两个人的车站

对电影了解太多在某种程度上并非好事，因为这意味许多电影在观看之前就已经预知了结局，像提前知道《牯岭街少年杀人事件》里小四最终会杀了小明，《小鞋子》里的阿里会获得冠军，《七宗罪》的最后一罪的载体就是布拉德皮特本人等等等等，这样就少了许多观影的乐趣。很早就对《两个人的车站》那个著名的“男主角在雪地里拉响手风琴”的结局烂熟于胸，但还是被深深打动。两个生活的失意人因为一系列的误会和巧合在车站相遇，最后相爱，故事并不见得多有新意，作为一部喜剧片也并不见得多有趣，但因为导演梁赞诺夫对于生活细节的仔细雕琢，对人物的成功塑造，让整部电影鲜活得像新春的早市，热闹的背后是人生的无奈，但再失意也总有真爱会像冬日的初阳。

在张楚的声音里惊醒 总算把我从搬家的梦魇中拉回现实
沉沉的脑袋犹豫两秒 还是决定奔向影院
《两个人的车站》
苏联的老片子 连胶片的色调都似乎因为年代久远而有些微的褪色
监狱点名的应声 镜头落在一张张沉郁的脸 回忆从雪地里转到艳阳下的火车站
他是戴墨镜的钢琴师 她是饭馆服务员
关于爱情的永远主题 有时是令人难为情的表达
出于对彼此的怜爱而自然的靠近

不是冤家不聚头的相遇 即使此时使君有妇 她亦有要好的男友
小人物的生活 在日常里寻常的人们匆匆遇见匆匆分开
有的发生短暂故事有的只是擦肩的错过
因为彼此需要还是因为互相吸引已经不再重要
也互相抱怨对方给自己带来的困扰
总算尚有美好的感觉可抵过这短暂的痛苦

中年人的爱总带着隐忍 因为生活已把人束得太紧
不管是时代抑或是身边的人挂在彼此身上的锁链
即使如此 在互望的眼神里泄露了太多的温柔和企盼
生活的遭遇已经够叫人忍受 至少爱之自由无人可阻

无论是在疲累的候车室蜷在椅子上互相依靠休息
还是在力竭的雪地里互相依靠手风琴奏

还好 还好有你为伴
即使是在监狱的铁栅栏里面也有了温馨的回忆

真是喜欢手风琴的悠扬与顿挫

又 中文配音也很喜欢 我是跑车的你是跑堂的~呵~
来来来 饮完这一杯 还有一杯
喝完这一杯还有一杯

作者按：原谅我能力有限想不出合适的题目，选择“知音体”实属无奈。其二，本人是配音迷，文中有大段配音的评论。非喜勿入。


（一）引子
周六上午八点——大多数人还在睡懒觉，于我也是跟闹钟拉锯、痛苦挣扎了多时才起床的时刻——出门。

顶着清晨的寒风骑车半小时到车站，再坐半小时公车到影院。其间不免在颠簸中睡眼惺忪地凝视窗外流动的风景。温暖还不刺眼的太阳已经大方地撒落万千光束。现在是初春，稀疏树叶间斑驳闪动的亮点营造出幻觉般的恍恍惚惚。

老电影沙龙，去年底在豆瓣上误打误撞加入的组织，却成了我今日意外的惊喜。他们终于要放老译制片了！

好大的厅，一水的红色座椅，温暖的颜色。密密麻麻汇聚在中部的几十号人，像红裙上的一条腰带，闲适淡定，既不张扬也不落寞。没有人带任何零食，没有任何噪音，这对苛求安静观影环境的我来说是求之不得的天大的好事。

