死亡幻觉

说实话，没看懂，看完之后觉得云里雾里，直到看了一些评论和介绍才理出点儿头绪。主人公Donnie Darko被一个神秘人物Frank夜半时分引出房间，躲过从天而降的飞机引擎，逃过一劫，但又被告知世界将在28天之后毁灭，他有拯救世界的义务。之后的28天里，他通过亲身经历和阅读一本奇书，知道了毁灭的缘由是“离线宇宙”，那架莫名其妙的飞机引擎来自未来，正是28天之后他母亲和妹妹乘坐的失事飞机。他运用从书中学到的知识将“离线宇宙”恢复到“原发宇宙”，用自己的死换来世界的恢复正轨。

这样的故事在科幻电影和小说里并不算新颖，更不算复杂，可是居然让我这个看过不少电影的人没看懂。而且还有疑问：最后主人公还是死于来自未来的飞机引擎，这不还是时空的紊乱么？世界怎么就得到拯救了？还是说未来的发展从这一种可能变成了那一种可能？可能是我还是没看懂。一种原因是我智商不够（我当然不甘心承认这一点，并且可以拿出很多证据来证明不是），另一种原因就是编剧和导演（同一个人）在装13。

这部片子的评价不低，IMDb评分8.3，排名127，跻身TOP250之列。豆瓣上的评分也相当不俗。不过从评论来看，很多人也是在来自电影之外的信息的帮助下看懂的，因为电影里有太多的隐喻和指涉。也许有人觉得一部电影承载了这么多的信息量很牛逼，特别地这还是导演Richard Kelly的处女作，更是牛逼的平方，于是给出了高分。而我恰恰是为此才压低了分数。并不是我刻意与众不同，而是我不认同这种方式。

一部电影所应承载的信息量，下限是让观众足以看懂故事，上限是不要给观众造成困惑，这个“度”往往是由影片的故事决定的。一个新导演，很喜欢往自己的处女作里塞入很多东西，恨不得把自己所有想表达的都放进去，这样一方面会使影片承受不起，另一方面也会使观众看着很累。还喜欢玩些花样，用一些技巧把一个并不复杂的故事非要给弄复杂了，这是一种水平，但更是故弄玄虚。再加上一个总摆出一副表情迷离阴郁、说法阴阳怪气的死样子的男主人公，那就除了装13之外没什么好评价的了。

其实影片里那种80年代的感觉还是挺迷人的，每每适时而起的歌声也配得不错，拍摄手法上也颇有些闪光之处。只是导演过于炫技了，过犹不及。

   很早前看了Donnie Darko，今天又把它重新下载下来再看了一遍。这个由南加州大学电影系刚毕业的Richard Kelly的处女作有着非同一般的有趣的地方，原来看的那遍现在看来是完全没有看懂，但仍知道是部不错的片子——但凡是有惊异的地方或者略带哲学意义而又不大容易懂的片子，我都有这个感觉。

        先说说对它的总体感觉吧，死亡幻觉是中文译名，个人觉得只是一个极为表面的阐述，免不了商业运作的味道。片子就像宇宙螺旋般的从开头到结尾让人感到时间的混乱。这也是导演对于片子的一种说明，宇宙的结构就是一个寻不到何时开始何时结尾的螺旋。Donnie所见的是幻觉么，这个并不重要，正如蝴蝶效应中你的重点不在于他为什么能够重写历史一样。D为了拯救他的家人，他的女朋友，在最后的大限到来之时，也就是宇宙又走到了相似的“起点”之时，做出了一个新的选择，在睡梦中以牺牲自己来保护他人。

        片子是诗意的，虽然它有着这么一个惊愕的中文译名，听听他最后的结尾曲“MAD WORLD”Children are waiting for the day they feel good, Happy birthday, Happy birthday...电影最后一章“梦”中所有人都在思索自己所做过的错事，痛苦哭泣在这个漫绿的宁静的小城"no one knew me, no one knew me"，有着创世纪般的奇幻色彩。

        大概剧情是这样的：D(Donnie Darko)时常梦游，醒来时分发现自己躺在不同的地方，他被一个声音指引着走出房间，偶然躲过了飞机失事而掉落的一个飞机引擎，这个兔人告诉他世界的大限是28天6小时48分12秒以后。D时常看到一个叫FRANK的兔人，他认为这是IMAGINERY，也是自己思维有问题，是精神分裂的前兆，他被这个兔人指引着去水淹学校，火烧伪君子家，而当他试图解释他所遇到的所有现象时，他的女友不幸被车撞死，而28天将过，他的母亲和妹妹因飞机失事而引起D要改变现状的冲动，他用“死亡幻觉”看透了时间旅行，选择了自我牺牲来拯救他周围的人，于是时间和历史沿着新的由头重新发展。

       如果单纯看了这些也就是那么一回事，导演想通过这些事件营造一种幻觉，德鲁·巴里摩尔所饰演的英语教师在有一堂课上问D，文章的大意是什么，D言：“破坏是创造的一种形式，他们想要改变旧世界”我想这才是影片想说的。

       电影构建在这么一个由编剧既定的“事实”上：

       我们的宇宙正常为原发宇宙，而病态状况为离线宇宙，顾名思义即为脱离主线的宇宙，不稳定的宇宙，这种意外是很少发生，但是一旦离线宇宙出现，其本身就极不稳定，只能维持几周（影片为28天），如果离线宇宙坍塌，就会在原发宇宙内形成黑洞，它将摧毁一切存在（影片最后D所看到的风暴幻觉就是黑洞形成的过程，也就是兔人所说的世界末日。

       水和铁是时空旅行的关键因素，水用来构造时空之门，铁用来构造圣物，离线宇宙出现的征兆就是圣物的出现，而圣物周围的人就处于危险时空涡流的震中，为了弥补这种可怕的后果，上天选择了一个“活体接受者”，我们可以认为是THE ONE，他需要将圣物送回到原发宇宙中，这样才能拯救世界，怎么送回呢，我个人认为是圣物与这个接受者的结合，因为片中提到这个活体接受者本来应该因好奇把圣物纳为己有，而D在最先并没有和圣物结合。

       OK，我在说的更为浅显一点，圣物就是飞机引擎，而活体接受者为Donnie Darko，本来引擎应该把D砸死达到融合，但是因D的死亡幻觉他看到了兔人也就避免了自己的死，但是他也只有28天来做出自己的选择。

       活体接受者自己体内有种因素叫“活控体”，它是脑中的一股力量，驱使你去某个地方，免于自己在离线宇宙中泯灭，我理解为人的第6感潜意识，简单说就是趋利避害，常人容易认为他是精神病。片中这个活控体就是兔人，他是D想象出来的，同时也让D最先免于一死。

       D，他周围的人被称为被控体

       那些一定会死的人被称为死控体，他会设置陷阱以保证活体接受者把圣物送回原发宇宙，片中的死控体就是那个想在万圣节舞会上扮演兔人的人，他因为撞死了D的女友而被打死，同时也促使D为了拯救女友而做出决定，于是兔人的形象是活控体，而扮演活控体的那个人是死控体。

