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详细剧情
长篇影评
1 ) 活寶貝, 忠臣、公主、少女, 黃金的冒險大活劇 ―《武士勤王記》
別於早期《七人之侍》及《蜘蛛巢城》的沉鬱頓挫, 說教味濃、冷嘲熱諷風格,《武士勤王記》以娛樂動作片掛帥, 盡量減少對話, 以靈活, 精巧的鏡頭運用、剪接技巧說故事, 並著力塑造有血有肉的鮮明角色, 每個角色的立體性格描寫, 絲絲入扣。
首先出場的是又七及太平, 他們衣衫襤褸、身無長物, 天地為家; 一肥一瘦每因雞毛蒜皮大吵大鬧, 互相指責對方不是, 對話令人發噱, 他們主要任務是舒緩電影緊張氣勢, 誠言是一對窮苦活寶貝。
秋月家忠臣真壁六郎太濃眉大眼, 有勇有謀, 武藝高強。他用激將法收服公主; 在追兵臨下時安排公主等人會合地點, 隨即一人一騎, 疾走飛馳, 先軟殺馬鞍二兵, 後獨闖敵方兵營, 獨挑曾是以往在戰場上與之嘶殺的大將田所兵衛, 大有關雲長千里走單騎, 軟顏良誅文丑的英雄氣概!
秋月公主自小給父親當男兒對待, 寵成言如男子漢口吻及自我中心個性, 幸好她是肯接納諌言, 愛惜部下的明君; 公主亦有活潑一面, 她和參與火節的農民共舞一節, 天真、惹人憐愛。
導演運鏡鋪排角色出場及闡釋別離之苦達到出神入化境界。活寶貝因為金條分配問題爭持不下之際, 鏡頭一轉, 沙石斜坡上的真壁六郎太, 以遙遠俯瞰角度冷眼旁觀二人; 山寨隱藏城堡眾臣在山坡忍淚送別公主四人, 鏡頭由遠(公主所在地面)拉近(眾臣站立地點), 儘管雙方沒有說訣別話, 可是移動位置盡訴有如骨肉緊密相連的忠臣及主君捨不得分離, 永遠不會見面的訣別悲痛!
電影不忘奉行黑澤明導演一貫的反映現實及討伐戰爭禍害宗旨, 不過《武士勤王記》改用鏡頭調度, 利用鏡頭沒有帶有人類情感和主觀客觀要素, 只是把一切人物景物真實還原的獨特, 批判及憐憫活在戰亂下的黎民及戰爭工具 ― 土兵。平民又七及太平在草原上目睹士兵給數名士兵殺死, 身份地位高於平民、 形象威武,衣食豐足的士兵尚且生命沒有保證, 何況他們? 滿身瘡芥, 屍臭、面容絕望, 被迫到坑洞挖掘死人坑及黃金的平民迎面而來, 避無可避, 天地不仁, 百姓生命不如草芥, 盡在不言中。鏡頭以斜線對角攝入叛亂的平民與士兵大戰場景, 又七、太平受到逃亡民眾嚇壞, 瑟縮在門檻樓梯, 哆嗦身軀隱約可以在向下奔跑的逃亡民眾依稀見到。
陽光下的階級, 又七及太平心滿意足地笑著, 獎賞安放在衣服夾帶, 他們不再爭論, 金錢固然重要, 但曾經患難的可貴友情, 更重要。
Patrick Chan寫於2006年9月10日
2 ) 《战国英豪》杂想
1、白雾是很好的道具。
白雾中不至于一片黑暗，人留有希望。
白雾阻隔了敌人的视线，却也让自己迷失。
因为恐惧，会幻想白雾中隐藏着怪物。
2、3人进入光秃秃的山中，那一刻我以为他们到达了某个异星球。
女人出现的那一刻，仿佛走着走着就到了月球的3人看到了强壮版“嫦娥”。
3、如何表现热？
背景中全是光秃秃的岩石，没有一丁点儿绿植，人脱得精光，肌肤上的汗水泛着光。
4、看到两个男人追逐女人这一幕想到了马斯洛层次需求。
这两个男人目前部分实现了食物和水的生理需求，正在追逐性需求。显然，这个女人目前没有性需求。
5、实景拍摄、真实骑马拍摄很爽。画面极具动态感。
6、看两个武士打斗，从颜值上夏壁也胜了。
7、如何表现一个人不是叛徒，先给予诱惑，从动作神情表现其似乎被诱惑了。转身为漩涡中的主人公设定一个危机，看似被诱惑的人挺身而出保护漩涡中的人。通过这个小插曲表现的坚韧比看到诱惑后直接拒绝更生动。
8、“浮生若梦，疯狂下去吧”，做一个疯子很好。
9、他们看起来好像要去西天取经啊。
10、两个农民偶然得到金子，为了满足贪欲，不得不付出更多，担惊受怕地生活，结果一场空，什么都没了。在绝望中又一次得到了大笔金子，这回两个人为如何分争吵起来，转眼间，将军来了，金子又没了还被关进了大牢，绝望中，转折再次来临，两人最终获得了一块金子。故事就是这样曲曲折折。
3 ) 喜欢喜欢的感觉
