本人小时候看过古立特,听说古立特动画化我就很高兴,看之前还特意重新看了原作,一直期待了好几个月。
ssss.gridman这个作品充满了许多的特摄彩蛋,许多奥特曼系列怪兽手办,还有第7集圆盘生物有圆盘生物手办,第8集机器怪兽有机器怪兽的手办,还有学园祭里有银河奥特曼的标志,还有第6集内海手上的艾克斯里的飞机(名字忘记了,本人记性不好),以及宇宙船杂志上的赛罗,希卡利和安德鲁。
裕太等于古立特也是差不多致敬的初代奥特曼,奥特曼一离开早田,早田就失忆,就有可能相当于之前基本上都是奥特曼的意识在行动。
古立特的打斗真的看出了巨大战的样子,个人比较喜欢雷电古立特,所以我很期待全能古立特。
最令人高兴的还是最后一集的原版古立特,2d战斗加上原版bgm真的燃到爆,以及最后的修正光线真的让人泪目。
路人粉还是不要看了,真的对不上波
你有没有想过要某个人死,不一定由你杀死ta,但那个瞬间就是想要对方死,或遭遇折磨。
大恋爱的男主角说他小时候有,小孩子没有多大的力量,也没有学会更好的处理情绪的方式,有这种想法很正常;但我二十多岁了,两年前还有这种欲望。
当时我很恨一个同事,她是我讨厌的那种巧言令色还自诩情商高的人,非常自豪自己很讨权力者喜欢,会哄人,然而面对我这种权力的下位者,内向的人,她经常欺负挖苦。
但你不得不面对这样的人在当下就是更符合世俗对“活得好”的定义些。
我好不甘心,却无能为力,也许是心灵的自我调节,不知不觉地,在被她欺负后,我开始在脑中幻想杀死她。
所以我能理解新条茜。虽然刚开始也觉得她对生命充满漠视,剧情推进解释这是她创造的世界后我逐渐理解。
然而这不代表认同。倒不如说剧情之后发展为她的脑内世界逐渐崩坏失控,我认为这样的展开是合理的。即使扭曲如我,懦弱如我,无能如我,最后也明白幻想一时,复仇的快感稍微缓解了压力与恨意;耽于幻想对改善现状无济于事,甚至最终伤害了自己,成为自己曾经讨厌的人之一。幻想是我在脑内夺回对生活的控制感的手段,在这个不存在的世界我是唯一的王,说到底不过也是沉溺于用绝对权力来伤害他人而已。
嫉妒常萦绕我等自卑者心中。我搜索过调节嫉妒心态的方法,知乎上的一个回答我觉得说得很对,其实无论对什么负面情感我认为这样的处理都是不错的、符合人性所以有效的:
承认自己的感情。会有这种感觉是正常的,合理的,承认它的正当性。她就是我讨厌的那种人,这也没什么,有的人就是价值观不合;但她还欺负我,挖苦我,我想她遭遇不幸,这不是很直接到朴素的愿望嘛。然后才能面对它,安抚它,最后解决实际问题。
耽于幻想最终只会导向偏执,空虚。我时常愤怒,所以即使是出于最本能的争夺欲望“不想把世界让给她这种人”,我也要保护好自己想赢的心。
Gridman~~~ baby don don baby don don 后面不会读~~
即使已经30岁的大叔,这首OP的开头仍然朗朗上口~
首先声明我是小时候看过日版特摄版的大叔,由于身住广州,比国内其他地方的人能更早通过香港电视台接触到假面骑士奥特曼和恐龙战队以及新的动画,虽然从日本引进香港的也起码2~3年,但是引进到大陆可是要更长的时间,所以广州可能是除香港澳门以外最早能看到这些动画特摄的地方
为了写评测特意去查了一下香港播放时间...应该是97年TVB日版(粤语配音)
时间引用://www.douban.com/doulist/859507/?start=75&sort=seq&playable=0&sub_type=
那时候我只有7岁,这是一个只需要奥特曼就能让小孩高chao的年纪,这是一个我刚刚才对电脑有一个初步印象的年纪,那时候甚至小学连电脑课都还没上,那时候电脑还在用DOS系统,然后你接触的这部特摄,是一个关于.... 有“奥特曼“ 有坦克飞机合体成的机器人 打怪兽 ,而且机器人还能跟”奥特曼“ 合体的电视剧! 而且他们守护的是电脑世界! 怪物是属于病毒 奥特曼是类似杀毒软件! 主角们通过电脑编程去调节奥特曼的能力! 甚至飞机坦克也是主角们通过电脑编程创造出来和 ”奥特曼“ 的程序!!! 这样一个新颖设定在97年绝对能让任何一个小男孩无法拒绝去看的设定,即使放在如今,你也找不到一个同时拥有奥特曼和战队机器的特摄剧,所以这个概念当时是多么创新... 甚至你幻想一下当年哪一个小孩拥有古力特的玩具,就等于同时拥有奥特曼 变形金 以及两个合体的终极玩具啊!!所以不用我再多说作为一个喜欢特摄的大叔当年有多喜欢这部剧吧?