       最后，也是电影的最后一章“梦”：当离线宇宙被拯救后，所有的被控体苏醒过来，他们仍然被噩梦缠绕，并会为其在“梦中”的不良行为深感懊恼。幻觉？幻觉！点题

       呼，没有想到完全看懂了是这样一种舒畅的感觉，错过了中国对伊朗的球赛！看片子记录了5张纸头。。

奥逊·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁，理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。有时候只能说，天才生来就是注定被憎恨和嫉妒的。
理查德·凯利自己说，他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。之后的一年半就一直在四处碰壁，要么是剧本不过关，要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。直到有一天剧本流落到了德鲁·巴利摩尔的手里。在《霹雳娇娃》的片花放映会上，凯利问巴利摩尔愿不愿意演个角色，巴利摩尔说，行啊，只要你让我当制片。于是，2000年夏天，片子开拍了。预算450万，在2001年的圣诞斯电影节上首映。
《死亡幻觉》这个中文译名容易让人误解，仿佛一切都可以用最后的“恍然大悟”虚晃而去，佛说，一切皆虚妄。但是这部电影最能打动我的地方却是它的诗意。“诗意”的意思就是它很抒情，就是悲剧底子上的一点亮色。一个高中生，单纯善良，与世无争，但是却在冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的意义和爱的温暖。最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生，世界如常。
《幽灵世界》里的主人公都是古里古怪的，没有朋友，在家长和老师眼中都是“问题少年”，但突然就出现了一个人，开始了一段爱情；《美国丽人》中，一个中产阶级小镇里，男生总是不说话，拿着DV拍来拍去，晚上还用望远镜偷窥。有一天他对女孩说：“让你看看我拍过的最美的东西”，然后出现在屏幕上的是一个在风中飘来荡去的塑料袋；《死亡幻觉》里，Gretchen问Donnie:“你怎么总是怪怪的。”Donnie说：“哦，对不起。”Gretchen就说：“这是夸你。”于是两个人就在一起了。
这是命定的相遇，《暗恋桃花源》里的江滨流说，他们一定要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也一定会相遇。他们要是不能相遇那是不可思议的。好像这个世界就是为了他们的相遇而准备好了似的。
然而，Gretchen在那个命定的世界里死掉了，为了让她在另一个充满可能性的世界中继续活着，Donnie也只好死掉了。
“时间不逝，圆圈不圆”，世界在哪一秒发生差错，谁都不知道，只不过在第二个一秒，有个女孩还恍惚记得一桩爱情的发生，这就足够了。
《幽灵世界》里有个老头，每天都坐在街头的同一把椅子上，从早到晚，日复一日。有一天女孩对他说：“你在等什么？”老头说：“我等车。”女孩说：“别等了，班车早就改线了。”然而在故事结尾的时候，竟然真的有一辆班车出现了，而且就停在老头身旁。老头沉默着上了车，离开了小镇。《死亡幻觉》里有个老太太，人们都说她已经101岁了，当过修女，后来抛弃上帝写了一本《时空旅行奥义书》。老太太每天都走到马路对面，打开信箱的铁盒子查信。可是铁盒子永远是空的。直到有一天，Donnie给她他写了一封信，说：“我希望当世界末日来临的时候，我还能吐纳呼吸，因为还有那么多事情铺展在我面前。”
时间不重要，等待才重要。只要相信，奇迹就会出现。似乎只有老人懂得这个道理。
《死亡幻觉》里德鲁·巴利摩尔演的那个文学老师在上课时候教学生们Graham Greene的一篇小说《The Destructors》，讲的是一群调皮捣蛋的孩子对一个老人住的房子搞破坏的故事。老师问Donnie这故事是什么意思？Donnie说：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart,to make things change.”这简直是人与“存在”抗争的真正悲剧性秘密：世界不应该是这个样子的。我要毁灭一切，改变这个世界 。
《死亡幻觉》还有一个道貌岸然的“精神牧师”Jim，他就像《木兰花》里的汤姆·克鲁斯一样，不断的在电视里和讲台上蹦蹦跳跳，为他那一整套雄辩的价值体系布道，一大批追随者视他为净化灵魂的精神领袖。这些信徒如同《梦之安魂曲》里爱上电视的老妈妈，无可拯救，无所依托，绝对虔诚，疯狂信教，直到一把火烧出一个儿童色情工厂。就像杨德昌说的，这个时代，没人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。80年代美国重提所谓“家庭价值”，因为信仰崩溃。其实放到今天，哪都一样。
再说，为什么电影的故事背景是在80年代？理查德·凯利说一是因为他那是正好青春期（88年的时候13岁），二是关于80年代的怀旧作品太少了。人类经过了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世纪初都相信世界是假的，纷纷等待Neo来摧毁电脑帝国。只有斯皮尔伯格、赞米基斯和詹姆斯·卡梅隆对他影响最大。于是就选了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。
除了音乐，还有关于电影的引文。80年代的美国大片我们都看过。首先是赞米基斯的《回到未来2》，本片借了一点点“平行宇宙”的概念；其次是斯皮尔伯格的《外星人》，月下单车那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深渊》，借了一点点“水蛇”的特效造型。最经典的是：Donnie和Gretchen去看夜场电影，萨姆·雷米的《人玩鬼》。诺大的电影院里只有他们两个人，Gretchen靠着椅背睡着了。银幕上黎明降临，旭日初升。悲怆的咏叹调响起，太阳幻为钟表，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这一场景简直能让人目瞪口呆，只觉眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊悲剧。接下来，Donnie走出电影院，门口的霓虹灯牌上竟是《基督的最后诱惑》，在《基督》里，就在耶稣被罗马人钉在十字架上的时候，他发生了幻觉，并在幻觉中得救，结婚生子，直至垂垂老矣。在他行将就木时，犹大来了，指责他的背叛行径，此时他才幡然悔悟，并且发现自己仍在十字架上。可见两片不仅在结构上近似，而且Donnie简直就是80年代的再生耶稣。另外，弗兰克这个“想象中的朋友”明显是受了《闪灵》的启发，至于为什么把弗兰克设计成“兔人”的角色，好多人说是向《Harvey》致敬。但理查德·凯利本人的理由是：他知道弗兰克最后要在万圣节的狂欢派对上盛装出现，而且兔子生性温和善良，套在人身上反而透出一股邪气，就是反讽了。
最后简单说一下电影故事的情节：
我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任－－“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。
本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物。（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点）
离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

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《时空旅行奥义书》《THE PHILOSOPHY OF TIME TRAVEL》
前言
此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。
1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗

第一章 离线宇宙（Tangent Universe）
原发宇宙（Primary Universe）充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生 。
而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸－－黑洞将摧毁一切存在。

第二章 圣物（Artifact）与活体（Living）
当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章 水（Water）和铁（Iron）
水和铁是时空旅行的关键元素。
在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
铁是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦（Dream）
当“被控体”((Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕。
但大多数不会记起先前的经历。
那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔；
“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人；
一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿；
主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者（Living Receiver）
活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。
没人知道他是怎样或为什么被选中。
他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体（Manipulated Dead）
死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道（Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。
第四次元通道由水构成。
死控体据此控制活体接受者。
他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体（Manipulated Living）
活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。
不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

《死亡幻觉Donnie Darko》故事逻辑结构原创解析

           要理解这部电影的故事逻辑结构，必不可少的是对《时空旅行奥义书》的解读，整个事件的合理性都是基于这本书。首先要明白的是，这本书的内容是导演编的，对于我们现实生活 它不是真理，但是对于电影里发生的事，它就是准则 就是真理。其次，需要了解一定的科普知识，比如“四维” “时空” “宇宙”“虫洞”之类的科学名词，虽然电影中的书只用于电影，但是我们现实生活中的知识 是完全可以用于更好的理解电影的。

