荒岛惊魂1966

1、个人一向认为，在黑色、悬疑、惊悚领域，罗曼.波兰斯基是唯一一个可以拿出来和阿尔弗雷德.希区柯克放在一起说说的主流导演。

2、当然希区柯克的伟大毋庸置疑，开创性的创造了繁多的叙事方式、故事创意，但是在拍摄剧本水平程度相同的黑色悬疑故事时，感觉波兰斯基的表现力并不弱于希区柯克，某些方面甚至更强！

3、除去上述两位大师级人物，在黑色悬疑惊悚领域，其他主流导演都至少差了一个级别。（其实大卫.林奇或许会比较接近，但过于另类、非主流）。如早期酷爱悬疑片的布莱恩.德.帕尔马、大卫.芬奇、克里斯托弗.诺兰、甚至朴赞郁等人，虽然也足够优秀，但总是感觉他们的电影骨子里差了些什么东西。艺术“二字”有的时候确实不大好用理论解释清楚，“感觉”、“天赋”确实不是可以后天修炼的东西。

4、还得继续说波兰斯基，在电影领域，提到“天才导演”、“才华横溢”这类评价时，我首先下意识的第一反应就是罗曼.波兰斯基。29岁导出《水中刀》、30岁导出《荒岛惊魂》（影片推迟上映了3年）、32岁拍出《冷血惊魂》、35岁《罗斯玛丽的婴儿》横空出世......天啊！无法用言语形容我对罗曼的敬仰。

5、本来想写点儿《荒岛惊魂》的观感，却说了这么多波兰斯基。现在回到正题。《荒岛惊魂》的故事本身带有很强烈的戏剧性、悬疑性、未知感，主题和《水中刀》有某些类似，但却用黑色幽默的形式来展现，呈现了一种荒诞、暴虐、阴暗、凄冷、嘲讽式的电影状态，个人风格化展露无疑，迥异于其他导演。喜欢他电影风格的人不可不看。

6、观影过程中一度认为饰演女主角的就是凯瑟琳.德纳芙，可仔细看又感觉气质上不对。没想到这位演员是凯瑟琳的亲姐姐。同样非常的漂亮，比凯瑟琳更加的立体、野性。可惜过早的死于车祸，不然其成就之高当不在妹妹之下。（忽然想起了类似经历的相声界的马桂元和马三立两兄弟，吼吼）

7、《荒岛惊魂》虽然具备一定的观赏性，但在波兰斯基早期的惊悚电影中比较，算不上特别优秀，没看过的建议先看《罗斯玛丽的婴儿》、《冷血惊魂》和《水中刀》。

   影名直译为“死胡同”，导演仿佛在此暗示了男主角最后只有“发疯”这一条路可走了。
   Polanski早年拍摄的不少电影都包含这样的主题——“他人究竟是不是地狱？”（冷血惊魂，水中刀，唐人街……）。
   但有趣的是，看完这样一部看似怪诞，绝望的电影，我对此的答案不是“YES”，（明证在此：坏蛋1号和坏蛋2号相互之间就存在着深厚的友谊）。
  它是 一部可以称得上是“邪典”的电影，虽然按照导演的想法（“我只是想拍摄一部符合大众口味的电影“）。
  我想，这位当年的“青年才俊”大概还没揣摩出什么叫大众口味吧！
  年轻人原来就是这么可爱！

重看《荒岛惊魂》，终于感受到其中的幽默之处，并且不得不为波兰斯基的才华所点赞。有限的场景及人物间，营造出必要的戏剧冲突及张力，同时还通过幽默的方式尽情展示人性的一角。

凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。

丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气。因此丈夫从一开始便是挣扎的存在，最后的奋力一搏或许是强权（手枪）和自尊（妻子的教唆）同时在手而做出的非理性选择。所以在凶徒毙命之后，丈夫彻底失去了思考能力，沦为了强权以及尊严所摆布的行尸走肉。

可以说这一次凶徒的闯入完全将主角费尽心思所营造的价值观尽数破坏，如为了中产阶级的情调而购置的城堡，其实冬天压根暖不起来；刻意编造的军人经历，在凶徒的面前彻底打脸；在朋友面前的装逼计划，更是由于凶徒的存在而流产……中产阶级的追求不过如此，脆弱而无用的表象，一旦失去面对贫瘠的生活面目，或许也只能发疯了。

凶徒如同一把钥匙，成功解放了人性的枷锁，并展示出在极端环境下，人性是如何从理性的面具包装下所展示出来的。更难得的是，波兰斯基是采取了黑色幽默的手法来表现这一切，各种形象反差所营造的笑点让人捧腹，让人为了这社会下的人性伪装而忍俊不禁。是的，只是当丈夫最后在岩石上发疯的时候，观众究竟是何等表情呢？

故事内容：两名歹徒因一次意外落入荒岛，一名歹徒身受重伤，而另一名歹徒只係手部轻伤。但佢哋不甚车落入潮汐里，当时并未回潮，受轻伤嘅歹徒独自一人去搵人求救。之后，歹徒嚟到荒岛上嘅一间别墅，寻找他人求救，点不知遇见别墅两夫妻，光头佬与女人，当时两夫妻正在谈情说爱...