时间跳转到看完SSSS.GRIDMAN的动画时隔快4年后回来补写的评测,从两个方面去写这动画的评测,作为一个我看过特摄版但忘了剧情的观众的理解和一个作为路人只为看CP或者机器人奥特曼的观众去评价
首先无可否认,作为一部机器人奥特曼机器打怪物的动画,它绝对是一部佳作,即使3D作画有少部分瑕疵因为帧数可能没动画作画那么流畅,但绝对瑕不掩瑜
但是作为文戏的故事,我只能说我能体谅但是感到可惜
首先作为一个看过救特摄的大叔,如果不是看剧之后特意去看影片致敬的地方,其实大部分我都已经忘了,那么作为新观众如果没特意去找,更不不会知道什么怪兽少女之类的彩蛋,问题是这些彩蛋的描述都轻描淡的划过,让人看得一知半解,12集看完后你会发觉这些致敬你以为是用来推动剧情或者交代伏笔,结果到最后你发现即使删掉其实对主线叙事根本没太大影响...
如果你作为一个只是为了看男女主角CP得新观众,我绝对这才是最生气的,除了第一集简略交代男主似有非无的感情,你看完12集后发觉男主只是一个被古力特上身的工具人,这条第一集的感情线交代完全就是多余的。尤其是几年后当你知道这条感情线是通过广播剧补完的,还不如直接把这种情爱删掉单单纯纯讲友情合作打怪兽总好过吊了12集瘾结果什么都没有,总体看完就是男主角真爱就是古力特这种奇特观感
最后一集变回特摄版古力特,OP播起的瞬间我感动了,差点哭了,但是感动后我的理智就问我,啊.....这是为什么?如果新版的古力特就是特摄版的古力特,为什么来到这世界就变了?就是为了买新玩具吗?那至少你随便编个合理理由给我啊?还有其他伏笔呢?怪物少女为什么存在?那4个合体机体的拟人化西装同伴存在的意义是什么?他们的存在甚至删掉也是不影响剧情....更别说新观众没特意去看资料我无法想象他们的一脸懵逼甚至有种看闹剧的感受...
我很喜欢旧特摄版,也很喜欢这动画,但是不代表我可以无视这动画缺点,致敬不是问题,但是致敬到一个地步让观众们分不清这是剧情推动留下的伏笔还是只是单纯的致敬就对观感造成很大问题了,甚至是男主的眼镜朋友的存在也是作用甚微,除了开头一集分析了怪物的弱点后,后面也自我吐槽没啥用,看得我真的是又爱又气,特摄版里3个人各有发挥一个负责变身一个负责分析弱点一个负责编写程序,到了动画只是开头随便致敬后,女主成为花瓶,只在主线推动有用,但是打斗基本全靠男主和他们也没关系,那4个西装工具人也是为了存在而存在,故事分配能力实在太弱...弱到我找不到赞的地方,差到如果这不是古力特我已经不会给面子要骂出来了....现在类似不舍得骂
总结就是...作为一个有奥特曼机器人的动画,再加童年情怀我会給这剧4.5/5 ~4/5分,如果单纯作为一个动画...由于叙事伏笔致敬的问题我只会给3/5甚至更低.... 只推介给喜欢特摄喜欢机器人的受众看,其他观众我不觉得会喜欢这作品...