1.看完的感觉就是：I just love it~ 2.看过黑泽明，伯格曼，贝托鲁奇，黑塞，才发现这个世上是有好东西的，而真正看过好东西才能从根上分辨出美丑。看这些影像，书籍，思想就像是在更新系统，从自己的思想根本上更新，甚至没有突如其来或者干扰的焦虑感和不信任感对任何事务做具体判断。 3.我也深爱火节，人的生命，与火同焚；虫的生命，丢进火中；越想就越觉得，这是个是黑暗的世界，浮生若梦。我大概明白了一些高贵的人一些品质，他们只是just don't care that ordinary things，他们为真正的百姓而死，为忠为节为信为义而死，他们是真正的天子化身，有不容侵犯的姿态神情，这就是礼节和信义的根本合一吧，手段和目的合一（说实在，真的看了那集汤质看本质，有点对这个，很多人把人生的无限游戏看成有限游戏有点想明白了，另一个逻辑也是顺势很清晰了：很多人把自己变得更好变成把自己变得比别人更好） 4.总之，种种通过不做任何低级判断的误读误解，让自己沉浸在这些好东西当中的时候，自己是渐渐能感受到这份真诚，这份真正的美，真正的好，是用心感受到的～
4 ) 直面人性的弱点：观《战国英豪》有感
终于如愿以偿，看完了黑泽明导演的经典老片子《战国英豪》，看完这部电影的第一感觉是：电影通过两位农民的得得失失折射出了人性的固有弱点。
故事发生在日本的战国时代，两位农民在被抓壮丁后侥幸逃脱，在山中生火时无意间发现了木柴中藏有金条，在寻找更多金条时遇上了由三船敏郎饰演的大将军，三人一路经历了众多惊险，最终把一大批金条和秋月国的公主成功运出了山名国。
本片中，三船敏郎的演技可谓炉火纯青，他饰演的秋月国大将军沉着稳重、有勇有谋，却有大将军的风范。但相较之下，两位农民则给我留下了更为深刻的印象。
两个农民在遇到危险时相濡以沫、同风同雨，可在争夺黄金时又出尔反尔，贪得无厌，以至于大打出手，如此反反复复。同时对大将军时而追随，时而开溜，甚至出卖领赏。
大导演黑泽明对人性的刻画真乃入木三分。在中国的影视作品中不难发现主人公们“有福同享，有难同当”的铮铮誓言，但同时也就从反面证明，这是不现实的，如果轻易就实现了，又何必如此信誓旦旦呢？
历史已经告诉我们：君臣之间，只可共患难，不可同富贵；朋友之间，只可同富贵，不可共患难。这是一个灰色的事实，这是藏在人的灵魂深处的根性，社会的规范和教化一直在促使我们克服这一劣根性，但如影评美好的结局并非总是出现。
5 ) FIFF24丨DAY8《战国英豪》：人的生命，与火共焚
第24届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《战国英豪》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！
@米米
相互依赖并存的世界，“穷”为财忙，“富”同道合，“携手”共创“美好家园”。
@carter
黑泽明中等水准，标致的黑泽式剑戟片。
@小植野
从我个人很喜欢的《乱》中就能出黑泽明大神对于复杂场面的调度能力，也能够将一个普通的故事化简为繁，讲的荡气回肠，酣畅淋漓，而对人物的塑造和刻画也是淋漓尽致，每个人的形象都饱满且生动，而在时代下每个人的格局和眼界都不同罢了
@小宁波
终于被黑泽明大笔一挥出文章的气魄感染。五十年代末作品已经糅合个各种类型，成熟度相当之高令人叹为观止。在《战国英豪》中每一处叙事的设置，并不多余，从又七和太平的分离到重遇，短短开头，已经将故事背景，人物关系，主线交待清楚。二人和六太郎，公主运送金子的公路模式开启，沿途所遇枝节仿佛玩弄观众一般，幽默而刺激。从开头到结尾，一切都一气呵成，人物盈润丰满，已然是一副战国时期的视觉盛宴。
@脏脏豆
劇情緊湊精巧，幾次波折，因為善良而化解危機也遭遇生命之憂，但終因此喚起更多的良心。其實更像童話吧。真的很喜歡火節，「人的生命，與火共焚」。兩個農民膽小又貪婪的刻畫感覺有受到西方喜劇的影響。
@Rightchi
话真的多…………
@消亡之人
举重若轻。 其实是个很简单的故事，但每一幕都相当有力度。任性的公主，贪财的穷人，英豪的将军，忠诚的女佣，初看时觉得人物形象刻板，但他们在性格的主基调之余展现出太多鲜活灵性的举动，于是渐渐被说服，觉得身处战国之中的人应当是这样的吧。
@热情华夫饼