抑或是大家都还没睡醒？

当老电影那略带嗤嗤胶片转动的背景音开始飘扬的时候，当失了全彩、微微发红的画面夹杂着跳跃的光点铺陈开来的时候，我木木的思维有点活络了。

开头一通纷乱的点名后，于无声中响起舒缓的钢琴音乐。黄色醒目的黑体字幕呈现出一个个配音演员的名字。那样毫不吝啬地占据几乎整个屏幕，占据足够让你看清记住的时间；主演主配还分别单独列出；翻译、导演、录音、剪辑一一俱全。

不急不急。

两个人的车站。……长影译制片厂 译制。

周围有了些骚动。可能小姑娘第一次知道有译制片厂，可能老爷爷记起除了上海译制片厂以外，长春还有一个。

而我，在看到清晰的“配音”、“译制职员”等熟悉又陌生的字样时，醒了。

（二）相遇
高大的普拉东，银灰的头发，高加索式的鼻梁，一双格鲁吉亚人明亮而无辜的眼睛。西装、墨镜、公文包、脆弱的胃，执拗的脾气，知识分子形象一览无余。而他的声音也是敦厚的、温文尔雅的、谦虚谨慎却又义正词严的。

瘦小的薇拉，干瘪的身材、疲惫的黑眼圈和明显的眼角纹，无论如何无法同俄罗斯白皙高挑丰满的美女联系起来。她一出场时的世故干练，不讲情面的冷酷，习惯性的冷嘲热讽在一群聒噪的女孩们七嘴八舌的造势中更显得咄咄逼人，这个声音不仅纤细，也很尖刻。连哼哼哈哈肆意的笑声也令人生厌。

“给你三卢布，我没吃饭的——饭钱。”普拉东忍无可忍，强压怒火。
“他剩下的几个臭钱，哼，我如数找给他，我们清帐了。”薇拉弯下腰，洒下找零，扭动着腰肢，踩着拖鞋，哼着小曲悠然离去。我的气愤到了极致，这个小女人，不讲理不说，居然还发出这样一声轻蔑的“哼”？！

戏剧冲突继续在这一男一女的斗嘴中轻松地进行。“我想请您告诉我哪些餐桌不归您管，我好坐下”；“如果您没吃，您怎么知道它恶心呢？”一边是男知识分子保持尊严的平稳；想发作又无法发作的克制；一边是女服务员俏皮的调侃，句尾总要带一丝得意的上扬语音。不打不相识，甭管一二十的小情侣，还是四五十的中年人，戏总是要吵才好看的。

我能感觉周围每一个观众脸上都挂着笑，嘴始终没合拢地连绵地微笑着。开心的音符在空气中跳跃。

薇拉情人安德烈的出现，彻底卷来一场欢笑的风暴。
“啊，我的宝贝，亲爱的，快点快点快点，咱们自己来自己的，像自助餐厅一样，自己忙自己的……我的工作性质就这样，这能怪我吗亲爱的？快脱！……是啊，我是跑车的，你是跑堂的，这有什么办法呢？维柳奇卡，快点快点快点吧，亲爱的我求你了。……你爱我？那就打锣开场吧！……真他妈的，车要是正点多好！等我穿上裤子，亲爱的，别着急，我得亲亲你呀。”

连珠炮似地自顾自说，再看看那位老兄宽衣解带的积极劲，每个人都被逗得前仰后合。配音是吴永庆。这个奉献了一位优秀的译制导演女儿的爸爸当年是多么优秀的配音演员。就这么一小段，节奏快、语言量大，语气还一波三折，从开始的欢喜、急切和调皮，到哀求、质疑、迂回，直至遭拒后的失望、生气，一气呵成。别忘了中间还又亲又搂的，口型和气息还得跟上。相当有难度！完全可以与《虎口脱险》中指挥家那段“慷慨激昂”的经典段落媲美。

翻译也绝妙至极。且不说痛快的“真他妈的”，“自助餐厅”、“自己忙自己的”、“打锣开场”妙趣横生，还有“跑车的”、“跑堂的”这样巧合的对仗简直是神来之笔。形象生动的语言即使放到今天也是劲爆笑料。