最后补充这动画有总比没有得看强....以上
好看!真的好看! 出色的人设(六花、茜),流畅爽快的3D打斗,突破次元壁的神结局,还有声优们的出色表现(umb真的nb,没听出是她的声音。还有那个怪兽女孩声音真的好诱人啊) 长谷川圭一的剧本质量还是很好的。前几集单元剧,但并不无聊,反而能靠打斗和人设来吸引观众,特摄厨和普通观众都能照顾到。 然后,剧中还有大量致敬奥特曼、EVA、变形金刚等作品的元素(但作为一个骑士粉,在看到「内海」「Hyper」「古立特」这些词时反而更会心一笑) 故事本身的蕴意并不很深,正像有人的批评说「人家两三集就能讲清楚的内容」,但《SSSS.GRIDMAN》能让人印象很深刻,结局也升华得很出彩。 另外,让我印象深刻的一点是人物的反应。举例:裕太和茜在餐厅吃饭时,听茜说自己只是出于一点小事就杀人时感到震惊,而这情形如果换成其他男主的话(比如士郎、桐人)多半会直接怒吼。但裕太没有,因为对面是熟人,是自己的同学。以现实感来说,这一反应我觉得相当真实。 不过,12集的「修正光束」确实有些仓促,个人觉得加一集,总计13集的话可能会好些。 总之,是一部不可多得的优秀特摄题材作品。 真期望能有续作(好像官方有说故事仍将继续之类的话,记不太清了) 最后,我永远喜欢新条茜和宝↗多↘六↗花↘(这对CP我吃定了)
顺便吐槽:这部动画的访谈真是太多余了……
刚看完ssss.gridan,想想写点什么吧,其实我是奔着六花来看的(女主是第一源动力),但是慢慢发现了一些别的能让我想写下一些什么的东西,这部动漫改编自93年特摄电光超人古力特,我看之前稍微了解了一下,很久没有看奥特曼系列的作品了,可能是奥特曼被过多的打上了童年的标签,让越来越标榜成熟的自己慢慢脱离其中,但是以现在的年龄再一次看了这部特摄改番,心底却还是有着一些不一样的触动。少女新条茜的空虚,不被人认可,对世界的抗拒等等负面情绪被boss亚历克西斯利用,以修正之名不断造出一个又一个怪兽在杀掉她不喜欢的人,不喜欢的事物,而后负责重建的怪兽又负责把战斗摧毁的城市恢复原样,这样有些猎奇的设定可以说吊起了我的胃口,和各种奥特曼一样,人间体裕太通过一台旧电脑超神成古力特,和各种怪兽战斗着,渐渐的发现了同学新条茜就是这个世界的“神”,是因为她造出这个世界后,又不满意里面的一些人物而想要进行改变,想要把自己不喜欢的人通通杀死而在不停制造怪兽的事实,而怪兽一次次被电光超人打倒的挫败,甚至让她直接刺杀裕太,失败后本来心灰意冷,又被boss囚禁心灵变成怪兽,结局一如既往的俗套,超人意识到自己最大的能力是为了修复而不是战斗,六花作为新条茜的第二人格把她的心打开,世界恢复了。 剧情描述省略了许多细节,动漫对人物的心理刻画比较到位,特别是对六花和新条茜二者,因为在最后的交代中提到六花是作为新条茜的朋友创造的,但我理解之下,六花就是现实中的新条茜,没有太多朋友,不会受太多关注,而这个世界里的新条茜则是她希望成为的样子,聪明漂亮受人关注。这样的反差也为新条茜扭曲的心理面做出了解释,这本是一个追求完美的人格,容不下那些她无法忍受的东西,所以利用自己能制造怪兽的能力一一杀死,而本真人格六花,则是担心朋友,不想抛弃任何人,即使知道茜在制造怪兽,也希望能和她交流,唤醒她。 也许很多人在看着这样的设定和结局会忍不住吐槽很俗套,又是对世界充满希望,又是嘴炮朋友,呼唤友情。但是我想说的是,我在看的时候,确实很感动,一是这部动漫向特摄,向奥特曼,向eva(很多镜头)致敬,让我想起了以前在电视机前跟着奥特曼拳打脚踢的日子,还有一个是,我在有些麻木的生活中,找到了一些忘记的东西,俗套又怎样了,嘴炮又怎样了,难道他们说的不对吗?