          这里先来说说现实中的科学知识，以便更好的理解电影中的《时空旅行奥义书》。列举几点我认为比较要紧的科学知识，因为这几点很可能会是大家理解中碰到障碍的地方或者是需要重点理解以及重视的地方，其他比较简单易懂的就不赘述了：
1.四维时空就是三维的空间加一维的时间。爱因斯坦说的是在三维空间上加一条时间轴。（从爱因斯坦的广义相对论里面可以了解并延伸出许多对电影的参照知识， 比如：一个世界的构成必须满足两个条件：空间和时间，如果这两者之间任意一个不存在，那么这个世界就无意义，也就是说这个世界就不存在。）
2.弯曲时空（Flection timespace） ：爱因斯坦的广义相对论认为，由于有物质的存在，空间和时间会发生弯曲，而引力场实际上是一个弯曲的时空。（书中所说的原发宇宙就是人类生存的地球所在时空，由于地球所在的时空具备时间、空间、物质三要素，所以它是一个弯曲时空。）
3.虫洞（Wormhole），又称爱因斯坦－罗森桥，是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道。透过虫洞可以做瞬时间的空间转移或者做时空旅行。

解析了这些现实生活中的基础知识以后，再来看看《时空旅行奥义书》。根据《时空旅行奥义书》所说，可知：原发宇宙 多灾多难 人难逃一死 事物发展充满了不可知性；离线宇宙的产生 是由于原发宇宙的第四维被穿透（这里需注意，第四维 也就是时间）；由于原发宇宙和离线宇宙是共用一个时间轴，所以离线宇宙一旦产生，原发宇宙的所有运作都会停止；圣物是在原发宇宙中不合理存在的一件东西，通常是铁属性类的东西，圣物的出现是离线宇宙产生的第一征兆；离线宇宙中的一切运作都是有安排的有规律的进行（从影片的表达来看，可以简要的称之为：离线宇宙的运作由神按规律操纵着，至于神的性质，下面会讨论），但是离线宇宙本身极其不稳定，只能维持几个星期；离线宇宙一旦坍塌，其产生的黑洞将毁灭一切存在。
从影片里分析：:影片开头，人们及运作的事物是处于原发宇宙的，一切都是不可知性的，有灾难有危机 有生存有死亡，但要注意它是有因果逻辑关系的，存在的事物都是合理的（想象一下现实生活中的地球 就能理解了）。直到那天晚上坠落在D家的引擎出现，由于引擎是没有来由的（航空局FAA查不到它，它不属于任何一个可知飞行物内的零部件），所以可知引擎即是圣物（或者说引擎里暗藏了圣物，引擎是个装圣物的容器~[因为影片里拍到引擎的时候 给了个特写给引擎中央 那个不知道是什么的东西，再加上书中所说“铁是构造圣物容器的传递元素”，所以很可能那个才是所谓的圣物，引擎只是容器，但引擎的不合理 证实了圣物的存在 这个毋庸置疑]。但为了便于表述 我之后都把引擎当做圣物）。圣物的出现意味着离线宇宙已经产生，所以可以确定 接下来一系列发生的事 都是在离线宇宙。但要注意的是，原发宇宙的事物运作停止了，可能是停在引擎出现的时刻，而事物运作又接着原来的事继续在离线宇宙运作。因为 由书中内容可知 事物在原发宇宙停止 时间并不会停止，时间是被穿透了 所以偏离了原轨道，所以事物在离线宇宙中进行。也就是说 引擎是同一个引擎，它发生在原发宇宙 原发宇宙静止，而它在离线宇宙继续掉落，Donnie被兔人Frank唤走 逃过一劫，引擎砸在Donnie房间。既然这接下来的都是在离线宇宙了，所以一连串的奇怪事情都可以被理解通顺，也可以概括的说 神之机器操纵这一切来引导D把圣物送还给原发宇宙。了解了这样一个大概的结构，再来细分讨论下：

PART1.分论:

【原发宇宙 跟我们现实生活中的地球环境一致，因而是充满了不可知性。离线宇宙(Tangent Universe) 一切皆有神在安排，按照一定的规律运作。】这是一个很重要的对比性质结论，在书本中没有被明确，从影片整体来看是隐藏性的。先来说说这个离线宇宙的宿命安排合理性：从《时空旅行奥义书》里种种描述可以发现，离线宇宙按照此书的规律来规范事物运作，而且影片中在离线宇宙发生的事情 按照我们正常思路来想都是非常奇怪的，比如Donnie一家对D的包容、D爸对D的支持，兔人Frank的极力相助，GretchenRose无端的夸赞D表现出的怪异 在D说要她做女朋友的时候一口答应……这些种种在地球世界看来都是很难解释得通的（PART3会具体阐述 被安排的体系），还有Donnie自身被赋予的强大能力最终是用来送回引擎，这种种迹象 都表明了在离线宇宙里的一切都是受支配受安排的，而这样安排的目的就是为了让活体接收者送还圣物。再细看书中“梦”这一章表现的就是离线宇宙中发生的事就像一场梦，你不能证明它的真实性，但是它安排了梦里这一切的发生，结尾那句“主说 一切皆有原因”也很明显（影片中也确实有提到神，在电影版里面 死控体Frank在第一次对Donnie显形时说“I've been watching you... God loves his children. God loves you。” 比较明显表现出这一切都冥冥之中有安排。而DVD剪辑版的 把后面那段God的去掉了 据说是导演为避开宗教色彩。由此推测，导演最初说得露骨是为了让大家更好的理解冥冥之中的注定，但是后来剪切掉了 大概是为了让大家自己去揣摩那种注定，同时更体现得倾向于科学。当然 如果感觉这么说不准确 你可以认为“神”是一种假设性存在，把虚拟的一套系统 具体化）。也就是说，假设这一切是有神的安排，那么这一切都是非常通顺能解释的；反而，如果没有被安排，没有这样一条隐藏的定义，那么电影中的一切不正常都显得毫无意义。再来看看原发宇宙：由于影片本身并不是单纯的科幻片or 心理片or sth，所以不能用单一的思维逻辑去看待（纯科幻片 就按科幻里说是怎样就怎样了 不需要推敲，纯心理片 就按照心理剖析的角度去揣摩角色），所以 我们不妨把原发宇宙的生活看作是我们现实生活的概念，也就是说 当影片中人物事件都在原发宇宙的时候，我们就用我们地球人的一套去理解，所以原发宇宙是充满了不可知性的；而当影片中事物都在离线宇宙的时候，就按照《时空旅行奥义书》去理解（这本书体现出来的就是很多的安排），这样 就不会感觉那么混乱了。这样划分清晰了之后，也更能解析男主人公Donnie的死（见下文）。

