1 ) 如果你也觉得部分剧情扯到没边,那是因为……
以下有丧心病狂的剧透。
说一些凑字数的,这部电视剧里,没有改编过度的剧集还是很好看的,画面很有美感,景物布置尤其好看。
演员大部分用力过度,但是考虑到每一集出场人数众多,演员还是特点鲜明比较好。不知道大家是不是和我一样,看克里斯蒂的小说或者电影,经常要倒回去看看谁是谁,人太多了,所有人都絮絮叨叨的,存在就是为了放烟雾弹。即使像《尼罗河惨案》那样,把好几个人物合并,也不影响情节。
所以这部电视剧的化妆过度、演技夸张,基本不算缺点。
在这里我想谈谈编剧的问题,为什么有的集数编剧精巧,有的根本不着调,指出凶手的时候你一口血喷到屏幕上,说:“耍我呢吧!”
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第一部第一集,相信所有兴致勃勃跑去看这部戏的人都吐血三升。什么玩意啊,最后来个百合情。
原著剧情是这样的:老富翁的女婿很缺钱,但是老富翁不知道。老富翁的女儿早死了,女婿的继承权本来就比较勉强,他又色迷心窍和舞女Josie结婚,按理说已经和亡妻家庭没关系了。只是老富翁不知道他再婚的事情,不介意把钱分给他。结果Josie的表妹露比出现,老富翁竟然爱上露比,要把遗产给这个干女儿兼小情人。Josie夫妇恼羞成怒,联手搞了个双尸案。
这个很流畅的故事情节,电视里被改成了蕾丝边啊蕾丝边!
不知道编剧用怎样的脑子,突然觉得Josie和老富翁的儿媳妇比较般配。改编原著的影视剧很多,没见过侦探小说改凶手的!这还怎么看啊?
于是乎,之前铺垫的女婿和Josie的感情全都没用,儿媳妇和Josie的感情突如其来,一下把读者全掀翻了。
如果你觉得这个剧情很雷,并不是你有恐同症,是这个情节真的很雷。我这个百合爱好者都受不了。
我实在太好奇什么样的编剧能写出这个剧本,于是查了一下 ,发现该人还写了一部同志电影叫《No Night is Too Long》。他根本是个同人男!
第二季第四集又故技重施,莫名其妙冒出一对女同。
不过这一集完全原创,在小说的基础上,只保留了人名(大部分),故事情节和人物背景根本和原著没关系!
你写同人就写同人呗,有必要解构小说凑个同人吗?那狗血的父子剧情啊……小说里杀手是被害人的管家,那个喂鹰的胖子,单纯的为钱杀人。艾米丽和记者是侦探,这一部本来不是马普尔小姐系列之一,所以艾米丽戏份很重,一直跟着查案,还发现了关键证据靴子。按照电视的演法,这丫头拿着个手枪,理直气壮到处盘问人算什么事啊?最后记者爱上艾米丽,但她仍然和未婚夫纨绔公子在一起,没有和女同情人私奔。那个金毛的纨绔子弟是被害人的侄子,不是什么养子……
总之,你改编可以,改凶手是为了什么啊为了什么?
硬加进女同是为了什么啊为了什么?
总而言之,这部戏改编的大体趋势就是,把所有的为钱杀人改成情杀,能多煽情就多煽情。
其他离谱的剧情看到再说吧。只是想说,如果你看到哪个地方,觉得:“阿加莎•克里斯蒂不过就是这样,故事都编不圆。”那么多半是改编的错,去小说里看看说不定巧妙得多。
2 ) 马普尔的魅力在于生活的褶皱
看了第一季,想立马来看看豆油们的评论,也是第一次克服心理障碍没有去搜索影片历史演员经历等等躺在床上用手机一点一点敲打出一篇影评来,也许这个晚上也不想说什么严肃的话,想法也是如同落叶般零零碎碎的,姑且当成呓语一听。
看这部片子的初衷,一个是在于想要看探案故事(英剧形式而非文字阅读),把卷福看了梅格雷看了突然不知道该看什么了,随便在微博上搜索了一下就出现了这部,于是抱着试试看的心态存到了百度云。
另一个,卧槽熟脸演员太多了简直是英伦全部的阵容了吧!!!每看一集就处在认熟脸的痴迷状态中无法自拔。。。不用说卷福麦哥和德爷爷,《木乃伊》里的可爱哥哥来当警探我也想来看一看啊!