曾经因为这些奥特曼语录坚持的希望,说好的朋友间互帮互助,热爱生活,爱家人和朋友,不向恶势力屈服,要勇敢战斗,这些正能量的东西,何时过时过?只不过是因为长大了,生活接触得多了,害怕被别人嘲笑?或者被一些事情打击倒了,经受了一些挫折,就自怨自艾,自觉老成的开始选择不相信一些话,不想听一些话,逃避一些话,在别人作出类似选择的时候开始以一个“过来人”的身份嘲笑,挖苦,其实是自己心里有愧,因为没有坚持下自己年少时的本心,害怕与那些坚持自己的人作对比。我已经研究生了,但是我依然喜欢看动漫,我也想再一次看奥特曼,我现在发现,我真正需要的,就是那些我曾经觉得俗套的,我觉得“大言不惭”的,我“嗤之以鼻”的一些话,其实那些话,就是我想大声喊出来的,我没有做到,但是动漫里的一个个人物在他们的故事里说了出来,做了出来。在生活中,因为不知道明天发生什么,我们没有办法断定明天是好,是坏,但是勇气和乐观,只是一种态度,一种选择,是这样的动漫,这样的一个个人物,让我在期待着明天的时候会怀着憧憬,露着微笑,让我继续大步前行,相信明天更好。我希望我的初心能够一直不变,一直不忘,我很感谢日本动漫给我传达的这些东西,爱与希望,这样的东西,又怎么会过时呢?我喜欢的动漫,又怎么会结束呢?
距离ウルトラ系列已经过去了54年,明年就是超人幻想系列的55周年,这期间圆谷跌跌撞撞,新系列也褒贬不一,TV正剧里LED灯还在闪烁,也不知道庵野秀明会给我们带来怎样的惊喜或者惊吓,但由ganix血统的trigger制作的这部古利特着实让我在看完之后大呼过瘾。
在看的时候无时无处不透露着对原版的致敬,但画面中的种种元素都在告诉我这完完全全是一部新作,而且从立意上讲,我更愿意将它称之为在宅文化背景下,曾经的粉丝作为导演为同样是粉丝的群体以及亚文化目标市场创作的全新作品,是新时代超人幻想系列的延伸。
格局的变化——从拯救世界到拯救你
在以往的特摄剧里,超人往往来自一个虚构的、拥有高度文明的行星,并且这个超人始终热爱地球为地球而战。这个设定是以60年代冷战后人类文明的飞速发展为背景的,在这个语境下人类渴望的是征服世界,换句话而言,是人类为本的宇宙观。
而借由朝鲜战争、越战以及产业转移,60年代以来日本经济获得了一个飞速的发展,日本人不仅想要在经济上取得领导地位,更想要在话语权上取得匹配经济体量的地位,融合了人类征服宇宙的渴望以及在国际上取得匹配话语权的国民心理,“奥特曼”作为日本本土的科学超人诞生了。
(@科特队向宇宙进发,揭开了特摄系列向外星的脚步)
不同于漫威的本土力量也就是人类自身力量的觉醒,奥特曼是融合了人类对未知宇宙的幻想产生的,从某种意义上讲,这也体现了日本、美国科学幻想的不同发展。在90年代的Seven• OVA中,随着对可持续发展的反思,人类第一次被放在了批判和非主体的视角。可以说,从66年初代到06年梦比优斯,奥特曼里的技术更新和讨论议题,可以说一直是围绕着这个设定发展。
(Ultraman系列,完完全全可以用作时间对比研究了)
而本次的Gridman在时隔五十多年后,依然秉持了ウルトラ系列设定,超级英雄抱着拯救世界的目的从未知空间来到生活空间,但大有不同的是,这一次拯救的对象是意识领域的“世界”,或者说是内心的世界。全剧以一种近似于抽丝剥茧的形式,完成了从“表世界”到“里世界”的剖析,这里的一切可能都是主人公形而上创造出的意识世界。
被召唤出的英雄,它寻求归属和认同的过程,也是探求,从现实问题到内心问题,从茫然无知到承担责任的过程。而被解救的人,她被解救的过程,也是渴望从自己的内心世界解放,融入现代生活的过程。
当需要救援的人发生变化,英雄又会以怎样的形态出现?