而薇拉，瘦猴般毫无人情的薇拉，由于拒绝了情人求欢的要求而第一次赢得了我的好感。她是个有个性的女人。我们都明白：有些事情，时间不对，地点不对，情绪不对，就不能将就。女人不能自己作贱了自己。

（三）相知
深夜的舞厅，普拉东静静地坐在角落，忧郁迷惘的眼神注视着忙碌的薇拉。于是我们一起见证了她在觥筹交错中不停地穿梭，一口气都歇不了；她耐心地引导一位醉汉离开，并念及他照顾庞大的家庭而只取了两个卢布作为小费（他坚持让她拿三个卢布）……

心情开始渐渐软化。对每一个挣扎在生活第一线，辛苦劳作又本质善良的人，我都心存敬畏。现实是残酷的，每一个浸泡其中的人都有理由冷漠，不是吗？

普拉东和薇拉交流彼此的信息。钢琴师，巡回演出东奔西跑；服务员，丈夫离开，孤身养家；都不容易，都很艰辛。“其实整个人生就像在候车室。”普拉东娓娓道来，沉静、与世无争，甚至还有点宿命感。这位礼貌而内敛的知识分子，天生道义、毫无怨言为妻子顶罪的男人，由孙敖醇厚的嗓音演绎，自始至终都让人尊敬着、同情着。某些时刻，我竟有种奇怪的错觉，这是毕克在说话？！不是音色的类似，而是气质——正直、自律、真诚和冷静，一样一样的。

“就怕你这最高规格是带引号的。”普拉东嘲讽的语气再也激不起薇拉的反击。她累了。“干了一整天，晚上躺在床上，唉，眼前像走马灯似地转啊，上菜啊，顾客啊，列车啊，嗨，吵吵嚷嚷，我头都晕了。”对付“野兽般”顾客的戒备和强硬消失了，尖而高的修饰音也消失了。白天戏谑的“哼，哈”变换成了沮丧的“唉，啊”。李真回复一个单身女人最软弱的语调。她是那样疲惫，嗓音低哑，透着辛酸和无奈。

“活着真没意思。”
“对，这点我们想到一块去了。”
从当街对吵到同睡一根条凳，两个陌生人戏剧般地认识了，靠近了。生活的重压一如往常，但他们的故事渐入佳境。

（四）相熟
“米莎大叔”是另一个超级大配角。我发现苏联演员相当敬业，即使是一个毫不起眼、只有几分钟戏的小配角，也能尽力表现得如此鲜活，令人过目不忘。

这位农村暴发户大婶，干净利落地用手拍苍蝇，粗犷之气可见一斑。她粗俗但不傻冒，察颜观色十分了得，“别讽刺！”她知道科学理论：“人们没有维生素是不行的。” 还振振有词：“我不是投机商，我是土地和人民之间的纽带。”那段揭露国营商店弊病的一席话虽然简单，却有振聋发聩的效果。“因为不是个人的，没人关心”一针见血。

配音马玉玲，豪爽之气、强干之音无愧“大叔”的称号。此音一出，就非常有说服力。性格、动作、表情，比如“脸色一沉”时的语气都贴合得天衣无缝。想起上译厂的潘我源，两人音色相差甚远，但行事大大咧咧，言谈肆无忌惮的风格重合了。无可取代的特色之音。

一身西装的普拉东，围着围腰，扎着袖套，尴尬的杵在甜瓜摊位前，不知怎么张口。知识分子下乡体验生活？爱死他害羞的模样啦！

被一群粗鄙乡野小贩的诋毁和斤斤计较逼到无可退路，短暂的挣扎沉默后，他一甩头，开口了：“哎～～我也豁出来了，快来买吧，察尔中产的甜瓜呀，油光水滑像个大姑娘！嗯（亲一口）甜得像个蜜糖罐哪！”