优点源自“正”，真的是直冲大脑的那种豪气和通透感，如同干吃了两斤芥末（bushi），敌将变节的一场戏燃到飙泪了。同时有点说不上来的别扭，好像到了结尾，人物又重新变成了苍白的、为服务于一种叙事而存在的符号了。
#FIFF24#第8日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
6 ) 金钱、权力
黑泽明在这部影片彻底揭露了人性对金钱、权力、欲望的本能——两个农民自开始就是被黄金的诱惑所吸引，全程贯穿着贪婪、逃避、猜忌和美欲，金钱这种东西解决不了温饱、他们却为了它不顾自己体力的极限、命悬一刻也决不放手，一路逃亡下来最终的奖励不过一两黄金，还不如他们当初在河边初次发现的两根金条值钱。如果一开始两个人捡到金条后能知足、后边根本也不用担惊受怕的负重柴火护卫公主风餐露宿，可以开开心心舒舒服服的享受。可怕的贪欲让他们追求无限可能的财富，这也是告诫我们，财富要有命来定，多数人可能在命理上承受不了那么的金钱、即使到手了、要么失去要么招来灾祸，还是需要一种平和的心态、别人的成功暴富或是意外之财、都与自己无关。 与之相对的是，作为公主和将军就代表了对权力的渴望——他们把金钱当作工具、可以利用它来驱使别人、很可怕的是他们知道太多的人抵御不住诱惑、钱哪怕被过一道手也开心。残酷的现实，不缺钱的人永远能搞到钱、不在乎亲密关系的人也永远不缺爱，这个世界就是天生这么贫富不均。作为普通人，一定要坚守住自我的命理、多厚的地基建多高的楼，这不是自欺欺人、这是明哲保身的处世之道。
大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。
黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。
这部电影没有那么强烈的戏剧冲突，更多的是一种智识上的较量，节奏很好，但还是太长，没有一个绝对高潮戏。阶梯暴动、长枪单挑两段教科书一般的镜头和构图。上原美佐修长的身材真是让人心动。
三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙
农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆
黑泽明评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！
马上追逐一段精彩
9+的电影，重点在故事与趣味，小兵大将，人物塑造性格鲜明，忠勇义士，孤傲公主以及贪图金钱的两个小人，情节曲折，十分值得咀嚼，当然更好的，还在于镜头运用和配乐，简单的故事却给人史诗的大片感，小切口大剖面的呈现很好。而且，这样的故事被后辈无数次致敬，你说厉害不厉害。
两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊……
三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。“石群可藏石，人群可藏人。”
小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。
经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊
因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。
战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹
按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！
骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了
【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。
Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。
虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