杀的结局，比如两个人一个有头脑，一个有体力，还有其实柴油会在食物耗尽前烧完，所以也不必要去争抢食物。是有意做这样的设定吗？

A： 对，因为我觉得一个男人要跟一个女人最后自相残杀，这样的故事我不喜欢，这不是我要的故事。

我小时候看过这样一个电影，说有一个飞机掉在一个雪山上面，然后大家最后开始人吃人。请问您这样的故事是多么的庸俗，我从内心觉得这种故事非常的俗气，我所喜欢的是少年派这样的故事，是一个男孩跟一只老虎被困在船上，但这个男孩没有杀死这只老虎，他宁可自己一个人漂流在海上，也要留下这条老虎的一条命，这是我们的傲骨，这是我们的气节。

Q： 有人创作是为了造梦，有人是为了反映这个时代，或者对现实进总结和提炼。你是哪一种？

A： 我觉得我写小说和拍电影最原始的想法是我想讴歌人性中那些美好的东西，我想表达人性中那些真善美的东西。我知道现实有多残酷，我也曾经看到过非常丑陋的人心，所以《南极绝恋》小说的后记里面，我写了一段话，人性本善或者人性本恶的争论对我来说没有意义，因为我相信人性本善。丑恶的东西那么多了，而我要以书生意气，用南极这样一个极端环境去写一段大悲大喜的人性赞歌。

在先秦诸子百家的时候，人性就是这样充满光辉的，到今天人性依然这样充满光辉。那些士大夫可以如此倨傲的活着，展现他们光辉的人性，在当代，很多人为了房子，为了车子，为了事业奔波忙碌，但依然掩盖不了他内心最温暖最善良的光芒。佛教中有一句话是特别对的，说众生皆是父母，每一个人都是佛，只是他被那些灰尘掩盖。我要干什么呢？我只会写写小说拍拍电影，当然我也偶尔会拍广告糊糊口。我能干的就是用我的笔和我的镜头把那些尘埃都吹掉，让人家知道，原来每个人都是琉璃身，每个人都是光明佛。

Q： 在电影中你要对投资人负责，这些种种外在因素会制约你的创作吗？

A： 不太会制约。我在广告的江湖里面拼了十几年，曾经拍过无数非常火的大广告，所以我非常懂市场，事实上我是一个特别讨厌的marketing专家。我也会找噱头，你知道一个好的电影一定要有噱头，你怎么能没有噱头呢？连噱头都不会找，你怎么对得起那些把脑袋挂在裤腰带上、花一个多亿陪着你拍完电影的人呢？所以说《南极之恋》有它的噱头，有它南极的噱头，是的，我承认，但是也有它的考量，而作为一个商业片的导演，在你的理想主义和现实主义中找到一种平衡点就是我要做的事情，也是这个故事所表达的，富春是一个现实主义者，如意是一个理想主义者，这两个人的相爱相杀，这两个的激烈碰撞，这两个人各自找到自己，吹去身上的灰尘，露出他们本身的琉璃身和光明佛。我觉得这是个有普世意义的东西，《南极之恋》不是一个出世的故事，它是一个入世的故事。

Q： 子姗露背是噱头吗？

A： 是噱头，但不仅仅是噱头。子姗拍摄之前跟我说，导演，我其实连胳膊都不露的，我说不行，我不是为了要别人看到电影里哪个女人在洗澡，是我要让人家从画面中从声音上感知到，在这个世界人的一切都被剥光掉。

而且浪漫主义的电影在视像特征上是需要一些非常唯美的东西。女人的身体在我眼里是最美丽的东西之一，人体本身就是美好和善良的，所以我要拍一个女人的人体，要拍一个女人感知她已经快臭了，她已经蔫了，都难受死了，我要让她洗一把澡，我要让观众从那一拍的观感之后感受到一股豁然之气，哇舒服了一下，然后两个人要开始下一拍的历险和磨难，要让观众在心理上喘一口气，所以她这个澡一定要洗。