他抬头张口的那一刻，像变了个人似的，声音也变调了。一声长长转音的“哎”吆喝走了矜持和稳重，取而代之的是夸张和大胆，甚至是狂放不羁。我扑哧笑了，不知道这是不是孙敖为数不多的变脸表演？太精彩了！

然后薇拉也上演了一出好戏。她表演老处女维奥列塔听到男人咳嗽就立即变得精神抖擞，模仿得惟妙惟肖。演员古尔琴科的形体动作夸张有趣，配音演员李真的陈述自然贴切。薇拉原来这么有幽默细胞。突然发现，她哼着小曲，扭动腰肢走路的模样还有几分性感呢。声音也是妖娆妩媚的。我有点动心了：）

（五）相爱
普拉东以一个男人身份请薇拉吃饭。席间，两人相拥跳舞。特写镜头在他们面部游离。我不得不承认，金色的卷发和别致的刘海非常衬薇拉娇小的脸庞。她那颗被残酷现实碾压过的、干涸凄冷的心投射到眼睛里，寸寸黯然。“这对我来说简直是天堂的生活！我呢，拿小费，捡桌子上的剩菜；有些人不怀好意，对女服务员很不礼貌，特别是对我们车站上的。”薇拉苦笑着说，没有哽咽，甚至没有伤悲，只是习以为常到麻木。

心门打开了，倾倒出不堪回首的事实。真诚，有一种让人难以抗拒的力量。“快别说了……”普拉东心疼地说。对，他心疼了，我也心疼了，一刹那，鼻头发酸，眼眶湿润。很难想象，这还是那个白天蛮横计较的女人，你只看到她对顾客凶恶的一面，哪里了解她受欺负泪水咽回肚子的痛楚呵！

突遭变故，无法落脚外宾接待室，两人只好前往空车厢。
铁轨在夜色中泛着清冷的金属光芒，一条条银线纵横交错：直而平行的，弯而游动的，交织成动静相宜、刚柔并济的曼妙图案。简单的光与线，竟奏出不可思议优美的几何旋律。远处是停靠的车头，亮着硕大的温暖的探照灯。两个黑黑的人影蠕动在银线的轨迹上，向前，一直向前……

我从不知道夜晚的铁道如此的美丽，散发出神秘而耐人寻味的气息。人生就像行驶的列车，每个人都有自己既定的轨道。也许，曾经遥远的两条轨道不期而遇，从此并拢同行；抑或者偶然的碰撞后仍各行其道，渐行渐远；又或者相近的平行线，即使伸手可及，无奈也是殊途异归，永远没有接触的缘分。

铁轨悠悠、人生茫茫，你可知道在下一个车站，你会遇见谁？轨道千丝万缕，哪一条才是值得相守的一线？

这充满寓意的一幕必将是我终生铭记的电影场景之一。

现在，普拉东和薇拉身处黑暗、安静的车厢。两颗寂寞的心灵互相欣赏、互相吸引。“我跟你不会有好结果的，不会的。”叹息般的声音微弱得几乎听不见。“因为你是——钢琴师，我是——服务员。”一直没有流泪的薇拉终于哽咽了，抽泣着。想爱，却无法拥有，这是一种锥心的痛！李真纤细而柔弱的声音，褪去坚强面具之下的真情释放，是那样可贵、楚楚动人。

“哎呀，尽说蠢话。”温柔地安慰。“薇拉，你一定答应我……我，求求你了，你别走，这对我很重要，你对我……”这几句话孙敖几乎是从喉咙口呻吟出来的，语无伦次的呢喃。一向温和的普拉东，默默承受命运的劫数——自私的妻子推卸罪责，令他身陷囹圄。他没有争辩过什么，因为他不在乎那个他不爱的女人。只有在他心仪的薇拉面前，他的自尊崩溃瓦解，他像个无助的孩子，乞求爱人热情的拥抱和守护。