原发宇宙的事物运作停止了，而事物运作又接着原来的事继续在离线宇宙运作。这点怎么理解：
由奥义书可知，当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。时空涡流附近的人 也就是Donnie所在的Middlesex镇上的人，当离线宇宙出现，他们就接着原发宇宙中运作的点 在离线宇宙中继续运作，而不同的是 原发宇宙的运作是不可知的 离线宇宙中的运作都由神安排了。神安排事物运作的主要目的就是让活体接收者Donnie把圣物返还给原发宇宙，所以神并不需要操作所有的事物 改变所有的情况，神只需要在保证一切都不干扰 目的达成 的情况下 去安排一些事，也就是说 改变个别情况个别人物就可以了。而所谓的有规律的安排运作，可以理解为 神不能违背这个规律 不能违背最终目的，神也只能按照规律去安排。所以，事物可以接着原来在原发宇宙的发生断点处 继续在离线宇宙发生。
离线宇宙中的神 应该怎么理解？——我觉得，没有多少宗教色彩，甚至可以说 导演故意避开了宗教上的意义（导演在DVD剪辑版时候删掉了偏宗教提示的话），但是却恰到好处的可以诱发观众偏宗教的神之理解（具体怎么想，都看各人，会找到一个释怀点，感性的释放出内心的感情）。我觉得从本片整体把握来推断，离线宇宙里的神 是科学化的（就像 那本书 放在电影里的离线宇宙中是真理 一样）。我的理解是:假设一个三维时空里活着一群生物，而人作为四维时空里的生物存在，假设人能看到三维时空生物的运作，那么 只要人对其及其环境稍有做为，便能相当大程度的左右其行动 乃至整个生命。具体点说，三维时空里的扁平人只有XY空间维度，而人有XYZ空间维度，人可以在扁平人看不到的四角对其进行操纵，比如人在扁平人的位置画一个圈圈将其圈住，那他就被困住了。对于扁平人，四维时空的人 就是他们所认为的神。（这个假设理论在物理教科书之类的应该出现过）。所以，相对对于四维时空的人，高维时空的物种 就是人类所谓的神，他可以像 人类左右扁平人一样轻松的 去左右人类。这样的科学解释跳出电影付之于现实也一样说得通。不禁赞叹导演的高明！真是源于生活又高于生活。
离线宇宙中 对应书本的 被神重点安排的人物 有哪些？——
1.活体接受者 是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。书中说活体接收者被选中是没有缘由的，所以也无需解释。根据电影可明显知道活体接受者就是Donnie。还有一点是，由于活体接受者有超能力、很强的意念，所以在整个离线宇宙中 D是最具有行动能力和自我意识的人，因此他不被操控 只能被引导。
2.活控体 通常是活体接受者周围的朋友／邻人。活控体里面最典型的应该是混混。
3.死控体 会设置引导陷阱，以引发活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道与活体接受者接触。影片里被安排的死控体很明显的是兔人Frank，神的旨意大都借由他来引导实现。而看到最后面会发现Gretchen Ross也是死控体。这两个最主要的死控体的共同点：一路辅助引导Donnie完成神的旨意，在离线宇宙里后来都死了，而在原发宇宙里 两人与Donnie都没有关系（甚至不认识）。另外，比较模糊的是Donnie一家是否是死控体，我认为可以当做是死控体，因为Donnie妈妈她们比赛完乘坐飞机回来的途中刚好是离线宇宙不稳定的时候 异常的天象使得飞机坠落，坠落了 十有八九都是死了，也就可以当做是死控体，而且她们在离线宇宙中比在原发宇宙中 跟Donnie的冲突减少了很多 甚至支持D 这些都符合死控体帮助活体接收者的性质。而还要补充的一点是很多人会对死控体什么时候死的感到困惑，我的理解是死控体一开始就被确定了会死，至于他们被安排什么时候死这并不重要，确定了这点 就不会为求证什么一开始就死了最后再死一次之类的说法而感到困惑了。
4.活体 也就是陷入这个漩涡震中而没有被强烈安排操纵的人，但并不代表没有被安排，他们只是被安排在不干扰返回目的 的情况下 按照原发宇宙的事物逻辑自行发展，在需要的时候 还是会被特殊安排的。书上说“活体将出于好奇将圣物收回”也就是体现的这点，比如航天局FAA收回了那个引擎，也即圣物。我相信在后来Donnie送回引擎的环节也是被安排着Donnie能够拿到引擎的（这个送还的环节没有拍摄出来 是极好的设计 既表明了此环节也是被安排的 很容易的 所以不需要多拍，又节省了成本）。而又比如亚裔女孩，她作为活体，没有被安排干嘛，她随着她自己的意识进行着，并且她也从来没有扰乱送还引擎的举动。

神通过种种安排 引导Donnie把圣物送还给原发宇宙之后就能确保拯救世界了吗？——不一定。神只能安排离线宇宙中发生什么，不能确保充满不可知性的原发宇宙是否被拯救。但正因为原发宇宙的不可知性，它被拯救是有概率的。所以一旦出现离线宇宙，神之机器就将安排圣物返还到原发宇宙。也就是说，当神引导D送还引擎给原发宇宙之后，如果这个引擎合理存在了（比如刚好是有一架飞机失事，引擎坠落在了Donnie房间的位置），那么事物将在原发宇宙中继续运作，时间轴被拉回即定轨道，离线宇宙也就不存在了；而如果这个引擎被送还了还是遭遇不合理，那么事物又将在离线宇宙中从引擎掉落那一刻开始继续运作，也就是所谓的 循环了。
事情的运作 是否循环了？——从影片种种迹象来看，由 引擎坠落在Donnie房间到 最后的Donnie把引擎送回原发宇宙 这一段 确实是循环了。循环发生，是因为 引擎送回原发宇宙之后，又由于“不合理”的概率存在，使得引擎依然不合理存在，于是引擎掉落事件继续在离线宇宙中发生，而在离线宇宙中 死控体Frank 被神安排引导Donnie走出房间以避免Donnie被砸死，随之又会有后面一连串事件发生（这些内容可能有些不一样，但目的是一样的），直到引擎被送回原发宇宙。
细说下循环————我认为循环的内容是不会完全一样的（也就是说 第一次离线 跟第二次离线 发生的事和物品摆布并不是完全一样的，但也大多相同），而循环这种东西 反复拍的话 表现是表现得很明显了 但就不够味道也不足以体现导演的技巧性了，所以 导演运用了一定的技巧来表现。导演是以简单的时间顺序平铺叙事来拍的，内容非常连贯，看似是从10月2号到28号一连串的一次性事件（即 没有循环），但其实细看会发现 导演用了细节特写和埋伏笔的对话来表现循环的性质。整体可以理解为：他将所有的循环做了截取 集合成一次连贯的事件（浓缩就是精华嘛），而在 循环里相同且连贯的事件会表现出错位。我举个现实生活中的例子来说明下，比如一般的导演拍电影吧，整个剧本是安排好了的，但不可能把整个电影连贯的一次性就拍成功，有些没拍好就要重拍，有些戏份要改一下，也得再拍，一个片段可能拍有好几条底片，后期会进行剪辑~在这好几条的底片里取长补短形成这完美的一段，但如果剪辑不当——比如第一次拍的房屋内海报是正着贴的 第二次却贴倒了 剪辑时候没有注意这个细节 把它们剪辑进了同一个连续片段~也就是错位了~就是所谓的穿帮镜头了。再回看本部电影，神把离线宇宙里的事物安排好了（就像剧本安排好了一样），神只能引导D去完成使命（就像导演只能引导演员去演那个角色而不代替演员完成一样），所以每一次的循环 内容不会完全相同（就像拍摄了很多条底片一样），但都将完成一个最终目的（就像拍摄多次最终成一个电影一样），而本影片中的错位画面（也就相当于拍摄电影里造成的错位穿帮镜头）~却成了循环的有力表现。
这里列举些影片中表明循环的细节（以下标明的事件数字是按照影片拍摄顺序 也就是事情发展顺序 来标明的，是我个人的整理标明，因此不用管我是怎么划分的，只需要知道所说事件是在发展顺序中的大概哪里就行 ，标明事件数字主要是为明确区分几个事件的前后关系）：
1.事件16，兔子装的Frank再次隔着水元素出现，Donnie隔着水元素用刀戳Frank的右眼位置。
   事件23，D和GR在电影院看电影，GR睡着后Frank现身，D叫Frank脱下兔子装扮，F脱下兔子脸，D看到F右眼伤（推测是Frank右眼因为Donnie隔着屏障用刀戳F那段时候受的伤，但那时候F带着面具 所以看不见。），D问他是怎么回事，F没有回答，但D随之露出了邪恶笑容（说明D意识到了是他上次戳F造成的），D问F为什么叫Frank，F说是因为他爸爸叫Frank 他爸爸的爸爸也叫Frank（这不是有点儿一代一代的意思么~暗示循环）；然后D又问 这事什么时候能完成（意思是指 使命这事 什么时候能做完。由此可看出D经历了多遍，明显有循环），F说“我想你应该知道的”。最后F暗示D去烧毁Jim Cunningham家。
   事件34，屏幕显示时间：1988年10月30日零点（还剩六小时）之后：Frank驾车救D，为避让死亡婆婆而碾死了GR，下车后镜头里的Frank~右眼是没有伤的。