马普尔小姐是个很特殊的侦探形象。她不是官方警探,也不算是个私家侦探,私家侦探也有个侦探的样子啊,比如福尔摩斯的会客厅。可她一看上去,就只是个亲切聪明的老奶奶,行动在老人中算是便捷,脑袋灵敏得让你忍不住跟她掏心窝子(感觉每个案子都是这样破解的凶手们你们能不能长点儿心!),但不会感到迫人的威胁。她的名声不像福尔摩斯那样所向披靡,而是一发生案子就会联想到有一个聪明的老太太能看出端倪的那种,温暖又有点儿恼人。
每一集都会出现一个和她合作的警探,配合的不配合的,最后都会对她心生敬意和爱怜。每一集也都有一个助手,和她同属一类人,不可貌相的老太太们真是惊喜十足,让你觉得比正当青春的年轻姑娘们还可爱。
没看过原著,只从剧本身来看,每个故事的逻辑都不算复杂,讲故事的节奏也很平稳没有刻意制造许多悬念。但这不是这部片子的特长,我相信它想突出的也不是精彩绝伦的推理和令人窒息的悬念,不然马普尔小姐那捉鸡的步速就已经让人无法容忍了。这部片子最吸引我的,是试图以马尔普小姐的角度来展示平静生活中可能的罪恶,以及每个人的悲喜掺杂的生活。第一季的三个故事(藏尸室女尸、寓所谋杀、目睹谋杀)都是因爱而犯罪,故事中的每个人都有着自己复杂而真实的境况。他们在马普尔·简的面前主动或被动地卸下防备。包括马普尔小姐本人,也是经历了情人(已婚的)在战场上牺牲而一个人终老,而如果不是这样,她便不得不在道德和爱情中做个选择,如同上校夫人一样。但其实她在当时分别的时刻就已做出了选择,所以她能够平静而无愧地生活着,而上校夫人选择了杀死自己的丈夫。这个对比虽然只是在第二集结尾短暂地显现,但细想却触目惊心。
世间众人的生活如同一匹匆匆织就的布,某处针脚细密精致,也有许多地方粗粗带过,一戳就破。这匹布也有些平滑光艳处,更多的是褶皱斑斑。众人的善恶就在布中行走蔓延,那些褶皱汇集着痛苦与挣扎,以及从皱痕织向平坦处的欢欣。
马普尔小姐就是这布中一根坚韧的线,带我们经过世间种种,最终得以平静安然地看着那些褶皱与坦丽。
3 ) 别拿老奶奶不当侦探
作为英国推理小说届的两座高山,柯南道尔和阿加莎·克里斯蒂的风格截然不同。
柯南道尔笔下的福尔摩斯是崇尚理性,技术硬核的代表。智商超群,坚毅果敢。不仅精通化学、药理学,还精通格斗术、易容术和枪械使用,在小说中除了推理桥段,追踪、搏斗、卧底是常有的事。可以说能文能武,是侦探和特工的结合体。故事侧重于福尔摩斯如何通过敏锐的观察力和缜密的推理抽丝剥茧地还原事件的全貌,物证分析是其中的大头。
而阿加莎笔下的侦探,不管是留着小胡子的波洛,还是满头银发的马普尔小姐都是老人的形象。饱经沧桑后对人性深刻的洞察力是他们锐利的武器。阿加莎的作品社会观察的气息更为浓厚,擅长刻画群像。一件案子的出场人物基本5-6个起步,且他们通常具有错综复杂的关系。破案的重点在于如何从不起眼的细节和不经意的对话中捕捉到关键信息,将看似孤立分散的线索串联在一起。而这中间对人物关系和作案动机的分析起到了不小的作用。比如《东方快车谋杀案》中的十二刀,《无人生还》中法官这个敏感的身份。
与阿加莎笔下的另一名傲慢高调的大侦探波洛不同,马普尔小姐属于平平无奇型的隐藏王者。絮絮叨叨,人畜无害的外表常常令人放松警惕,毕竟和善的老奶奶能有什么坏心眼呢?但马普尔小姐扮猪吃老虎的本领却不容小觑。
当警官被嫌疑人拒之门外,马普尔小姐已经伪装成慈善募捐人进入房子拉起了家常;以案件波及者阿姨、姑妈的身份介入调查是常规操作,打毛线唠嗑,串门喝茶的功夫已经将对方的虚实探得差不多;而刚开始对她多少有些排斥的警官最终都不知不觉开始寻求她的帮助和建议。
最后说一个小发现,波洛和马普尔小姐的共同特点除了年纪大,聪明,还有听力好。两位虽然都是老人,但听力绝佳。在《尼罗河上的惨案》里波洛偷听不经意间听到了许多重要情报。而在《马普尔小姐探案》中,哈哈哈哈哈。
这个故事告诉我们,要想成为一位优秀的侦探,眼花一点没关系但耳一定要聪啊朋友们(不是)。
4 ) 阿婆不死
五十年代,二战结束后的大背景,繁华雍容的都市或者乡野味十足的小郡乡村。离奇的命案,多角色群戏,每个人都有可能是凶手。永远猜不透的真凶,只在最后十余分钟由Miss Marple娓娓道来。第三季的At Bertram's Hotel和第二季的The Sittaford Mystery都很精彩。
p.s. 那是一个完全不同于现在这个时代的年代,优雅从容。2004年起开始的这个改编剧集版,画面呈现油画般的隽永清新质地。想想,那时候的犯罪手法与高科技是沾不上边的,死法不外乎是被勒死,毒死或被子弹射死。而破案之道也仅仅遵循着一条经典原则,推理。所以在今天看来,这些似简单似古朴的东西,反倒值得回味良久。
5 ) 悲哀的故事
当夏洛特因为利益杀了自己最好的朋友多拉,她已经把自己与过去一刀两断,再也没有什么让她和过去联系起来。在这一刻过后,她再做任何恶毒的事都不需要顾虑,甚至不需要忏悔。这就是为什么她最后甚至没有向Amy忏悔的原因——多拉之后谁都不重要,信件不重要,照片不重要,无辜死者不重要,只有利益重要。我相信她真的爱多拉,但是她的利益不容许多拉继续活下去,于是她给了她一个美丽的死亡,让她快乐舒服的死去。
当马普尔小姐猜出了真相但却没有救活Amy时,我想,这是马普尔小姐最为内疚的一刻了,所以她才会在大雨当中抱着Amy的尸体放声哭泣,没有了往日的镇定自若,没有了往日的优雅睿智,只有一个内疚的女人,释放出她的一切感情,什么情商智商都离她远去。在那一刻,我竟然也随着马普尔小姐哭喊,为什么明知道凶手还让谋杀发生,使又一个无辜的人死去?