暧昧的空气令人窒息。我的心随他们痛苦的挣扎一同煎熬着，等待一场激情的放纵。我已经习惯了20世纪风花雪月的模式。在那个时刻，我希望他们发生点什么。可是，薇拉说：不行，不行。我不愿意。

她的声音柔弱但坚定、不容置疑。欲望膨胀到了极点，仍要用心碎的悲痛勒紧它、对抗它。我很惊异，这个真正投入去爱的女人再一次选择了克制。那一刻，轻佻、蛮横的女服务员蜕变成了端庄、圣洁的女神。

当他们在“中立地带”走廊里紧紧拥吻的时候，我倍受折磨的心稍稍松弛了些，但不知是欣喜还是怜惜的泪水仍然哗哗流下了面颊。


（六）相聚
镜头最终呼应到了开场。已经是阶下囚的普拉东，板寸头，胡子拉碴，憔悴苍老还有呆滞，音乐家的翩翩风度荡然无存，让人看了好心酸。

他被获准外出取修理的手风琴，顺便会面久违的妻子。显然，和他一样，我们大家都很不屑见那个美丽时髦但自私无情的女人。

小木屋，空无一人。满桌的美食。闹钟静静地嘀嗒。预感到什么了。

接下来的10分钟将彻底挑战我的观影经验。

普拉东缓缓转过头，看见是薇拉，先是一愣，继而剧烈咳嗽。（天哪，关键时刻怎么呛着了）薇拉连忙上前重重砸了他一下，咳嗽戛然而止。（老兄，你在装啊？）凝视，深情的对望。然后起身，手足无措地帮她脱大衣。（汗，这就要开始了吗？）挂好大衣和帽子。又是对望，充满幽怨地、狠狠地对望。普拉东绕着她身后打量了一番，又坐下了，大啃面包。（好，我理解，你饿坏了。）薇拉端来热汤，又去被窝掏出保温的肉饼。一转身的功夫，普拉东递给她一个空盘。（全场哄笑，哎呀妈呀，这就是传说中的狼吞虎咽吗？）薇拉取出一个肉饼放在盘里。普拉东拨拉了几下，终于开口了。彼时，他们相见已经足足有5分钟了。

他说：这肉饼嘛，煎糊了！
戏谑的语调。不是冤家不聚头。为相识时那顿难吃还不菲的快餐报复来了。

你为什么这样看着我？怕不够你吃。好了，够了。
两人终于相拥热吻。（好吧，这下情绪酝酿够了，该那什么了吧。）
普拉东突然问：呃，我再吃点，你不会生气吧。

莞尔一笑。突然发现自己被好莱坞快餐式电影轰炸多年后，对久别重逢的爱情就只容得下一张床的联想。感谢这部二十多年前的前苏联老电影以其沉郁、含蓄而节制的风格重新填充我业已丢失的质朴想象。

爱，不需太多的语言。也许容貌会变，身份会变，处境会变，但那熟悉的声音一声轻轻地呼唤，彼此就能明白真情在胸中，依然没变。薇拉和普拉东相聚时的只言片语：“好吃吗？”“太香了。”已经如平常夫妻对话一样自然、温馨。

法律无情，有时会分不清罪犯还是无辜；生活无情，也许分派给你表里不一、甚至无耻的配偶。善良的人总是吃亏比别人多，但善良的人也更容易接近和收获真情。毕竟，这个世界上，以心换心，是任何利益法则左右不了的平等交换。钢琴师，服务员；服务员，清扫工，有什么关系呢？

最后一个镜头。雪地里，两人背靠背支撑着，普拉东费力地拉着手风琴，证明自己并没有越狱。长镜头迅速拉向远方，初升的太阳从他们身后迸射出耀眼的光辉，温暖着前面一条长长的洁白的雪路。

