剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) “我”自己过了我的一生
我觉得女主过完了她自己要的一生，她终其一生，都知道她要的是什么。
可能觉得她愚知，可能觉得她的男生不值得她这样子过。但是想一想，又觉得人生到底是什么呢。
如果不结婚，不繁衍后代，是不是比结婚更好。
我从来不觉得哪个会更好，哪个会更坏。结婚好了是好，坏了也是坏。不结婚好了也是好，坏了肯定也会坏。
这世上的事从来都没有面面俱到的事。但是重要的是，你自己能明白清楚的自己想要的是什么，而去坚持。
有时会觉得赌上这样子的一生，为了得到另外那么一些人，可能是亲人，可能是子女的认可，是不是那么那么的重要。值不值得?
这样子的影片给我妈看了，就非常符合我妈的价值观。女人，就是为家庭付出一切，最后收获了子女的爱。老伴看起来也变好了，这就是值得的。
我却想着，如果女主做出了不一样的选择，会是怎样的一番场景。
她离开了这个嗜赌的男人，以她的能力再去闯一番天地有何难？但是我们首先要知道下背景，是在什么样子的背景下，这个女生，会提着礼物再去一个鳏夫？
人生的际遇我总觉得是很变幻无常的，有时连我们自己的心也保持不了唯一。
也许有时守住了那看得见的唯一，也不过是迫于无奈下的呢？
2 ) 我这样过了一生
幕后制作：
上世纪80年代初，台岛经济腾飞，使得一些学者、作家开始反思农业社会向现代工商社会转换时期的价值取向和道德渐变的过程，故而，在这部影片里导演用心塑造了这样一个典型人物：桂美。电影开始时桂美的表姐为其介绍男友，厨房里的桂美忙碌地做着家务，导演以长镜头真实记录了细碎的厨房劳动。导演在整部电影中灵活运用长镜头，以纪实风格将桂美半生的生活状态展示给观众，以中景和远景客观而含蓄地记载桂美人生路的足迹，并通过人物对话传递着导演的人生观和处世准则。桂美嫁给永年之后，生了一对双胞胎，加上永年前妻的三个孩子，她成为了五个孩子的母亲。而永年因为赌博丢掉了饭碗，困顿的日子里桂美没有逃避而是勇敢地承担了家庭的责任，任劳任怨做贤妻和良母。这个过程里，桂美自强、自尊、不卑不亢，她的处世不惊、有主见、有原则的生活态度给人留下了难忘的印象。桂美的一生是辛苦的，但是，她的儿女因为她而学到了人格力量，传统的伦理观念使得电影有了一个大团圆式的结局。虽然有着戏剧化的成分，但是每一个华夏子孙心中都有着“善有善报”的美好愿望。至少垂危之时的桂美是幸福的，永年改过自新尽心尽力服侍重病的桂美，儿女长大成人，各得其所。骨子里张毅导演是一个老派的中国男人，所以，忠孝节义的儒家思想起了作用，虽然对于现代的轻浮而言有些背时，但是，它的存在确实让一个国家有了一个恒定的基础。除去纪实风格，极具特色的台词也为影片增色不少，显示了导演对当年台岛转型期社会变迁的细致观察。整部影片叙事流畅，以桂美的故事折射台岛的民生、民情。所以，影片获得第20届金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳编剧(张毅、萧飒)、最佳女主角的殊荣。杨惠珊获得这个荣誉是众望所归的，杨惠珊以《玉卿嫂》、《小逃犯》成名，以此片达到演艺事业的顶峰。她为了演好这个时间跨度30年的角色，为了贴近角色本色，因为剧情需要增肥17.5公斤。
3 ) 前行而无悔——我这样过了一生
好小家子气的想法。
我就是想看看她是怎么过的这一生，才点开了这个电影。最近想看女性电影，因为正活得迷茫。很多事情不知道要怎么做，想有自己的一套原则，且不说执行起来有多难，光是把原则定下来就已经不容易了。但我还在自己找路子，我就还对自己有希望。就像他们说的，三个月不看书没关系，三个月不看书而没有愧疚感就不对了。不多说，还是回到电影，说说我学到了什么吧。
首先，洒脱自如，落落大方。这是最近自己一直在想改变的。在电影里也只是一些无关紧要处的细节，或是因为传统女性的礼数才显得她拘谨。细节处如相亲时的低头不语，不会过多询问男主；约会时也不说话，所以后来是迫于表姐夫妻的嫌弃才做出下嫁的决定。这一条是我时刻注意电影中人物交谈时手和身体的姿势等，所以有时候就不要太纠结自己看起来怎么样，做当时该做的事，就会把重心放对，就会洒脱自如，落落大方。这一条的前提是一定要知道自己该做什么。所以有主见有原则的人看起来会更加舒展大方。