Ultraman系列第一次全系列关注人内心是从爱迪开始,大多数怪兽的诞生是和“负能量”,也就是人内心的异化相关,80年代是日本经济的上升期,而SF作为排头兵自然也会关注消费主义盛行给都市人带来的诸多问题。
(作为高中老师登场的爱迪奥特曼)
而日本社会存在的诸多问题给当代日本年轻人的压力也不甚小,20世纪末的漫画就开始过分强调血脉传承,我们在漫画中已经很难看到有平民子弟作为主角出场,而《一拳超人》创造出的平民英雄,则呈现了人至强则无欲,是平民超人血肉化的过程。
(谁还没个好爹你说是吧?)
在这个过程中,普通人该如何选择?普通的otaku,该如何走出自己的生活圈?谁去做他们的英雄,谁去关注他们的世界?
我一直不喜欢假面骑士,我觉得它一点也不great,还是得giant来,但不可否认假面骑士也更local一点,更邻家一点,更平易近人。平成以后的Ultraman系列都变得更少有距离感,一是设定诞生于本土星球,二是刻画了更完整的成长过程,尤其是《戴拿》,作为失去的一代人,也是成长的一代人,有创伤,也有收获。而到了古利特这一代,则是从心去创造的英雄,是非常私人化的英雄。
如果在昭和系还不明显,那平成一代,借助普通人力量苏醒的战士早就不在少数,为众人所周知的有“那一年我也变成光(《迪迦》)”,少冷门一点的有《星光战士》和《超时空大决战》,作为地球起源的平成三兄弟,它们也承担了Ultraman文艺复兴的功能,是非常形而上的,而不是像以往昭和系借助外来星系创造出的形而下的“超人”。在古利特的今天,更加私人化的生活,每个人都被困在自己的小圈子里,每个人都渴望被拯救。古利特的导演也是Ultraman的粉丝,在时隔数十年后,他对Ultraman的解读,某种意义上,也是对当代年轻人的解读。
我们内心都曾幻想过那样一个科幻世界,那里的一切都由自己掌控,现实世界里我们做不到的事情,梦里面都有。我们可以肆意的变身成为巨人,实现我们击败怪兽的梦想,拥有怎么做也不会讨厌自己、一直包容自己的朋友。那时候的我们认为世界很小,不敢也不愿去踏足新的世界,或许是现实里的因素,我们把自己圈了起来。大多时刻,阴暗的一面掌控着这个世界,在这个世界里,我们把一切讨厌的事物打叉,召唤怪兽去袭击他们,好让自己能够在名为自我的世界里快快乐乐。但会不会在某个时刻,我们也会想着,有真正的正义的英雄去拯救自己,把自己从这个世界里解放出来?