2.事件23，D带GR去看电影，进电影院的特写是：AERO；HALLOWEEN；FRIGHTMARE；DOUBLE FEATURE。而出电影院的特写是：AERO；THE EVIL DEAD；THE LAST TEMPTATION；OF CHRIST。（之所以导演给特写，是因为想用穿帮镜头说明这段是有循环的，导演是剪辑了每次“神的安排”）。

3.事件05，D砸坏学校水管，斧头砍在学校狗铜像的头上。当时的时间显示是“1988年10月6日”。学校发布征集募捐资金修整头像的通知。
 事件24，D放火烧Jim家的时候，正是D妹妹和同学表演歌舞的高潮，而亚裔女孩是在D妹表演之前的，镜头给了一个亚裔女坐在学校铜像下的画面，而此时的铜像 不是狗 是猩猩（如果不是循环，修整铜像最大期限只有24-6=18天，而一个铜像绝对不可能在不到18天的时间里做完征集资金和修建铜像这一系列事情。PS.在火烧事件后面发生的有显示时间的是“1988年10月24日”）。

离线宇宙的出现是因为时间轴被穿透从而偏离了原轨道，圣物的产生只是意味着离线宇宙已经产生，那么 怎么可以用 使圣物消失 的办法来拯救世界呢？——我想这是一个对概念的理解问题，影片给出的书中内容都是导演自己设定，并不是现实存在的真理，但我们看电影是需要根据这本书进行推敲。我的理解是:时间轴已经穿透，这是影片里的事实，圣物的出现告知了Donnie也告知了观众 离线宇宙已经产生，时间轴轨道偏离，但时间轴并非不可回归原轨道。时间轴回归原轨道 靠的是时空的重新开始。也就是说，单看第四维时间~时间是属于先穿透 后又回归到原始轨道了；而单看原发宇宙时空，时空是被Donnie穿越了，因为他在离线宇宙的时候 原发宇宙是静止的（或者说通俗点 是等着他的），而他通过虫洞穿越到原发宇宙后，原发宇宙静止的那个点便开始了运作，如果一切正常（也还是回到原来的不可知性，有正常或不正常的概率），那事物就一直在原发宇宙中进行。正常的话 就不会出现圣物来告知大家这个世界不正常了。所以只要在离线宇宙坍塌之前，把圣物送回原发宇宙，也就是穿越回原来的点重新开始，就有可能阻止离线宇宙的坍塌。因为 前面也提到过的~原发宇宙跟离线宇宙共用一个时间轴，一旦圣物送回原发宇宙并且合理了，那么一切就是正常的，事物在原发宇宙继续运作，那么离线宇宙自然就不存在了，所以也不会继续不稳定运作以至于坍塌，离线宇宙没有坍塌 也就不会形成毁灭一切的黑洞。如果还有类似“圣物是暗藏在引擎里面的~那即使引擎回到原发宇宙的断点处正好合理了 也不代表圣物合理了 圣物还是在的~”这样钻牛角尖的想法的话，不妨用电影里给的事件来证明原发宇宙确实被拯救的事实：D最后没有安排Frank被D救走，就是说明已经回到了原发宇宙，F是离线宇宙里的被安排救D的，在原发宇宙自然不会被安排救D；而如果圣物还不合理的存在着，意味着时间轴是偏离的，大家也就还是在离线宇宙，因为确实回到了原发宇宙，所以 圣物确实消失了，而且 从地球的运作角度来看（也因为D做了时空穿梭） 可以说是 圣物从未出现过 一切按常规继续运作。

最后结局是什么意思？男主角一定是要死的吗？他的死跟拯救世界有没有必然关系？——上面解释了循环的发生，是因为引擎“不合理”概率的存在。这里接着解释 终结循环的原因是引擎“合理”概率的存在。引擎被送回原发宇宙经历N次的不合理，最后一次“合理”了，所以结局就是最后一次“合理”了，事物在原发宇宙中继续运作。男主角的死不是必然的，他可以既不死 又拯救了世界。他的死可以这么解释:可能在第一次送还引擎的时候他是有想过 回到原发宇宙后自己要避开掉落的引擎，但是他忽略了“不合理”的概率（这是原发宇宙“不可知性”的体现），他在送回引擎之后发现又开始了离线宇宙中的事情运作，而且反复循环了。他并非不知道原发宇宙的“不可知性”，但是他在离线宇宙经历的种种使他知道离线宇宙的“一切皆有安排”，他经历了太多离线宇宙里的事，反复反复，感受到这样的生命没有意义（所以影片多次出现Donnie嘲讽式的笑容），他任由神安排 接受自己的使命的过程中渐渐忽略了原发宇宙的“不可知性”，也就是他根本不知道“合理”和“不合理”什么时候发生，而他在离线宇宙中形成了被安排的惯性使得他不想再去考虑什么 只努力的完成自己的使命。然而当最后一次将引擎送还后，引擎“合理”存在了（这就很好的体现了原发宇宙的“不可知性”），所以~事物还是在原发宇宙中运作，原发宇宙中就没有控体Frank，没有被安排救他避开这种事，所以 如果他自己不走 就会被砸死。而也正是这种被砸死的结局使得影片的观赏性和推理性 更加完美。

PART2.这里归纳整理一些体现《时空旅行奥义书》所说内容的事件体现：

 第二章“水和铁”
　　　　水和铁是时空旅行的关键元素。
　　　　在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
具体表现：
1.Donnie在厕所对着镜子服药之后转身看到Frank，却发现他俩被水阻隔了，D触摸不到Frank，D问F是如何做到的，F借此提出时空旅行的含义并告诉D他也可以做到。
2.铁，则是引擎的属性了。
　　
                第六章 活体接受者(Living Receiver)
　　　　他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
　　　　他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
　　　　那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。
具体表现：
　（Donnie被选作活体接受者，他被赋予了第四次元的神力。）
    1. D对Gretchen Ross说他曾烧毁一座空房子。
    2. 英语课上用烧钱的环节暗示D后来去烧Jim的房子（预示着对火元素的操纵）。
    3. Frank对D进行暗示 引导D破坏了学校的水管（体现了对水元素的操纵），D带着邪恶的笑容，屏幕显示时间“1988年10月6日（24Days remain）”，而铁斧头砍在学校象征物青铜狗的头上，地上雕刻着一句“they made me do it”（这些都显示了超自然的强大力量）。
    4.Frank在电影院出现，引导D去烧毁Jim的房子（体现了对火元素的操纵）。
    5.Donnie Darko在Jim Cunningham的励志演说会上，D眼前画面快速闪过，D对女友GR说“我们在时光旅行”（D在探索运用时光旅行的能力），接着 在提问环节 D公开羞辱Jim Cunningham（这也体现了 Jim会讨厌他 有点儿怕他）。
    6.Donnie做时空旅行尝试的时候出现的声音和画面 可以被理解为书中所说的幻觉。