第二，我想说是逆来顺受的，但又觉得不对，逆来，一定有解决办法，你要去找到它。电影中出现很多次，本来我以为她会忍气吞声继续下去的，她没有。从去询问丈夫离职原因，到主动抓住去日本的机会，觉得在日本魏家不爽又跳槽去餐馆。包括后来丈夫外边有女人，她选择离家也是如此毅然的决定。对，你有原则，超出其外的你要怎么去面对，这也是人生一大课题。”逆“无非是超出你的原则之外，你无法忍受的事情。你要选择改变，或者选择离开。电影里有一句台词大概是当你丈夫有了别的女人，你只有两个选择，离开他，或者原谅他，但她觉得这两个都不好。此处又是我的哭点。嗯，人生有时候真没有更好的选择，两条路都不好。人本来那么脆弱无力，而女人更脆弱无力。所以女人可以活得尊贵而美好，却也最容易一不小心就活得邋遢又局促。
第三，始终对生活抱有希望。打工时，她会想到挣到钱回台湾开一家自己的餐馆。丈夫庸碌、死脑筋的形象正好是她的衬托。后来她不是实现了开店梦吗。你要有梦想。其实我好多年没有真正想过我的梦想，最多是掠过脑海的风景园林师插画师保护自然的生态学家植物作家等。重点是“掠过脑海”。某些时候想起愿望，我才觉得我身体里有能量。现在需要做的是找到一个主要的倾注精力的事情。人生做不了那么多，其它只能割舍掉，不算事情，算作怡情。
第四，女人对于一个家庭的重要性。很多例子。不只电影里，从我现实生活中遇到的都数不胜数。一个家庭拥有怎样的女主人，不只决定了家庭的秩序和经济，最重要的是关乎孩子的成长。包括温饱，沟通，气氛，习惯，等。不想多说。现在要好好修炼，为了将来如果我有一个家庭。电影中不仅表现了她作为一个继母对孩子的关心，更重要的是她的思想素质对孩子的影响。大儿子学厨子时，她说你自己选的，不过学哪一行都没关系，都可以学出个名堂来。大儿子在日本学校打架回来也说到“是你说如果他们再骂我清国奴就让我揍他们的”，此处也有触动到我。大女儿怀孕时她理性的解决办法也让人佩服。我相信，如果不是她，孩子不会成长得那么好。
最后，人生要无悔得勇敢前行。我们都会老。但是你按你的原则活过了。也没什么后悔不后悔了。不能贪心。平淡又不平淡，都是相对。
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开开心心 做认为对的事情。
这样过一生。
4 ) 普通人的一生
这部片子在无意间下载完之后一直想看，我想看他人的人生，想对这个世界多一层了解和理解，想用以观照自己的人生，或带来安慰或深入思考。影片从一场相亲开始，女孩在亲戚家待不下去了，就算对方并非理想对象，也要先走出这个暂居的地方，开始她理想而不理想的一生。她当了三个孩子的后妈，丈夫因为好赌欠债，并丢了工作。在她怀孕即将临盆之际，丈夫还偷了她借高利贷的钱赌博。后来他们一家为了生活远赴日本，受到冷眼，含辛茹苦赚钱。几年之后回到台湾开了餐厅，丈夫在外面有了女人，女儿与人早恋怀孕，生活从未停止过给她压力和磨难。他终究选择原谅丈夫，两人再次开了餐厅，当儿女长大之时，她患了癌症，不久于人世。她的一生也行将结束。最后时刻，她还收到了初恋情人的信息，不过这已经不会再起波澜。这是一个普通人的一生，很难说幸或不幸，但是却充满困苦和烦恼，生而为人，避无可避。女主角的容貌从青春靓丽到风韵到丰腴到枯槁，这是观影过程中感受到的最大残酷。
5 ) 我这样看她过了一生
桂美的一生是多少那个时代女性的真实写照，内战中撤离到台湾，以为会与未婚夫小别重逢，无奈终成永诀，来到台湾后寄居表姐篱下，虽是亲故，终究在背地里要被说闲话，因此有人来说亲，见对方还算有礼节，人也算周正，听介绍也无不良嗜好，即便对方有三个孩子，她也同意了，为此还特地登门拜访，坦陈自己的过去。
婚后日子细琐如寻常夫妻一般，只是孩子对新母亲多有抵触，也算是人之常情。奈何一次大雨天为夫送伞，撞见了丈夫赌博，未想后来她竟和丈夫的赌瘾对抗一生，还数次为此几欲家破，甚至在她临盆之际，丈夫还在用她当去身上唯一值钱物件换来的孩子奶粉钱在赌桌上挥斥方遒。