我有时会想如果利蒂在天堂看到自己深爱的妹妹竟然能够做出这种为了利益杀害自己好友的卑鄙行径,她会有多悲哀多愤怒。
看电影时一直希望编剧能够好心地让Amy活下来,可是作为目击证人,她是不允许存活的。编剧只是让欣奇和Amy变成拉拉,让Amy在死去之前来一段爱情,殊不知这样的好心,只会显得Amy和欣奇更加可怜,更加悲哀。
她们都是无辜的人,她们却要承受这一切由贪婪引起的痛苦。
悲哀的故事。
6 ) 带来阳光回忆的各类侦探类精致短剧-超爱马普尔小姐
心情不好,
可以看此剧
无聊,
可以看此剧
温暖的阳光午后,
可以看此剧
阴冷的无所事事的屋内,
可以看此剧
老太太太可耐可耐了
爱她爱她
有点家长里短的 对于看习惯了CSI CM这种高科技破案的人来说 些微不适应 好像全是凭着八卦老太太的猜测来破案 只是里面的英伦花园和每个小物件都太复古太美丽了
我还是喜欢菠萝。。。我知道这样说很多人会打我 但是我真觉得 这个马普尔有点蔡明的感觉。。。
就算S4S5的新马小姐再怎么努力,Geraldine McEwan永远是我心中不二的Marple人选,555555!!
Agatha Christies的侦探小说看着非常过瘾,无论是Miss Marple还是以Hercule Poirot为主角。个人觉得前三季的Marple夫人更具有吸引力,可爱活泼的小老人外加缜密细致的小侦探。标准的英音,也让人无法抗拒。
感觉对于今日之人老太太故事改编成明晰的影像要比唠叨的故事更有吸引力。Geraldine McEwan扮演老太太太太合适了,看她年轻时的眼神就知道老了能成精,而看她老了后的模样就能想象她年轻时又鬼又美的小样儿……她要再年轻二十岁导演肯定敢加进跟女伴开房的情节吧……
我一直爱阿加莎克里斯蒂,她的故事第一遍看情节,第二遍看感觉。书看完了,看电视,BBC总是郑重地对待英国的瑰宝们,每个故事都耐心地认真地毫不含糊地演绎,小到茶点和餐布的花纹,壁纸的颜色,都经过精心选择。于是散发着清新红茶和玫瑰香气的画面里,马普尔小姐泰然地破案,微笑看世人。
先不谈剧情,有阿婆的原著和英剧超强的班底撑着自然会很棒,关于演员,很多人对第四季后换的演员很不满,但我并不这样看,当然人人都喜欢Geraldine McEwan可爱精明的模样,但是我认为Julia KcKenzie的表演同样也不差,她没有将精明写在脸上,而是将霸气内敛了啊~~
Geraldine McEwan是最好的马普尔小姐!!!
和原著差太多
这片如果叫"闲人马大姐"好像也挺合适的。。。服装风景真美,一点不逊唐顿
我坚持认为,马普尔小姐就是六小龄童扮滴。
侦探迷值得看
太喜欢里面那个老太太了
很大胆的现代化影视改编版本,通奸乱伦同性恋多有涉及。第一季中《藏书室》改变了凶手的身份,《寓所》强化了凶手利用马普尔做证人计划的层次性,《命案》的几个小改动都弥补了原著的不足,最精彩的依然是《谋杀启事》,得益于精彩的剧情和出色的表演。
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同样是英剧,这个剧看上去比BBC老版《福尔摩斯探案集》好多了,充分证明了英伦老女人可以八卦得非常专业,而后者两个老男人专业起来却实在乏味,所以新版福尔摩斯才那么腐吧,既然自己无法八卦,让观众八卦自己也是王道啊
风景很优美,发音很标准,老太太很可爱
Geraldine McEwan主演部分已全部看完。姑且不提与原著差异如何,作为电视剧来看非常棒。PS 这剧是ITV拍的,不是BBC。。。
拉拉作案。。。被忽悠了
改成les也太牵强了……