虽然我们现在仍在看Ultraman,但是我们期待的早已不是那个充满力量的giant,而且在giant背后,它拯救世界save the world,拯救人类 save the human,拯救自己 save the individual,背后的人性光辉。在无数的深夜里,当流星划过的时候,我们都许愿能够变成光,变成那个Ultraman,我们渴望去解救别人,拯救世界。
实际上,我们在许愿的同时,也是为了拯救自己,
拯救那个在小小世界里,茫然无措的自己。
讲真,对特摄无感,但是一路舔六花我就能把这番开开心心地看完
真的不太喜欢吹扳机社,画风不错,演出很eva,但是剧本总觉得差点事,角色缺乏人格魅力,特摄的幼稚感也盖不住
結局不盡人意。與其安排神的真實面目是六花,安排是內海不是更好嗎?畢竟前者怎樣都無法聯想到逃避自閉,後者最後兩集爆發的懦弱無奈卻足以讓人相信他想躲進一個自己打造的滿是怪獸的小圈圈。這兩個角色實在該合寫成一個的。不過,儘管如此,本作依舊是長谷川圭一的新高峰,更是雨宮哲的最顛峰。
Apart和Bpart之间存在着鲜明的氛围割裂。文戏部分往往是有音效无bgm,阴沉沉的色调和雨天,人物台词都透着一股冷淡和疏离;而一旦到古利特打怪兽的情节则风格一转,色彩鲜艳,配乐激情,画面充满动感。另外每集的时长注定与特摄在剧本结构上会有决定性不同,难以等而视之。*关于一座小小城市内,少年少女们妄想般的英雄剧故事,摆脱封闭内心和无聊世界的神话……固然有着种种缺陷(感觉上更像是被staff放弃的叙事),但个人实在无法抵御这种题材。
雨宫目前看来是驾驭不了过于复杂的文本,以至于所有该隐喻的并不新鲜且几成“明喻”。但无法抹消他在本剧对镜像日常的精彩表现,那被多次用于象征无聊的复制黏贴式楼宇,那不知谁家传来的不熟练的琴声,那嘈杂的喧闹、蝉鸣、水龙头流水声,都被他装进了幻想的现实。于我,我喜欢这样一个不出预料的、学会说再见的、孤独者的故事。
世界观确实非常厉害,最后打破次元壁见仁见智吧,我觉得有点太过,不过新鲜感满分。在这么脑洞的世界观下,最先火起来的反而是人设,也是够阴差阳错的。片头曲加分,复古Gridman加分,全程致敬EVA加分。
看完第一集后没有来评分,第二集整集爆炸,男人的浪漫就是变身。
扳机社雨宫哲五十岚海浪到不行,虽然萝卜动作场景使用 3D 总体制作还是不错的,大量转写意识流空镜头节奏也很轻松。鷺巣詩郎管弦乐和特摄真是绝配。woc! 圣剑 CV 居然是高桥良辅!?各种致敬。。。
百合党大胜利。吐槽11集也于事无补,最终话不算力挽狂澜但也算尽力而为,古利特拯救自闭少女(这个世界原本就存在,茜按照自己各个方面创造其他人物),把大多数坑轻描淡写填了,抛弃3d作画也让打斗水准上升一个档次。茜的洗白依旧是高屋建瓴,缺少痛苦经历的刻画让人很难产生共鸣。内海算是从头到尾废物工具人,而裕太则可以竞争一下年度工具人(某种意义上的BE)。古利特在离别时依旧冷酷到吝啬。作为非特摄厨有些失望。
雨宫哲和长谷川圭一为啥要拉来鹭巢诗郎作配乐——EVA轻快版的感觉太强了啊!长谷川剧作依然两面性明显,内海这个角色基本写废了,但“新世纪中学生”四人组与安奇的加入简直神来之笔。93年特摄版限于拍摄模式与技术成本无法得到拓展的大胆想象力在动画这一形式下冲破天际!无数次点名“奥特”系列不说,怪兽造型亦刻意凸显皮套质感,第10话《崩·坏》登场的怪兽“无名”无论是造型反转还是使徒般诡异的大魄力战斗场面想必定会让奥粉和EVA粉双重高潮!从93版的变身巨大英雄与怪兽特摄系列剧向着长谷川最擅长的双面人物的隐秘情感与悲情世界的真相做突破,将“古立特”的作品内涵彻底拔高,末尾电光超人经典造型以模糊掉真人与动画边界般的神姿复活,伴随着耳熟能详的旋律,激动不已!最后的那幕令人赞叹,这仍是一部属于特摄剧的美妙的梦啊!