产后，喜得麟儿一双，璋瓦两全，无奈丈夫赌性不改，还因此去职。眼见丈夫赋闲在家，碌碌无为，家用无着，她觅得一份随人去往东瀛当家佣的工作，收入可观，复可携二子同往。为免生嫌隙，她决定携小学肄业的继长子与病中的孪生幼女同往。留下继长女、继次子与身体更健康一些的孪生幼子。
来到日本后，无非是为大户人家做下人，活不算重，只是要常常看人脸色。长子不是读书的材料，还常常打架，毕竟异国他乡，难免受气。最后，权衡之下，她将长子送去学厨，希望他锲而不舍，学厨有成，来日出人头地。终于，低声下气的下人日子她忍不下去了，便和丈夫合计，到中餐馆去打黑工，辛苦一些，钱也赚更多一些，好早日回台湾，开一间他们自己的夫妻店。
在打黑工的日子里，生怕警察来查，东躲西藏，好在丈夫来了日本改了赌钱的坏毛病，钱终于还是攒下了些，于是他们带着幼女回到了台湾，开了一家《霞飞之家》的西式餐厅，招牌菜是桂美在日期间学会的一道牛肉饭。
离开台湾多年，留下来的几个孩子和父母都生疏些，尤其长女，阴怨父母，又到了叛逆的年纪，不服管教。可能是从小缺爱，她也比同龄人更早一些交男朋友，对于这点，桂美也算通融，并不过多管束。
一次台风夜，长女和男友大吵一架，回家赌气和桂美也有些龃龉，丈夫出去访友彻夜未归，夜里，风雨大作，水漫金山，半个屋子没于水中。她叫醒所有孩子，把家里值钱物什装进几个大箱子，在床上迭上家具，娘儿四人，寒风暴雨中度过了苦难的一夜。达旦，几个孩子都力竭酣睡，唯独她整夜未眠。这可能是回到台湾后他们家最困难的一天，而本应在这个家里挑起重担的那个男人一直都没有回来。当然，担子原本也就一直是桂美在挑，只是万万没想到的是，丈夫的夜不归宿竟是在外另有新欢，当时桂美并不知晓，只是觉得需要依靠的最困难的时候，那个男人不在而生的怨恨。
终究，纸包不住火，外遇背着嗷嗷待哺的小娃娃上门来讨风流债了。桂美没有歇斯底里，这么多年，丈夫有太多的坏毛病了，日子也过的清苦，但她都能忍，可这次，她被这最后一根稻草压垮了。她收拾细软衣物，准备离婚开始新生活。
只是她刚离开这个家，家里就一团糟，丈夫店里的生意打理的不好，次子在厨房帮忙的时候烫伤了腿，长女尚未成年却意外怀孕……她不得不重新回到这个家安排一切。心死了可以离开，但责任让她选择留下。甚至在丈夫觉得女儿怀孕丢人，在家门口暴打女儿之时，她义无反顾地站出来在丈夫粗暴的拳脚下护着女儿。女儿到了这步田地，她也很愧疚，毕竟在她最需要父母陪伴的年级，他们没有在她身边。而这，生活所迫，又可以怨谁呢？
终于，儿女都长大成人，也都还算有出息，桂美却病倒了。此时，原本和父母嫌隙最大的长女，回到店里接过母亲的衣钵，料理一切。她作为一个女性，渐渐开始了解母亲的不容易，而成长路上的那些不理解、埋怨、委屈也都随着时间的推移，慢慢淡却了，甚至为母亲当年没有因为父亲出轨而离婚为她不值。同为女人她更能感同身受，她觉得不该总是由女性承受这些委屈和不公。但是桂美却看淡了，她当时并不是不想离婚，只是留下来可能更好一些罢了，毕竟身为女人，时代桎梏下也没有第三种选择。
最终，女儿决定将《霞飞之家》重新修整，把父母，尤其是母亲多年辛苦经营的这个小天地继续下去，毕竟这是这个女人毕生的荣光。
6 ) 传统女性的伦理中显现(这个题目不通顺!)
分了两天看完。仍旧是“台湾新电影”的典型代表作品——深焦、长镜头、固定视点、实景拍摄、非叙事性……我一边儿背这些无聊理论一边儿嗑瓜子，眼睛盯着电视。太淡了，台湾电影，就好像前些天才看的《蓝色大门》。那些日子，怎么那么快就流淌过去了，而我们却都没有感觉。
用个人生活体验来表述台湾几十年的变迁史是八十年代电影的不变准则。片中的所塑造的“桂美”的形象是典型的“大陆女人”——脾气耿直却一辈子任劳任怨、勤勤恳恳。面对着丈夫的出轨和嗜赌，她显得宽容甚至有些低声下气。导演无时无刻不在赞扬这种美好的女性性格，怪不得被教育部评为最佳影片。这种流露着对于传统伦理中的人性的认同，着实是教育了我一番。