这是我见过的逆光拍摄中最美的一幅电影画面。悠扬的手风琴声见证这幸福的一刻。心中积蓄的感动达到顶峰，我笑着淌下泪来。


～尾声～
电影结束，灯亮了。我慢慢地起身，有些羞赧地走向门口，怕别人看见我脸上泪水的痕迹。今天真是又哭又笑到家了。我迷糊地下楼、出门、过街、上车。坐在公交车上，仍久久无法从故事中抽离出来，眼前的车水马龙、旁边的嘈杂人声如若空白。来的时候还没醒，走的时候又醉了。哎，不到30岁的人居然体验到了50岁人的中年危机和爱情童话，心绪沉重却暖暖的，够回味一阵了。

    本片情节性很强，有一般情节剧的因素，却又不像一般情节剧那样具有较大的假定性。
    普拉东一步步地倒霉，薇拉与普拉东的关系却一步步进化：
    1，误车
    倒霉过程：餐厅里遇到胡搅蛮缠的薇拉，并因此错过了他乘坐的火车。普拉东给妻子打电话，让妻子转告父亲要到第二天早上才能到达。
    亲近过程：这通电话凑巧让薇拉听到了，薇拉知道自己也许给普拉东带来了麻烦。
    普拉东和薇拉不打不相识，然而从敌对到相识还需要有一个过程。当薇拉知道因为自己给普拉东造成麻烦的时候，她心中的确有小小的愧意，但这愧意要转化为行动的话，仍需要进一步的激化。普拉东此时对薇拉却是毫无好感的，但是，正是因为两人的短兵相见，使得普拉东不得不开始注意薇拉。
    2，丢身份证
    倒霉过程：普拉东坐在站台候车椅上等车，薇拉的情人安德烈依为了和薇拉私会，请普拉东照看他带来的甜瓜，并要走了普拉东的身份证。但是薇拉突然不想和安德烈依做爱，两个人争吵起来，忘记还给普拉东身份证，安德烈依不小心拿走了它，并且要到两天后才能回来。
    亲近过程：普拉东再次给妻子打电话，询问一个死者的情况，并请妻子转告父亲回去的时间又拖延了。这通电话又让薇拉听见，她意识到普拉东正在遭遇什么麻烦。她内疚地向他表示愧意，并答应帮他的忙。
    薇拉此时意识到自己给普拉东造成了多么大的麻烦，她刚才占上风的得意荡然无存，取而代之的是深深的歉意。薇拉意识到自己给这个男人带来了很大的麻烦，并且这个男人本身的生活并不如意，正在遭遇着困难。善良的薇拉开始没有杂念地想帮助这个男人，而不再嘲弄他。普拉东虽然生气薇拉给他带来了麻烦，但是却不得不再一次注意到这个女人。当薇拉提出要帮助普拉东的时候，普拉东最后还是没有拒绝。因为在这个无依无靠的车站，普拉东只认识薇拉一个人。
    3，露宿候车室
    倒霉过程：因为没有身份证，薇拉没办法帮助普拉东找到住宿的地方，普拉东只好露宿在候车室。
    亲近过程：薇拉因为帮助普拉东而错过了最后一班车，无奈只好和普拉东一起露宿候车室。薇拉拿出厨房剩余的美酒佳肴与普拉东分享，谈话中两个人普拉东知道了对方不幸的遭遇，并对对方产生了同情。