全靠妹子撑场,剧情一无是处
根据最终话真人出演和标题「觉醒」电子世界是心理的影射,其中的每个人都代表了心理的一部分。新条茜是负面的一部分,亚历克西斯是负面的合理化。古利特同盟是正面的一部分,hyper agent和新世纪中学生是正面的合理化。怪兽少女是原有的一部分,安奇是新生的一部分。我们所看到的故事是本尊的梦,而卡套是真实存在的,猜想ed是真实的,古利特突然爆发修正光线是本尊的选择。本尊选择了裕太成为拯救世界的人物,本尊选择了junk放在六花家,本尊选择了内海成为裕太的朋友。也许这不是选择,是真实,本尊或许真的喜欢裕太,但裕太喜欢六花,六花是自己倾慕的“朋友”,但自己只能和内海正常交流,自己感受到内海对自己的喜欢,这种矛盾心理催生了故事。总而言之,就是死宅为了满足现实欲求在自己的心理搭建了一个摄影棚自拍自导的故事。
作为一个奥迷,对突然改成动漫的特摄感觉还不错,要支持一下里面的女主真好看啊!当然,我希望尽管特摄改成了动漫,但吸引我们的仍然是剧情和思想深度,而不是靠妹子但愿这是一个好的开始…
这番前三集就从头到尾透露着扳机社一股“你们瞧,国家队翻车锅不在我吧”的情绪。第一集的叙事尤其精彩——巨大的怪兽横亘在人们有些漠然的日常中,只有失去记忆的主角察觉异样。中期情节甚至设定一度陷入模糊,不清楚故事要怎样发展。最后的真相反而有点格局不足。从小魔女到古利特,扳机社讲故事的技术还是需要提高。另一点是应当更多突出的“伙伴”与“团队协作”似乎稍显无力,最后大决战的合体本应更激动人心。当然,六花的一颦一笑、茜的小脾气、ED的朦胧风成了意外的卖点。看完一想,这番是个叙诡,OP第一句“醒一醒”就泄了最后的底了呀!
怪兽少女的机械降神,内海的角色塑造,正反两派来历的留白,过于粉丝向的修复光线。路人眼中这番的不足之处其实不少,然而最后的突破次元壁又太过亮眼,几秒钟的画面瞬间填补了不少坑,ED画面的巧思与瞳色等小细节都闪闪发光了起来。Special Signature to Save a Soul,它本可以做更好。
让世界变得更热闹的宝多六花!
(9/10)最后一集有些减分啊……看到中间几集时就猜到小茜和六花是同一人,但结局后我却在想:小茜和六花,到底哪一个是原本人格、哪一个是理想人格呢?如果小茜是理想人格,那么男主就是在一个女主自我逃避的世界喜欢上了她的真实人格。有网友提到除了六花,其实安奇也是小茜的部分内心反映,这倒挺让我震惊的,不过想想,六花的确很关心安奇……到头来,这是一个少女自我拯救的故事,作为杀毒软件的男主只是帮了个忙。如果按原作思路来拍续作的话,那第二季的主角就是小茜了(其实第一季的实际主角就是小茜和六花了,故事的情感中心在这两人。至于俩男主都比较鸡肋,内海是无数路人的代表,而裕太则只是功能性的杀毒软件了,倒是安奇刻画得更出彩)。感觉收尾太快,故事就突然这么结束了,我还是希望有第二季的,当然,希望到时主角能真的是小茜。
这部由“扳机社”制作的动画从风格构成上就已经甩同一季度的番剧几条街,op更是彰显了一种“扳机”作品一如既往的凌厉感,单是人设就足够吸引,同时致敬元素满满,特摄迷估计会看得更加带感,我想不到有什么理由不吹爆它。至少在今年以来,这是仅有的几部具备实验性质的动画,即便结局有崩坏的嫌疑,但想必这绝对能成为今年给人留下深刻印象的,能用“独一无二”来形容的新番之一。
超人真萌!不是,女主真帅!
吹爆预定,今年最期待的新作我TM吹爆没烂尾,还行