                第九章 引导陷阱”(Ensurance Trap)
               死控体会设置引导陷阱。以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
　　　　如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。
具体表现：
死控体设置陷阱让D接受自己作为活体接收者的使命。最突出的是英语老师跟他说的“Cellar Door（地窖门）是这世界上最美的英文单词”（这个环节特别有意思，CellarDoor确实是特别具有讽刺意味~跟D邪恶的笑容真是绝配。英语老师教授他们《破坏者》文章，而没多久学校被破坏，是D砸的，英语老师却因此被投诉然后被炒鱿鱼，她临走告诉D“Cellar Door是这世界上最美的英文单词”，是神借英语老师的经历告诉D他也必须接受这样的宿命安排，随后D也去了死亡婆婆的家 打开了写着Cellar Door的地窖门）。

                 第十二章 梦
　　　　当“被控体”(活控体 死控体)从离线宇宙苏醒时（即 回到了原发宇宙），他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历（在离线宇宙里的经历），那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。
具体表现：
1.保留记忆的——在离线宇宙中搞地下春宫图集册的Jim，在影片最后~回到原发宇宙~Jim本和K同床睡觉，Jim却是醒着的，没多久他就深深哭泣，后来一个镜头拉过来却是K一个人睡在床上 悲伤的发现Jim不在旁边。（较多人推测是说Jim感到罪孽深重自杀去了，也不失为一个好的解释。）
2.记不起先前经历的——引擎被大车拖走，GR骑自行车刚好路过，GR问路边的小孩发生了什么事，小男孩说 发生了严重事故 我的邻居死了，被飞机引擎砸死的。GR继续问“他叫什么名字”并表示不认识他，小孩说“Donnie Darko” 他为此感到伤心，GR看到路边D一家很伤心，GR对D的母亲挥手。

      PART3. 神是如何安排这些人物运作 以引导、诱使Donnie Darko认清自己命运继而完成使命的：

　　 Gretchen Ross：她作为死控体，在D的生活中引导D、肯定D的能力（才见面没多久就迅速成了D的女友~还夸D的怪异之处），当D有抗拒神旨意的想法时候 及时反对D（在《瓦特希普高原》课上表现的尤为明显，作为女友~这反对肯定相当有效的）。她的种种~符合她作为死控体的特质。她自己的死 也完全符合作为死控体的宿命。
         学校的混混：不他们断骚扰羞辱GR，使得D可以英雄救美、发展关系。他们去盗窃 继而引发Frank和Gretchen Ross的死亡。他们这样跟D做对的表现也符合他们作为活控体的特质。

　　 心理医生：1.她先开没有效果的安眠药给D，让D以为自己还是原发宇宙的状态（有精神或情绪上的问题），也让D一开始就以为Frank是他梦游里幻觉出的人物 因而很快接受Frank，再在最后告诉D 那些药都只是水作的 让D完全明白自己的处境。2.她通过跟D交流给D进行催眠，在D疑惑的时候 引导D去相信，在D害怕的时候进行安慰，引导D接受自己作为活体接收者的使命（她跟D说的那些话 根本就不像是对一个心理有问题的人进行治疗 而更明显是对D的引导和暗示）。3.她在最后跟D说明了有关无神论和不可知论的事，还说过如果天空开了这只是D和F的事 跟任何人都没有关系之类的话，这样让D可以大胆的去完成他的使命。

          英语老师Karen Pomeroy：
1.她在教授格雷厄姆·格林的《破坏者》时，提问“why did the children break into old M's house”，小女孩说是为了抢钱，继而引发她说：“那些孩子在房屋里找到了钱 但是把钱烧了”，接着，她要具有破坏经验的D回答（她对D的破坏性直言不讳），D回答说：“他们放水淹了房子，并把房子破坏成碎片，他们说的对~破坏是创造的一种形式，他们烧钱只是一种讽刺，他们是想知道世界破坏后会怎么样，他们想改变世界。”这么一来，引发了D的破坏欲望，而D后来破坏学校也印证了他被引导的事实（先是被她思想上暗示，再由Frank直接引导）。也是她让新转学生Gretchen Ross自己选位置并空出D旁边的位置给GR，使D有机会与GR进一步发展，促使Gretchen Ross作为死控体直接引导D。
2.而后她教授理察·亚当斯的《瓦特希普高原》， 也是为了对D进行心理暗示，让D进一步明白自己的使命。看过此书或百度此书之后会发现 里面的兔子的命运 对应整个人类世界的命运 而D 就是现实版的兔子榛子~带领兔子们逃离危机。书中的兔子榛子是兔子群中的异己，它预感了危机 但兔子们都不相信——这非常符合D的特质。Karen老师最后说到的“神之机器救了兔子”，暗示宿命论，让D接受自己的命运，大胆的去完成使命。第三，她被解雇后，给出“CellarDoor”的指示，让D进入陷阱，导致GR和Frank的死亡（死控体的命运）。
　　 Kitty Farmer老师：1.她在课堂上教授肤浅的生命线被D反对，她的告状 让校长请D家长~原因是D叫她把生命线卡插进肛门~D父亲听了明显想笑 但憋住了，此事件导致她跟D的父母关系不好，而D的父母更加偏向D~D父亲甚至后来找D谈话鼓励D。2.她与英文老师Karen关系很差，在家长会上用《破坏者》诋毁Karen，造成Karen被辞退，间接引发Karen 给出Donnie Darko“CellarDoor”的陷阱指示。3.她为了帮Jim伸冤而委托Donnie母亲带孩子们去洛杉矶参加比赛，使得Donnie在没有父母的情况下，有机会给姐姐开派对，Frank出现在派对上，D去死亡婆婆的“CellarDoor”屋子遇混混偷窃，F前来营救却碾死GR。
　　 物理老师Kenneth Monnitoff：1.D咨询他关于时空旅行的问题，引出Roberta Sparrow写得《时空旅行奥义书》，告诉D关于死亡婆婆的事迹，他也多次引导了D明白时空旅行的种种。2.在他的发明设计课上，GR遭到混混羞辱，D安慰GR~两人关系迅速升温。
　　 死亡婆婆Roberta Sparrow：1.是她写出了让D明确这一切的详细教材——《时空旅行的哲学》。她收藏了很多古董，价值连城，使得混混前来偷古董，D和GR和两个朋友前来找她，却遭遇正入室偷窃的混混，接下来导致GR和Frank死亡（死控体的命运）。2.Roberta Sparrow被安排不停地等待来信，这样.她这样就很合理的总出现在路中央，D父亲差点撞到她继而引发她有机会对D说话，Frank疾驰驾车为避让她而碾死Gretchen Ross（死控体的命运），也引发了之后D伤心痛恨之余开枪杀Frank（死控体的命运）。3.她两次在耳边对Donnie说话：第一次说“所有事物都将孤独死去”，引发D思考自己的命运；第二次是直接催促D、提醒他时间不多了。
　　 Jim Cunningham：他家被烧导致警方发现春宫图而逮捕他，进而导致为其伸冤的Kitty 委托Donnie 母亲带孩子们去洛杉矶。
　　 Donnie父亲：1.他开车带D去见心理医生时差点撞到死亡婆婆，继而死亡婆婆有机会对D说暗示性的话~“所有事物都将孤单的死去”。2.他引导Donnie认清自己不是疯子，并且鼓励D相信自己所知道的。他说的那段“他们大部分是傻瓜，他们密谋的只是一桩傻事。他们害怕你这种人，因为他们知道自己没你聪明”，很明显是在鼓励D按照自己所知道的去行事。
        Donnie母亲：1.被Kitty拜托带孩子们去比赛，所以留下D和姐姐在家。2.在D房间回答D的问话“有个古怪的儿子感觉如何” 说“ 非常之美妙”，这是安慰D、肯定D。
        Donnie姐姐：考入哈佛大学，促使D提议说开派对庆祝。
　　
　　综上所述，可看出在整个离线宇宙中，Donnie周围很多影响他的人和事都是被安排好的，D被引导着去完成神的旨意。这一切也呼应了《时空旅行奥义书》里“梦”这一章所说的“主说，一切皆有原因”。