从桂美来台结婚，到病重在榻；从南京的国民政府、台美断交，到现代化的高楼林立——小人物在大背景下随波逐流。对于现代化的保留态度和政治的避而不论构筑了整个影片温和基调。我喜欢这种对白少，节奏缓慢的感觉，甚至片中都找不到特写和正反打。看多了带有窥淫癖趋向的好莱坞大片，再来看看这个，你才会感到中国传统女性的伟大。
“丈夫有了女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他或者原谅他，两种都不好，我都不想选，可必须选一样”。原来人的一生不过就是一部电影的长度。怅然中。桂美，最典型的中国女人，坚韧包容倔强清醒。看着老年的她，身边儿孙绕膝，有一种说不清的魔幻感。十年几十年，曾经受过的累吃过的苦流过的泪，全部不过是当下的这一天这一刻。过去和未来都是虚幻的无意义。这一部其实与《海滩的一天》有些类似，没有什么特殊花哨的表现手法，正正经经老老实实推进，这就是最真实的人生。
男人性子钢，女人性子韧，关键时候还是女人的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了，重新审视却发现如此简单。
善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，……
一个被时代裹挟着坠入底层，却不肯就范的女人一生。在台湾寻亲未果，只能在表姐家寄人篱下的桂美，为了寻求一个自己的家，嫁给了拖着三个儿女的候永年。 本想做个贤妻良母，在家好好照顾子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜赌成瘾，不久就丢了工作，还偷走了桂美为生产借的高利贷。女本柔弱，为母则刚。不肯吃别人剩下的食物的桂美从此挑起家庭重担，带着丈夫和孩子去日本做佣人，去酒楼打工，回台湾开餐馆，日子刚刚开始好，丈夫又开始在外面养女人……风风雨雨中，儿女长大了，桂美也老了。这个善良又自尊自重不服输的女人硬是凭一己之力养育了五个孩子，白手起家拥有了自家产业，曾经叛逆的继女虽然从来没有叫过一声“妈”，却是照顾着店照顾着桂美的贴心人，而丈夫，也守在病床边嘘寒问暖。虽然坎坷艰难，这一生，桂美到底是赢了。电影淡而有味
伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。
一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。今天不回家、YIYI
两年前跑去徐汇图书馆借萧飒的原著《霞飞之家》未遂，两年后终于看到这部电影，杨惠姗的表演和为角色增重44磅的敬业精神都让人赞叹，李立群也刻画出了一个无用又嗜赌的丈夫。张毅和杨惠姗所过的一生也是传奇，虽然现在新领域的成绩也值得祝贺，还是觉得他们离开电影界实在是一大损失。
台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视频，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。
男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。
他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，女人的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好精子即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失
台湾庶民剧，还不错，这片贵在平实，老老实实的拍，老老实实的演，不玩花样，不走捷径，不煽情，讲人话，不过也因为平实，还缺那么一点点滋味和电影感，后来杨德昌再拍庶民，就进步大了。中影修复版本还是稍微有些遗憾，很多地方亮度调得太大，亮得晃眼，包括白天外景、内景，都是白花花的不舒服。
剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦，偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋，注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛，内心却又坚强，对生活坚定不移，太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得张毅不絮絮叨叨。
桂美第一次发现丈夫赌博是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫出轨是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。
历经近三十年的婚姻家庭私史，较少的嵌入历史时代特殊事件，反而使得故事可以超越具体背景，提炼为更普世化，体察传统家庭观念在现代生活中的演变，每个人都可能是这个“我”，或者身边听说过这样的“我”。坚强有根性的女人，轻佻不顾家的男人，叛逆闯出祸的孩子，吵过闹过也打过，好在都逐渐理解对方，用包容实现了和解，所谓家庭往往就是如此的存在。
80/100 尽管依然还有诸多不满意之处，但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关，其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲，我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的诺亚方舟之感，也想到《罗马》结尾海边那个镜头，“女人总是孤身一人”。 #DCP2K
“丈夫有女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他，或者原谅他。我觉得两个都不好，可是总要选一样啊。”女人，尤其是做母亲的女人，真的很伟大。
几场室内戏，将演员有层次地分布于狭小纵深空间中，利用门道和家具取景构图，借助深焦镜头和摄影机的推轨，放大演员面部表情的微妙变化，情绪内敛饱满、张力十足；叙事方面则承袭自民国初年以来未遭断层的文化样式，全片流露着中国传统文学的散文诗式叙事风格；隐忍良善的女性，却有着极强的自尊和韧劲，这种韧性亦是温柔，是女性独有之美；女人之间的谈话抱怨和男人之间静坐抽烟，一动一静的对比刻画男女间迥异的性格与心境。关于暧昧的中美日台关系、绕不开的家国意识、复杂深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐渐开放的社会政治氛围、回暖却不明朗的两岸关系，以及一批受过良好教育且富有的观众群体，为即将到来的一系列台湾新电影佳作做好了准备。好。
杨惠珊演得真好，果然为角色增肥了，看完想把张毅女人三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的，为了过日子往往没得选择，联想到有两个表弟都是李立群型的男人，一个好赌，一个在外面有女人，结局都是离婚，有孩子也照离，毕竟时代不同了。
“为什么要容忍的总是女人？”没问到点子上，没有好的命题自然就不会有好的展开，展开即是我们常见的以耐力跑完全程的悲情马拉松故事。
1、一个女人的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶女人的标本。2、杨惠姗蝉联金马影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛自残式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演张毅的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬镳后，萧飒在创作上一蹶不振。而张毅“出轨”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退，创办琉璃工房，竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和金马奖的常客之前，其实演了大量的“黑电影”，曾是交际花、赌徒、杀手等角色的专业户。