    在谈话中，普拉东理解了薇拉在餐馆的表现，他开始佩服这个独立撑起一个家的女人，他佩服薇拉的坚强和努力，从心里原谅了白天薇拉对自己的糟糕待遇，对薇拉产生了好感。这一场戏是两个人心路历程的转折，因为有前面几场戏的铺垫，使得两个人在如此短的时间内从敌人变成互有好感，并不显得突兀，反而非常顺畅。
    4，市场卖瓜
    倒霉过程：普拉东晚上睡觉，钱包被偷，身无分文，只好陪薇拉去卖瓜。
    亲近过程：卖完瓜后，普拉东想约薇拉吃饭。
    市场卖瓜让普拉东这个“上层阶级”的人亲身体验到薇拉的生活，也更了解薇拉，她的爽朗、她的坚持，她在外人面前拼命的维护普拉东、帮助普拉东，让普拉东深深感动。如果说前面是迫于形势两个人走进了，那么这一次市场卖瓜，则是从人格上接近了，并且开始产生爱情。
    5，餐厅约会
    倒霉过程：没有。这是普拉东最得意的时候，他用演奏的钱支付了晚餐，又向薇拉诉说了自己替妻子顶罪的不幸。
    亲近过程：到此为止薇拉和普拉东真正的爱上了，他们的心亲近在一起。虽然时间短暂，然而却经历了很多的故事，很多的磨难，所以，仍然让人感到来之不易。
    餐厅约会是本片的高潮，是用前面的无数阻碍铺垫的浪漫。在餐厅里，薇拉在自己的同事面前找回了颜面，这看起来有些幼稚，但很符合薇拉的性格。而普拉东也想成全薇拉的希望，他们只想做两个天真的、单纯的情侣。普拉东和薇拉，两个穷苦人，互相在无依靠的环境里相濡以沫，给对方温暖。他们终于在那节小小的车厢里向对方彻底坦白了自己的爱。
    6，和薇拉告别
    倒霉过程：安德烈依回来了，普拉东拿到了身份证，却要和薇拉分手了。
    亲近过程：薇拉明确地告诉安德烈依，她爱上了别人。而普拉东也很有勇气地面对安德烈依。安德烈依一次次地把普拉东打倒，普拉东却一次次地站起来。他此时维护的，是薇拉的尊严和他们的爱情。
    当所有的人都以为，薇拉和普拉东的爱情到此为止的时候。我们却意外的发现，跋涉长路来看普拉东的，不是他的妻子，二是薇拉。两个情人再次相见了，相顾无言，只是用身体感受着对方的身体。他们的爱情已经从激烈转化为平淡，成为长久的厮守。
    整部影片在一个封闭的空间内，围绕薇拉和普拉东两个人物进行讲述，其他人的篇幅尽量简略，大量的时间和电影镜头都由男女主角担纲演出，这对演员和剧本都是一个挑战。可是由于设置了以上几个合理的情节，使得影片的故事显得真实可信。而人物的演出也是非常成功的，薇拉和普拉东的扮演者都非常准确地抓住了人物的性格特征，这也使得他们获得了1983年全苏联电影节最佳男女演员奖。