 

歹徒强迫两夫妻救佢朋友，去到时，潮汐已步向成架汽车，涌上岸啦，最后仍然救上人，回到别墅，重伤嘅歹徒唔需要任何求救，第二日就死咗，歹徒要求两夫妻活埋佢，喺呢段时间里，两夫妻俾歹徒点住嚟玩，二人不得反抗，而歹徒喺别墅嘅日子里亦都尝试联络外界...

 

荒岛上本来好平静，因为一个男人入侵，令到两夫妻嘅生活出现变化，三人同住荒岛上，每个人各怀鬼胎，至此，光头佬同女人嘅情感问题，出现异常变化，女人觉得，自己嘅老公懦弱，根本唔算个男人。而男人同时感到自悲，经常三心两意，对女人，佢懦弱无能，对歹徒，佢毫无把握能否制裁佢...时间就係唯一等待...

 

改变日子嘅一天终于来到，一日，光头佬嘅亲戚嚟岛上拜访，光头佬要求歹徒配合不要乱来，而同亲戚倾谈中，有笑有讲，从中，女人同其中一个亲戚发生咗好感，当时嗰名亲戚留低一把枪喺光头佬屋企。因为亲戚嘅小朋友攞枪唔小心破坏到光头佬屋企，光头佬激气将全部人赶走...

 

光头佬非常失望，佢当时卖咗工厂而买咗呢座小岛，希望可以喺度同自己心爱嘅人共渡余生。佢已经厌烦现实嘅烦燥生活，想与世无争。因为佢拥有自己专属嘅世界，但此时，佢觉得自己就要崩溃啦。

 

喺呢个时候，歹徒犯下一个错误，可以话失策，去打电话时将衫放喺一个容易着手嘅地方，女人就顺其自然偷咗支枪，歹徒发现啦，而支枪之后俾光头佬攞住，光头佬开枪将歹徒打死，但歹徒半身不死，最后跑到自己车前攞枪，最终自己都坚持唔住，瓜咗！

 

光头佬同女人惊谎啦...女人话我哋係自慰杀人，一定要报警，而男人，成个人呆咗，精神失去支柱力，冇错，光头佬已经彻底陷入无自我状态...此时，一切过于偶然，嗰名留下枪支嘅亲戚返嚟攞枪，女人要求男人带自己走...

 

自己老婆同人走佬，电影最后，光头佬冲向石岸上，踎喺度，自言自语，悲痛承受痛楚...

 

分析电影结构

 光头佬：懦弱怕事、眼光显浅

前景是一个工厂老板，因受不了世俗纷争的变化，把工厂卖掉，买了一座小岛，在一个无人知晓的地方，与他心爱的人一起度过余生。后来歹徒的出现，把他的生活搞得一团乱，因为这样，他妻子因为此事对他产生了一种不值得信任的感觉。从电影到结尾，他饰演的只是一个“悲剧主义者”罢了。

 

女人：性情风骚、毫无主见

电影中影响主人公和歹徒的重要人物，歹徒的出现，使他看出老公的懦弱无能，因为她！歹徒最后才得到报应，因为她，将三角的关系从威胁、从容、报复迎刃而开，仿佛，女人只是游戏中的开路者。

 

歹徒：烦燥不安、自把自为

一个入侵者，威迫这个游戏的始作俑者，但这世上有一点不会变，入侵想主宰一切的人，永远不会有好结果，说得明一些，歹徒只不过是“恶魔的化身”罢了，他想主宰一切，但最后还是敌不过他人的智慧，导致自己最后惨死在枪下。

 

以上是我个人的意见，有错没错请大家多多包涵

 

 两夫妻本来甜蜜安稳，但毫无预知下，突如其来的一次事件，足似改变二人的命运，在他们俩毫无意识毫无仿防备之下，因为一个人，一次让他们改变命运的人，闯入了这场荒谬游戏。

人的潜能是可以迫出来的，是好是错就难说。在精神绷紧的状态当中，人总是会胡思乱想、乱了分寸，总想着结果会怎么样，往往会往坏的一方想得多，也因为这样，最终来了一场“恶性的结局”

想一想，入侵者的确可恶，不过在电影中，也因为歹徒出现，可使女人看清老公的真面目，电影中，两夫妻才是主头戏，歹徒这角色，顶多是陪衬，发掘其它角色的关键人物罢了。

 

电影不算惊悚、心理化也不算太过于、摄影风格也不错，这电影反而像一部纯黑色电影，也是一部对女性心灵探讨的电影，与（冷血惊魂）相比，有点类似的地方

 

而他们三个，最终还是没法逃出命运的逆向点

 

PS：点讲好呢...呢部电影唔算太过突出，但胜在有睇头、喺风格上同述事上，人物心理断断续续嘅变化，的确有意思！

http://blog.trivialfilm.com/2012/06/cul-de-sac16.html
Cul-de-sac (1966)