PART4.细节解析&趣味性延伸：
影片开头的一段（PS.事件是自己根据影片整理描写，括号内的是我个人的注解）：
        （在原发宇宙中）:日出时分，Donnie Darkoy从马路上醒来，笑容灿烂（正常），一路骑车（配乐 INXS的《Never Tear Us Apart》“Don't ask me what you know is true don't have to tell you I love your precious heart” "tow worlds collided and they could never tear us apart"），回到家中,打开冰箱门，特写告诉大家门上写着“where is Donnie？”。晚饭时，因为总统选举的事情，在餐桌上大家跟D姐姐发生争执。而D姐姐明明有男朋友却说自己30岁以后再结婚，当时的总统对家庭的剥削很严重，但是D姐姐却说要投现总统一票，可见姐姐是逃避家庭压力的，D嘲笑她要将儿子放在托儿所，D的妹妹天真的插问了句自己什么时候能有孩子，D说八年级（由此推测D姐姐8年级的时候可能怀过孕），由于D姐被D取笑，D姐为反击说出了D停止服用药片的事，D情绪激动骂她fuck-ass，而后D妈妈问D姐怎么知道的，D姐说这没什么大不了（由此推测 在原发宇宙中 也就是现实中 Donnie是有一定的精神问题的 并且是隐瞒着姐姐妹妹们进行治疗的，再回想下前面看到的D在山上的马路旁醒来 睡眼惺忪的骑车回去的情形 可以推测他的病应该是梦游症以及沟通交流之类的病症~cuase他跟家里人关系尖锐 表明情绪上有问题）睡前D母亲进D房间，D以为是母亲泄露自己隐私，对母亲极其不友好，母亲质问他是否用厕纸围住Johnson的屋子（这据说是提示循环的重要线索，但我认为是D梦游时候乱弄的，或者别家小孩弄的也不一定，之所以这样安排 也是导演给大家一个推敲的念想。我认为以上这一大段的冲突场景 只是为了突出原发宇宙里的D确实是有精神问题 并且跟家人相处都及其不友好。而后面到了离线宇宙里 发生的事情 却显示出一种一切都为D而准备着的感觉 家里关系明显和谐融洽很多 连学校请家长的时候 父母都是站在孩子这边的，而心理医生给D开的药居然都被告知只是水 并说他没有任何问题。），D与母亲发生口角。母亲走后，D服用了药片（这里的药 是真的药 是在原发宇宙里服用的。说明要提醒大家 也是提醒男主D 接下来发生的事情并非D梦游幻想 而是真实的。而至于D为什么会在停药之后的现在 又选择了服药，我想是因为他被D姐和D妈羞辱、刺激到的，他自己也不喜欢被这样讨厌吧，所以 想想 还是服药算了 至少不会再用厕纸围人家屋子了），在自己房间内睡着。

再看看影片末的一段：
        D回到家，家里电视机显示着雪花点（雪花点说明还是在离线宇宙），D亲吻睡着的姐姐后 拿走车钥匙，D取车时候肚子不适，抬头看见天空异常现象（D肚子不舒服和天空异常都是因为末日期限快到了 离线宇宙越来越不稳定 所以D的超能力也开始出现波动 导致他肚子有点儿不舒服），D带女友尸驾车走。随后警车赶到D家门口（看到警察找D，会想到D做过的四件违法事：1.砸坏学校水管。2.火烧春宫屋。3.D枪杀了Frank，GR又被Frank碾死了，这个烂摊子没人收拾。4.D拿走了引擎。因为坏事1已经有混混背黑锅了，所以最有可能的是2或3。4站不住脚 是因为在离线宇宙中事物的运作都被安排得配合D把引擎送回，而且引擎是被FAA收回的 并签订了保密协议，退一万步说 引擎不见了也该是FAA找D 而不是police啊）。瞳孔特写，奇怪声音。D坐在林间 说着“I am going home” 笑了（傻笑、嘲笑），他看着天空异常的变幻，而此时D妈和D妹一行人坐的飞机 也出现不稳定现象，远景是天空中坠落了个东西（应该是D妈她们坐的飞机坠落）。D看着车内的女友GR 笑了（安慰型）。然后又是瞳孔特写，一堆回闪。（由影片多处环节可推测出：瞳孔特写&画面回闪的时候 在进行时空穿越。所以在这之后是回到了原发宇宙的：）。引擎坠落在D房间，D家震动，D被砸死。D家除了FAA，还有police（咿？这里出现的police是怎么回事？不是应该只有FAA吗？）。镜头取景有伤心的D父母 、许多鬼兔子画纸、完好无损的Frank、Jim和K本睡一起 结果Jim醒着 深深哭泣、不认识D的GR。
         这里比较大的争议和疑点就是D家出现的Police。这种超级连贯性的叙事拍摄手法给观众的理解确实带来了些障碍。离线宇宙里发生的事情貌似延续到了原发宇宙啊~有木有？————其实是没有延续的。离线宇宙里出现的police很可能是为了D做的违法事2&3而去D家的，因为police是活体，没有被神操控（或者说神安排了D先走一步 避开了police的逮捕，这样一来也不用管police来不来逮捕他了）。而回到原发宇宙之后的police出现在D家，是因为D被砸死了，警察肯定要来的调查的啊，引擎也是有理由的出现了 所以FAA也不需要保密什么的了。（也就是说影片最前面在原发宇宙的部分 引擎掉落 只出现FAA没有police 是因为那时D没有死 不需要警察处理什么 况且FAA还需要保密）