       微位被钢琴师唤醒了真正的内心情感，并对自己和列车员的关系感到羞耻，在与钢琴师发生关系之后，拒绝了列车员（有激情，很单纯，应该是自然而然的这么做，没想那么多），也可能断绝自己的工作，去洗站台，这时她认为她会和钢琴师有未来。

    但后来，听到他还要去见他的妻子，微位说要永别，但她没有坐着等，她愤怒了，去打电话找他的妻子（敢于争取自己的幸福），劝她认罪，但她断然否认，甚至说自己不会开车，这话让钢琴师有点伤心，但他说，这也对啊，笔录里写得就是自己杀了人，一切都改变不了，一定认命的态度，这种认命的态度可能被女的错误理解成，对她妻子的彻底绝望了，但男的并但并没有明确表示，他要离婚和女的好，女的没有意识到这个男人还对她的妻子有感情。当在车站分手时，这个男的依然没有明确表态，她的确绝望了，人不傻。如果她不知道男的对她的感情有百分百把握的话，心情不会那么凝重。

    这个时候估计唯一她认为有希望的就是男的妻子并不真正爱他，她关注这个判决，有可能她和男的妻子沟通，而她最后代替了她去看他（敢于争取自己的幸福）。
    
    ——微位在钢琴师身上付出的感情是有赌的成份，钢琴师的妻子电话里说她根本不会开车，真的是他妻子在说谎吗？钢琴师的话能相信吗？如果真是这个男的撞的，这就是一个大骗子啊！再加大钢琴师临别时的含糊态度，一般的女人应该犹豫了吧？如果微位和钢琴师没结果的话，很可能下半辈子去洗站台了，过着更艰难的生活，而且如果微拉犹豫的话，她马上可以再回去找列车员，过以前一样的生活（列车员不挑剔），但她没这么做，一直做着最大的努力，那怕是最后一点机会（监狱长说的是她妻子来看他，而不是微拉，应该是妻子临时变卦，而微位抓住了这个机会）。

    ——在这个爱情故事中，实际上女人承担的风险是极大的，是微拉无私的信任和对爱情的直执，成就了钢琴师和争取到了自己的幸福，这样的女人是天使的化身，赞美微拉。

火车站。

我们在火车站能见到什么？拥挤的人群，焦灼而警惕的脸孔。在火车站的餐厅，服务员冷漠地招待一批接一批的客人，就像是对待待宰的羔羊。

普拉东的心情，就和他面前的菜汤一样恶劣。

在影片的开始，看到的是剃了平头的普拉东在监狱里，在车站的是留着波浪短卷发的普拉东，这中间发生了什么故事？我们在后来知道了原来普拉东是要在法庭审理与他有关的车祸案开庭前去看望他年老的父亲，这是他从莫斯科到他父亲家乡的路上，中途下车就餐。

他还得为了这碗无法下咽的菜汤付款，普拉东怒上心来，没有付款就打算走人。然后遇到了态度比菜汤更恶劣的服务员薇拉，纠缠着非要拿到对普拉东来说不该付的饭钱，导致普拉东错过了上车的时间。

这是一个关于邂逅的爱情故事，发生在一个普通的火车站。我带着好奇心看完了这个片子：错过了火车怎么办？上天(导演)为了让普拉东完成和薇拉的故事，让他在车站停留了三天，首先让他的身份证被薇拉的列车员“情人”安德烈带走，然后让他的钱包被小偷偷走。没有了身份证，即使去了父亲的老家，回来没有身份证不能坐飞机，也赶不上开庭的时间，所以只能等薇拉的情人回来，没有了身份证，找不到地方住宿怎么办？没有了钱包怎么办？

普拉东遇到的是薇拉，上天让他们相遇，然后爱上彼此。

在夕阳下散步，邀请薇拉共进晚餐，为薇拉弹奏钢琴曲，这一段拍得无比浪漫，发出柔和的暖光。普拉东说着俏皮的话，快步跃上舞台，宛如少年，弹奏时视线一直落在薇拉身上。没有钱怎么请人吃饭？这一个小小的悬念被巨大的甜蜜的浪漫取代了。在那一刻，薇拉简直没有办法不被他吸引。我们知道，薇拉喜欢这些，还记得她和安德烈在车厢里的对话吗？散步，看电影，做爱做的事，这才是相爱的两个人该做的，而不是匆匆忙忙趁着列车停靠的十分钟在车厢里打一炮。

两个中年人的爱情。“我们都是成年人了，这样隔着车窗对话太不正常了！”

如果随意性爱，那和其他人有什么区别？这和安德烈在一起有什么区别？薇拉有她的底线。他们都是成年人，都经历过感情的伤害，什么是真的？什么是假的？明天天亮了，又会发生什么？

他们到达空车厢之前，在交错的铁轨上行走，薇拉的步伐轻盈，宛若舞蹈。在夜幕下，那一瞬间，天底下只有他们两个人，整个车站都是他们的，他们没有理由不相爱；在夜幕下，只有他们两个人的时候，他们才能释放自己的感情。等到天亮，他们又变成两个陌生人，一个是钢琴家，一个是服务员。

不是在每个车站都能遇到美丽的灵魂。

在漫长而又短暂的人生里，你爱上过几个人？

因为难得，所以渴望得到，所以害怕失去。

所幸，结局是光明的。