本片获得第16届柏林电影节金熊奖。

影片讲述一对夫妻与一个歹徒的故事。一座小岛上住着一对夫妻，他们平静的生活被一个外来的歹徒打破。歹徒来自没有涨潮前的公路，他还有一个受伤严重的同伙在公路上的车中。歹徒偷偷潜入夫妻家中，通过电话与上司联系后就掐断了电话线，准备等待上司派人来接他。夫妻二人很快发现歹徒，但是在他的威胁下，夫妻二人很听他的话。随后，三人将歹徒同伙搬入屋中。此时，夫妻中的男人很害怕，但女人却与歹徒相处融洽，还将自酿的酒给他喝。歹徒同伙很快就死了，男人随即被歹徒叫醒去挖坟墓，安葬了同伙。清晨，男人已经变得有些不正常，开始向歹徒不停地诉苦。几天过去，公路上终于来了一辆车。于是，歹徒将夫妻关了起来，兴奋去迎接来的人。可是，到来的只是夫妻的客人。为了不漏破绽，歹徒装作夫妻家的园丁，并给大家做起饭来。此时，男人已经显得很烦躁，他在客人吃饭后，用一个借口撵走了众人，其中还包括与女人关系密切的邻居。晚上，女人趁歹徒熟睡偷走了他的枪，交给了男人。歹徒醒来后，接上电话联系上司，才知道不会有人来接他，就准备离开。可是，歹徒发现枪丢了，就威胁夫妻两人交出手枪。男人慌乱中打死了歹徒，女人就让男人陪她马上离开小岛，但是男人呆住了。女人见到如此状况，只好随回来取东西的另一个男人离开了小岛。最后，男人在涨潮的公路上狂奔起来，疯了。

本片是一部很有趣的电影，因为它会给每一个观众不同的感受，不像是惯常的影片——大家都有统一的感受。因此，这部电影是很难评价的。此外，本片相关资料也少，更使得人们难以猜透当初Roman Polanski拍摄本片的意图。因此，我只能写我自己感受到的，而且与网上诸多观点并不相同。

我体会到的编导意图是，Roman Polanski想通过这部影片展示困境下人们的心态变化——劫持者往往是最亲密的敌人，这从夫妻与歹徒之间的相处就可见一斑。比如，男人会为歹徒刮胡子、男人会向歹徒诉苦，女人会帮歹徒挖坟、女人会给歹徒做早餐，等等。以上这是“亲密”的关系，然而夫妻二人终究还是歹徒的人质，所以歹徒会用枪提防他们、会打跟歹徒开玩笑的女人。因此，即使夫妻二人没有斯德哥尔摩综合症，他们与歹徒的关系也是“最亲密的敌人”。

影片另一方面，还展现了爱情的虚伪。关于这些，是通过夫妻二人的关系展开的。既然是夫妻，那么他们必然相爱，可是片中的种种细节告诉观众们，两人并不相爱。比如，女人与邻居偷情、女人在餐桌上与男人暧昧，以及最具讽刺意味的场景——枪指着夫妻二人时，两人争相往后躲。这一切都表现出他们夫妻二人感情的虚假。此外，片尾女人让男人与他一起离开并不是因为爱情，而是需要有人陪她。所以，当另一个男人出现时，她彻底抛弃了男人。总之，爱情在本片中并不是那么美好，真可谓“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”。

电影拍摄方面很出色，也可以说本片在技术方面无懈可击。因为这样一部只有三个主角、场景范围有限的电影，能做到情节曲折、引人入胜，而且还不沉闷拖沓，就不是一般编导所能做到的。可见本片的叙事节奏、故事结构、画面取景、剪辑运用多么出色。这也让我了解到Roman Polanski在电影方面确实颇有才华，能够叱咤影坛多年还是有些真本事的。总之，这部上个世纪六十年代的电影放到今天来看，依然会赏心悦目，而且也不会感到沉闷，是一部非常出色的悬疑惊悚片。

额外说一句。本片中文字幕缺少70-77分钟左右的字幕，所有版本中文字幕都没有。英文字幕倒是很完整，为什么没有人翻译一下？量并不大。

演员表演方面同样出彩。虽然片中两位男主角Lionel Stander、Donald Pleasence不是特别出名，但并不影响他们在片中的精湛演出。怯懦的男人、彪悍的歹徒，这两个性格鲜明的人物深深的烙印在世界电影史中。片中女主角Françoise Dorléac是Catherine Deneuve的姐姐，但两人的相貌并不相像，还是Catherine Deneuve更漂亮一些。她在片中的正面特写不多，所以我对她的印象也不深。可惜的是，Françoise Dorléac因为车祸英年早逝，让世界少了一个美丽的法国女人。

总结一下。本片相对于上个世纪六十年代的电影来说非常出色，即使在今天来看依然不会落伍。此外，“困境求生”的故事模式也给了现代电影很多启发。同时，细腻的人物塑造也让电影颇具深度。因此本片获得金熊奖实至名归，只是本片比Roman Polanski的其他电影差一些。

Françoise Dorléac

Françoise Dorléac

序列：0842

Cul-de-sac.1966.BluRay.CC.720p.AC3.x264-CHD

2012-06-16