子姗这个角色身上没有那么多外化的东西，她非常像我心中的那个自闭的我，那个孤傲的我，这样的人是不讨喜的。这样的人在电影中很难引发中那种众向的那种共鸣。

Q： 她也不可爱。

A： 不，我觉得可爱这个事情是一个人在电影里怎么从不可爱变到可爱。当最后如意跟富春说这里是我的归宿，不是你的归宿的时候，我觉得她是可爱的。当如意最后给富春剪胡子的说，你知道吗？250万年前这里是一片被森林覆盖的青川大地，这时候她是可爱的。当如意坐在悬崖上，还要念诗的时候，她特别可爱。

有很多人告诉我说，没见过都这样了还要念那么多诗的。我说我不管，我要念诗，因为没有人念诗。

Q： 这可以说是你的一个任性？

A： 可以，因为我对于诗有很深的情感，我从小到大填了无数的唐诗宋词，写过很多的古体诗。我作为导演在表达自己的作品中我要把这种情感表达出来。

“当我安息时，我愿你活着”（聂鲁达《夜》）我喜欢用这样朴素的语言去阐释如意那时候的心境。

Q： 刚刚你说洗澡那场戏。我在看的时候我并没有感到洗澡前后有非常剧烈的变化，因为她前面也没有显得这个人物很肮脏。子姗的角色眉毛整整齐齐的，脸上白白净净，有一部分原因是她一直在室内，但是不是也有部分是你不舍得把她做成一个非常现实主义、非常肮脏的形象？

A： 是的，对于女性的这个角色有可能我是有点大男子主义。我总希望要呵护到这个角色最温婉的一面，做出那种油腻的、脏的东西我不愿意。她让我感受到一种奇怪的尊重，我觉得女性应该是美好的。对于片子的类型来说，它是一个大众情怀的商业片。很难有人接受一个女性看上去非常脏非常臭，然后我们还要对她产生好感。

杨子姗静静等待赵又廷归来

我相信女性在那样的环境中有那么漫长的时间，用手指都能把自己的头发梳得很漂亮，这是一种女人的尊严。

Q： 也是一种对跟她共处一个空间的人产生了感情的标志吧？

A： 是的。男人的尊严在又廷身上是什么？是不低头、是不怂。我承认我就是喜欢英雄主义，他没有低过头。如意女人的尊严是什么？就是她没有变丑，依然还是她自己，这是两人各自的特点。

什么叫电影？有一个女的穿着一身黄颜色的运动衫，拿着一把日本刀，劈死一百多个男人，这一百多个男人西装领带，戴着墨镜，没有一个人有手枪，这就是电影。这部电影叫《杀死比尔》。我觉得电影是介于现实和夸张之间的一个表现方式。你不能完全用现实生活中的法则去规定电影，你怎么就没有被冻死？这些问题为什么不问问那些更伟大的电影呢？为什么不去质问《西部往事》呢？为什么不去质问《杀死比尔》？

我承认有些东西我喜欢相对夸张的手法，但它都是经过专家论证的。这部电影中所有的设立、小站的位置、油料、罐头、储备、如意逻辑的分析，全部是经过中国极地中心专家论证过。我的朋友张昕宇、梁红有个节目叫《侣行》，他们机场模拟飞机坠毁时我要他们在半空中拍下视频发给我看最后仪表盘是怎么转的。

同时，这部电影的浪漫主义色彩非常重要。尤其是在最后极光的表现。从地球诞生以来应该没有极光变成一条鲸鱼吧？这是一个导演的自由。

Q： 中国的现代文学中武侠其实算是浪漫主义的一个承继。

A： 我读书的时候也曾经非常喜欢金庸，但是武侠戏剧性上处理得不好，大多数武侠小说的戏剧性场面就是很矛盾，金庸的作品很多时候都是通过偶遇在酒楼上碰到了，然后说起话就打起来。我很喜欢莎士比亚，喜欢雨果。雨果每一部作品都是意料之中、情理之外，它整个的个人设计，包括时代的设计非常的犀利，但演绎的过程非常客观，非常浪漫主义。

雨果的《巴黎圣母院》和《悲惨世界》不是很成功。他最牛的是《笑面人》和《海上劳工》，还有《九三年》，这才是他真正的大作。

-END-

文|顾玥

编辑|姚璐