对死亡婆婆和这本书的理解:
其实，因为死亡婆婆和书都是在离线宇宙中的事物，可以简单的理解成是神的安排。但显然这样的简单理解就少掉许多推理和丰富角色的趣味，这里就说说我趣味性的理解推测（可以当做延伸，也可忽略，不影响剧情大体的把握）：
影片中对死亡婆婆的种种都是侧面表现的，正面镜头都不算多。从物理老师那里可以知道，死亡婆婆从前是个修女，突然有一天却像变了个人，她写了本书《时光旅行奥义》，而后在这所学校教书直到退休。由此，我推测 死亡婆婆在早之前目睹过 或者甚至是自己经历过 这样的时空穿梭，所以在这之后她把这些现象种种记录成书，也发现自己的天赋 可以教导学生知识，所以离开了教堂来到学校教书直到退休。在这基础上，就更加可以肯定 时间轴曾经就偏离过轨道（也就是说 不止Donnie拯救的这一次）并且又回归了轨道（死亡婆婆肯定参与其中）。这样，也就可以理解为什么在原发宇宙中 死亡婆婆写的这本书这么权威（权威是指其真实性实用性）而又得不到重视，它却可以解释在离线宇宙中的所有现象（也就是Donnie说的 这本书描述的现象跟他经历的一模一样）。
对亚裔女孩的看法（依然是趣味性的推测，丰富角色）:
上面说死亡婆婆可能是目睹过时空穿梭。这在亚裔女孩身上也可以得到映射。从影片中各处亚裔女孩对Donnie的跟踪偷听，可以推测亚裔女孩应该是知道了时空穿梭的事。她最后一次偷听，Donnie开门出来对她说 一切将变得更好，而她 明显是被吓到了，所以慌忙逃走，她掉落一地的本子 最上面一本写着大大的Donnie的全名 画有勾边和小草莓，这表明她是喜欢Donnie的（也是由于喜欢，所以才跟踪偷听Donnie。这相互呼应 使理解更顺畅了）。

Fear & Love，线性体会到的情绪两极。西方人的思维是简单的直线型，完全没有咱们老祖宗“两极生四象，四象生八卦”这样的大智慧。不过偶尔也会从石头缝里面蹦出来那么几个聪明尖锐却又不懂得隐藏的怪胎出来，结果想当然地，会被心理学书籍描绘成为精神问题病患。（人脑同样是存在一些固定的思维和接受模式，权威的理论更加容易被广大受众所接受）《死亡幻觉》（DONNIE DARKO）这部电影的主角就是这样的一个异己分子之中的高中男生。

我更倾向于将这个世界理解成为一张网，或许知识层次人际关系等等，就连今天吃的早餐，上班时乘坐的交通工具，都有看不到的羁绊相互联系制约着彼此的发展。经济学上存在类似的理论，那就是亚当斯密的国富论里面所说的：看不见的手。

上帝之手。并不是所有事情都能按照这一理论来控制其发展。推及到片中发展安排就是Donnie眼睛所看到的每个人胸口的液体状引导物。他曾经试图以大脑力量来控制自己不按照引导物带领方向前进，最终还是失败。似乎每个人的行动都是被外力所支配的，改变的。有点宿命的味道。至于时间旅行，著名科幻作家斯蒂芬霍金提出了一个很好并且理论上可行的解决方法：根据爱因斯坦的时空弯曲理论引申而出的“虫洞”-罗森桥，即通常人们理解中的时空隧道，可以迅速达到目的地，而不需要子子孙孙一代接一代地继续生活。（其著作星际之门，到现在已经拍了200多集，所根据的假设条件也是这一理论）不过这样一来就牵涉到伦理学领域的问题：人类的繁衍生息究竟还有无必要？事物究竟是按照其固定可控的发展规律来进行还是遵循达尔文提出的进化论，弱肉强食适者生存？从弱者开始认识到这一改变生活的方式，强弱关系也就随之本末倒置。经济社会上来讲，强者的定义早已从孔武有力转化成为可操控身边人生活的变化发展。任何科学命题在实验技术尚未达到之时都可以理解成为哲学问题。不过这个问题并不是本片讨论的范围之所在。

凶眼白兔人对DONNIE（当尼，下同。原因仍然是我懒得在中英文之间切换）发出暗示：28天6小时42分12秒之后，世界末日即将来临。当尼醒来的时候发现自己躺在家附近的高尔夫球场上，懵懂地走回家发现房屋的周围包围了警车，而自己的床被从天而降的飞机引擎砸塌。侥幸凭空拣回了一条命，需要面对的问题却只有更多。

从比较唯心的观点来看，每个人都是自己的上帝。就像杨德昌所说，这个时代，没有人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。于是乎发展出一整套关于情绪两极的Mr Advertisement的雄辩理论拥有了一大群包括学校心理健康老师在内的忠实拥趸。却没有人知道他在夜深人静之时独自掩面哭泣。偶像也不能被从此神化，所有正常人拥有的喜怒哀乐，他们同样具备。理论欺骗的只是别人。不是有一句话叫做冷暖自知么？一把火烧出来一个儿童地下春宫，拍这个片子的时候是2002年，正是Machael Jackson闹官司最焦点的时刻。当然无从揣度导演用意是讽刺还是表明理解。只是看到一些平时隐藏在光鲜外表之后的东西——很多事情，并不如看上去那样简单。

这部片子构成了我一种印象，类似于男版和现实版的爱丽丝漫游仙境。制片人德鲁巴利摩尔是我所喜欢的为数不多的我行我素的好莱坞女星之一，在片中饰演了一位真正热心于教育的主人公眼中的好老师。然而即便是在88年的美国，这样的教师还是因为与其他教工格格不入而顶着被开除的风险坚持着自身认为是正确的教育表达方式。

客观来讲，似乎所有问题都可以归结于陈述表述方式，不加以褒贬地主观臆断，似乎任何表达都有成为真理的可能性。换到人类的社会性来说，往往就成了大多数人占优。即便是在证实日心说比地心说远远更加接近于真实的今天，宗教仍然具备它存在的道理。

科学尚且如此，况乎人心？在光合作用书房翻看的时候，不同版本的心理学书籍随着出版日期的临近现在此刻变得越发厚重。许许多多的衍生分支都在发展进步和提高，无非也就是用可被接受的表述来说明人可能存在的思想状态。（我这段话写得像是从英文翻译过来的语法顺序，汗）

男孩当尼在被父亲载回家的路上遭遇了曾经是修女的号称死亡婆婆的一个耄耋老人，多年之前她曾经在当尼的学校任教，还写过一本名为《时空旅行奥义书》(THE PHILOSOPHY OF TIME TRAVEL)的著作。从官方网站上翻译过来，大概如下：

前言
　　此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。——1944年10月　罗伯塔•安•斯派罗

　　第一章 离线宇宙(Tangent Universe)
　　原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
　　第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。
　　而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
　　如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

　　第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)
　　当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
　　离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
　　当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
　　被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

　　第三章　水和铁
　　水和铁是时空旅行的关键元素。
　　在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
　　铁是构造圣物容器的传递元素。

　　第四章 梦
　　当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔；
　　“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
　　据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
　　一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
　　主说，一切皆有原因。

　　第五章 活体接受者(Living Receiver)
　　活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。
　　没人知道他是怎样或为什么被选中。
　　他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
　　他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
　　那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

　　第六章 死控体(Manipulated Dead)
　　死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。
　　第四次元通道由水构成。
　　死控体据此控制活体接受者。
　　他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
　　如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

　　第七章 活控体(Manipulated Living)
　　活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。
　　不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
　　在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

从便于理解剧情角度来考虑，这本书似乎可以成为本片最主要的一个线索。官方主页做得蛮有意思，有三个level，相当于是一个简易的猜谜游戏。

简单来说本片剧情大致如下：
我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路——离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任——“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。

　　本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点）。

　　离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

同样从电影的官方主页上面看到一些细节花絮，可能更有助于理解本片表达。比如心理医生给Donnie开的药其实是“安慰剂”（没有实际药效，起心理暗示作用）；弗兰克其实是Donnie大姐的男朋友等等。

目前市面上没有加评论音轨和导演删节的20几个片段的DVD出售，不过死亡幻觉（触目惊心28天，港版的翻译不太好）仍然不失为一部值得收藏品味的电影。更加值得一提的是，电影的原声音乐做得相当不错。怀旧的诗意感觉。虽说这个时代提诗意这回事有点矫情。